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CONCEPTOS PREVIOS.
Duración: cualidad del sonido que permite distinguir sonidos largos o cortos en función de su mayor o menor
permanencia en el tiempo. Figuras y silencios, ligaduras de prolongación, puntillos, calderones, compases, etc. son
elementos del lenguaje musical que tienen que ver con la escritura musical de la altura.
Figuras y silencios: signos que en música se utilizan para indicar sonidos y silencios de distinta duración.
Figura:
Nombre: redonda
Valor:
1
Silencio:
blanca
½
negra
¼
corchea
1/8
semicorchea
1/16
fusa.
1/32
El puntillo: signo en forma de punto que, colocado a la derecha de una figura o silencio, aumenta su duración la
mitad de lo que vale sin puntillo.
Altura: cualidad que distingue sonidos agudos de sonidos graves. Las claves musicales, el pentagrama, las notas
musicales y las alteraciones son signos que tienen que ver con la escritura musical de la altura.
Notas musicales: representan sonidos de distinta altura. Son siete: do, re, mi, fa, sol, la, si, do.
Intervalo: diferencia de altura que existe entre dos sonidos. Entre notas naturales consecutivas el intervalo
existente puede ser de dos tipos:
De semitono: hay un semitono entre mi-fa y si-do.
De tono: hay un intervalo de tono entre todos los demás pares de notas naturales consecutivas.
Alteraciones: signos gráficos que se utilizan para modificar la altura de las notas musicales. Son tres tipos:
Sostenido (#): eleva un semitono la altura de la nota afectada.
Bemol (b): rebaja un semitono la altura de la nota afectada.
Becuadro ( ): anula el efecto del sostenido o bemol.
Dependiendo del lugar en que se coloquen las alteraciones pueden ser:
Accidentales: se colocan a la izquierda de la nota a la que afectan, en su misma línea o en su mismo
espacio. Su efecto es válido para todas las notas del mismo nombre y sonido que aparezcan posteriormente
dentro del mismo compás. Su efecto se pierde al traspasar la línea divisoria del compás.
Propias: se colocan al principio del pentagrama, entre los signos de clave y compás, en las líneas o espacios
correspondientes a la nota o notas que han de alterarse. Su efecto es válido para toda la composición a no
ser que mediante un becuadro se anule temporalmente su efecto (un compás).
Semitono diatónico: se produce entre dos notas de distinto nombre (si-do).
Semitono cromático: se produce entre dos notas del mismo nombre (fa-fa#).
1.- ESCALAS.
Concepto: podemos definirla como una gama de sonidos, dispuestos ascendente o descendentemente, a partir de
una nota base y que llega hasta su repetición una octava más arriba o más abajo, respectivamente.
Los sonidos que forman una escala reciben también el nombre de grados, y se numeran utilizando números
romanos.
Tipos de escalas: existen muchos tipos de escalas:
Escala mayor: la más sencilla escala mayor surge disponiendo siete notas naturales correlativas a partir de la
nota DO. Es la escala de DO mayor.
La escala mayor se caracteriza por tener los semitonos entre el III y IV, y el VII y I grados. Este es un hecho muy
importante porque determina la expresividad de la música que resulta de usar esta escala: luminosa, alegre,
extravertida, etc.
Escala menor: la más sencilla escala menor surge disponiendo siete notas naturales correlativas a partir de la
nota LA. Es la escala de LA menor natural.
Observa dónde están situados ahora los semitonos: entre el II y III grados y el V y VI grados. Como consecuencia
la música basada en una escala menor tendrá un carácter totalmente distinto del caso de una escala mayor: sombrío,
introvertido, oscuro, triste, etc.
La escala menor puede presentas variantes: en muchas ocasiones se utiliza el VII grado de la escala alterado
ascendentemente (escala menor armónica). Otra variante consiste en alterar ascendentemente los grados VI y VII al
subir por la escala y utilizar naturalizados esos mismos grados al bajar por la escala (escala menor melódica).
Escala frigia: La más sencilla escala frigia surge disponiendo siete notas naturales correlativas a partir de la nota
Mi.
La posición de los semitonos entre los grados I - II y V – VI hace que la música basada en este tipo de escala
tenga una personalidad propia: triste, dramática, apasionada. En muchas ocasiones el III grado de la escala se puede
alterar ascendentemente.
La escala diatónica de DO es el modelo para la formación de todas las escalas mayores. La escala diatónica de LA
es el modelo para la formación de todas las escalas menores. La escala de Mi es el modelo para la formación de todas
las escalas frigias. Esto quiere decir que podemos construir una escala mayor, menor o frigia que comience por
cualquier nota: basta con lograr que los semitonos se encuentren en la misma posición que en el modelo. Tal cosa se
consigue usando alteraciones que, como ya sabes, pueden modificar la altura de las notas. Al conjunto de
alteraciones necesario para construir una escala se le llama Alteraciones propias de dicha escala y constituyen su
ARMADURA característica (se colocan después de la clave y antes del signo de compás en las líneas y espacios
correspondientes a las notas que deben ser alteradas).
Ejemplo de escala mayor: RE mayor. Observa que sus semitonos están situados conforme al modelo de escala
mayor.
Ejemplo de escala menor: SOL menor. Observa que sus semitonos están colocados conforme al modelo de escala
menor.