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Universidad de Los Andes Facultad de Arte Departamento de Teoría e Historia Consideraciones para una Semiótica de la Publicidad Semiología de la Imagen Sección 2 Prof. María Inés Carvajal Dimensión semántica y epistemológica de la publicidad Cultura Como actividad comunicativa, las facultades generadoras de sentido en el campo publicitario encuentran su raíz dentro del ámbito funcional de un sistema semiótico global que alberga un marco de mediación de naturaleza sociocultural. Se vale de procesos creativos de naturaleza persuasiva que tienen como misión mover a la acción al destinatario; “hacerle ver/notar”, “hacerle creer/sentir” y finalmente “hacerle hacer”. PUBLICIDAD Hacer ver/notar Hacer creer/sentir Hacer hacer/actuar Consumo Recepción Consumidor Circulación Mensaje publicitario Información Elementos estéticos y lúdicos (entretenimiento) Carga persuasiva Consumo corporativo y cultural Circulación Sistema sociocultural EMISOR: Empresa/Publicistas Circulación RECEPTOR: Target Empresa Producción Universo significante (Semiósfera) Análisis semiótico del texto publicitario Delimitación conceptual • Plano técnico: De producción, tecnológico, estratégico, de comercialización, mercadotécnico… • Plano cultural/expresivo Posibilidades del análisis semiótico “La solicitud constante hacia el receptor que muestran los mensajes publicitarios a través de implicaciones y primeros planos, las posibilidades comunicativas que da su naturaleza sincrética, la concentración argumental sobre unas cuantas ideas muy básicas, el carácter narrativamente cerrado de cada anuncio y el uso de contenidos superaceptados por la audiencia, que remiten a los estereotipos realmente dominantes, hacen de la publicidad un sistema de comunicación inmediato, que trata de decir lo máximo en el mínimo tiempo y en el mínimo espacio.” González Martín, J. A. en: Teoría general de la publicidad (1996). Semiótica aplicada a la lectura de textos publicitarios: Postulados generales Cultura La publicidad no sólo vende productos o desarrolla la imagen de una marca, sino que contribuye a organizar de manera coherente (comprensible) para los individuos y los grupos, los fenómenos (hechos, circunstancias) que aparecen en los espacios de su vida cotidiana. Campaña PlayStation de Sony. Funciona para el receptor/consumidor como un soporte para la expresión y legitimación de su conducta diaria. Construcciones desde una multiplicidad de enfoques (lingüístico, psicológico, semiótico, retórico, fenomenológico, sociológico...) que vehiculan Cultura representaciones culturales de naturaleza audiovisual. Publicidad noctura en Sidney, Fry Lights en Nueva York, y cruce peatonal MacFries en Zurich. Visibilidad omnipresente. El lenguaje publicitario es especial, y su razón es eminentemente conativa. Apela a la simulación y la explotación de lo imaginario, incidiendo contundentemente en el plano de la conducta y los comportamientos, e Cultura incluso en el plano de la ideología de los receptores/consumidores. Gráfica de Callegari Berville Grey para Sensodyne, crema dental para esmaltes débiles y encías sensibles, y para condones ultradelgados Condomi. Ruptura lógica de lo real, de la referencialidad; triunfa la ambigüedad y la imaginación, que inicia un intercambio lúdico o genera un goce estético. La publicidad es un motor semiótico múltiple: “una singular conjunción heterogénea de palabras, símbolos, diseños, colores, sonidos y conceptos que disparan asociaciones significativas con las necesidades, las Cultura experiencias, las expectativas, los deseos y aun los sueños de los receptores. En este sentido, hace rato que las marcas dejaron de ser un artículo comercial para convertirse en un artículo comunicacional, un fenómeno significativo y un reservorio simbólico.” Aprile, O. en: La publicidad estratégica (2000). Campaña de Adidas contra los productos que imitan la marca. El objetivo de la vigente publicidad no consiste en anunciar productos sino en significar marcas. Semiótica de la publicidad de George Péninou “Un manifiesto publicitario es un conjunto organizado de imágenes y proposiciones que se identifican fácilmente como “de la publicidad” en virtud de un código no ambiguo de reconocimientos. Este manifiesto nos remite a un referente: a un producto, un servicio, una marca, una institución determinada o dicho de otro modo, un referente.” Péninou en: Semiótica de la publicidad (1976). Clasificación de los diferentes tipos de mensajes: 1.- Mensajes que dependen del código formal de reconocimiento del género; se trata de mensajes de identidad publicitaria de la información (Marca, Identidad Corporativa, Campaña). 2.- Mensajes que dependen del plano de la denotación: son los diferentes mensajes informativos inscritos en el texto y en la imagen. 3.- Mensajes que dependen del plano de la connotación: son los diferentes mensajes predicativos adicionales, inferibles del plano de la denotación y que dan acceso al plano de la significación. Péninou estableció que todo manifiesto publicitario debe materializar tres funciones básicas: Cultura La denominación: Es la parte lingüística de la marca (logotipo) que la denomina, identifica e individualiza. Cuando la marca se generaliza para referir al género del producto y no a la identidad de la empresa que lo produce, pierde su poder denominador pero ingresa al universo lexical y cultural donde se produce. El poder de la denominación: Harina Pan y Ace. La nominación remata la percepción en tanto que la traduce. La predicación: Son todos los mensajes que explican, muestran o escenifican los aspectos del producto, servicio o idea que se está publicitando (función referencial del modelo de Jakobson). Cultura La exaltación: Son los argumentos o demostraciones que confirman los atributos evidenciados en la predicación, y que justifican la existencia del producto y de la publicidad misma. No más dolores de cabeza con Axión, más entretenimiento con Heineken. Bibliografía sugerida Aprile, O. (2000) La publicidad estratégica. Buenos Aires: Paidós. González Martín, J. A. (1996). Teoría general de la publicidad. Madrid: FCE. Péninou, George (1976). Semiótica de la Publicidad. Barcelona: Colección Comunicación Visual, GG, S.A. consultas en la Web San Nicolás Romera, César (2002). “La nominación publicitaria. Procesos semionomasiológicos para la creación estratégica de nombres de marcas” en Revista electrónica de estudios filológicos (en línea). Recuperado en diciembre 2011. Disponible en: http://www.um.es/tonosdigital/znum3/estudios/NominacionPublicitaria.htm Imágenes tomadas de: Creatividads: http://creatividads.wordpress.com/ Galería Venezolana de Diseño: http://gavedi-iddar.blogspot.com