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COMO TOCAR
LA ESCALA MAYOR
por Gabriel Flamand
Triadas, Arpegios, Modos, Acordes y Escalas Derivadas de
la Escala Mayor
Para Bajos de 4, 5 y 6 cuerdas con pistas de audio
Noviembre del 2011
(Última Revisión Octubre 2012)
Tabla de Contenido:
Prefacio……………………………………………………………………………………….….3
Bibliografía……………………..…..……………………………………….…………..……....3
Acerca del Libro……..……………………………………….……………………………...…3
Acerca del Autor…………………………………………………………………………….….4
Diagramación…………………………………………………………………………………...5
La Posición de la Notas…………………………………………………………………...…..6
Lo Básico para Entender la Escala Mayor……………………….…………………….….7
Como Desarrollar la Escala Mayor……………………….…………………......….….….11
Escalas Modales……………………….…………………………………………..………....12
Análisis de los Modos……………………….………………………………….….…….….17
Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Mayores…………………………….19
Triadas de la Escala Mayor………………………………………….…….………….…….24
Arpegios de la Escala Mayor…………………………….………….……………….….….29
Acordes de la Escala Mayor…………………………….…………….………..…….…….34
Escala Menor Natural………………………….…………………………………..…..…….39
Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Menores……….………….….…….45
Escala Menor Pentatónica.…………………………………………….……………..……..50
Progresiones Armónicas.…………………………..……………………………………....57
Modos y Escalas para la Guitarra…………………………..……………………………..63
Apéndice…………………………………….…………………………………….….….…….71
Comentarios de Otros Músicos………………………………………..……………..……93
2
Prefacio:
Este libro es más bien un compilado de información básica de armonía, la cual fui
sintetizando en forma de descripciones y tablas para tener claros ciertos conceptos; así
como comprender, aprender y tocar la Escala Mayor y sus escalas derivadas en
cualquier tono.
Entre más conocimientos de teoría y armonía musical tengamos, más rico va a ser
nuestro lenguaje musical y podremos comunicarnos mejor con otros músicos de
cualquier nivel. También podremos entender mejor los métodos, libros, videos
instruccionales (sean de nuestro instrumento, o no) cuando elijamos un sistema de
auto-estudio o al ingresar a alguna institución o colegio de enseñanza musical.
¡La base del éxito es la disciplina!...
¡Más teoría y menos técnica!... o al menos al 50%.
Este trabajo está destinado fundamentalmente a bajistas y músicos en general sin
formación teórica pero con ciertos conocimientos básicos, por lo que conviene la
utilización de “gráficos no convencionales”, me refiero con ello a los diagramas
para acordes o escalas, y la tablatura; en conjunto con el sistema de notación
convencional (partitura). Sin embargo, esta propuesta también le puede llegar a
ser útil a estudiantes de música e incluso a docentes que busquen otra manera de
enseñar las técnicas aquí descritas.
Bibliografía:
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•
•
Basic Music Theory – Jonathan Harnum - Sol-Ut Press
Chords & Scales for Guitar - Blake Neely and Jeff Schroedl - Hal Leonard
Concepts for Bass Soloing - Chuck Sher & Marc Johnson - Sher Music
Bass Solo - Sagredos de la Improvización - Nico Assumpzao - Lumiar
The Melodic Bass Library - Jimmy Haslip - Warner Bros.
Electric Bass 2 - John Patitucci - Manhattan Music
Teoría para Bajistas - José Sala
Acerca del Libro:
No pretende ser un libro de teoría musical o improvisación (aunque puede ser buen
comienzo). Simplemente es una guía de consulta para tener a la mano en cualquier
momento y sacarnos de una duda. Con su estudio y comprensión podrá por ejemplo,
realizar mejor sus líneas de bajo para acompañar una pieza, ó, crear sus propias ideas
en cualquier estilo musical. También podrá adentrarse con mejores armas al mundo de
la improvisación, el arreglo y la composición; de una manera diferente a los caminos
tradicionales de la enseñanza musical.
3
Acerca del Autor:
Gabriel Flamand Campero nace el 13 de
septiembre de 1970 en la capital mexicana.
En 1992 empieza sus estudios en bajo
eléctrico
por
medio
de
maestros
particulares y de manera autodidacta,
participando
en
ocho
agrupaciones
musicales y en diez grabaciones. A partir
del 2000 incursiona en el estudio de los
artefactos sonoros pre-colombinos y multiétnicos. En 2003 crea “Galería Mental”,
proyecto de fusión musical que perdura
hasta el 2011, con dos grabaciones en su
haber. En 2006 retoma sus estudios de
teoría y armonía aplicadas a la
improvisación en Jazz y Bossa Nova. En
2007 después de viajar a Brasil, España y
Marruecos realiza el Ensayo Literario
“Viaje al Norte de África: fusión de dos
músicas” participando en el concurso
“Premio Internacional Juan Vicente Melo
de Ensayo Literario sobre Música”, en ese
mismo año (y hasta la fecha) realiza el libro
“Armonía Musical Básica”. En 2009 realiza
el Portal Web de Arte Independiente
“Portal Mental”, mostrando su participación en más de 25 producciones discográficas
como compositor, productor, ingeniero y músico de sesión; ahí ofrece un espacio a
músicos y artistas en general para que muestren su obra y sus servicios artísticos. A
mediados de 2010 presenta dos libros independientes en formato digital (PDF),
“Acordes para Bajo” y “Toca-Solito” (transcripción de 10 piezas para bajo melódico). En
el 2011 presenta el libro “Como Tocar la Escala Mayor”. En 2012 realiza su primera
producción discográfica como solista “El Sentir de los Elementos”. Actualmente prepara
una producción literaria y en video llamada “Bajo Percusivo”, desarrollando técnicas
propias y adaptando al Bajo Eléctrico, estilos, sonidos y técnicas provenientes de
instrumentos de percusión del mundo.
Contacto: [email protected]
4
Diagramación:
Los Diagrama muestran el Bajo en la posición normal cuando lo estamos tocando. La
parte izquierda da referencia con dirección hacia la cabeza y la derecha hacia el
cuerpo del Instrumento. El grave a las cuerdas gruesas el agudo a las delgadas:
izquierda
derecha
G
D
A
E
agudo
*
grave
cifrado
izquierda
G
D
A
E
B
derecha
agudo
*
grave
cifrado
izquierda
derecha
C
G
D
A
E
B
agudo
*
grave
cifrado
El Cifrado de las cuerdas se refiriere a la afinación tradicional en el Bajo de 4, 5 y 6
cuerdas:
i.
ii.
iii.
iv.
G = Sol
D = Re
A = La
E = Mi
i.
ii.
iii.
iv.
v.
G = Sol
D = Re
A = La
E = Mi
B = Si
i.
ii.
iii.
iv.
v.
vi.
C = Do
G = Sol
D = Re
A = La
E = Mi
B = Si
El Símbolo de asterisco con fondo amarillo (*), corresponde a la Tónica de la Escala ó
Modo.
5
La Posición de las Notas:
Diagrama del Bajo de 4, 5 y 6 Cuerdas con las Notas Naturales en 1ra Octava:
Traste→ 1
G
D
A
E
2
A
E
B
F
3
4
5
B
C
G
D
A
F
C
G
6
7
8
D
A
E
B
F
C
7
8
9
E
B
10
11
F
C
G
D
12
G
D
A
E
↑ Cuerda
Traste→ 1
G
D
A
E
B
2
A
E
B
F
C
3
4
5
B
C
G
D
A
E
F
4
5
6
E
B
F
C
G
D
A
E
F
C
G
D
6
D
A
E
B
9
E
B
F
C
G
10
11
F
C
G
D
A
12
G
D
A
E
B
↑ Cuerda
Traste→ 1
C
G
D
A
E
B
2
D
A
E
B
F
C
3
F
C
G
D
7
G
D
A
E
B
F
8
9
A
E
B
F
C
G
10
11
12
B
C
G
D
A
E
B
11
12
F
C
G
D
A
↑ Cuerda
Diagrama del Bajo de 6 Cuerdas con las Notas Sostenidas Y Bemoles:
Traste→ 1
C
G
D
A
E
B
2
C#Db
G#Ab
D#Eb
A#Bb
3
4
D#Eb
A#Bb
F#Gb
C#Db
F#Gb
C#Db
G#Ab
D#Eb
5
6
7
F#Gb
C#Db
G#A#
D#Eb
A#Bb
6
9
G#Ab
D#Eb
A#Bb
F#Gb
↑ Cuerda
8
10
A#Bb
F#Gb
C#Db
G#Ab
F#Gb
C#Db
G#Ab
D#Eb
A#Bb
Lo Básico para Entender la Escala Mayor:
Bueno, veamos algunos significados de aquí de allá.
¿Qué es una escala?
• Una escala es un conjunto de sonidos tocados de forma ascendente o
descendente por grado conjunto (es decir la nota siguiente suena después de la
anterior de forma lineal, sin saltos hacia delante ni hacia detrás) desde su tónica
hasta la octava siguiente o la octava anterior.
• Las escalas, en general, son un determinado número de notas que están en el
orden natural de los sonidos musicales (do, re, mi, fa, sol, la y si).
• Conjunto de sonidos (notas) del que disponemos en un contexto, tanto de forma
melódica como de forma armónica (acordes).
• En un sentido general, se llama escala musical a la sucesión ordenada
consecutivamente de todas las notas de un entorno sonoro particular (sea tonal o
no); de manera simple y esquemática —según la notación musical convencional
pentagramada—, estos sonidos están dispuestos de forma ascendente (de grave
a agudo) aunque complementariamente también de forma descendente, uno a
uno en posiciones específicas dentro de la escala, llamadas grados.
¿Qué es la Escala Mayor?
• La escala mayor es la base de toda la música occidental, de aquí parte todo.
• La escala mayor es en la música occidental la escala más reconocible, estudiada
y usada. Esta escala aparece desde tiempos inmemoriales en diferentes culturas
que a su vez compartían el concepto de la división de la octava. Las escalas
árabes y persas, las japonesas y las propias de las culturas del pacífico estaban
también dentro del rango de una octava.
¿Qué es una Escala Diatónica?
• Todas las escalas que se derivan de la Escala Mayor.
• Cualquier escala mayor o menor estándar de ocho notas (octava completa). Las
escalas mayores y menores están relacionadas entre sí, pues cada escala mayor
tiene una escala relativa menor que contiene las mismas notas. Ejemplo: CM y
Am
¿Qué son los Intervalos?
• Es la diferencia de altura —frecuencia— entre dos notas musicales, medida
cuantitativamente (número del 1 al 13) en grados o notas naturales y
7
cualitativamente (especie) en tonos y semitonos. Su expresión aritmética es una
proporción simple.
Calidad del intervalo: Cada intervalo, aparte de determinarse con un numero, también
se le añade una calidad: perfecto, mayor, menor, disminuido o aumentado.
Los intervalos perfectos (justos) son: los unísonos (la misma nota), 4ta, 5ta y 8va. La
razón del nombre es por la calidad del sonido que está en función de la vibración.
Los intervalos mayores son: Los demás intervalos de la escala mayor, o sea, la 2da,
3ra, 6ta y 7ma.
Alteraciones:
• Cuando un intervalo perfecto baja medio tono (grave) de su posición original en
la Escala Mayor, se convierte en un intervalo disminuido y se hace referencia
con el símbolo DIM.
• Cuando un intervalo perfecto sube medio tono (agudo) de su posición original
en la Escala Mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace
referencia con el símbolo AUG.
• Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posición original en la Escala
Mayor, se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el símbolo
MIN.
• Cuando un intervalo mayor sube medio tono (agudo) de su posición original en
la Escala Mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia
con el símbolo AUG.
¿Qué son los Acordes?
• En música y teoría musical, un acorde consiste en un conjunto de dos o más
notas diferentes que suenan simultáneamente o en sucesión y que constituyen
una unidad armónica. En determinados contextos, un acorde también puede ser
percibido como tal aunque no suenen todas sus notas. Los acordes se crean
usando las notas de una escala.
Los Acordes básicos se forman a base de Triadas (tres notas) que contienen su Tónica,
3ra y 5ta de la Escala Mayor. Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo,
formando así el tipo de Acorde de Triada. Nótese que la Triada Disminuida es también
Menor.
8
(1) Triada C mayor – (R, 3, 5) – (C, E, G)
(2) Triada C menor – (R, b3, 5) – (C, Eb, G)
(3) Triada disminuida – (R. b3, b5) – (C, Eb, Gb)
(4) Triada aumentada – (R, 3, #5) – (C, E, G#)
Otros Acordes muy usados son los Tetracordes (cuatro notas), destacándose las
Triadas con Séptima que contienen su Tónica, 3ra, 5ta y 7ma de la Escala Mayor.
Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo, formando así el tipo de
Acorde con Séptima. Nótese que el Acorde Disminuido con Séptima tiene doble bemol,
porque tiene su Séptima Dominante.
(1) C mayor con séptima – (R, 3, 5, 7) – (C, E, G, B)
(2) C con séptima dominante – (R, 3, 5, b7) – (C, E, G, Bb)
(3) C menor con séptima – (R, b3, 5, b7) – (C, Eb, G, Bb)
(4) C menor con séptima y b5 – (R, b3, b5, b7) – (C, Eb, Gb, Bb)
(5) C con séptima disminuida – (R, b3, b5, bb7) – (C, Eb, Gb, A)
Variaciones: Cuando usamos en el Acorde un Intervalo diferente a la 3ra, 5ta ó 7ma;
como en el Suspendido (que usa la 4ta y 5ta) ó min6 (que usa la b3, 5ta y 6ta); como
en otros casos.
Extensiones: Al hablar de Acordes con 9na, 11na y 13na, nos referimos al uso de
Notas fuera de la Octava principal del Acorde. Ejemplo: en la Escala de Do Mayor, la
nota Re (D) sería el 2do Intervalo, tocándola una Octava más Alta (agudo) sería el 9no
Intervalo. Aunque normalmente se usen solo los intervalos 9, 11 y 13 (por ir en 3ras.)
Inversiones: Esto se realiza poniendo cualquier Intervalo del Acorde (3ra, 5ta, 7ma,
etc.) como bajo (la nota más grave), desplazando la Tónica a un nivel más Alto, con
esto lo disfrazamos sin perder su valor.
En la Sección Apéndice (página 71) encontrara una Tabla para desarrollar otros tipos
de Acordes.
9
Para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por Gabriel
Flamand”.
¿Qué son los Arpegios?
• El arpegio es una manera de ejecutar los tonos de un acorde: en vez de tocarlos
de manera simultánea, se hacen oír en sucesión rápida, generalmente del más
grave al más agudo.
• Es un acorde cualquiera, de tres o cuatro notas, tocadas de una a la vez. Igual
que los acordes el arpegio puede ser tocado en forma tradicional o como
Inversión. También puede ser arpegio cerrado (notas juntas) o arpegio abierto
(notas separadas).
El Arpegio también podemos verlo como el Acorde en su forma más básica,
desarrollando la fórmula del Acorde de manera literal, veamos un ejemplo:
Acorde: maj7
Formula: T – 3 – 5 – 7
7
3
5
5
7
3
T
T
Se trata del mismo Tetracorde en dos formaciones, pero no podríamos tocar todas sus
notas juntas por la razón que dos de ellas están en la misma cuerda. Lo podemos tocar
como Arpegio sin ningún problema, pero para tocarlo en el Bajo como Acorde en todo el
sentido de la palabra, tendríamos que recorrer alguna de esas notas a otra posición,
como vemos a continuación:
Acorde: maj7
Formula: T – 3 – 5 – 7
3
7
5
T
5
7
T
3
10
Como Desarrollar la Escala Mayor:
Los intervalos que forman la Escala Mayor: Tónica, segunda mayor, tercera mayor,
cuarta justa, quinta justa, sexta mayor y séptima mayor.
Fórmula para obtener una Escala Mayor partiendo de cualquier tono:
RAIZ (TONICA) - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO
Este ejemplo muestra la escala en C Mayor Natural, la cual no tiene bemoles ni
sostenidos, pues los semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del
instrumento: C – D – E – F – G – A – B – C
R
T
T ST T
T
T ST
Diagrama básico de la Escala Mayor en dos posiciones:
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Diagrama de la Escala F Mayor con sus intervalos en Bajo de 4 Cuerdas:
Traste→ 1
G-2
D-6
A-3
E-7
2
3
3
7
4
R
5
2
4
R
4
5
5
2
6
3
6
7
6
3
7
4
8
9
7
4
R
5
10
11
R
5
2
6
12
2
6
3
7
↑ Cuerda
Diagrama de la Escala C Mayor con sus intervalos en Bajo de 5 y 6 Cuerdas:
Traste→ 1
2
C-R
G-5
D-2
A-6
E-3
B-7
2
6
3
7
4
R
3
4
R
5
2
4
5
3
7
4
R
5
2
6
3
6
7
5
2
6
3
7
4
8
9
6
3
7
4
R
5
10
4
R
5
2
6
11
12
7
R
5
2
6
3
7
↑ Cuerda
En la Sección Apéndice (página 71) podrá encontrar Tablas con información sobre las
demás Armaduras de Llave (Escalas), Intervalos, etc.
11
TABLA DE INTERVALOS, SU CALIDAD Y MOVIMIENTO EN BASE A LA ESCALA
MAYOR
1ra
2da
3ra
4ta
5ta
6ta
7ma
8va
R
Justa
(unísono)
T
Mayor
T
Mayor
ST
Justa
T
Justa
T
Mayor
T
Mayor
ST
Justa
←
Min
→
Aug
←
Min
→
Aug
←
Dim
→
Aug
←
Dim
→
Aug
←
Min
→
Aug
←
Min
→
Aug
←
Dim
→
Aug
RELACION ENTRE GRADO E INTERVALO EN UN ACORDE SOBRE SU FUNCION
ARMONICA
1er
2do
3er
4to
5to
6to
7mo
Tónica
Lo Sitúa
SúperTónica
Mediante
SubDominante
Lo Define
Dominante
Lo Matiza
SubMediante ó
SúperDominante
Sensible ó
Sub-Tónica
Lo Remata
Escalas Modales:
¿Qué son los Modos Griegos?
• Un modo griego es una organización de sonidos descendentes (que van de un
sonido agudo a uno más grave) estableciendo distancias de tono o medio tono
entre los siete sonidos que lo conforman. Los modos griegos establecen los
fundamentos teóricos para lo que se denomina posteriormente escalas
musicales. Para ser más comprensible esta definición, se puede construir un
modo o escala si se usan las notas de una escala mayor cambiando el «punto de
partida», pero haciéndolos de forma descendente, por ejemplo, de do a do, si a
si, completando las siete escalas, una sobre cada sonido.
• Se derivan de la Escala Mayor y son siete posiciones independientes en el
diapasón, para realizar la Escala Mayor en un patrón lineal (de izquierda a
derecha) formando a su vez siete escalas o modos individuales. Cada modo
tiene un sonido característico; pero están relacionados entre sí.
A continuación se muestran dos formas diferentes de realizar cada Modo en la escala
de F Mayor (4 cuerdas) y C Mayor (5 y 6 cuerdas).
Nota: La razón de usar una escala diferente para bajo de 4, así como para 5 y 6
cuerdas, es para poder abarcar todo el diapasón y todas las cuerdas partiendo de la
nota en traste más grave (baja). Que sería F para el de 4 cuerdas y C para el de 5 y 6
cuerdas en afinación típica.
12
MODOS EN LA ESCALA DE F – BAJO DE 4 CUERDAS
*
*
*
*
3
2do
*
*
*
*
1
1er
2
*
*
*
*
5
3er
4
*
*
*
*
6
4to
*
*
*
*
8
5to
7
9
*
*
*
*
10
6to
11
*
*
*
*
12
7mo
ESCALA DE F CON SU CORRESPONDIENTE MODO, GRADO ARMONIZADO,
ESCALA y ACORDE:
IONIAN DORIAN PHRYGIAN LYDIAN MIXOLYDIAN AEOLIAN
LOCRIAN
I7M
IIm7
IIIm7
IV7M
V7
VIm7
VIIm7(b5)
1er
2do
3er
4to
5to
6to
7mo
F
Gm6(#)
Am2(b)
Bb4(#)
C7(b)
Dm
Em2(b)5(b)
FMaj7
Gm7
Am7
BbMaj7
C7
Dm7
Em7/5b
IONIAN: (F)
*
*
*
*
Traste→
*
*
*
*
13
DORIAN: (G)
*
*
Traste→
1er Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
Traste→
*
*
*
*
*
*
*
*
Menor Natural con Sexta Aumentada (#)
*
*
*
*
3 (recomendada)
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Menor Natural con Segunda Disminuida (b)
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
5
Traste→
4to Grado
*
*
*
*
6
*
*
1 (recomendada)
3er Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
5 (recomendada)
LYDIAN: (Bb)
*
*
*
*
*
*
2do Grado
*
*
*
*
3
PHRYGIAN: (A)
Relativa Mayor
*
*
*
*
Mayor con Cuarta Aumentada (#)
*
*
*
*
*
*
*
*
6 (recomendada)
13
*
*
*
*
*
*
*
*
MIXOLYDIAN: (C) 5to Grado
*
*
*
Traste→
*
*
*
*
8
AEOLIAN: (D)
*
*
*
*
10 (recomendada)
LOCRIAN: (E)
Mayor con Séptima Disminuida (b)
*
*
*
*
*
*
*
*
8 (recomendada)
6to Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Relativa Menor Natural
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Traste→
*
*
*
*
10
7mo Grado Menor Natural con Segunda y Quinta Disminuida (b)
*
*
*
*
*
*
*
*
12 (recomendada)
*
*
*
*
*
*
*
*
Traste→
14
*
*
*
*
12
*
*
*
*
MODOS EN LA ESCALA DE C – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS
*
*
*
*
*
*
*
*
1
1er
*
*
*
*
3
2do
2
*
*
*
*
*
*
5
3er
4
*
*
*
*
*
*
6
4to
7
*
*
*
*
*
*
8
5to
9
*
*
*
*
*
*
10
6to
11
*
*
*
*
*
*
12
7mo
ESCALA DE C CON SU CORRESPONDIENTE MODO, GRADO ARMONIZADO,
ESCALA y ACORDE:
IONIAN DORIAN PHRYGIAN LYDIAN MIXOLYDIAN AEOLIAN
LOCRIAN
I7M
IIm7
IIIm7
IV7M
V7
VIm7
VIIm7(b5)
1er
2do
3er
4to
5to
6to
7mo
C
Dm6(#)
Em2(b)
F4(#)
G7(b)
Am
Bm2(b)5(b)
CMaj7
Dm7
Em7
FMaj7
G7
Am7
Bm7/5b
IONIAN: (C)
*
*
*
*
*
*
Traste→
*
*
*
*
*
*
13
DORIAN: (D)
*
*
*
*
Traste→
1er Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
1 (recomendada)
2do Grado
*
*
*
*
*
*
3
Relativa Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Menor Natural con Sexta Aumentada (#)
*
*
*
*
*
*
3 (recomendada)
*
15
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
PHRYGIAN: (E)
*
*
*
*
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5 (recomendada)
LYDIAN: (F)
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*
*
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Traste→
3er Grado
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Menor Natural con Segunda Disminuida (b)
Traste→
Traste→
4to Grado
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6
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*
*
8
AEOLIAN: (A)
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10 (recomendada)
LOCRIAN: (B)
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12 (recomendada)
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6 (recomendada)
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*
*
Mayor con Séptima Disminuida (b)
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8 (recomendada)
6to Grado
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5
Mayor con Cuarta Aumentada (#)
MIXOLYDIAN: (G) 5to Grado
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Relativa Menor Natural
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Traste→
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10
7mo Grado Menor Natural con Segunda y Quinta Disminuida (b)
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Traste→
16
*
*
*
*
*
*
12
*
*
*
*
*
*
Análisis de los Modos:
Si analizamos las características de cada Modo nos damos cuenta que es “la misma
gata nada más que revuelta”. Es jugar simplemente con los intervalos; agarramos un
modelo (sea la Escala Mayor o Menor) y le jalamos para abajo o para arriba tal o tales
intervalos.
Por ejemplo, el 4to Modo o grado que es Lydian (Lidio) tiene la misma estructura o
formula que el Modo Ionian (Jonico) que representa a la Escala Mayor, nada más que
el 4to grado de dicha Escala Mayor lo hacemos sostenido (agudo) mientras todas las
demás notas quedan iguales. Ejemplo: En rojo pongo el intervalo modificado.
La Escala Menor Natural, ósea el 6to Modo Aeolian (Eolio) es el mismo caso, nada más
que jalamos la 3ra, 6ta y 7ma de la Escala Mayor haciéndolas bemoles (grabes). Si
pusieron atención en la descripción de los Intervalos recodaran esta regla:
•
Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posición original en la Escala
Mayor, se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el símbolo
MIN.
Y si recordamos la clasificación de los intervalos:
•
Los intervalos mayores son: Los demás intervalos de la Escala Mayor, o sea, la 2da,
3ra, 6ta y 7ma.
Resalté en amarillo la 3ra, 6ta y 7ma pues son los intervalos que bajamos medio tono
de su posición original y por eso se convirtió en la Escala Menor Natural. Ejemplo: en
rojo pongo los intervalos modificados.
Otros Modos hacen modificaciones a la Escala Menor Natural y no a la Escala Mayor
como el 2do (Dorian o Dórico), cuya 6ta se aumenta (#). Ejemplo: En rojo pongo el
intervalo modificado.
17
No es magia, es simple matemática.
Hay decenas de escalas (de 5, 6, 7 y 8 notas); pueden encontrar algunas de ellas en la
Sección Apéndice (página 71), analícenlas y encontraran lo mismo, se basan en los
Modos u otras Escalas y le harán el aumento o disminución de intervalos.
Y ahora se preguntaran ¿y cuál es el paso a seguir?... pues aprenderse de memoria
estos Modos, uno por uno. Al tocarlos de manera lineal grado por grado empezando
por el primero, estaremos tocando la Escala Mayor en su totalidad abarcando todo el
diapasón.
Para mí, es más fácil aprenderme un diagrama que una formula, o nota por nota de
cada tonalidad. Aunque como dicen otros colegas, la idea es aprenderse el concepto y
comprenderlo, no simplemente memorizar un diagrama o dibujo. Pero al aprenderse
una estructura ya sea por medio de un diagrama o con la notación tradicional (partitura)
podemos transportarla a cualquier tono de manera automática (es una de las ventajas
del bajo que se afina en 4tas) sin aprenderse los nuevos tonos que vamos a tocar.
También un elemento de mucha utilidad es el sentido del oído, reconocer cada modo,
su sonido y su posible utilidad y combinación.
Ya con esto dominado podemos tocar (como les prometí) la Escala Mayor en cualquier
tonalidad disponible y en cualquier posición en el diapasón. Mas adelante en este libro y
con el paso del tiempo, cuando consulten otros libros, videos, métodos, etc. Verán
cómo hacer uso y/o combinación de dichos Modos: tocarlos vertical y horizontalmente,
remplazarlos, fusionarlos, extraer su Triada para Acordes, Arpegios, etc. Pues como ya
vimos, comparten muchas notas similares entre ellos, así que la combinación, como
buena matemática es infinita.
En la Sección Apéndice (página 71) puse algunas tablas de acordes y sus escalas
relacionadas, sustitución de acordes, etc.
Importante: Apliquen TODO lo que aprendan teórica y técnicamente a la vida real en
sus bandas, proyectos musicales, conciertos, ensayos, grabaciones, composiciones,
tareas, arreglos, etc.
18
Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Mayores:
Vendito Internet y vendita tecnología, todos los músicos de mi época quisiéramos a ver
¡nacido en ésta! Jajaja Pues antes no teníamos por ejemplo la disponibilidad de bases
de batería tan sofisticadas, bases secuenciadas (con tonos), orquestaciones y todas
estas herramientas e información actualmente disponibles en la computadora. El
mecánico, puro y enloquecedor “metrónomo” e imaginarnos ¡la gran orquesta en
nuestras cabezas!
Las pistas incluidas en éste libro las realicé en el Band in a Box, un Software muy útil
para realizar secuencias o pistas y practicar escalas, improvisación y composición. Para
darle más realismo al sonido utilice el Real Band (incluido en versiones recientes del
BIAB) junto con las librerías externas de sampleos Real Drums y Real Tracks.
Los archivos de audio para practicar los Modos, Triadas, Arpegios y Escalas se
encuentran divididos en dos secciones:
1. ESCALAS MAYORES - archivos en formato “mp3”, empezando con la Escala de
C hasta la Escala de B en secuencia de la Escala Mayor Natural (notas
naturales).
2. ESCALAS MENORES - archivos en formato “mp3”, empezando con la Escala de
C hasta la Escala de B en secuencia de la Escala Mayor Natural (notas
naturales).
Nota: Si bajaste este libro por Internet y no tienes las pistas, solo envíame un correo a
la dirección de “contacto” descrita arriba y te mando la liga para que puedas
descargarlas.
ESCALA MAYOR RELACION MODO-GRADO-ACORDE
Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian
I
II
III
IV
V
VI
Maj7
m7
m7
Maj7
7
m7
Locrian
VII
m7/5b
La tabla anterior me sirvió para definir los cambios de acordes (progresión) en las pistas
de audio.
Bueno, ¿ya tenemos el bajo conectado, afinado y todo preparado para que suene la
pista de audio?
Si tenemos un bajo de 4 cuerdas hacemos lo siguiente:
1. Nos vamos a la sección MODOS EN LA ESCALA DE F – BAJO DE 4
CUERDAS en la Pagina 13 para tener la referencia grafica de cada Modo. Ya
sea en la pantalla o si lo tenemos impreso.
2. Abrimos la carpeta “Escalas Mayores”.
19
3. Seleccionamos el archivo “Escala de Fa Mayor (F).mp3” y le damos “doble click”
para que se reproduzca.
4. Escucharemos la marca de dos compases.
5. Al empezar el acompañamiento tocamos el 1er Modo, ósea IONIAN en la forma
número dos. Una nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en
este caso sería F, en el traste numero uno de la cuerda de E. Recorremos hasta
la cuerda de G y regresamos hasta donde alcancemos.
6. Después de cuatro compases se realizara un cambio de Acorde y entonces
cambiamos al 2do Modo y realizamos DORIAN con la forma número dos. Una
nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en este caso sería G,
en el traste numero tres de la cuerda de E.
7. Así sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde
cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos.
8. Ya que tengamos dominada la Escala de F Mayor, seleccionamos el archivo
“Escala de Sol Mayor (G).mp3” y le damos “doble click” para que se reproduzca.
9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo IONIAN
en el traste numero tres (G) de la cuerda de E. Y Todos los Modos se recorren
dos trastes a la derecha (arriba).
10. Así recorreremos las siete escalas y archivos en este orden: F, G, A, B, C, D y E.
Si tenemos un bajo de 5 o 6 cuerdas hacemos lo siguiente:
1. Nos vamos a la sección MODOS EN LA ESCALA DE C – BAJO DE 5 Y 6
CUERDAS en la Pagina 15 para tener la referencia grafica de cada Modo. Ya
sea en la pantalla o si lo tenemos impreso.
2. Abrimos la carpeta “Escalas Mayores”.
3. Seleccionamos el archivo “Escala de Do Mayor (C).mp3” y le damos “doble click”
para que se reproduzca.
4. Escucharemos la marca de dos compases.
5. Al empezar el acompañamiento tocamos el 1er Modo, ósea IONIAN en la forma
número dos. Una nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en
este caso sería C, en el traste numero uno de la cuerda de B. Recorremos hasta
donde lleguemos.
6. Después de cuatro compases se realizara un cambio de acorde y entonces
cambiamos al 2do Modo y relazamos DORIAN con la forma número dos. Una
20
nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en este caso sería D,
en el traste numero tres de la cuerda de B.
7. Así sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde
cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos.
8. Seleccionamos el archivo “Escala de Re Mayor (D).mp3” y le damos “doble click”
para que se reproduzca.
9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo IONIAN
en el traste numero 3 (D) de la cuerda de B. Y Todos los Modos se recorren dos
trastes a la derecha (arriba).
10. Así recorreremos las siete escalas y archivos en este orden: C, D, E, F, G, A y B.
Así quedó la progresión de Modo-Acorde
según la fórmula de la Escala Mayor:
Ionian
Dorian Phrygian
R
T
T
F Mayor
FMaj7
Gm7
Am7
G Mayor GMaj7
Am7
Bm7
A Mayor
AMaj7
Bm7
C#m7
B Mayor
BMaj7
C#m7
D#m7
C Mayor CMaj7
Dm7
Em7
D Mayor DMaj7
Em7
F#m7
E Mayor
EMaj7
F#m7
G#m7
para cada archivo de audio partiendo de F
Lydian
ST
BbMaj7
CMaj7
DMaj7
EMaj7
FMaj7
GMaj7
AMaj7
Mixolydian
T
C7
D7
E7
F#7
G7
A7
B7
Aeolian
T
Dm7
Em7
F#m7
G#m7
Am7
Bm7
C#m7
Locrian
T
Em7b5
F#m7b5
G#m7b5
A#m7b5
B7b5
C#m7b5
D#m7b5
Así quedó la progresión de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de C
según la fórmula de la Escala Mayor:
Ionian
Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian
R
T
T
ST
T
T
T
C Mayor
CMaj7
Dm7
Em7
FMaj7
G7
Am7
B7b5
D Mayor
DMaj7
Em7
F#m7
GMaj7
A7
Bm7
C#m7b5
E Mayor
EMaj7
F#m7
G#m7
AMaj7
B7
C#m7
D#m7b5
F Mayor
FMaj7
Gm7
Am7
BbMaj7
C7
Dm7
Em7b5
G Mayor
GMaj7
Am7
Bm7
CMaj7
D7
Em7
F#m7b5
A Mayor
AMaj7
Bm7
C#m7
DMaj7
E7
F#m7
G#m7b5
B Mayor
BMaj7
C#m7
D#m7
EMaj7
F#7
G#m7
A#m7b5
Nota: El cambio de Acorde y de Modo es cada cuatro compases en la pista de audio.
Recomendaciones y Anotaciones:
¡Nadie dijo que esto era sencillo!... Me llevo meses y muchas horas de estudio
agarrarle la onda y aprenderme dichos Modos, pero ha sido una de mis mejores
decisiones. Durante 15 años toqué creyendo que lo hacía, pero nada más me estaba
haciendo el menso! Jajaja
21
• Cuando lleguen al final del diapasón y todavía les faltan Modos por tocar,
regresen sobre la misma cuerda al Modo por tocar pero una octava más abajo.
• Quédense el tiempo necesario en la primera Escala, tóquenla lenta pero pareja y
después aceleren poco a poco.
• Prueben con las dos formas de tocar cada Modo.
• Pueden variar el orden, empezando el Modo por la 8va, la 5ta o la 3ra.
• También pueden saltarse u omitir alguna nota del Modo.
• Pueden empezar el ejercicio desde la 2da octava del bajo (traste trece).
• Prueben tocando cromatismos, que son los semitonos anteriores o posteriores
de un tono (nota) de la Escala.
• Inviertan o mesclen los Modos a discreción y cuando cambie de Acorde, traten
de reconocer por oído en qué Modo va la pista de audio, y retomen el orden.
Seguro se habrán dado cuenta de que al detenerse en algunas notas suena raro, como
desafinado, fuera de tono. La razón es que… ¡siempre tocamos cualquier tipo de
música sobre acordes! Y estos ejercicios no son la excepción. Si pusieron atención en
la definición de Acordes, existen principalmente las Triadas y los Tetracordes (tres y
cuatro notas correspondientemente).
Desmenuzando cualquier Acorde, por ejemplo FMaj7, las notas que lo forman son la
Tónica (F), 3ra (A), 5ta (C) y la 7ma Mayor (E); nosotros al tocar encima el Modo
Ionian estamos tocando esas mismas notas, más la 2da (G), 4ta (Bb) y la 6ta (D) que
no pertenecen al acorde y tocarlas en unisonó puede sonar disonante. Así que las
notas “extras” las podemos usar solamente de paso, así como los cromatismos y
recuerden: las notas seguras son las que forman el Acorde. Y así para cualquier tipo
de Acorde.
Es muy fácil confundir los siguientes términos: Tonalidad y Escala, así como sus
derivados como los acordes, arpegios, etc. Pueden llegar a pensar que son lo mismo,
pero en realidad no lo son; tienen que ver, están relacionados entre sí, pero con la
práctica podrán diferenciarlos a la perfección, así como su uso y aplicación.
Para entender mejor esto de la calidad o tipo de sonido de cada intervalo, o nota
relacionada en una tonalidad, escala, acorde u arpegio, podemos recurrir a las
Consonancias y Disonancias. Recordando que este no es un libro de teoría musical,
aquí les dejo una descripción tomada del libro “Teoría para Bajistas” de José Sala:
Consonancias y Disonancias
Según la armonía clásica se consideran consonancias perfectas los intervalos de
cuarta, quinta y octava justas; se consideran consonancias imperfectas los intervalos de
tercera y sexta tanto mayores como menores; y se consideran disonancias absolutas
las segundas y séptimas mayores y menores. Son intervalos armónicos neutros la
cuarta aumentada y la quinta disminuida, aunque de incluirlas en algún grupo lo
haríamos en el de las disonancias.
22
Por definición, si estás sobre un acorde y tocas cualquier nota que está en el acorde,
sonará bien. Las que no están en el acorde pero sí en la escala correspondiente a ese
acorde las consideraremos como notas "de paso" hacia las que sí lo están, y de estas
unas suenan mejor que otras. Compruébalo.
Siempre habrá notas que entren mejor que otras dependiendo del acorde en el que
estemos. Y no olvides que ante todo, estamos haciendo música, no tocando notas
sueltas (aunque esto último a veces resulta divertido). En caso de duda, el único que
puede decirte si está bien o mal meter unas notas u otras es tu oído. Así que donde he
puesto "se consideran disonancias absolutas las ...", esto no es un dogma. Si a ti te
suena bien, adelante.
RELACION ENTRE INTERVALOS Y EL TIPO DE SONIDO
Segunda Mayor y Menor
Disonancia Absoluta
Tercera Mayor y Menor
Consonancia Imperfecta
Cuarta Justa
Consonancia Perfecta
Cuarta Aumentada
Neutro
Quinta Justa
Consonancia Perfecta
Quinta Disminuida
Neutro
Sexta Mayor y Menor
Consonancia Imperfecta
Séptima Mayor y Menor
Disonancia Absoluta
Octava Justa
Consonancia Perfecta
Nota: Por compatibilidad de notas, también podemos realizar varios Modo sobre el
mismo Acorde:
• El Modo Ionian, Lydian sobre el Acorde Maj7 (comparten la Tónica, 3ra, 5ta y
7ma Mayor)
• El Modo Dorian, Phrygian, Aeolian sobre el Acorde m7 (comparten la Tónica, 3ra
menor y 7ma menor)
En la Sección Apéndice (página 71) puse algunas tablas de acordes y sus escalas
relacionadas, sustitución de acordes, campos armónicos, etc. Temas básicos para la
composición y arreglo.
Conclusión: podemos tocar cualquier Modo o Escala (sin importar el numero de notas
que contenga) sobre cualquier Acorde mientas compartan las notas base, ósea, las que
forman el Acorde.
Les abro la “caja de pandora”... El ingrediente secreto que usa Wooten, Clarke,
Sheehan, Miller, Hamm (y todos) para realizar sus bases, melodías e improvisaciones
es saber ¡donde sí y donde no pueden detenerse!. Por eso muchos solos o bases
suenan como cortados, nunca sostienen más de medio segundo una nota, pues están
de paso.... ¡Wuuuuooooooouuu! El oído nos podría ayudar mucho pero si lo dominamos
de una manera consiente, estudiada y comprendida… ¡es brutal la diferencia y los
resultados!
23
Triadas de la Escala Mayor:
La descripción de la Triada la vimos en la sección “Lo Básico para Entender la Escala
Mayor”.
Empezamos por lo difícil, ahora ¡vamos a lo fácil!... Que malo soy, lo sé. Ahora
practiquen la Triada que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos formas de
realizarse cada una y pueden tocarlas con las mismas pistas, en los mismos tonos y
con el mismo procedimiento que los Modos (página 19). También pueden mezclar el
Modo completo y la Triada.
Verán que al detenerse en cualquiera de las notas que forman la Triada ¡no hay
desafinación! Mientras estemos en el Acorde correspondiente. ¡Peeeerooo! Las notas
de la triada IONIAN las podemos usar en todos los Modos, porque son los que rigen la
tónica central de la Escala.
ESCALA MAYOR DE F y C RELACION MODO/TRIADA-GRADO-ACORDE
Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian
Locrian
I
II
III
IV
V
VI
VII
F
Cm
Am
Bb
C
Dm
Edim
Ionian
I
C
Dorian
II
Dm
Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian
III
IV
V
VI
Em
F
G
Am
Locrian
VII
Bdim
La tabla anterior nos sirve para saber en qué tipo de Acorde podemos realizar la Triada
correspondiente a cada Modo.
Importante: Recuerden que usaremos solamente la Tonica, 3ra, 5ta y 8va de cada
Modo para ejemplificar las Triadas.
24
TRIADAS DE LA ESCALA DE F POR MODO – BAJO DE 4 CUERDAS
IONIAN:
1er Grado
*
1
*
13 (recomendada)
DORIAN:
2do Grado
*
3
PHRYGIAN:
3er Grado
Traste→
LYDIAN:
4to Grado
Traste→
*
*
*
6
*
6 (recomendada)
5to Grado
*
C
*
*
*
*
*
8
*
8 (recomendada)
6to Grado
*
Dm
*
*
*
*
*
*
Bb
*
*
*
AEOLIAN:
*
*
*
5 (recomendada)
*
5
MIXOLYDIAN:
*
Am
*
*
*
Traste→
*
*
*
3 (recomendada)
Traste→
*
*
Gm
*
*
*
Traste→
*
*
*
*
*
Traste→
F
*
10 (recomendada)
*
10
25
*
LOCRIAN:
7mo Grado
Edim
*
*
*
*
*
12 (recomendada)
*
Traste→
26
*
*
12
TRIADAS DE LA ESCALA DE C POR MODO – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS
IONIAN:
1er Grado
*
1
*
13 (recomendada)
DORIAN:
2do Grado
*
*
*
3 (recomendada)
*
3
Traste→
PHRYGIAN:
3er Grado
*
*
Em
*
*
*
*
*
5 (recomendada)
Traste→
*
5
LYDIAN:
4to Grado
*
F
*
*
*
*
*
*
Dm
*
*
*
Traste→
*
*
*
*
*
Traste→
C
*
6
*
6 (recomendada)
27
*
MIXOLYDIAN:
5to Grado
*
*
*
*
*
Traste→
G
*
8
*
8 (recomendada)
6to Grado
AEOLIAN:
*
Am
*
*
*
*
*
*
10 (recomendada)
*
10
Traste→
LOCRIAN:
7mo Grado
Bdim
*
*
*
*
*
12 (recomendada)
*
*
Traste→
*
12
Nota: También podemos realizar la Triada sobre otros tipos de Acordes:
• La Triada Ionian, Lydian, Mixolydian sobre los Acordes 6, 7, 9, Maj7, Maj9, 7(b9),
7(#9), 6/9
• La Triada Dorian, Phygian, Aeolian sobre los Acordes min6, min7, min9
• La Triada Locrian sobre los Acordes dim7, m7(b5)
En la Sección Apéndice (página 71) puede consultar información para la combinación
de acordes y escalas.
También para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por
Gabriel Flamand”.
28
Arpegios de la Escala Mayor:
La descripción de Arpegios la vimos en la sección “Lo Básico para Entender la Escala
Mayor”.
Ahora practiquen el Arpegio que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos
formas de realizarse cada uno y pueden tocarlos con las mismas pistas, en los mismos
tonos y con el mismo procedimiento que las y Triadas y Modos (página 19). También
pueden mezclar el Modo completo, la Triada y el Arpegio.
Verán que al detenerse en cualquiera de las notas que forman el Arpegio ¡no hay
desafinación! Mientras estemos en el Acorde correspondiente. ¡Peeeerooo! Las notas
de la triada IONIAN las podemos usar en todos los Modos, porque son los que rigen la
tónica central de la Escala.
ESCALA MAYOR DE F y C RELACION MODO/ARPEGIO-GRADO-ACORDE
Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian
Locrian
I
II
III
IV
V
VI
VII
FMaj7
Gm7
Am7
BbMaj7
C7
Dm7
Em7/5b
Ionian
I
CMaj7
Dorian
II
Dm7
Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian
III
IV
V
VI
Em7
FMaj7
G7
Am7
Locrian
VII
Bm7/5b
La tabla anterior nos sirve para saber en qué tipo de Acorde podemos realizar el
Arpegio correspondiente a cada Modo.
Importante: Recuerden que usaremos solamente la Tonica, 3ra, 5ta, 7ma y 8va de
cada Modo para ejemplificar los Arpegios.
29
ARPEGIOS DE LA ESCALA DE F POR MODO – BAJO DE 4 CUERDAS
IONIAN:
1er Grado
*
*
Traste→
2do Grado
*
PHRYGIAN:
3er Grado
*
Traste→
LYDIAN:
4to Grado
*
*
*
*
*
*
C7
*
*
*
*
8
*
8 (recomendada)
6to Grado
*
*
*
6
*
*
*
*
*
BbMaj7
5to Grado
*
Traste→
*
*
6 (recomendada)
*
*
*
5 (recomendada)
*
5
MIXOLYDIAN:
*
*
Am7
*
*
*
AEOLIAN:
*
*
3 (recomendada)
*
3
*
*
Gm7
*
*
Traste→
*
*
*
*
1
*
Traste→
*
*
*
*
13 (recomendada)
DORIAN:
Traste→
FMag7
*
Dm7
*
*
*
*
10 (recomendada)
*
10
30
*
*
*
LOCRIAN:
7mo Grado
*
Em7/5b
*
*
*
*
*
12 (recomendada)
*
Traste→
31
*
*
*
12
ARPEGIOS DE LA ESCALA DE C POR MODO – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS
IONIAN:
1er Grado
*
*
Traste→
*
*
*
2do Grado
*
*
*
*
*
3 (recomendada)
Traste→
*
3
PHRYGIAN:
3er Grado
*
*
Em7
*
*
*
*
*
*
*
5 (recomendada)
Traste→
*
5
LYDIAN:
4to Grado
*
*
Dm7
*
*
*
*
*
*
*
1
*
13 (recomendada)
DORIAN:
Traste→
CMag7
*
FMaj7
*
*
*
*
6
*
6 (recomendada)
32
*
*
*
MIXOLYDIAN:
5to Grado
*
*
*
*
*
Traste→
G7
*
8
*
8 (recomendada)
6to Grado
AEOLIAN:
*
*
7mo Grado
*
*
Bm7/5b
*
*
*
*
*
12 (recomendada)
*
*
*
10 (recomendada)
*
10
LOCRIAN:
*
Am7
*
*
*
Traste→
*
*
*
Traste→
*
*
*
12
Nota: También podemos realizar el Arpegio sobre otros tipos de Acordes:
• El Arpegio Ionian, Lydian sobre el Acordes Maj9
• El Arpegio Dorian, Phrygian, Aeolian sobre el Acorde min9
• El Arpegio Mixolydian sobre los Acordes 9, 7(b9), 7(#9)
En la Sección Apéndice (página 71) puede consultar información para la combinación
de acordes y escalas.
También para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por
Gabriel Flamand”.
33
Acordes de la Escala Mayor:
La descripción de Acordes la vimos en la sección “Lo Básico para Entender la Escala
Mayor”.
Ahora practiquen el Acorde que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos
formas de realizarse, una para la Triada (lado derecho) y otra para el Arpegio (lado
izquierdo) y pueden tocarlos con las mismas pistas, en los mismos tonos y con el
mismo procedimiento de los Arpegios, Triadas y Modos (página 19). También pueden
mezclar el Modo completo, la Triada, el Arpegio y el Acorde.
Recuerden, para que un Acorde sea Acorde debemos tocar el mayor numero de notas
(que nos sea posible) al mismo tiempo o consecutivamente.
Igual que en las Triadas y Arpegios, verán que al detenerse en cualquiera de las notas
que forman el Acorde ¡no hay desafinación! Mientras estemos en el Acorde
correspondiente y porque técnicamente son las mismas notas de la Triada y el Arpegio
pero con la posibilidad de tocarlas separadas pero juntas.
Nota: Al principio se les complicara realizar los Acordes porque implica forzar, abrir o
tensar los dedos más de lo común, empiecen poco a poco, busquen otras posiciones en
el diapasón. No queremos lesionados.
Importante: Recuerden que usaremos solamente la Tonica, 3ra, 5ta, 7ma y 8va de
cada Modo para ejemplificar los Acordes, aunque podemos prescindir de la 3ra o 5ta
según sea el caso.
Para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por Gabriel
Flamand”.
34
ACORDES DE LA ESCALA DE F POR MODO (TRIADA-APEGIO) – BAJO DE 4
CUERDAS
* = Tónical
(*) = 8va opcional
IONIAN:
1er Grado
* =Se puede omitir solo una de estas notas
F - FMag7
*
*
*
(*)
*
*
1
*
*
1
←Traste
DORIAN:
2do Grado
Gm - Gm7
*
*
*
*
*
*
3
*
3
←Traste
PHRYGIAN:
3er Grado
Am - Am7
*
*
*
*
*
*
5
*
5
←Traste
LYDIAN:
4to Grado
B - BMaj7
*
*
*
(*)
*
*
6
*
*
6
←Traste
MIXOLYDIAN:
5to Grado
C - C7
*
*
*
(*)
*
*
8
*
*
8
←Traste
35
AEOLIAN:
6to Grado
Dm - Dm7
*
*
*
*
*
*
10
*
10
←Traste
7mo Grado
LOCRIAN:
Edim - Em7/5b
*
*
*
(*)
*
*
*
12
*
12
←Traste
36
ACORDES DE LA ESCALA DE C POR MODO (TRIADA-APEGIO) – BAJO DE 6
CUERDAS
* = Tónical
(*) = 8va opcional
IONIAN:
1er Grado
* =Se puede omitir una de estas notas
C - CMag7
*
*
*
(*)
*
*
*
*
3
3
←Traste
2do Grado
DORIAN:
Dm - Dm7
*
*
*
*
*
*
*
5
5
←Traste
PHRYGIAN:
3er Grado
Em - Em7
*
*
*
*
*
*
*
7
7
←Traste
LYDIAN:
4to Grado
F - FMaj7
*
*
*
(*)
*
*
*
*
8
8
←Traste
37
MIXOLYDIAN:
5to Grado
G - G7
*
*
*
(*)
*
*
*
*
10
10
←Traste
6to Grado
AEOLIAN:
Am - Am7
*
*
*
*
*
*
*
12
12
←Traste
LOCRIAN:
7mo Grado
Bdim - Bm7/5b
*
*
*
(*)
*
*
*
*
14
14
←Traste
Nota: También podemos realizar combinación de Acordes entre sí, inversiones, etc.
Pero siguiendo las reglas que vimos anteriormente con los Modos, Triadas y Arpegios
(de las notas bases en común). ¡Se los dejo de tarea!
En la Sección Apéndice (página 71) puede consultar información para la combinación
de acordes y escalas, substitución de acordes, etc.
También para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por
Gabriel Flamand”.
38
Escala Menor Natural:
Importante: Así de simple, la escala Menor Natural es tocar del 6to Grado de la Escala
Mayor (AEOLIAN) en adelante.
Toda Escala Mayor tiene su Escala Relativa Menor y viceversa. Consulte el Círculo de
Quintas en la sección Apéndice (página 71).
¿Qué es la Escala Menor?
• Las escalas musicales en modo menor tienen como característica más
destacada que la distancia entre su primer y tercer grados es de tercera menor
(un tono y medio).
• En teoría musical, consideramos como menor aquella escala cuyo tercer grado
está a distancia de un intervalo de tercera menor sobre la tónica. Esta definición
incluye diversas escalas: dórica, frigia, eólica o menor, menor melódica, etc.
Los intervalos que forman la Escala Menor Natural son: Tónica, segunda mayor, tercera
menor, cuarta justa, quinta justa, sexta menor, séptima menor.
Fórmula para obtener la Escala Menor Natural partiendo de cualquier tono:
RAIZ (TONICA) - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO
Este ejemplo muestra la escala en A Menor Natural (relacionada con la Escala Mayor),
la cual no tiene bemoles ni sostenidos (siendo la relativa menor de C), pues los
semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del instrumento:
A – B – C – D – E – F – G – A
R
T ST T
T
ST T
T
Diagrama básico de la Escala Menor Natural en dos posiciones:
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
39
*
*
*
*
*
Diagrama de la Escala F Menor Natural con sus intervalos en Bajo de 4 Cuerdas:
Traste→ 1
G-2
D
A
E
2
3
7
4
R
3
4
R
5
2
4
5
2
6
3
*
↑ Cuerda
5
6
7
6
3
7
4
*
8
7
4
R
5
9
10
R
5
2
6
*
11
12
2
6
3
7
*
**
Diagrama de la Escala C Menor Natural sus intervalos en Bajo de 5 y 6 Cuerdas:
Traste→ 1
2
3
C-R
G-5
D-2
A
E
B
2
3
7
4
R
5
2
6
3
7
4
R
4
6
3
*
↑ Cuerda
5
4
R
5
2
6
7
8
5
2
6
3
7
4
R
5
6
3
7
4
*
9
10
7
4
R
5
2
6
*
11
12
R
5
2
6
3
7
*
**
Diagrama de la Escala F Menor Natural relacionada con la Escala Mayor en Bajo
de 4 Cuerdas:
Traste→ 1
G-7
D
A
E
↑ Cuerda
1
5
2
6
2
3
2
6
3
7
*
4
5
3
7
4
1
6
7
4
1
5
2
*
*
40
8
5
2
6
3
9
10
6
3
7
4
*
11
12
7
4
1
5
**
MODOS EN LA ESCALA DE Fm – BAJO DE 4 CUERDAS
*
*
*
*
1
1er
*
*
*
*
3
2do
2
*
*
*
*
4
3er
5
*
*
*
*
6
4to
*
*
*
*
8
5to
7
*
*
*
*
9
6to
10
*
*
*
*
11
7mo
12
ESCALA Fm CON SU CORRESPONDIENTE MODO, GRADO ARMONIZADO,
ESCALA Y ACORDE:
AEOLIAN LOCRIAN
IONIAN DORIAN PHRYGIAN LYDIAN MIXOLYDIAN
Im7
IIm7(b5)
bIII7M
IVm7
Vm7
bVI7M
bVII7
1er
2do
3er
4to
5to
6to
7mo
Fm
Gm2(b)5(b)
Ab
Bbm6(#)
Cm2(b)
Db4(#)
Eb7(b)
Fm7
Gm7/5b
AbMaj7
Bbm7
Cm7
DbMaj7
Eb7
AEOLIAN: (F)
*
*
*
*
1 (recomendada)
LOCRIAN: (G)
1er Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
Traste→
DORIAN: (Bb)
*
*
Traste→
*
*
*
*
6
*
*
2do Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
3
Traste→
*
*
*
*
1er Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
4 (recomendada)
4to Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
13
7mo Grado de la Escala Mayor
3er Grado
*
*
*
*
4
*
*
*
*
*
Traste→
*
*
*
*
*
*
*
*
3 (recomendada)
IONIAN: (Ab)
6to Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
2do Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
6 (recomendada)
*
41
*
*
*
*
*
*
*
*
PHRYGIAN: (C)
5to Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
8 (recomendada)
LYDIAN: (Db)
*
*
*
*
Traste→
*
*
*
*
9
Traste→
*
*
*
*
11
*
*
*
*
8
Traste→
6to Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
4to Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
*
MIXOLYDIAN: (Eb) 7mo Grado
*
*
*
3er Grado de la Escala Mayor
*
9 (recomendada)
*
*
*
*
*
*
*
*
5to Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
11 (recomendada)
42
*
*
*
*
*
*
*
*
MODOS EN LA ESCALA DE Cm – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS
*
*
*
*
*
*
3
2do
*
*
*
*
*
*
1
1er
2
*
*
*
*
*
*
4
3er
5
*
*
*
*
*
*
6
4to
*
*
*
*
*
*
8
5to
7
*
*
*
*
*
*
9
6to
10
*
*
*
*
*
*
11
7mo
12
ESCALA Cm CON SU CORRESPONDIENTE MODO, GRADO ARMONIZADO,
ESCALA Y ACORDE:
AEOLIAN LOCRIAN
IONIAN DORIAN PHRYGIAN LYDIAN MIXOLYDIAN
Im7
IIm7(b5)
bIII7M
IVm7
Vm7
bVI7M
bVII7
1er
2do
3er
4to
5to
6to
7mo
Cm
Dm2(b)5(b)
Eb
Fm6(#)
Gm2(b)
Ab4(#)
Bb7(b)
Cm7
Dm7/5b
EbMaj7
Fm7
Gm7
AbMaj7
Bb7
AEOLIAN: (C)
*
*
*
*
*
*
1 (recomendada)
LOCRIAN: (D)
*
*
*
*
*
*
*
*
3 (recomendada)
1er Grado
*
*
*
*
*
*
6to Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Traste→
2do Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
13
7mo Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Traste→
43
*
*
*
*
*
*
3
*
*
*
*
*
*
IONIAN: (Eb)
*
*
*
*
*
*
Traste→
*
*
*
*
*
*
4
DORIAN: (F)
*
*
*
*
*
*
*
*
6
*
*
*
*
*
*
*
8 (recomendada)
LYDIAN: (Ab)
Traste→
1er Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
4 (recomendada)
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Traste→
*
*
*
*
*
*
11
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
6to Grado
*
9
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
3er Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
8
*
*
*
*
*
*
4to Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
9 (recomendada)
MIXOLYDIAN: (Bb) 7mo Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
6 (recomendada)
Traste→
*
*
*
*
*
*
*
2do Grado de la Escala Mayor
5to Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
4to Grado
*
*
PHRYGIAN: (G)
*
*
*
*
*
*
3er Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
5to Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
11 (recomendada)
44
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Menores:
ESCALA MENOR NATURAL RELACION MODO-GRADO-ACORDE
Aeolian Locrian Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian
I
II
III
IV
V
VI
VII
m7
m7/5b
Maj7
m7
m7
Maj7
7
La tabla anterior me sirvió para definir los cambios de acordes (progresión) en cada
pista de audio.
Si tenemos un bajo de 4 cuerdas hacemos lo siguiente:
1. Nos vamos a la sección ESCALA MENOR NATURAL EN F – BAJO DE 4
CUERDAS en la Pagina 40 para tener la referencia grafica de cada modo. Ya
sea en la pantalla o si lo tenemos impreso.
2. Abrimos la carpeta “Escalas Menores”.
3. Seleccionamos el archivo “Escala de Fa Menor (Fm).mp3” y le damos “doble
click” para que se reproduzca.
4. Escucharemos la marca de dos compases.
5. Al empezar el acompañamiento tocamos el 6to Modo, ósea AEOLIAN en la
forma número uno. Una nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo
que en este caso sería F, en el traste numero uno de la cuerda de E.
Recorremos hasta la cuerda de G y regresamos hasta donde alcancemos.
6. Después de cuatro compases se realizara un cambio de Acorde y entonces
cambiamos al 7mo Modo y realizamos LOCRIAN con la forma número uno. Una
nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en este caso sería G,
en el traste numero tres de la cuerda de E.
7. Así sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde
cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos.
8. Ya que tengamos dominada la Escala de F Menor, seleccionamos el archivo
“Escala de Sol Menor (Gm).mp3” y le damos “doble click” para que se
reproduzca.
9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo
AEOLIAN en el traste numero 3 (G) de la cuerda de E. Y Todos los Modos se
recorren dos trastes a la derecha (arriba).
10. Así recorreremos las siete escalas y archivos en este orden: Fm, Gm, Am, Bm,
Cm, Dm y Em.
45
Si tenemos un bajo de 5 o 6 cuerdas hacemos lo siguiente:
1. Nos vamos a la sección ESCALA MENOR NATURAL EN C – BAJO DE 5 Y 6
CUERDAS en la Pagina 42 para tener la referencia grafica de cada modo. Ya
sea en la pantalla o si lo tenemos impreso.
2. Abrimos la carpeta “Escalas Menores”.
3. Seleccionamos el archivo “Escala de Do Menor (Cm).mp3” y le damos “doble
click” para que se reproduzca.
4. Escucharemos la marca de dos compases.
5. Al empezar el acompañamiento tocamos el 6to Modo, ósea AEOLIAN en la
forma número uno. Una nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo
que en este caso sería C, en el traste numero uno de la cuerda de B.
Recorremos hasta donde alcancemos.
6. Después de cuatro compases se realizara un cambio de Acorde y entonces
cambiamos al 7mo Modo y realizamos LOCRIAN con la forma número uno. Una
nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en este caso sería D,
en el traste numero tres de la cuerda de B.
7. Así sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde
cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos.
8. Ya que tengamos dominada la Escala de C Menor, seleccionamos el archivo
“Escala de Re Menor (Dm).mp3” y le damos “doble click” para que se
reproduzca.
9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo
AEOLIAN en el traste numero 3 (D) de la cuerda de B. Y Todos los Modos se
recorren dos trastes a la derecha (arriba).
10. Así recorreremos las siete escalas y archivos en este orden: Cm, Dm, Em, Fm,
Gm, Am y Bm.
46
Así quedó la progresión de Modo-Acorde para cada archivo de
según la fórmula de la Escala Menor Natural:
Aeolian Locrian
Ionian
Dorian Phrygian
R
T
ST
T
T
F Menor
Fm7
Gm7b5 AbMaj7
Bbm7
Cm7
G Menor
Gm7
Am7b5 BbMaj7
Cm7
Dm7
A Menor
Am7
Bm7b5
CMaj7
Dm7
Em7
B Menor
Bm7
C#m7b5 DMaj7
Em7
F#m7
C Menor
Cm7
Dm7b5 EbMaj7
Fm7
Gm7
D Menor
Dm7
Em7b5
FMaj7
Gm7
Am7
E Menor
Em7
F#m7b5 GMaj7
Am7
Bm7
Así quedó la progresión de Modo-Acorde para cada archivo de
según la fórmula de la Escala Menor Natural:
Aeolian Locrian Ionian
Dorian Phrygian
R
T
ST
T
T
C Menor
Cm7
Dm7b5 EbMaj7
Fm7
Gm7
D Menor
Dm7
Em7b5
FMaj7
Gm7
Am7
E Menor
Em7
F#m7b5 GMaj7
Am7
Bm7
F Menor
Fm7
Gm7b5 AbMaj7
Bbm7
Cm7
G Menor
Gm7
Am7b5 BbMaj7
Cm7
Dm7
A Menor
Am7
Bm7b5
CMaj7
Dm7
Em7
B Menor
Bm7
C#m7b5 DMaj7
Em7
F#m7
audio partiendo de F
Lydian
ST
DbMaj7
EbMaj7
FMaj7
GMaj7
AbMaj7
BbMaj7
CMaj7
Mixolydian
T
Eb7
F7
G7
A7
Bb7
C7
D7
audio partiendo de C
Lydian
ST
AbMaj7
BbMaj7
CMaj7
DbMaj7
EbMaj7
FMaj7
GMaj7
Mixolydian
T
Bb7
C7
D7
Eb7
F7
G7
A7
Nota: El cambio de Acorde y de Modo es cada cuatro compases en la pista de audio.
Recomendaciones y Anotaciones: Las mismas que para los Modos de la Escala
Mayor (página 21).
47
Existen dos escalas relacionadas a la Menor Natural, que son la Menor Armónica y
Menor Melódica. No las analizaremos como las demás escalas de este libro pues
algunos de sus Modos varían a los de la Escala Mayor (por las alteraciones en el 6to y
7mo grado); y por consiguiente sus Acordes y Escalas relacionadas varían. Pero de
igual forma se las explico.
Fórmula para obtener una Escala Menor Armónica partiendo de cualquier tono:
RAIZ (TONICA) - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO –
TONO+SEMITONO - SEMITONO
Este ejemplo muestra la escala en A Menor Armónica la cual se utiliza mucho en
música española y en el flamenco, por tener un sonido árabe:
A – B – C – D – E – F – G# – A
R
T ST T
T ST T+ST ST
La Escala Menor Armónica se diferencia de la Escala Menor Natural por tener la 7ma
Mayor y no Menor. Se puede usar en Acordes Menores (siendo compatibles en la 3ra y
5ta).
Diagrama básico de la Escala Menor Armónica en dos posiciones:
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
En el siguiente ejemplo poder ver la Escala Menor Armónica con sus grados
armonizados y su correspondiente acorde:
48
Fórmula para obtener una Escala Menor Melódica partiendo de cualquier tono:
RAIZ (TONICA) - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO –
TONO - SEMITONO
Este ejemplo muestra la
(respetando la formula) y
con la menor natural):
A – B – C – D – E –
R
T ST T
T
escala en A Menor Melódica la cual se utiliza en el Jazz
en estilo Clásico (subiendo con la menor melódica y bajando
F# – G# – A
T
T
ST
La Escala Menor Melódica se diferencia de la Escala Menor Natural por tener la 6ta y
7ma Mayores y no Menores. Se puede usar en Acordes Menores (siendo compatibles
en la 3ra y 5ta) y Menores con Sexta (siendo compatibles en 3ra, 5ta y 6ta).
Diagrama básico de la Escala Menor Melódica en dos posiciones:
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
En el siguiente ejemplo poder ver la Escala Menor Melódica con sus grados
armonizados y su correspondiente acorde:
En la Sección Apéndice (página 71) puede consultar información para el uso de estas
escalas en la improvisación.
49
Escala Menor Pentatónica:
¡Otra vez empezamos por lo difícil! Yo siempre prefiero la noticia mala y después la
buena… para quedarme con mejor sabor de boca… jajaja
Pues como ya vimos, entre menos notas más a la segura, hay menos riesgo a sonar
disonante y aparte ¡ahorramos R.A.M. cerebral!
La Escala Menor Pentatónica es a mi parecer la más usada del planeta occidental
principalmente por guitarristas y bajistas; sinónimo de Blues y como dijo Muddy
Waters… “El Blues tuvo un hijo y lo llamaron Rock & Roll”. Así que el primo intelectual
bien podría ser el “Jazz”.
Si quieren evitarse todo éste embrollo de la Armonía, Escalas complicada y toda la
matemática que esto conlleva, solo apréndanse la “Penta” y a… ¡Rockanrolear! se ha
dicho, pero recuerden… ¡irán por la libre!
¿Qué es la Escala Pentatónica?
• La escala pentatónica está constituida por una sucesión de cinco sonidos
diferentes dentro de una octava que no está separada por semitonos. Se utiliza
en muchas canciones tradicionales. Produce una sonoridad ligeramente oriental.
Es muy utilizada en el hard-rock, el heavy-metal y el blues. A veces, en clases de
música, se enseña a niños y jóvenes a crear canciones cortas basándose en
esta escala.
Existen dos tipos de Escalas Pentatónicas, la Menor y la Mayor. Ahorita analizaremos la
Menor Pentatónica pues deriva de la Escala Menor Natural que a su vez deriva de la
Escala Mayor. También les explicare la Pentatónica Mayor, no se angustien.
Los intervalos que forman la Escala Menor Pentatónica son: Tónica, tercera menor,
cuarta justa, quinta justa, séptima menor. En otras palabras, es la Escala Menor Natural
pero quitándole la segunda mayor (disonancia absoluta) y la sexta menor (consonancia
imperfecta). Acá las marco en rojo:
Relacionando la Escala Menor Pentatónica con la Escala Mayor, estamos dejando los
Modos (Grados): Aeolian (6to), Ionian (1er), Dorian (2do), Phrygian (3er), Mixolydian
(5to) y quitando los Modos Lydian (4to-Consonancia Perfecta), Locrian (7moDisonancia Absoluta). Acá las marco en rojo:
50
Fórmula para obtener la Escala Menor Pentatónica partiendo de cualquier tono:
RAIZ (TONICA) – TONO+SEMITONO - TONO - TONO – TONO+SEMITONO - TONO
Este ejemplo muestra la escala en A Menor Pentatónica (relacionada con la Escala
Mayor), la cual no tiene bemoles ni sostenidos. Pues se deriva de la Escala Am, que a
su vez es la relativa menor de C: A – C – D – E – G – A
R
T+ST
T
T
T+ST
T
Diagrama básico de la Escala Menor Natural en dos posiciones:
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Diagrama de la Escala F Menor Pentatónica con sus intervalos en Bajo de 4
Cuerdas:
Traste→ 1
G
D
A
E
2
2
5
3
R
3
4
3
R
4
5
6
7
4
9
5
3
R
4
2
5
3
2
8
10
11
12
R
4
2
5
↑ Cuerda
Diagrama de la Escala C Menor Pentatónica sus intervalos en Bajo de 5 y 6
Cuerdas:
Traste→ 1
C-R
G-4
D
A
E
B
2
5
3
R
2
3
4
2
5
3
R
4
5
6
3
R
4
2
7
8
4
2
5
3
↑ Cuerda
51
2
5
3
R
4
9
10
11
5
3
R
4
12
R
4
2
5
Diagrama de la Escala F Menor Pentatónica relacionada con la Escala Menor
Natural en Bajo de 4 Cuerdas:
Traste→ 1
G
D
A
E
2
3
7
4
R
3
4
4
R
5
5
6
7
5
3
7
4
3
8
9
7
4
R
5
10
11
12
R
5
3
7
↑ Cuerda
Diagrama de la Escala F Menor Pentatónica relacionada con la Escala Mayor en
Bajo de 4 Cuerdas:
Traste→ 1
G
D
A
E
1
5
2
6
2
3
4
2
6
3
5
6
3
1
1
5
2
7
8
5
2
6
3
9
10
11
12
6
3
1
5
↑ Cuerda
¡Menos bla, bla, bla y más blu, blu, blu! Ahora practiquen la Escala Menor Pentatónica.
Igual les pongo dos formas de realizar cada Modo y pueden tocarlos con las mismas
pistas, en los mismos tonos y con el mismo procedimiento de la Escala Menor Natural.
Se preguntarán… ¿pero ya me quitaron dos Modos, ahora como le hago? No se
preocupen acuérdense que los Modos comparten notas entre sí, de hecho solo se
quitaron dos notas.
Pueden practicar dos Modos dentro de cada cambio de Acorde (cada cuatro
compases), usen su oído y su imaginación. Deténganse en las notas para checar como
se escucha. También toquen el Modo completo con todas sus notas, recordando y
sintiendo donde sí y donde no pueden detenerse.
52
MODOS EN LA ESCALA PENTATONICA DE Fm – BAJO DE 4 CUERDAS
*
*
*
*
1
1er
*
*
*
2
*
*
4
2do
3
5
*
*
*
6
3er
*
*
*
*
8
4to
7
*
*
9
10
*
*
11
5to
12
ESCALA PENTATONICA MENOR EN F POR GRADOS
1er
2do
3er
4to
5to
F
Ab
Bb
C
Eb
ESCALA PENTATONICA MENOR EN F POR GRADOS DE LA ESCALA MENOR
NATURAL
1er
3er
4to
5to
7mo
F
Ab
Bb
C
Eb
ESCALA PENTATONICA MENOR EN F POR GRADOS DE LA ESCALA MAYOR
6to
1er
2do
3er
5to
F
Ab
Bb
C
Eb
AEOLIAN: (F) 1er Grado
*
*
*
*
*
*
*
1 (recomendada)
1er Grado de la Menor
Traste→
Traste→
3er Grado de la Menor
Traste→
1er Grado de la Mayor
*
*
*
4 (recomendada)
*
*
*
*
13
*
*
*
*
*
*
DORIAN: (Bb) 3er Grado
*
*
*
*
IONIAN: (Ab) 2do Grado
*
*
*
6to Grado de Mayor
*
4
4to Grado de la Menor
*
*
*
*
*
*
*
6 (recomendada)
*
*
*
6
53
*
*
*
*
*
*
*
2do Grado de la Mayor
*
*
*
*
*
*
PHRYGIAN: (C) 4to Grado
*
*
*
*
*
*
8 (recomendada)
5to Grado de la Menor
*
*
*
*
*
Traste→
MIXOLYDIAN: (Eb) 5to Grado
*
*
Traste→
*
*
11 (recomendada)
3er Grado de la Mayor
*
*
*
*
8
*
*
7mo Grado de la Menor 5to Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
11
*
*
*
*
*
*
*
Importante: Se preguntaran ¿Cómo es la Escala Mayor Pentatónica?... Así como la
Escala Menor Natural está dentro de la Escala Mayor (6to grado, Aeolian), la Escala
Mayor Pentatónica está dentro de la Escala Menor Pentatónica; es simplemente tocar a
partir del 2do grado. Pues regresamos al Modo Ionian que es técnicamente la Escala
Mayor, solamente que con cinco notas.
Diagrama básico de la Escala Mayor Pentatónica:
*
*
*
*
*
*
Si se fijan en el diagrama de la Escala Menor Pentatónica en Fm, estaríamos tocando
la Escala Mayor Pentatónica en Ab. Todo está ligado entre sí.
Nota: También existe otra escala ligada a la Escala Menor Pentatónica, la cual se llama
Escala de Blues. Es una escala de seis notas, con la única diferencia que añade un
paso cromático entre el 3er y 4to grado de la Escala Menor Pentatónica.
Diagrama básico de la Escala Menor Natural en dos posiciones:
*
*
*
*
*
*
*
Pueden encontrar éstas y otras escalas y cómo usarlas en la improvisación, dentro de
la Sección Apéndice (página 71).
54
MODOS EN LA ESCALA PENTATONICA DE Cm – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS
*
*
*
*
1
1er
*
*
*
*
*
2
*
*
*
*
4
2do
3
5
*
*
*
*
6
3er
*
*
*
*
*
*
*
*
*
8
4to
7
9
10
*
*
*
*
11
5to
12
ESCALA PENTATONICA MENOR EN C POR GRADOS
1er
2do
3er
4to
5to
C
Eb
F
G
Bb
ESCALA PENTATONICA MENOR EN C POR GRADOS DE LA ESCALA MENOR
NATURAL
1er
3er
4to
5to
7mo
C
Eb
F
G
Bb
ESCALA PENTATONICA MENOR EN C POR GRADOS DE LA ESCALA MAYOR
6to
1er
2do
3er
5to
C
Eb
F
G
Bb
AEOLIAN: (C) 1er Grado
*
*
*
*
1 (recomendada)
IONIAN: (Eb)
*
*
*
*
*
Traste→
1er Grado de la Menor
*
*
*
*
*
6to Grado de Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
13
*
*
*
Traste→
2do Grado
3er Grado de la Menor
*
*
*
*
4 (recomendada)
1er Grado de la Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
4
55
*
*
*
*
*
*
*
*
*
DORIAN: (F)
*
*
*
Traste→
3er Grado
4to Grado de la Menor
*
*
*
*
*
6 (recomendada)
*
*
*
*
*
PHRYGIAN: (G) 4to Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
8 (recomendada)
2do Grado de la Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
6
5to Grado de la Menor
3er Grado de la Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
8
*
*
*
*
*
Traste→
MIXOLYDIAN: (Bb) 5to Grado 7mo Grado de la Menor
*
*
*
*
Traste→
*
*
11 (recomendada)
*
*
*
*
*
*
11
56
*
*
*
*
5to Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Progresiones Armónicas:
Actualmente solo hemos tocado la Escala Mayor y sus escalas derivadas de forma
secuencial por sus grados y modos del I al VII.
El tema de la progresión es bastante amplio y dichas progresiones pueden ser muy
sencillas o muy complejas, pero principalmente es jugar con el orden de dichos grados,
o verlo de otra manera es encadenar acordes y así obtener patrones armónicos típicos
que distinguen diferentes estilos musicales, tales como el bolero, ranchero, flamenco,
tango, cumbia, música andina, rock, blues, jazz… etc.
Por la naturaleza de este libro no nos clavaremos profundamente en el tema, pero les
recomiendo consultar otros libros especializados; por ejemplo pueden conseguir los
libros que nombro en la Bibliografía de éste libro (página 3).
Si han seguido y puesto en práctica lo que he venido explicando, no tendrán ningún
problema alguno para entender y comprender éste y otros temas de armonía más
avanzados.
A continuación les dejo una explicación y ejercicios sobre este tema, que saque del libro
“Teoría para Bajistas, de José Sala” y de otros medios. Para llevarlos a la práctica, me
di a la tarea de desarrollar unas pistas en audio de algunos de esos ejercicios.
Progresiones
No son más que sucesiones de acordes con cierta lógica armónica. O incluso sin ella.
Cualquier sucesión de acordes, por atípica, brusca o esquizofrénica que parezca es
válida si consigue su propósito.
Ejemplo 1:
57
En el ejemplo anterior vemos un típico ejemplo de Rock & Roll o Blues de 12 compases
y su progresión vendría siendo I – IV – V que armonizada sería I7 – IV7 – V7. En la
tonalidad de C serían los tonos C – F – G. Si notamos, todos los acordes de la
progresión son Dominantes (7), que vendría siendo un Acorde Mayor con la 7ma menor
para cada grado (C7 – F7 – G7). Así que este tipo de progresiones no tienen una
“armadura de llave” especifica, pues cada acorde es del mismo tipo y no forman parte
de un Campo Armónico específico.
Importante: En la carpeta “progresiones” podrán encontrar los archivos en “mp3” de los
ejemplos descritos en esta sección.
Echemos a andar el archivo “Progresiones – Ejemplo 1-C-L.mp3” y podemos hacer
varias cosas, seguir la notación que se describe en dicha partitura que vendría siendo la
base armónica, podemos crear una base armónica diferente o de plano ponernos a
improvisar melódicamente.
Si analizamos la base armónica, en cada cambio de acorde hacemos la misma figura
de la Escala Pentatónica Mayor!!!... también le quedaría muy bien el 5to Grado de la
Escala Mayor, ósea el modo Mixolydian; y de plano también para improvisar
melódicamente podemos usar la Escala Menor Pentatónica en C sobre toda la
progresión!!!... pues C vendría siendo la tónica, F la 3ra y G la 4ta de dicha escala.
También C vendría siendo la tónica, F la 4ta y G la 5ta desde la perspectiva de la
Escala Mayor.
El archivo “Progresiones – Ejemplo 1-C-R.mp3” es el mismo ejemplo pero un poco más
rápido, para que su cerebro tome decisiones más velozmente.
También podemos trasportar esta progresión a cualquier tono, por ejemplo a A, la
progresión quedaría de esta forma: I7 (A7) – IV7 (D7) – V7 (E7).
Abre el archivo “Progresiones – Ejemplo 1-A.mp3” y prueba hacer lo mismo que hiciste
en la progresión de C pero ahora en el tono de A.
58
Ejemplo 2:
En este ejemplo #2 la idea es más bien que practiquen los Arpegios, podrán reconocer
y tocar perfectamente los Acordes de C, Cm, Cmaj7 y C7; quizá los Acordes que no
reconozcan serían Cdim y C+.
El Acorde Disminuido (dim) es un Acorde Triada de Cm pero con la 5ta disminuida,
osea bemol. Y el Acorde Aumentado (+) es un Acorde Triada de C pero con la quinta
aumentada, osea sostenida. Este tema lo vimos en el apartado de “Intervalos” en la
página 7.
Ponle Play al archivo “Progresiones – Ejemplo 2.mp3” y practica este ejercicio. Pero te
recomiendo no tocar literalmente las notas del pentagrama, pues solamente están
explicando las notas correspondientes de cada Arpegio, tóquenlo como lo han venido
haciendo con otros ejercicios y ejemplos.
Ejemplo 3:
Dejemos la partitura a un lado para este caso y toquemos una progresión I – IV – V que
armonizada seria I7M – IV7M – V7. En la tonalidad de C serían los tonos C – F – G. Y
los Acordes serian Cmaj7 – Fmaj7 – G7.
Si analizamos esta progresión sin tener una partitura sabremos que la Armadura de
Llave seria C Mayor pues los acordes participantes están tomados directamente de
dicha Escala.
59
Así que sin miedo, corran el archivo “Progresiones – Ejemplo 3.mp3” y pueden hacer
los siguiente: sobre el Acorde de Cmaj7 toquen el Modo Ionian, sobre el Acorde de
Fmaj7 toquen el Modo Lydian y sobre el Acorde de G7 toquen el Modo Mixolydian.
Con este ejemplo también ponen en práctica su capacidad auditiva de ir reconociendo
los cambios de Acordes.
También pueden combinar los Modos así:
• Cmaj7 (Ionian) – Fmaj7 (Ionian) – G7 (Mixolydian)
• Cmaj7 (Lydian) – Fmaj7 (Lydian) – G7 (Mixolydian)
• Cmaj7 (Lydian) – Fmaj7 (Ionian) – G7 (Mixolydian)
Entre otras combinaciones de Escalas más complejas. Recuerden que ya saben dónde
SI y donde NO pueden sostener una nota.
Si quieren ponerse a solear en pleno, también pueden usar la Escala Menor Natural
(Aeolian) o la Escala Menor Pentatónica en Am. Pues recuerden que es su relativa
menor. También pueden usar la Escala Mayor Pentatónica en C.
Ejemplo 4:
Acá veremos una Progresión Menor que es muy utilizada en el Jazz II – V – I que
armonizada seria II7m – V7 – I7M. En la tonalidad de A serían los tonos B – E – A. Y
los Acordes serian Bm7 – E7 – Amaj7.
Nos podríamos confundir pensando que la “armadura de llave” para este ejemplo es
Bm por ser el 1er acorde de la partitura, pero en realidad la “armadura” seria en A
Mayor o F# Menor que es su relativa menor. En este caso no le pusieron la “armadura”
y las alteraciones están en cada nota, pero bien podría llevarla, y seria así:
Así que corran el archivo “Progresiones – Ejemplo 4-A.mp3” y pueden hacer los
siguiente: sobre el Acorde de Bm7 toquen el Modo Dorian, sobre el Acorde de E7
toquen el Modo Mixolydian y sobre el Acorde de A y Amaj7 toquen el Modo Ionian.
Ya las combinaciones y uso de otras Escalas se las dejo a su inventiva, para que no les
diga yo que hacer, sino ustedes tomen la iniciativa y toquen a su manera, osea… vivan
su propia vida!!!!... jajaja
60
El este ejemplo usamos la misma Progresión II – V – I pero transportada a G, usen el
archivo “Progresiones – Ejemplo 4-G.mp3”
Ejemplo 5:
Como les venía diciendo, el Jazz es el “hijo que se salió del huacal” del Blues. Y los
jazzmen les hacían pequeñas modificaciones a la Progresión típica del Blues para que
sonara armónicamente más ricas, también para poder echar mano a otras notas y
Escalas.
Si analizan dicha progresión del ejemplo es básicamente I – IV – V pero además
haciendo el uso de Acordes de Triadas (en los mismos tonos), el 1er y 4to grado lo
convierten en 5to grado (de Cmaj7 a C7 y de Fmaj7 a F7) y por ahí meten el II y VI
grado… aver ¿Cuáles serían? Piénsenle, súmenle… pues sería Dm7 (II) y Am7 (VI),
siendo Am7 la Relativa ______ de ___, ¡Perfecto! Ya son todos unos jazzmen!!!! Y
podrían tocar con Path Metheny!!!… Jajajajaja digo, Antonio Sánchez que es mexicano
lo logro, pues se vale soñar y estúdienle mucho.
Ya saben qué hacer con el archivo “Progresiones – Ejemplo 5.mp3”
Les recomiendo tocar y analizar la línea armónica que viene en la partitura, para que
vean el manejo de las notas; y siguiendo nuestro papel de bajista, podrán ver que en
cada cambio de acorde se remarca la Tónica. Peeeeroooo!!!... no es el caso de los
Acorde C7 y F7 que empiezan con una nota diferente, se preguntaran el porqué.
Bueno, cita un refrán, que cuando hay dos compases juntos con la misma Tónica,
61
podemos darnos el lujo de romper la regla y usar alguna otra nota del acorde, a esto se
le llama una Inversión (que ya explicamos al comienzo de este libro).
Si quieren progresiones muy locas y rebuscadas, busquen en la Bossa Nova brasileña.
Bueno pues, dejémosle hasta aquí a las Progresiones y les dejo algunos ejemplos que
saque de Internet para que los analicen y toquen ya por su cuenta.
Que traducido a C va a ser:
También les recomiendo consulten la Sección Apéndice (página 71) para tener
conocimiento del uso de Acordes y Escalas.
62
Modos y Escalas para la Guitarra:
Si son guitarristas ya sea eléctrico o acústico, y de chiripa les cayó este libro del cielo,
pues no lo desechen por ser para Bajo, pues recuerden que la Armonía es la misma
para cualquier instrumento con afinación occidental o clásica. Solo varia la forma de
aplicarla según las características del mismo.
En este apartado solo veremos la aplicación de los Modos Griegos en la Escala Mayor,
Escala Menor Natural y Escala Pentatónica Menor.
También les muestro dos formas de realizar cada Modo, adaptados a la afinación típica
de la Guitarra.
Pueden tocar estos Modos y Escalas con las mismas pistas incluidas en este Libro, con
los procedimientos que explico en la sección “Como Utilizar las Pistas de Audio” para la
Escala Mayor (página 19) y para la Escala Menor Natural y Escala Pentatónica Menor
(página 45).
Pueden usar las indicaciones como si tuvieran un Bajo de 4 Cuerdas, pues la afinación
de las cuerdas son las mismas que las últimas cuatro de la Guitarra: E, A, D, G de
grabe a agudo, o G, D, A, E de agudo a grabe. Siendo F la nota en traste más grabe en
ambos instrumentos (afinación típica).
Para ampliar el conocimiento y el uso de otras Escalas sugiero la consulta de libros y
métodos especializados para guitarra.
Nota: Si bajaste este libro por Internet y no tienes las pistas, solo envíame un correo a
la dirección de “contacto” descrita arriba y te mando la liga para que puedas
descargarlas.
63
MODOS EN LA ESCALA DE F – GUITARRA
Traste→ 1
E
B
G
D
A
E
2
3
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
1er
2do
3er
*
*
4
5
6
7
8
9
*
*
10
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
4to
5to
6to
*
*
*
*
11
12
*
*
*
*
*
*
↑ Cuerda
7mo
ESCALA DE F CON SU CORRESPONDIENTE MODO, GRADO ARMONIZADO,
ESCALA y ACORDE:
IONIAN DORIAN PHRYGIAN LYDIAN MIXOLYDIAN AEOLIAN
LOCRIAN
I7M
IIm7
IIIm7
IV7M
V7
VIm7
VIIm7(b5)
1er
2do
3er
4to
5to
6to
7mo
F
Gm6(#)
Am2(b)
Bb4(#)
C7(b)
Dm
Em2(b)5(b)
FMaj7
Gm7
Am7
BbMaj7
C7
Dm7
Em7/5b
IONIAN: (F)
*
*
*
*
Traste→
*
*
*
*
*
*
13
DORIAN: (G)
*
*
Traste→
1er Grado
*
*
*
*
*
*
3
Relativa Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
1 (recomendada)
2do Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Menor Natural con Sexta Aumentada (#)
*
*
*
*
*
*
3 (recomendada)
*
*
*
64
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
PHRYGIAN: (A)
3er Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
5 (recomendada)
LYDIAN: (Bb)
*
*
*
*
*
*
Traste→
Menor Natural con Segunda Disminuida (b)
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Traste→
4to Grado
*
*
*
6
*
*
*
*
Traste→
*
*
*
*
8
AEOLIAN: (D)
*
*
*
*
*
*
*
10 (recomendada)
LOCRIAN: (E)
*
*
*
*
*
*
*
*
6 (recomendada)
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Mayor con Séptima Disminuida (b)
*
*
*
*
*
*
8 (recomendada)
6to Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
MIXOLYDIAN: (C) 5to Grado
*
*
*
*
Mayor con Cuarta Aumentada (#)
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
5
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Relativa Menor Natural
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Traste→
*
*
*
*
*
*
10
*
7mo Grado Menor Natural con Segunda y Quinta Disminuida (b)
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
12 (recomendada)
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Traste→
65
*
*
*
*
*
*
12
*
*
*
*
*
MODOS EN LA ESCALA DE Fm – GUITARRA
Traste→ 1
E
B
G
D
A
E
2
*
*
*
*
*
*
3
4
*
*
*
5
6
*
*
7
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
2do
3er
4to
*
8
9
10
11
12
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
5to
6to
7mo
*
*
*
*
*
*
↑ Cuerda
1er
ESCALA Fm CON SU CORRESPONDIENTE MODO, GRADO ARMONIZADO,
ESCALA Y ACORDE:
AEOLIAN LOCRIAN
IONIAN DORIAN PHRYGIAN LYDIAN MIXOLYDIAN
Im7
IIm7(b5)
bIII7M
IVm7
Vm7
bVI7M
bVII7
1er
2do
3er
4to
5to
6to
7mo
Fm
Gm2(b)5(b)
Ab
Bbm6(#)
Cm2(b)
Db4(#)
Eb7(b)
Fm7
Gm7/5b
AbMaj7
Bbm7
Cm7
DbMaj7
Eb7
AEOLIAN: (F)
*
*
*
*
*
*
*
1 (recomendada)
LOCRIAN: (G)
*
1er Grado
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*
*
*
6to Grado de la Escala Mayor
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*
*
*
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*
*
*
*
*
*
*
*
*
Traste→
2do Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
3 (recomendada)
*
*
*
*
*
*
13
*
7mo Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Traste→
66
*
*
*
*
*
*
3
*
*
*
*
*
IONIAN: (Ab)
*
*
*
*
Traste→
*
*
*
*
*
*
4
DORIAN: (Bb)
*
*
Traste→
3er Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Traste→
*
*
*
*
4 (recomendada)
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
9
*
*
Traste→
*
*
*
*
11
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
4to Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
8
Traste→
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
3er Grado de la Escala Mayor
*
9 (recomendada)
MIXOLYDIAN: (Eb) 7mo Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
6 (recomendada)
*
*
6to Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
2do Grado de la Escala Mayor
5to Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
8 (recomendada)
LYDIAN: (Db)
*
*
*
*
*
*
*
4to Grado
*
*
*
*
*
*
6
PHRYGIAN: (C)
1er Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
5to Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
11 (recomendada)
67
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
MODOS EN LA ESCALA PENTATONICA DE Fm – GUITARRA
Traste→ 1
E
B
G
D
A
E
2
3
*
*
*
*
*
*
4
5
*
*
6
7
8
*
*
*
*
*
9
10
*
*
*
*
*
*
*
*
*
2do
3er
4to
12
*
*
*
*
11
*
*
*
*
↑ Cuerda
1er
AEOLIAN: (F) 1er Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
1 (recomendada)
1er Grado de la Menor
*
*
*
Traste→
*
Traste→
3er Grado de la Menor
Traste→
1er Grado de la Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
DORIAN: (Bb) 3er Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
13
*
*
*
*
*
4 (recomendada)
6to Grado de Mayor
*
*
*
*
IONIAN: (Ab) 2do Grado
*
*
5to
*
4
4to Grado de la Menor
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
6 (recomendada)
*
*
*
6
68
2do Grado de la Mayor
*
*
*
*
*
*
*
PHRYGIAN: (C) 4to Grado
*
*
*
*
*
*
*
*
8 (recomendada)
5to Grado de la Menor
*
*
Traste→
*
*
11 (recomendada)
*
*
*
*
*
Traste→
MIXOLYDIAN: (Eb) 5to Grado
*
*
*
*
*
3er Grado de la Mayor
*
*
*
*
*
*
8
*
*
7mo Grado de la Menor 5to Grado de la Escala Mayor
*
*
*
*
*
*
*
*
*
11
69
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
Notas de Cierre:
Bueno, pues hasta aquí llega este libro, espero les haya gustado y servido para
despejar sus dudas y para su crecimiento musical, si tienen alguna duda o comentario
arriba esta mi correo electrónico.
Para la improvisación les quiero dar un Tip muy fácil, que a estas alturas del partido
entenderán perfectamente. Ejemplo:
1. Estamos con nuestra banda y tocamos una canción de cualquier género en el
tono de Sol Mayor (G), si es una canción conocida por nosotros pues eso lo
sabremos, si es un “palomaso” pues volteamos y le preguntamos al de al lado
(¡menos al baterista o vocalista! Jajaja) el tono en que tocará.
2. Podemos pedir el “solo” o si nos echan al “ruedo”, lo único que hacemos es
localizar la Relativa Menor. Esto lo hacemos siguiendo la formula de la Escala
Mayor o para más practicidad: estando en G, suben al traste de arriba que
vendría siendo la 5ta (D) y se desplazan dos trastes a la derecha (arriba) y
llegaran a la 6ta (E). Ahí se descosen tocando la Escala Pentatónica Menor, o la
Escala Menor Natural, o se pueden quedar en G y tocan los Modos de la Escala
Mayor, sus Triadas, Arpegios o Acordes.
El ejemplo anterior lo podemos practicar muy bien con las pistas que acá tenemos,
echen a correr el archivo “Escala de Sol Mayor (G).mp3” que vienen en la carpeta
“Escalas Mayores” y apliquen el ejercicio.
El tema de la improvisación es para un libro aparte, pero consulten otras publicaciones.
De mi autoría tengo el libro “Toca-Solito” que son unas transcripciones de canciones de
Jazz y Bossa, doy otros Tips de improvisación muy efectivos.
Salu2…
Gabriel Flamad Campero
70
Apéndice:
Nomenclatura
Los Jazzistas crearon un sistema de símbolos para agrupar y abreviar Acordes de
tipos similares; si consultan los “Real Book” (entre otros) es seguro que se los
encuentren, recuerden que la simbología es universal, lo cual no pasa con la escritura,
pues antes escribían a mano las partituras y cada quien lo hacía a su manera.
Les dejo la siguiente Tabla que extraje de la revista “How to Play Jazz and Improvise”
de Jamey Aebersold.
71
¿Qué es el Círculo de Quintas?
• En teoría musical, el círculo de quintas (o círculo de cuartas) representa las
relaciones entre los doce tonos de la escala cromática, sus respectivas
armaduras de clave y las tonalidades relativas mayores y menores.
Concretamente, se trata de una representación geométrica de las relaciones
entre los 12 tonos de la escala cromática en el espacio entre tonos. Dado que el
término «quinta» define un intervalo o razón matemática que constituye el
intervalo diferente de la octava más cercano y consonante, el círculo de quintas
es un círculo de tonos o tonalidades estrechamente relacionados entre sí. Los
músicos y los compositores usan el círculo de quintas para comprender y
describir dichas relaciones. El diseño del círculo resulta útil a la hora de
componer y armonizar melodías, construir acordes y desplazarse a diferentes
tonalidades dentro de una composición.
72
Armaduras de Clave
A continuación se muestras todas las Armaduras de Clave para las tonalidades
Mayores y Menores generales; obtenidas del Círculo de Quintas.
73
74
75
Fórmulas de las Escalas y Modos Generales
W = Un Tono de distancia (dos trastes)
H = Un Semi-Tono de distancia (un trase)
76
Modos:
77
Tabla de tipos de Intervalos
78
Tabla para construir Acordes
79
Modos y Acordes de la Escala Mayor en Notación Convencional
Modos:
80
81
Campos Armónicos (Escalas Armonizadas)
Mayor:
Menor Natural:
Menor Armónica:
Menor Melódica:
82
Tabla de Acordes y Escalas Compatibles
Tabla uno:
83
Tabla Dos:
84
Modos de la Escala Menor Melódica y sus Escalas
85
Otras Escalas
86
Tabla de Substitución de Acordes
87
Tabla de Extensión de Arpegios en Acordes Dominantes
88
Acordes, Escalas y Modos por tipo de Acorde
Acordes Mayores:
Acordes Menores:
89
Acordes Dominantes:
90
91
Acordes Disminuidos:
92
Comentarios de Otros Músicos
Excelente tu producción literaria para el bajo eléctrico, introduciré tus métodos entre mis
alumnos!
Roberto Aymes
Muchas felicidades por el trabajo que desarrollas y mis respetos a tu idea de crear
información importante para la música mundial!
Zito Martínez
Has hecho un par de buenos trabajos, te felicito. Gracias por compartirlo conmigo!
Gustavo Gregorio
Puedo apreciar el esfuerzo de organización, estudio y puesta en práctica que tiene, muy
bueno. Te felicito!
Mariano Martos
Te agradezco mucho por la confianza de enviar este material, que me parece un
excelente trabajo!
Alberto Palomo
Me tome la libertad de leer tu escrito, me pareció súper bueno, pocos así en Español!
Eliud Garza
Wooooooow! Muchas gracias por compartirlo, haré referencia de esto en mi Sitio Web!
Antonio Salgado Leiner
Me parece genial que compartas tus conocimientos con todos nosotros!
Renzo Morell
Gracias Gabriel, muy completa la guía. Ten por seguro que será un buen material en
cualquier momento para repasar y para mis alumnos.
Alejandro Lozano
Gracias Gabriel por tu aporte, utilizare tu método con mis alumnos. Muy agradecido!
Francisco Merino
Muchas gracias. Excelente aporte!
Hugo Bax
Órale! Que chido!
Maen
FIN
93