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Dispositivos productores de imágenes
Carlón, Verón, Dubois
Ximena Tobi - Semiótica I – Cátedra Fernández – CCOM – FSOC – UBA
De la sociedad mediática a la sociedad mediatizada
Producción
Representación
Ximena Tobi - Semiótica I – Cátedra Fernández – CCOM – FSOC – UBA
Verón define medio
• “(…) un medio es un dispositivo técnico más las condiciones de su
utilización social (producción, circulación, reconocimiento), tal
como esta se estabiliza a partir de un cierto momento.” (Verón,
2013: 262)
• “Los medios, cada uno a su manera, son dispositivos de alteración
de escala.” (Verón, 2013: 275)
• En esta línea… la definición de dispositivo técnico de Fernández:
"herramental tecnológico que posibilita variaciones en diversas
dimensiones de la interacción comunicacional (variaciones de
tiempo, de espacio, de presencias del cuerpo, de prácticas sociales
conexas de emisión y recepción, etc.), que 'modalizan' el
intercambio discursivo cuando este no se realiza 'cara a cara'."
Ximena Tobi - Semiótica I – Cátedra Fernández – CCOM – FSOC – UBA
Dubois: genealogía de los dispositivos productores de imágenes
• Cámara oscura: mediatización icónica
• Fotografía: mediatización icónica e indicial
– Barthes enfoca el funcionamiento del dispositivo: noema de la fotografía: “la
cosa ha estado allí”, “un real pasado” (Barthes en Verón, 2013: 245).
– Verón enfoca el impacto social del dispositivo: la circulación social de
fotografías.
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Verón 2: mirada no antropocéntrica de la mediatización
• Verón llega a reflexionar sobre la mediatización en el desarrollo de
una teoría de la circulación discursiva.
• Los medios construyen los acontecimientos como experiencias
compartidas  perspectiva constructivista, donde lo social se
antepone a lo maquinístico en la producción de discursividad.
• En su último libro, Verón atenúa esa posición y le de lugar al
dispositivo técnico como productor de sentido:
• “Con la fotografía, y por primera vez en la historia de la
mediatización, el discurso producido por el dispositivo es portador
inequívoco de las marcas del momento de su producción, y esas
marcas forman parte insperable del sentido final del discurso.”
(Verón, 2013: 247)
Ximena Tobi - Semiótica I – Cátedra Fernández – CCOM – FSOC – UBA
Los vaivenes de las posiciones de Verón respecto del dispositivo
técnico tienen que ver con su búsqueda de respuestas a las preguntas
que orientaron su trabajo. En su último libro, se observa un “fuerte
intento de vincular la semiótica con las ciencias biológicas” (Carlón).
Ximena Tobi
- Semiótica I
– Cátedra
Fernández –
CCOM –
FSOC – UBA
Dubois: genealogía de los dispositivos productores de imágenes
• Metz: grán régimen del significante cinematográfico
– Dispositivo técnico: desde la cámara hasta la sala
– Discursos: film no fílmico
– Prácticas sociales: “ir al cine”
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Televisión: cuadro de posiciones
• Dubois
• Carlón (“Autopsia de la TV”)
• Verón
Dos dispositivos = dos lenguajes. Directo y
grabado (construye dos tipos diferentes de
estatuto de sujeto telespectador)
Mediatización icónica a nivel del enunciado
e indicial al nivel de la enunciación. Dos
regímenes enunciativos: directo, directodiferido (p.265) y grabado.
Fin de la televisión como medio, pero no
como lenguaje y dispositivo técnico. (p163)
Tercera etapa en la vida de la TV: fin de la
televisión histórica (p.269)
(“¿Seguimos en contacto?”)
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Verón: etapas de la televisión histórica
Etapa de Principales rasgos
la TV
Rasgos de la televisión
histórica
1950 –
• TV como ventana al mundo.
1970: paleo • Privilegio del enunciado por
TV
sobre la enunciación
• Escasez de oferta
• Dimensión indicial: eje de la mirada
+ lógica episódica de la ficción =
Mediatización del contacto.
• Grilla de programación que marca
el ritmo social cotidiano (momentos
del día) vs. concepto de flujo de
Williams.
• Directo y grabajo son dos
regímenes enunciativos que se
combinan.
1980 –
1990: neo
TV
• TV habla de si misma y sus
modos de producción:
arquitectura televisiva / talk
shows y programas de juegos
• Predominio de la enunciación
• Mayor oferta (cable)
2000 –
actualidad:
fin de la TV
• Mayor divergencia entre oferta y demanda.
• El foco está puesto en el destinatario (Carlón 169 / Verón 266 y 269)
• Crisis de la grilla de programación: la TV es consumida on demand
(internet, Netflix). Recepción fragmentada, ubicua y asincrónica (Scolari
en Carlón, 169)
• Mediatización de la vida cotidiana: reality show como síntoma
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Recepción fragmentada, ubicua y asincrónica
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“A partir del
momento en que el el
receptor pasa a
controlar las
condiciones espacio
temporales de sus
comportamientos de
consumo de
productos
audiovisuales, que es
lo que la Red y el
protocolo de Internet
han hecho posible, el
negocio de la
televisión histórica
deja de ser viable.”
(Verón, 2013: 266) 
TRIUNFO DEL
INVIDUALISMO
MODERNO
HOY: ¿Crisis de la televisión masiva?
Es necesario distinguir entre la televisión como:
Medio de
comunicación
Dispositivo técnico
y lenguaje
• Multiplicación de las pantallas en el hogar
• Convergencia de medios y lenguajes dentro de la pantalla
• Oferta x plataformas x streaming
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El fin de la TV para Carlón
• Lo que termina es la grilla de programación y por lo tanto la TV
como medio de masas (acuerda con Verón).
• Pero el directo va a resistir generando grandes acontecimientos
que la sociedad considera de valor, no importa en qué pantalla lo
vea (es transmediático).
• Lo que entra en crisis es el grabado porque los sujetos pueden ver
los programas cuando lo desean  la TV deja de ser programador
de la vida social.
Ximena Tobi - Semiótica I – Cátedra Fernández – CCOM – FSOC – UBA
El fin de la TV para Carlón
• En los ‘80, Eco analiza transmisiones en directo de grandes
acontecimientos y plantea que cada vez más los acontecimientos
se predisponen para su transmisión televisiva (Eco en Carlón, 173).
 Constructivismo radical: los acontecimientos son construidos
enteramente por la institución emisora (teoría antropocéntrica).
• Carlón no acuerda por dos razones:
– Las puestas en escena nunca son perfectas. Las lógicas de los acontecimientos
sólo en parte responden a las estrategias de los actores sociales (176 / Ej. De
la Rúa)
– Imprevisibilidad del tiempo de la vida en interacción con la naturaleza (177 /
Ej. Carrera de fórmula uno que se larga a llover.
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Propuesta de Carlón sobre el directo televisivo (no antropocéntrica)
• Reconocer el lugar de lo indicial en los discursivo para atender
a las dimensiones de la representación (automática) y la
presentación, excluídas por el constructivismo radical.
• El constructivismo radical puede aplicarse a discursos cuyas
condiciones de producción sean solo sociales, pero el discurso
del directo tiene condiciones sociales de producción pero
también condiciones naturales y maquinísticas.
No se puede evitar que la
cámara capte y transmita todo
lo que se le pone enfrente.
La máquina pone en
juego una nueva relación
naturaleza – sociedad.
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Rasgos del directo televisivo (Carlón)
• En la genealogía de otros lenguajes visuales que heredan la
posición de testigo ocular renacentista (pintura – fotografía –
cine – TV). De ahí el estatuto de sujeto testigo mediático:
•
El directo “ha venido a entregarle una experiencia inédita a sus espectadores: la
posibilidad de ser testigos de los principales acontecimientos de su propia historia
en su transcurrir.” (Carlón, 180)
• El discurso del directo televisivo no es sólo representativo sino
también presentativo (179).
• Lo presentado se despliega en el mismo tiempo que el de del
espectador.
• No puede presentar adelantos ni secuencias futuras.
• El tiempo del directo es el tiempo natural instaurador del
régimen de la vida en el que se encuentran inscriptos todos
= acontecimiento, discurso (televisivo) y espectador.
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