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Gabriel Mirelman 2012 © www.escueladejazz.com TEMA 1 JAZZ- BLUES BOGUI´S BLUES Introducción El jazz-blues es la mezcla del blues tradicional con algunos elementos propios del jazz y de la música tonal en general. Una de las diferencias entre el blues tradicional y el jazz-blues está en su estructura armónica. A pesar de que habitualmente se respeta la forma de doce compases, existen muchas formas de re-armonizar el blues. Análisis de Jazz Blues en Bb (figura 1) La re-armonización de la figura 1 es una de las más usuales. Los primeros seis compases respeta la forma del blues tradicional. A partir del compas siete, encontramos una progresión armónica típica de la música tonal. Para comprender la construcción armónica debemos analizar los acordes como medios para llegar a un objetivo. En éste caso, el objetivo es llegar al acorde de tónica Si bemol Mayor (Bb) en el compás once. Como es propio de la música tonal, este acorde es precedido por su quinto grado dominante, es decir, Fa siete (F7), que a su vez es precedido por su segundo grado Do menor (Cm7), generando la progresión dos, cinco, uno (II-V-I). Se agrega en el compás ocho un acorde de dominante secundario desde el sexto grado: Sol siete (G7), que genera un movimiento “cinco – uno” interno, al considerar “temporalmente” Do menor como primer grado. Solo queda analizar los dos últimos compases, conocidos como “turn-around”, con los que la progresión armónica volverá al principio de la rueda de acordes o bien cambiará para finalizar la obra. El turn around en origen consiste en el movimiento Tónica y Dominante (I –V). Se consigue más movimiento armónico incorporando el segundo grado antes del quinto ( I – II – V) y más aun cuando se incorpora el sexto grado que actúa como dominante del segundo. (I – VI – II – V). [email protected] www.escueladejazz.com Gabriel Mirelman 2012 © www.escueladejazz.com [email protected] www.escueladejazz.com Gabriel Mirelman 2012 © www.escueladejazz.com Voicing En este caso acompañaremos al estilo Freddie Green, marcando todos los tiempos a modo “shuffle”, es decir, acentuando el tiempo dos y cuatro, imitando el sonido característico de las escobillas en la batería. Recomiendo comenzar con acordes de tres notas. Para ello hay que omitir la quinta de cada acorde, dejando solo la fundamental, la tercera y la séptima. [email protected] www.escueladejazz.com Gabriel Mirelman 2012 © www.escueladejazz.com Ejemplo de acompañamiento [email protected] www.escueladejazz.com Gabriel Mirelman 2012 © www.escueladejazz.com Boguis Blues [email protected] www.escueladejazz.com Gabriel Mirelman 2012 © www.escueladejazz.com Frases para solo Propuestas 1. Escribe la digitación de las frases anteriores y busca distintas zonas del mástil donde tocarlas. 2. Memoriza las frases y aplícalas en el solo. 3. Escribe una melodía para un Blues. 4. Escribe una frase para Cm7 – F7 – Bb7, memorízala y aplícala en el solo. 5. Escribe una frase para Bb7 de cuatro compases. 6. Memoriza la escala pentatónica mayor y menor con sus notas de blues. 7. Escribe un solo, únicamente utilizando las escalas de Blues. [email protected] www.escueladejazz.com