Download museo universitario del chopo

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UNIVERSIDAD AUTÓNOMA METROPOLITANA
UNIDAD XOCHIMILCO
MUSEO UNIVERITARIO DEL CHOPO
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
GUILLERMO BOILS
CARRILLO MARTÍNEZ LUIS AL.
BUENDÍA RUÍZ IRVING
MONDRAGÓN PONCE MIGUEL A.
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AGUIRRE TAPÍA RICARDO
MUSEO UNIVERSITARIO
DEL CHOPO
1900-2002
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UNIVERSIDAD AUTÓNONMA
METROPOLITANA
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MÉXICO D.F. A 23 DE ABRIL DEL 2002
CYAD
CIENCIAS Y ARTES PARA EL DISEÑO
INDICE
Pág.
Presentación................................................................................. ( 7 )
Introducción.................................................................................. ( 8 )
Contexto histórico........................................................................
( 10 )
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Análisis Arquitectónico.................................................................. ( 15 )
Espacios cualitativos
Espacios cuantitativos
Distribución y formas
Uso................................................................................................... ( 24 )
Circulación
Ventilación
Iluminación
Orientación
Ubicación
Materiales...................................................................................... ( 36 )
Análisis estructural
Análisis de aspecto formal............................................................ ( 40 )
Estética
Plástica
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PRESENTACIÓN
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Han transcurrido ya 27 años desde la reapertura del antiguo palacio de cristal en 1975, de lo que
sería hasta hoy en día, el nuevo Museo Universitario del Chopo para albergar en él, un espacio dedicado
a la difusión cultural en beneficio de la ciudadanía.
Restaurado cuidadosamente por la Universidad autónoma de México, esta singular edificación
salvaguarda una tradición, teniendo como referencia el entorno urbano al que pertenece y al que ha
servido durante tantos años, el barrio de Santa María la Ribera.
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INTRODUCCIÓN
Uno de los objetivos de esta investigación es comprender lo que representa para nosotros esta obra
arquitectónica, así como un análisis de sus aspectos formales y espaciales, para ello consideramos
conveniente recordar cuales fueron las ideas que procedieron al periodo Porfirista desde la Reforma
Liberal en México, ubicando así la obra arquitectónica al marco histórico que la vio surgir.
Entender que el origen de tal obra, obedece en consecuencia a las necesidades y requerimientos de
una sociedad cuya influencia se manifestó a través de las modas y obsesiones deseos de “ser
modernos” generando todo ello, por la gran incidencia de la cultura Europea en México, por la
necesidad de mostrar los grandes logros industriales de Europa que surgieron con la Revolución
Industrial, periodo que fue determinante en el proceso de transformación tecnológica en la arquitectura
Europea y a la solución plástica derivada de ella, mediante nuevos procesos constructivos, en donde
intervinieron ya elementos constructivos industrializados como el acero y el hierro.
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Las novedosas soluciones arquitectónicas obtenidas mediante el desarrollo de nuevos materiales
industrializados revolucionaron la industria de la arquitectura, creando edificaciones de tipo pabellón
de grandes dimensiones.
Fabricado a base de perfiles estructurales de acero, rellenos de tabique prefabricado y grandes
ventanales, lo que brindo a la arquitectura otro panorama más para la recreación de espacios.
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CONTEXTO HISTÓRICO
Uno de los aspectos característicos que marcaron el periodo Porfirista, fue el hecho del
planteamiento de acciones a favor del desarrollo que ciertamente no se había dado antes. El gran deseo
de “ser modernos”, en primera instancia, por parte de las autoridades y de la sociedad misma, se
traducirá entonces como la necesidad de generar “bienes sociales” que favorecieron al ámbito urbano y
que incidentalmente conllevarían al desinterés de contemplar acciones paralelos de planificación del
territorio a favor del campo.
La idea de impulsar el sistema de vida mexicana, la civilización, el proceso industrial logrado
mediante la incorporación de nuestro país a la cultura europea en general se acentuará aun más con
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la utilización de los beneficios que la Revolución Industrial a nivel mundial generó, motivando por
tanto, el gran desarrollo industrial y económico de México.
Una vez lograda en su totalidad la Revolución Industrial en Europa, hacia su aparición en México
en todos los ámbitos. El estado organizaba sus instituciones bajo el concepto de las ideas antes
mencionadas, trayendo en consecuencia el auge de la arquitectura pública que correspondería a la
edificación de Palacios de Gobierno, Municipales, Edificios públicos, hospitales, teatros, mercados, etc.
Particularmente, una de las obras arquitectónicas que representarían, entre otros, dicho auge sería
edificada en la primera década del siglo xx denominada desde sus orígenes como “ El palacio de cristal”
( hoy en día Museo Universitario del Chopo) que es la obra homologa, por así decirlo, a la pronunciada
de Gelsenkirchener Essen, Alemania, por el arquitecto Paul Knobbe en colaboración con el profesor
Doctor ingeniero Reynold Krohn y el profesor Bruno Mohring de Berlín, y que fuese construida como
salón de maquinaría de la mina Zollern para la empresa siderurgica Gelsenkirchener Bergweks AG. En
1902.
Cabe destacar que el salón de maquinaría de la mina Zollern es el edificio gemelo “del Palacio de
cristal”, pues siendo procedentes de la misma cuna fueron edificadas con el mismo acero alemán, desde
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la fabricación de las vigas, perfiles y viguetas, todos ellas
“Gutenohoffnungshutte” que significa Mina de Buena Esperanza.
inscritas
con
el
nombre
de
Su diseño, característico del Jugendstil, que en México se le conociera como Art Nouveau, sería el
estilo de la cual se basaría el proyecto, la idea de interpretar la naturaleza de cierta manera
arquitectónica que se apoyaban en un repertorio formal heredado del pasado.
En cuanto al Museo del Chopo se refiere a que fue ensamblado en 1903 – 1905, año en que llega de
Alemania a México y fueron los ingenieros Luis Bacmeister y Aurelio Rúelas en colaboración con el
arquitecto Hugo Durner quienes estuvieron a cargo de su realización, la obra fue edificada en uno de los
predios correspondientes al antiguo Rancho de Santa María, propiedad que fue adquirida por el señor
José Londero y Coss en 1881 y que conocemos hoy en día como la colonia de Santa María la Ribera.
Una vez erguida la estructura, esta ya estaba lista para cumplir las funciones para los cuales ya
había sido destinada, puesto que en 1900 un grupo de inversionistas, entre ellos, el señor José Londero
y Coss constituyeron la “Compañía Mexicana de Exposición Permanente S. A.”
Esta sociedad que tendría como finalidad la de llevar a cabo la exposición de toda clase de
productos industriales y artísticos, con la participación de expositores nacionales y extranjeros, en una
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búsqueda por consolidar la integración de México al fenómeno de intercambio comercial y cultural,
impulsado por el desarrollo del capitalismo industrial, tendría como sede el gran “Palacio de Cristal”.
Posteriormente, en 1910, el “Palacio de Cristal” se convertiría en un marco principal donde se
presentaría la exposición Japonesa de Arte industrial, estando presentes, el Presidente de México, el
General Don Porfirio Díaz y el Señor Kuma Horigoutohi, Representante diplomático del Japón. Dicha
presentación dio pauta para que el “Palacio de Cristal” se le conociera también como el “Pabellón
Japonés”.
Para 1913, el Gobierno de la Republica toma la decisión, en respuesta a la necesidad de trasladar el
acervo del Museo de Historia Natural a un edificio nuevo y de mayor amplitud, por lo que se celebra un
contrato de arrendamiento del gran pabellón y terreno circundante con el propietario del “Palacio de
Cristal” para instalar ahí, el “Museo Nacional de Historia Natural”, inaugurado el 1ro de Diciembre del
mismo año, en presencia de su Director Lic. Nemesio García Naranjo, Ministro de Instrucción Publica, y
del Prof. Ezequiel A Chávez, Rector de la Universidad de México.
Durante el Constitucionalismo (1916), el Museo Nacional de Historia Natural es reorganizado por el
Ing. Pastor Rouaix, Secretario de Fomento. Hacia el año de 1923, El Museo del Chopo se encontraba ya
entre los mejores museos de la ciudad de México, recibiendo diariamente cerca de 1,200 personas, y
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que a pesar de no haber sido proyectado para dicho fin, cumplía cabalmente con la función que la
educación científica y técnica le habían conferido.
Años después, en 1929, mediante la Ley Orgánica de Autonomía: la Dirección de Estudios Biológicos
de la cual dependía el museo, pasaba a formar parte de la Universidad Autónoma de México, tras haber
pasado por un largo litigio originado en Mayo de 1921, cuando el Gobierno Federal pretendió adquirir
en propiedad el edificio por medio de una escritura de permuta celebrada con la sucesión testamentaria
de Don José Landero y Coss, permuta que no procedió por no haber llegado a un acuerdo con el
Presidente de la Republica. Siendo en 1950, año en que el museo se encontraba en una deplorable
decadencia debido al largo periodo de litigio, se ve obligado a cerrar sus puertas, el gran deterioro,
tanto de la estructura como de sus colecciones fueron los motivos principales por los cuales, en 1964 el
gran Palacio de Cristal sería clausurado, surgiendo ahora la necesidad de reubicar el Museo de Historia
Natural en la nueva sección de Chapultepec.
Para 1970, aún perteneciendo al patrimonio de la Universidad Autónoma de México, el edificio del
Museo del Chopo es sujeto a diversas contemplaciones, entre todas ellas la más extrema, su demolición,
misma que no se llevo a cabo gracias a la ley que sería aprobada, referente a “Monumentos” en 1972
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que decretaba, que por sus magnificas características artísticas y relevantes el Palacio de Cristal
quedaría protegido por tal legislación, que en cumplimiento de la misma promueve, junto con la
Dirección General de Difusión Cultural, cuyo titular era el Lic. Diego Valades, la restauración del
edificio.
Es entonces cuando la Universidad Autónoma de México solicita la intervención del INBA (Instituto
Nacional de Bellas Artes) para que, en colaboración con el Arquitecto Flavio Salamanca G. llevasen a
cabo el proyecto de restauración, mismo que finalizaría en 1975, brindándole al edificio un carácter
nuevo, un nuevo centro cultural.
En 1983 se lleva a cabo en su interior una rehabilitación consistente en la construcción de un foro,
camerinos, oficinas, salones para talleres y un mezanine que funciona como galería de arte.
A través de los años el Museo Universitario del Chopo ha logrado cumplir con la tarea de promover
la difusión cultural en nuestra sociedad, sometido a proyectos de restauración, pero siempre
respetando su diseño y estructura original, ha sido equipado con múltiples servicios como: foro con
graderías, camerinos, salones para talleres y un mezanine con una galería y oficinas, pues gracias a
esto se ha podido incrementar el nivel de difusión cultural y con las actividades artísticas que se
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desempeñan ahí, tales como actividades literarias, danza, pintura, cine, música, entre muchas otras y
que forman parte de nuestra cultura hasta hoy día.
ANALISÍS ARQUITECTÓNICO
El edificio representa, uno de los más grandes logros obtenidos del
siglo xix gracias a la industrialización de materiales para la construcción
que brindo la revolución industrial.
Como ya se menciono anteriormente con la fabricación de vigas y
perfiles de acero la arquitectura adoptó un panorama más amplio pues
se generaron nuevas soluciones para satisfacer las necesidades de crear
espacios industriales de mayor dimensión, mayor luminosidad; pero
sobre todo mayor funcionalidad.
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En cuanto a la tipología a la que corresponde el Museo del Chopo, esta es de pabellón, de grandes
dimensiones podríamos, decir, que la estructura arquitectónica del edificio, en primera instancia, se
sugiere cruciforme, por las dos torres Adornando a la fachada principal (FIG. 1), sin embargo,
ordenando las instalaciones podemos darnos cuenta que la planta arquitectónica esta resuelta en forma
de “t “, donde los elementos están modulados ortogonalmente en relación de: 4 módulos y medio para
cada una de las naves laterales y seis módulos dobles para la nave principal. Las dimensiones del
edificio son las siguientes: en las naves laterales tienen una altura de
19 metros libres al nivel de la cumbrera
mientras que la nave
ipal del museo.
Central tiene 32 metros de altura libre. La torre tiene una altura total
de 47 metros de alto. para ver las naves laterales ver la fig.5.
La techumbre esta apoyada sobre una serie de postes metálicos
estos están integrados en una retícula ortogonal y que esta recibe a
su vez las armadura soportantes. Que fungen como trabes, están
colocadas en forma paralela a una distancia modulada, obteniendo
mayor espacio al suprimir las columnas internas (FIG. 2).
El diseño de la techumbre se compone de dos planos, resuelto a
dos aguas que se soportan mediante una serie de armaduras apoyadas
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en arcos metálicos elípticos. La envolvente
arquitectónica esta adecuadamente compuesta
también por muros de tabique prefabricado,
aprovechando así las características del fierro,
que trabaja a tensión y del tabique a
comprensión. La ventanearía se resuelve a base
de fierro estructural que recibe un gran número
de cristales, que en su mayoría son de la misma
dimensión.
Las dos torres, componentes de la fachada son
simétricas al pórtico principal; la nave principal
FIG. 2 Techo del museo.
esta compuesta por módulos pares donde, en cada
entre eje, recibe seis lunetos, semejantes a los
que existen en las cúpulas poligonales de las iglesias basilicales europeas.
Podemos observar también, que en la nave principal el arremetimiento
resuelto en ábside plano como las iglesias.
del muro posterior está
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En cuanto al estilo arquitectónico del museo del chopo, este combina lo ecléctico con el art- Nouveau, lo
primero se refiere a la combinación del frontón de lados rectos en la entrada
principal que aparentan estar sostenidos por
,
estriadas. En lugar de capitel sus remates son a ,
su
vez dos esferas, en cambio, los remates de las dos torres, construidas en perfiles laminados de acero
coronadas por capulines sobre cuatro torrecillas metálicas nos muestran la clara intención del artNouveau en su diseño por rendirle homenaje a la naturaleza y a la vida (FIG. 3).
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FIG. 5 Nave secundaria norte.
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FIG. 4 Arremetimiento de la nave central.
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FIG. 6 Detalles de las torrecillas.
FIG. 7 fachada de una de las naves
laterales.
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FIG. 8 Café del chopo
FIG. 9 Interior del Café del chopo
Espacios cualitativos y cuantitativos:
En cuanto a espacios a se refiere, la estructura del museo esta conformada cuantitativamente por
diversas áreas:
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Espacios
cuantitativos
Nave principal
Naves alternas
Foro
Talleres
Aulas
Recepción
Archivo
Cafetería
Galería
Oficinas
administrativas
Sanitarios
Espacios cualitativos
Espacio de grandes dimensiones destinado a exposiciones
Espacio subdividido para exposiciones, foro, talleres y aulas
Este espacio fue creado para presentaciones escénicas ( danza Música,
teatro, performances etc.)
Destinado a impartir clases de danza, teatro, pintura, fotografía entre
otras.
Se imparten seminarios y se realizan mesas redondas de diversa temática.
Destinado al control al acceso e información del usuario
Contiene información histórica referente al lugar y al registro de
actividades que se presentaron
Brinda servicios de alimentos
Situada en la planta superior; esta también esta destinada a exposiciones
Se encuentra en la segunda planta; encargada de llevar a cabo los tramites
pertinentes para su funcionamiento
Necesidades fisiológicas
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Cuarto de aparatos
Técnicos
Este cumple con la función almacenar el equipo con el cual se desarrollan
las actividades del museo
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USO
A continuación mencionaremos algunas exposiciones y usos por los cuales han pasado a través
del museo.
El edificio que aloja al museo del chopo estaba destinado desde su construcción a principios de
este siglo al montaje de exposiciones. La única que llego a realizarse fue la exposición industrial
japonesa en 1910. En este se exhibían objetos que podían ser adquiridos al término de la
exposición.
Un año después don justo sierra secretario de instrucción pública y bellas artes había dado a
conocer que el museo nacional de historia natural tendría sede en este edificio que popularmente
se le conocía como palacio de cristal y este se inauguro en 1913.
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En 1915 su director reorganiza el museo y esta reestructuración lo convierte en un museo
vanguardista para su época como centro de difusión de la ciencia.
En 1964 el museo fue clausurado y su basta colección se dispersa posteriormente en diversas
instituciones.
El palacio de cristal dura 9 años en el abandono y
por su impresionante atmósfera acentuada por el
deterioro del edificio lo convierte en un lugar
misterioso y extraño de lo que se valen algunos
cineastas para filmar en sus espacios películas como
la mansión de la locura en 1971 y el recodo del
purgatorio en 1975. Se llego a considerar como
construcción efímera y estuvo en peligro de ser
demolida o vendida como chatarra.
En 1973 se propone ampliar los beneficios de la
difusión cultural y rescatar y el patrimonio artístico
del país.
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En 1975 es inaugurado el museo universitario del chopo por el rector de la UNAM y se
convierte en un nuevo centro de difusión cultural, su programación incluye representaciones
teatrales, exposiciones y conferencias sobre artes y ciencias.
FIG.10 Vista del Mezanine.
En 1977 se instaló en el anexo el cinematógrafo
del chopo que habré su sala al público.
En 19779 se suma a las actividades académicas una serie de programas que se encaminan a la
difusión y recreación de las manifestaciones populares de la cultura. Se comienza con la
transmisión del programa de radio kiosco en vivo desde este recinto. El concurso nacional de jazz
de 1981 es otra de las facetas que mostró el inmueble.
En 1982 se inicia una nueva remodelación que enriquece al museo con un foro, camerinos,
bodegas de equipos técnicos, salones para talleres libres y un mezzanine con una nueva galería y
oficinas. En 1985 el museo inicia actividades plásticas (FIG. 11).
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UBICACIÓN: se ubica en el norte de la ciudad en la delegación cuahutemoc con el código postal
#06400 entre la avenida ribera de San Cosme y Amado Nervo sobre la calle doctor Enrique González
Martínez en el Distrito Federal entre el metro de San Cosme y Revolución en diagonal con el
Monumento a la Revolución.
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CONTEXTO URBANO:
AL NORTE SOBRE SU MISMA ACERA SE
SITUA UNA ZONA HABITACIONAL Y AL
SUR UN ESTACIONAMIENTO PÚBLICO. EN
LA ACERA DE ENFRENTE AL NORTE UNA
GASOLINERÍA Y AL SUR UN HOTEL.
CON RELACIÓN A LA ARQUITECTURA DE
LA ZONA, EL MUSEO RESALTA DE LAS
DEMÁS EDIFICACIONES YA QUE SU
ARQUITECTURA ES UNA COMBINACIÓN
DEL ART- NOUVEAU Y ECLEPTICA ADEMÁS
DE
QUE
SU
ESTRUCTURA
ESTA
CONFORMADA VIGUETAS DE ACERO QUE
SE ENCUNTRAN VISIBLES (FIG. 14).
FIG. 11 La calle donde se localiza el Museo
es Enrique González.
FIG. 12 Calle Enrique G
FIG. 13 croquis de ubicación.
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FIG. 14 Contexto urbano.
FIG. 15 Enfrente del Museo se encuentra una gasolinera.
-ILUMINACIÓN: en su interior la ondulación de los ventanales del tipo
del art-Nouveau nos actúa la flexibilidad de la planta, realzando las
variaciones de luminosidad. Los trazos puros o sobrios son acentuados
con una dosis de color ámbar y verde botella que produce variaciones
de luminosidad y hace destacar lo aparente de su construcción (FIG.
16).
- ILUMINACIÓN INTERIOR: las lámparas cuelgan a lo largo de la
galería soportadas por cables tendidos de un extremo al otro, también
cuenta con un reflector en cada ala del inmueble. La cubierta
compuesta por el mezzanine esta iluminada por lámparas de halógeno,
también cuenta con lámparas de pedestal, así como arbotantes en las
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columnas de hierro, la iluminación varia en las zonas de exposición según la muestra de ese momento
(FIG. 18, 19 y 21).
- ILUMINACIÓN EXTERIOR: cuenta con lámparas sujetas al muro de la fachada formando parte de esta e
iluminando el alero superior. Frente de la fachada se encuentra una luminaria pública (FIG; 20).
FIG. 16 Vitral de la nave central.
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FIG. 17 Entrada de luz por los vitrales que se ubican
en las cuatro. orientaciones y más en la este.
FIG. 18 Vista del Mezzanine. Lámpara que se
encuentran en el techo y pasillos.
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FIG. 20 Lámparas
exteriores.
FIG. 21 Lá
- ORIENTACIÓN:
FIG . 19 Iluminación artificial.
N
Museo
Enrique
Gonzále
z
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I
n
Ribera de
san Cosme
CIRCULACIONES:
FIG:
22 Orientación. Las circulaciones principales del museo
corresponden a las vías de acceso de la nave principal,
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acceso al foro los talleres y a la galería situada en la parte superior del mezzanine.
Las circulaciones secundarias se conforman por los accesos a oficinas, baños y flujos de circulación
en las áreas de exposición, estando su dimensión supeditada al espacio predestinado para las mismas.
Las rutas de evacuación se encuentran situadas al norte, sur y poniente de la estructura
(FIG. 23).
VENTILACIÓN: En cuanto a ventilación se refiere, la
abatibles que conforman los grandes vitrales.
estructura es ventilada mediante ventanas
Otro factor que contribuye a la ventilación es generado por las grandes dimensiones de las naves,
tanto en la planta como alturas, que permite una libre circulación del aire en el pabellón. Cabe destacar
que en el área administrativa del museo es estructurada por pequeños cubículos, la ventilación es
artificial..
es, color rojo :circulación a partir del acceso principal, color azul: ruta de
olor gris marca su planta, el color verde: circulaciones secundarias.
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FIG. 24 A través de los vitrales del Museo se realiza la ventilación. Las flechas de
color azul muestra la circulación del aire. En pequeñas zonas de los vitrales se
localizan ventanas abatibles.
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MATERIALES
Análisis estructural
Los materiales actuales con los que conforman la
estructura del Museo Universitario del Chopo no son
los originales en su totalidad ya que a sufrido dos
restauraciones.
La techumbre fue reconstruida en su totalidad con
duela de pino de 10 cm. de ancho ensamblada de
forma natural, la cara que ve al exterior, fue tratado
con
hule
sintético
para
luego
recibir
el
impermeabilizante y el acabado, en la interior fue
barnizada para dar la apariencia que antes tenía (FIG.
25).
Con la estructura metálica que se observa en las
paredes y en los techos fueron tratados con
hule
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FIG. 25 En la foto se muestra las trabes de acero de
la techumbre AUTÓNOMA
así como el acabado
del recubrimiento
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UNIDAD XOCHIMILCO del techo.
sintético
con objeto de darle una protección
definitiva contra los agentes corrosivos, Con los
vitrales fueron mil quinientos metros cuadrados de
color ámbar y verde
sustituyendo al
color morado original (FIG: 16 y 25).
Con respecto a la reja exterior, ( vista desde la
calle doctor enrique González Martínez) está es de la
época en que fue construido y solamente fue levantado
sobre un pequeño murete con objeto de dividir más el
espacio privado del museo, la extensión de los
jardines debe de ser de 1000 m2 aproximadamente, la
techumbre
se
trató
con
doble
capa
de
impermeabilizante y en lugar de lámina de zinc como
originalmente tenía, se mandaron a fabricar
especialmente rombos de lámina plana de asbesto de
color gris verdoso, colocadas romboidalmente al estilo
europeo de la época.
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Los muros del edificio de tabique prensados fueron
impermeabilizados con silicón por la parte exterior y
por dentro recibieron un revestimiento acústico con
objeto de reducir los efectos del reflejo del sonido
o.
(FIG. 26).
Esta restauración, en el año 1974, estuvo orientada a solamente
a destacar el edificio y no a una reconstrucción completa. En 1983 se
lleva a cabo en su interior una rehabilitación en la construcción de un
foro, camerinos, oficinas, salones para talleres y un
mezanine que funciona como galería de arte. Esta obra se efectuó
a base de elementos desarmables de acero pintadas de gris y verde,
característicos del museo pero difíciles de desmontar permitiendo
recuperar la cualidad espacial del edificio si observamos que fue
elaborado con elementos prefabricados tomando en cuenta la
concepción arquitectónica del edificio en su naturaleza desarmable
(FIG. 27).
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El piso del museo en la planta baja está conformado por losetas de basalto negro (según nosotros)
y en el mezzanine se encuentra recubierto por duela al igual que las escaleras y parte del vestíbulo de la
recepción y el corredor donde se ubica la exposición del pabellón japonés.
FIG. 27 Estructura que soporta parte del
Mezzanine
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FIG. 28 Columnas y viguetas de
acero .
FIG. 29 Pared exterior
con retícula de acero y
tabiques pretensados.
FIG. 30 Ret
pared recub
ASPECTOS FORMALES
museo, tanto los muros como los
envuelven el gran espacio, ahora
vitrales y el tamaño de los
un impacto sobre el espectador
naves
están
sin
alguna
siente el gran vacío y la gran
cual se desenvuelve la luz que
El espacio se
encuentra
delimitado
por
los ASPEC tos
plásticos
del
vitrales
los colores de los
mismos causan
(cuando
las
exposición)
se
escala con la
penetra a través
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de los vitrales con los colores verde y ámbar sumergiéndonos en una atmósfera de tipo iglesia por
la altura y la conformación de la misma. Los materiales con los cuales esta construido hacen
parecer que el museo es frágil y liviano aparentemente, sugiriendo que no tiene una gran
protección (FIG. 31), sin embargo, la
cualidad espacial cambia cuando hay exposiciones, puesto
que el acomodo espacial va a depender de la forma en como se ubicarán las obras de arte.
FIG. 31 El enorme espacio enmarcado por los
vitrales y las alturas muestran la escala
psicológica en uno se encuentra.
Los elementos ornamentales del edificio pensaríamos que son los
mismos materiales estructurales, además de los acabados del pórtico y
obviamente las estatuas que se encuentran a un lado del pórtico de
acceso y la que se encuentra en la construcción contigua en su techo,
lo que resalta es el acabado en su superficie como de oxidación (Estas
tienen color cobre con una oxidación verdosa), fusionando estas con la
estructura de acero del museo. También hay esculturas en los jardines
de diversos artistas.
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Como ya se menciono, los elementos estructurales
tienen remates de tal forma que evocan a la formas
curvas y delineadas ,con tal precisión, hacia la
naturaleza caracterizando el Art-Nouveau.
FIG. 32 Remates estructurales de
las torres.
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FIG. 33 Estatuas en los jardines del
Museo.
FIG. 35 Aspectos ornamentales del pórtico.
FIG. 34 Remates de las estructuras en
una puerta de emergencia.
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OPINIÓN PERSONAL
Entendemos que con este trabajo el edificio represente el ideal de la modernidad representada en aquel
tiempo con los aireses de la época porfiriana, además de abrir nuevos caminos para la construcción de
espacios arquitectónicos, sabemos que el edificio ha tenido descuidos en su momento sin embargo la
intervención de la UNAM y de el Instituto de las Bellas Artes para restaurar el inmueble ha sido
obviamente de gran ayuda por salvar tal vez este hito de la historia de la arquitectura en México. La
función por la cual fue restaurado el museo la esta cumpliendo de forma significativa de modo que la
dispersión y la difusión de la cultura tienen un lugar.
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