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PRINCIPIOS BÁSICOS
DE GUITARRA
Una manera fácil y amena para aprender a tocar la guitarra con
buena base.
Primeros conocimientos del instrumento, acordes, ritmos, solos
y melodÌas de práctica y ensayo.
Por cifrado fácil (TABLATURA), gráficos y nociones elementales
de solfeo a tu alcance.
Incluye CD de audio para escuchar y repetir divirtiéndote.
Manuel Zapata
con la colaboración de
Toni Castarlenas
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CARISCH S.p.A. • Milano • 2009
Stampato in Italia - Printed in Italy
Imprimé en Italie - Impreso en Italia
ISBN: 978-84-387-1057-9
ISMN: 979-0-69202-256-5
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Este album © 2009 da
NUEVA CARISCH ESPAÑA
Cuesta San Vicente, 24 / 2ºD - 28008 Madrid, España
distribuido por MUSIC DISTRIBUCIÓN :
tel. (+0034) 93.4221.811 - fax (+0034) 93.4221.121
No está permitida la reproducción total o parcial de este libro, ni su tratamiento
informático, ni la transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea
electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro y otros métodos, sin el
permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright. All rights reserved.
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LAS BASES
de lo BÁSICO
Seguro que estamos de acuerdo en que “antes de
correr hay que aprender a andar “.
¿Sí ?
Y esa afirmación vale para casi todo. Ya sea para
aprender un idioma, para practicar algún deporte, para
conducir un vehículo, para tocar un instrumento....
para lo que sea.
Este primer volumen “Principios BÁSICOS de
guitarra” te ayudará en esos primeros pasos, que
son, muy probablemente, los más importantes.
Y lo vamos a hacer poco a poco, dándote los
conocimientos mínimos necesarios de notación
musical elemental, del cifrado fácil (“Tablatura” ) y,
claro, entrando de lleno,desde las primeras páginas,en
la acción directa, la mágica aventura de
TOCAR la GUITARRA.
Ejercicios, ensayos, ejemplos,gráficos de acordes,
solos y punteos... Todo en plan fácil, con la ayuda del
cifrado y el mejor aliado,el CD de audio... (escuchar y
repetirlo tú)
Practicando, en muy poco tiempo tocarás más y mejor
de lo que esperabas.
Puedes apostar por ello.
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Principios BÁSICOS de Guitarra - Índice/Guía del CD
Pista
Contenido
1
Intro. Fondo musical "Playa larga"
2
Afinación
10
3
Notas "sol" en distintas cuerdas
13
4
Ejercicios - práctica
14 y 15
5
Ejercicios
15 y 16
6
Ejercicios
17
7
"Oda a la alegría" y ejercicio de tempo
8
Escalas
20
9
"Boogie Rock Way"
21
10
Ejercicios
22
11
Ejercicio-escalas y "Azulento"
23
12
"Cuatro gotas"
24
13
Ejercicios
25
14
"Marioneta dislocada"
26
15
"Momentos vacíos"
27
16
"Pop, Pop, Pop"
28
17
Walker fingers (gimnasia para los dedos)
29
18
"Balada para un álbum de fotos"
30
19
Ejercicios a doble y triple cuerda
31
20
Acordes y ejercicio de su aplicación práctica
33
21
Acordes y diferentes tipos de rasgueo
34
22
Un nuevo acorde y ejercicio-práctica con melodía y acordes
35
23
"Rock – a – Billy de Billy Boy"
36
24
Practicando lectura de acordes cifrados y ejercicio-ejemplo
37
25
Breve tema-ejercicio con notas anacrusas
38
26
Tocar "midiendo" notas con ligadura y con puntillo
39
27
Reciclando: práctica de lo aprendido
40
28
"Cuando salga el sol"
42
29
Ejercicio en compás de 3 x 4
44
30
"Pequeño vals a orillas del Danubio"
45
31
"Dedos curiosos"
47
32
"Orient lights"
48
33
"A las cinco en el Bulevar"
49
y tema de cierre. "Playa larga"
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Pág. Libro
-
18 y 19
-
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Indice temático
Diferentes tipos de guitarra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Cómo sostener y manejar la guitarra . . . . . . . . . . . . . . . 8
Afinar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
y doble nomenclatura de notas y acordes . . . . . . . . . . . . . 10
Trastes, manos, dedos y púa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
La mano derecha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Notación musical. Solfeo y tablatura cifrada . . . . . . . . . . . 13
Duración o "valor" de las notas
("negras", "blancas" y "redondas") . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
El Tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
La Escala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
"Boggie - Rock Way" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
La escala fundamental . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
"Azulento" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
"Cuatro gotas" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Silencios . . . . . .
"Marioneta dislocada"
"Momentos vacíos" . .
"Pop, Pop, Pop" . . .
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. 25
. 26
. 27
. 28
Walker Fingers (saca tus dedos a pasear) . . . . . . . . . . . . . . 29
"Balada para un álbum de fotos" . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Dobles y triples cuerdas (técnicas y ejemplos) . . . . . . . . . . . 31
Acordes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
"Rock – a – Billy de Billy Boy" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Anacrusas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Puntillos y ligaduras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Reciclando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Acordes en postura de cejilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
"Cuando salga el sol" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Diferentes tipos de compás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
"Pequeño vals a orillas del Danubio". . . . . . . . . . . . . . . . . 45
"Dedos curiosos" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Corcheas. "Orient lights" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
"A las cinco en el Bulevar" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
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La guitarra es, sin duda, uno de los
instrumentos más populares –por no
decir el más popular– en todo el mundo.
Guitarristas excepcionales y famosos
(y otros no menos extraordinarios,
desconocidos o casi desconocidos) ha
habido y hay muchos, muchísimos.
Imposible citar aquí a todos ellos y ellas, de
todas las épocas, nacionalidades y estilos.
Así que, en los pocos fotogramas de ahí al
lado puedes, si quieres, pegar recortes con
imágenes de tus preferidos, aquellos que
más han influído en tu decisión de aprender
a tocar la guitarra; seguramente verdaderos
“monstruos” del instrumento que, no lo dudes,
empezaron más o menos como tú empiezas
ahora.
Sería una forma de personalizar tu libro-método
y un espejo en el que mirarte cada vez que lo
abras para aprender, ensayar y practicar.
Ah, por si lo haces, resérvate uno de esos espacios
para que, pronto, pongas ahí tu foto, como
integrante ya, por méritos propios de la galería de
buenos guitarristas.
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Diferentes tipos de guitarra
Diferentes tipos de guitarra
Guitarras “acústicas”
El sonido se produce por vibración de la cuerda y aumenta de volumen haciéndose más audible gracias a la “caja
de resonancia”
Guitarra folk o western
A
Clavijas afinación
Es la guitarra más comúnmente llamada “acústica”
para distinguirla de la guitarra clásica o española.
TR
De mástil estrecho (muy cómodo) va equipada
con cuerdas metálicas (acero, bronce o diferentes
aleaciones) y normalmente se toca con púa, aunque
también se puede hacer directamente con los dedos
y/o uñas de la mano derecha. Es aconsejable, sobre
todo para empezar, ponerle cuerdas de calibre (es
decir, grosor) ligero o medio.
Diapasón
(o "mástil", todos
los trastes)
U
ES
Está muy indicada para tocar folk, rock “acústicounplugged ”, blues y country.
TAPA
(toda la madera en
la que está el agujero
-"boca"-)
Boca
Golpeador
Puente o cordal
CUERPO HUECO
("Caja de resonancia")
Botón para la
correa
Guitarra “clásica”
M
También llamada “guitarra española” por su
gran implantación en España. Sus variantes más
destacables son: la guitarra clásica propiamente
dicha o “de concierto”, la guitarra “flamenca”, de
maderas especiales – es muy apreciada la de tapa
de ciprés para un sonido más “bravo” - y la más
económica de todas, la guitarra “de estudio”.
Llevan cuerdas de nylon, suaves al tacto (las tres
cuerdas más graves acostumbran a ser de hilo
de seda “entorchado”, es decir completamente
envueltas por fuera y en espiral, en hilo metálico
-a modo de “corsé”- a todo lo largo de la cuerda.
No es aconsejable tocar con púa este tipo de
guitarra - y casi nunca se hace –(En principio no
llevan “golpeador”- protector pues dañaríamos la
“tapa armónica” del instrumento).
Boca de sonido
Cabeza o "pala"
con las clavijas
Cejuela superior
o "hueso"
Roseta
Flanco o "aro"
Puente o cordal
CUERPO HUECO
("Caja de resonancia")
Base del
puente
6
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Diferentes tipos de guitarra
Guitarras eléctricas
Guitarra eléctrica de cuerpo hueco o semihueco
Clavijas afinación
A
Cuando se quiso dar a la guitarra más volumen
sonoro que el que proporciona la caja de resonancia,
una de las primeras innovaciones fue la de ponerles
cuerdas metálicas, para lo que hubo que reforzar el
mástil y hacer alguna que otra modificación más.
Golpeador
Cuerpo
semi-hueco
Pickup
Controles de
tono y
volumen
TAPA
(plana o combada)
La solución vino dada al incorporar a la propia
guitarra unos pequeños micrófonos o “pick-ups”
(uno para cada cuerda) que con frecuencia se
integran en un solo bloque o “pastilla” y, al menos,
un botón de volumen.
U
ES
Abertura en f
Aún así e incluso tocando delante de un micrófono,
la guitarra seguía “oyéndose poco”, ahogada por
los demás instrumentos de la orquesta.
TR
"Cut-a-way"
Interruptor
pulsador
Puente
Cordal inferior o
puente "flotante"
Había nacido la guitarra eléctrica.
Botón para la
correa
Guitarra eléctrica de cuerpo
macizo (solid body)
Cabezal de clavijas
M
"Cut-a-way" (escote)
Cuerpo (estrecho y
macizo)
Palanca de vibrato
Controles de
tono y
volumen
Entrada para
el jack de
conexión
"Pastillas"
"micrófonos"
o Pickups
La electrificación de la guitarra le quitó importancia
a la caja de resonancia como “fábrica” del volumen
de sonido. Y sí, al margen de otras consideraciones
y parámetros sonoros, ya casi no influían en el
volumen, ni el tamaño ni la forma de la caja ¿por qué
no prescindir de ella y construir guitarras sin caja?
Puente
Botón para la
correa
Las guitarras eléctricas solid body (cuerpo macizo)
conservan su forma de “ocho”, que nos sigue
recordando a una guitarra clásica, principalmente
por razones estéticas y sentimentales.
Como seguramente habrás visto, hay guitarras solid
body con las formas y diseños más extravagantes
e impensables (incluso sin forma ninguna;
simplemente las cuerdas tendidas sobre un “palo”
más o menos recto en cuyo interior va toda la
circuitería electrónica que necesita).
7
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Cómo sostener y manejar la guitarra
Cómo sostener
y manejar la guitarra
A
Tanto si la has comprado como si te la han regalado, la guitarra es tuya y puedes tocarla y sostenerla como
quieras, faltaría más.
M
U
ES
TR
Pero, ahora en serio, permite que te recomendemos que,
al menos para empezar, toques cómodamente sentado/a.
(más que nada porque estarás, a la vez, leyendo este
método)
Más adelante, tú mismo/a.
De pie (colgada de su correa más alta o más baja,
bailando...) Como quieras, mientras no te sea incómodo
ni te impida tocar con soltura.
8
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Afinar
... antes de empezar a correr, es necesario andar ...
Y, antes de empezar a tocar ...
Afinar
La inmensa mayoría de (por no decir todos) los instrumentos musicales, para cumplir su función, o sea, para que
podamos hacer música con ellos, necesitan ser afinados.
A
Algunos vienen ya “afinados” de fábrica (xilófonos, metalófonos, carillones...), pero debemos, al menos,
comprobar que esa afinación sea la correcta.
TR
Incluso instrumentos de percusión (tambores, etc.) necesitan ser afinados antes de tocar con ellos para obtener
el sonido que queremos y no “cualquier sonido” o un sonido “aproximado”.
Los instrumentos de cuerda son, quizá de todos, los que precisan una afinación más personal, es decir, que
tiene que afinarlos quien los vaya a tocar (bueno, te lo puede afinar otra persona pero solamente estaría
sustituyéndote a ti). Violines, violoncelos, arpas, bandurrias y laúdes... instrumentos que, como la guitarra,
producen su sonido al pulsar las cuerdas – o frotarlas con un arco - Y, esas cuerdas, nos darán un sonido u
otro según estén más o menos tensadas,incluso según el “tacto- digitación” de quien toque. Por eso tú eres casi
insustituible. Tu instrumento, afínalo tú mismo.
U
ES
Afinar o templar la guitarra no es más que tensar cada una de las cuerdas hasta que, al tocarla, produzcan el
sonido musical exacto, la nota exacta que esperamos de ellas.
Y, en la guitarra, las notas que buscamos obtener de cada una de las cuerdas al ser pulsadas “al aire”, o sea, sin que
la mano izquierda intervenga para nada, sin “pisar”-presionar en ningún traste, esas notas, decimos, son:
3ª 2ª 1ª
Sol Si Mi
(G) (B) (E)
Do central
M
1ª
2ª
3ª
4ª
5ª
6ª
4ª 5ª 6ª
Re La Mi
(D) (A) (E)
Mi
(E)
La
(A)
Re
(D)
Sol Si Mi
(G) (B) (E)
Te ponemos como información extra
con qué tecla del piano se corresponde cada una de esas notas
Verás que sólo dibujamos un trozo del teclado (para no hacerlo más largo)
IMPORTANTE
La tecla señalada como “Do central” (tecla de color blanco inmediatamente antes de dos teclas de
color negro) es la que está más o menos en el centro del teclado total de un piano (aproximadamente
donde tiene la cerradura de la tapa)
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Doble nomenclatura de notas y acordes
Doble nomenclatura de
notas y acordes (latina y anglosajona)
A cada una de las cuerdas al aire (ya afinadas por correspondencia con el piano), le hemos dado dos nombres:
Mi (E) – La (A) – Re (D) – Sol (G) – Si (B) y otra vez Mi (E).
A
Eso es así porque, en los países latinos, todas las notas musicales tienen nombres derivados de la cultura clásica,
digamos grecolatina. En cambio, en los países del área de influencia anglosajona, las notas musicales las nombran
por letras mayúsculas (no solamente las notas de las cuerdas de la guitarra si no todas las notas musicales).
TR
Como en las partituras y cancioneros te puedes encontrar tanto una forma como otra, ahí va la traducción o
equivalencia:
NOMBRES “LATINOS”
NOMBRES “ANGLOSAJONES”
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
C
D
E
F
G
A
B
U
ES
.....................
.....................
.....................
.....................
.....................
.....................
.....................
3ª
2ª
A
B
C
D
E
F
G
1ª
1ª (la más fina)
2ª
3ª
4ª
5ª
6ª (la más gruesa)
4ª 5ª
O, lo que es lo mismo
1ª 2ª
6ª
La
Si
Do
Re
Mi
Fa
Sol
5º
Traste
8º
Traste
1ª
2ª
3ª
4ª
5ª
6ª
4ª
5ª 6ª
PISTA 2
M
Cómo afinar tu guitarra
3ª
1er
Traste
.......
.......
.......
.......
.......
.......
.......
Si no tienes piano -que esté afinado- ni teclado electrónico, utiliza un afinador.
Los hay de pito-lengüeta, que dan la nota La (A) de la quinta cuerda al aire, “de horquilla”, con la misma nota
“La” como referencia e incluso electrónicos (con todas y cada una de las notas).
Haz lo siguiente:
Tensa o destensa la 5ª cuerda hasta que, al pulsarla –al aire- te de la misma nota (suene “igual”) que la nota
“La” del afinador.
Luego ve tensando o destensando las demás cuerdas hasta conseguir que:
4ª cuerda AL AIRE suene como la 5ª pisada en el 5º traste
3ª
“
“
“
“
“ 4ª
“ “ 5º “
2ª
“
“
“
“
“ 3ª
“ “ 4º “
1ª
“
“
“
“
“ 2ª
“ “ 5º “
Y, finalmente :
La 6ª cuerda, pisada en el 5º traste, debe sonar como la 5ª cuerda AL AIRE.
10
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Trastes, manos, dedos y púa
Trastes, manos, dedos
y púa
Los trastes son cada una de las barritas metálicas que cruzan transversal y perpendicularmente el mástil.
U
ES
"hueso"
de cabeza
12º
traste
5º
traste
TR
1er
traste
A
Por extensión se llama también “traste” a la parte de mástil comprendida entre cada una de esas barritas (o, en
el caso del primer traste, entre la “cejuela” o “hueso” de cabeza y la primera barrita de traste).
La mano izquierda
A menos que se trate de guitarristas zurdos, los dedos de la manos
izquierda, excepto el pulgar (el dedo gordo), se usan para “pisar” las
cuerdas “digitando” en uno u otro traste y obtener, al pulsarlas con
la mano derecha, las notas musicales concretas que queramos que
suenen.
LOS CUATRO DEDOS “DIGITADORES” DE
LA MANO IZQUIERDA SE IDENTIFICAN POR
NÚMEROS. ASÍ:
El dedo pulgar, colocado a modo de guía en la parte de atrás del
mástil sirve de apoyo a los demás dedos, los que pisan las cuerdas.
M
Hay que procurar siempre que el dedo, al pisar la cuerda, lo haga
con firmeza y junto a la barrita que está más cerca de la boca de la
guitarra pero sin tocar la barra de traste. De ese modo se obtiene un
sonido claro y una nota bien definida.
DEDO PULGAR APOYANDO POR DETRÁS
DEDOS MANO IZQUIERDA DIGITANDO
CORRECTAMENTE
11
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Trastes, manos, dedos y púa
La mano derecha
Con la mano derecha hacemos los rasgueos (mano semicerrada – o
púa - “barriendo” todas o varias cuerdas) y también “punteamos”, es
decir, hacemos “solos” normalmente cuerda a cuerda, nota a nota.
LOS DEDOS DE LA MANO DERECHA SE
IDENTIFICAN POR LA INICIAL:
Tanto lo uno como lo otro podemos hacerlo “a dedo” o con púa. En
cualquier caso, por lógica intuitiva, sabremos en cada momento con
qué fuerza de ataque incidir sobre las cuerdas.
p = pulgar // i = índice // m = medio // a = anular
La Púa
TR
(el meñique no se usa prácticamente nunca)
A
Los dedos de la mano derecha se identifican por la inicial (en
minúscula) de su nombre :
La forma más usual de tocar con púa es la que muestran las siguientes ilustraciones.
U
ES
Tanto para rasgueos de varias cuerdas (ritmo) como para “solos” o “punteos”, el “barrido” arriba-abajo debe
hacerse, en principio, con un movimiento de muñeca (el antebrazo apenas debe moverse y el resto del brazo no
ha de subir y bajar (no estamos dando hachazos).
M
PÚA
PÚA
12
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Notación musical. Solfeo y tablatura cifrada
Notación Musical
Las notas musicales, son sonidos. Y esos sonidos / notas pueden representarse gráficamente de diferentes
formas, igual que las palabras, por ejemplo, pueden ser escritas en distintos idiomas y “alfabetos” (francés,
inglés, en alfabeto chino, árabe....)
La música para guitarra se escribe (y se lee) principalmente en dos formatos:
A
SOLFEO Y TABLATURA
El Solfeo o Lenguaje Musical
TR
En Solfeo, la música se escribe sobre cinco líneas paralelas equidistantes y los cuatro espacios que se forman
entre ellas.
A ese conjunto (pauta de cinco líneas y cuatro espacios) se le llama Pentagrama y en la música para guitarra,
al principio del pentagrama, sobre la segunda línea contando desde abajo, se dibuja un símbolo llamado Clave
de Sol. Esa “clave” nos indica que, a menos que se diga lo contrario, todas las notas dibujadas en esa segunda
línea son notas “Sol”.
Recuerda: en la guitarra ya afinada, la tercera cuerda, al aire, nos da una nota “Sol”
œ œ œ œ œ œ œ œ
U
ES
&
2ª línea
Clave de Sol
La Tablatura o sistema cifrado para guitarra
No es más que el dibujo de las seis cuerdas de la guitarra: la línea de abajo representa la 6ª cuerda (la más
gruesa) y la línea de arriba, la 1ª cuerda (la más fina) .
M
No se dibuja el clavijero – que estaría al principio, a la izquierda - En su lugar se pone la abreviatura TAB
(tablatura), en vertical sobre las cuerdas.
Sobre el dibujo de cada cuerda se indica, con un número, el traste en el que hay que pisar para obtener la nota
que queremos. El número cero (0) significa “cuerda al aire”, es decir sin pisar ningún traste.
Recuerda: al afinar la guitarra ya vimos que la nota “Sol“ podíamos obtenerla en la 3ª cuerda al aire o también
en la 4ª cuerda pisando el 5º traste.
T
A
B
ESCÚCHALO Y TÓCALO
1ª cuerda
0
5
5
0
0
5
0
5
6ª cuerda
PISTA 3
13
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Duración o "valor" de las notas
Duración o “Valor”
de las Notas
Los sonidos musicales – representados por notas en las partituras – no duran todos el mismo tiempo. En la
música que oímos, hay notas más largas y otras más cortas. Dentro del tema musical que sea, se alternan unas
y otras.
A
Para distinguirlas y saber cuánto debe durar cada nota/sonido se escriben (o “dibujan”) con diferentes
formas, lo que nos indica su duración, por comparación, dentro de la unidad de medida que en música se
llama compás.
TR
El tipo de compás más usado, al menos en música ligera ( Pop, Rock, Melódico...) es el llamado compás de cuatro
por cuatro (4 x 4) ó ( 44 ). Se llama así porque se divide en cuatro partes iguales.
Si contamos uno, dos, tres, cuatro / uno, dos, tres, cuatro / uno, dos, tres, cuatro... en ciclos seguidos, siempre a
la misma velocidad, sin correr ni atrasarnos, estamos marcando los tiempos o “partes” de un compás de cuatro
por cuatro (es lo que hacemos muchas veces al oír música: llevamos el compás con el pie o dando golpecitos con
la mano, incluso mentalmente, casi sin darnos cuenta, aunque no digamos los números).
U
ES
En un compás de cuatro por cuatro la nota que dura un tiempo (una parte) se llama nota “negra” y se
representa así:
ó
(el palito o “plica” va hacia arriba o hacia abajo
dependiendo de si la nota esta más alta o más baja en
el pentagrama)
& œ
À
ESCUCHA Y TOCA las 4 notas negras de este compás
T
A
B
1
0
œ
À
2
œ
À
0
0
3
œ
À
4
0
M
de cuatro por cuatro.
Doble barra final
PISTA 4
Sigamos:
La nota que dura dos tiempos o partes se llama “blanca” y es así:
ó
• Lógicamente, para llenar un compás de cuatro por cuatro necesitamos dos notas blancas (dos negras duran lo
mismo que una blanca).
En los temas musicales, los compases se encadenan uno tras otro hasta llegar al final de la obra.
El final se representa con una doble barra; la segunda, más gruesa.
14
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T
A
B
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Duración o "valor" de las notas
ESCUCHA Y TOCA estos 2 compases seguidos de cuatro por cuatro.
misma PISTA 4
& œ
À
œ
À
T
A
B
0
1
À
2
0
3
4
À
1
œ
À
œ
À
2
3
4
0
A
TR
Vale.
0
0
0
Ya sabemos que una nota negra dura una parte del compás de cuatro por cuatro y una nota blanca son dos de
esas cuatro partes, o sea, medio compás.
Vamos a empezar a practicar con la nota llamada “redonda“ que dura cuatro tiempos, es decir que con una sola
“redonda” llenamos todo un compás de cuatro por cuatro.
U
ES
La nota “redonda” , como su propio nombre indica, se dibuja prácticamente redonda, así :
w
/..........primer compás......... / ......... segundo compás ........ / ........... tercer compás .......... /............cuarto compás........../
& w
.......................................
partes del
compás 1
3
4
1
2
3
4
w
......................................
1
2
3
4
w
..........................................
1
2
3
4
0
0
0
0
M
T
A
B
2
..........................................
Es el único tipo de nota que no lleva “palito” (plica) ni hacia arriba ni hacia abajo.
ESCÚCHALO Y TÓCALO
PISTA 5
IMPORTANTE:
Aunque ya lo has visto - seguro - ten siempre muy en cuenta que las cinco líneas del pentagrama y las
seis de la Tablatura NO TIENEN NADA QUE VER. No hay ningún tipo de equivalencia entre una cosa y otra.
Son “lenguajes” y “alfabetos” tan distintos como pueden serlo el español y el chino.
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Duración o "valor" de las notas
Combinando notas de distintos valores de duración en cuerdas al aire
PISTA 5
w
1
T
A
B
œ
2
3
4
1
0
0
RECUERDA:
=
(2 tiempos)
=
3
0
4
0
1
2
0
3
4
1
2
3
œ
0
0
0
0
4
0
0
U
ES
(4 tiempos)
2
œ œ œ œ
TR
&
œ
œ
p
A
TAMBIÉN EN LA
M
(1 tiempo)
16
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Duración o "valor" de las notas
PRACTICANDO:
Notas “negras” en la parte del mástil que abarca las tres primeras cuerdas hasta sus tres primeros trastes
MANO IZQUIERDA
Para el 1er. traste, el dedo 1
“
2º
“
“
2
“
3er. “
“
3
Cuerda
al aire
( )
A
1er traste
2º traste
TR
3er traste
PISTA 6
ESCÚCHALO Y TÓCALO
U
ES
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
œ
œ
&
œ œ œ
La
Si
Do
Re
Mi
Sol
Mi
Do
La
Si
Do
Re
Si
Sol
La
La
*
*
OBSERVA
parece haber dos notas
posición
en en
el pentagrama
.
OBSERVA que parece
notas repetidas
repetidas((Sol
SolyySol
Sol),),pero
peroenendistinta
distinta
posición
el pentagrama.
En el próximo capítulo
desvelamos
el "misterio".
En el te
próximo
capítulo
te desvelamos el “misterio”.
T
A
B
2
0
1
3
0
3
0
1
2
0
1
3
0
0
2
2
PRACTICANDO:
M
Casi las mismas notas de antes y en las mismas cuerdas (solamente añadimos ahora un Fa de la primera
cuerda en el primer traste) pero combinadas de distinta manera y con diferentes valores de duración.
misma PISTA 6
&
1
T
A
B
1
p
2
œ œ œ œ 3
0
4
1
0
2
2
3
0
1
œ œ œ
œ w
Fa
4
1
2
3
3
0
1
4
1
0
1
2
3
4
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Duración o "valor" de las notas
La belleza desnuda
Tocando cuerdas al aire y en sólo los tres primeros trastes, utilizando nada más que las notas Do, Re, Mi, Fa y
Sol, con valores combinados de duración únicamente de negra y de blanca, vamos a practicar el más conocido
fragmento de una de las sinfonías más universales.
TR
A
La compuso Beethoven y aunque, claro, la composición completa es mucho más extensa, compleja y elaborada,
vas a tocar - y verás que fácil - la esencia misma de una auténtica obra maestra.
U
ES
mano izquierda: dedo 1 para el 1er. traste // dedo 2 para el 2º traste // dedo 3 para el 3er. traste,
en cualquiera de las cuerdas a tocar.
mano derecha:
puedes dar hacia abajo todos los “golpes” de púa o pulsaciones del dedo pulgar.
ODA A LA ALEGRIA
œ œ
M
&
T
A
B
0
1
3
3
1
0
Mi
Fa
Sol
Sol
Fa
Mi
&
T
A
B
œ œ œ œ
œ œ
2
3
Mi
Fa
0
Sol
PISTA 7
Sol
œ œ œ œ
0
0
Mi
Mi
œ œ œ œ
3
1
1
3
Re
Do
Do
Re
œ œ œ œ
0
(Ludwig Van Beethoven)
3
2
0
Fa
Mi
Re
3
3
Do
Do
0
2
0
Re
Mi
Re
3
Re
3
Do
© Dominio público
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