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Programas didácticos Ibercaja
Los caprichos de Goya
Ta l l e r d e g r a b a d o
«Programas didácticos Ibercaja»
Coordinación: Ibercaja Obra Social
Maquetación: Tipolínea, S.A.
Unidad didáctica introductoria a los métodos de impresión
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Materiales
Í N D I C E
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¿Qué es el grabado?
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Buscando los orígenes de la estampa
5
Las diferentes técnicas
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Goya grabador
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Saber más
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Unidad didáctica introductoria
a los métodos de impresión
OBJETIVO PRINCIPAL
Esta unidad didáctica pretende familiarizar a los escolares en las técnicas de estampación y reproducción, tales como xilografía o grabado en
madera, serigrafía o impresión a través de tamiz de seda, grabado en
metal en sus distintas variedades, tales como punta seca, aguafuerte,
aguatinta, etc.
Conviene resaltar la atemporalidad de las planchas obtenidas ya que permiten la realización de nuevas reproducciones en cualquier momento y
sin que la idea original sufra alteración alguna.
DESARROLLO DE LA UNIDAD DIDÁCTICA
Comienza con una introducción por parte del autor de la exposición itinerante sobre la historia del grabado, distintos procedimientos y recorrido por la muestra con el fin de comparar técnicas, posibilidades y resultados de las mismas.
Inmediatamente se procederá a la realización de una plancha, grabada
al aguafuerte, según las indicaciones del responsable de la unidad.
El aguafuerte es el procedimiento más sencillo y asequible, basado en la
acción de un ácido sobre las zonas descubiertas en la superficie del metal.
Tras ello se realizará una estampación sobre papel adecuado para que
el participante pueda apreciar los resultados del apartado anterior y conocer el funcionamiento del tórculo o prensa de grabador.
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MATERIAL NECESARIO PARA LA REALIZACIÓN
DE UNA PLANCHA GRABADA AL AGUAFUERTE
– Una punta seca o punzón afilado.
– Plancha metálica: cobre o zinc.
– Barniz protector: tiene por función cubrir la plancha salvo
en los lugares donde realicemos el dibujo que queramos estampar.
M AT E R I A L E S
– Barniz al alcohol de color.
– Ácido nítrico mezclado con agua en la proporción de 1/5.
– Cubeta de plástico para el agua.
– Disolvente para eliminar el barniz tras el baño de ácido.
– Guantes protectores resistentes a sustancias corrosivas.
MATERIAL NECESARIO PARA LA ESTAMPACIÓN
– Tintas calcográficas.
– Fieltro para acolchado de la plancha.
– Papel previamente humedecido.
– Tórculo o prensa para grabados.
– Papeles de periódico y trapos.
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¿Qué es el grabado?
El grabado es un procedimiento por el que se consigue una
estampa por medio de una matriz o plancha.
El concepto del grabado es diferente al del resto de las
artes aunque se le asimile al dibujo. Posee unas características propias.
El grabado nos permite cambiar el concepto de unicidad
por el de multiplicidad, es decir, de una obra podemos realizar un determinado número de copias. De esta forma la
difusión de la obra es mucho mayor pues puede ser conocida por un gran número de público.
Un elemento importante a tener en cuenta en el grabado
es la inversión de la imagen resultante.
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B U S C A N D O L O S O R Í G E N E S D E L A E S TA M PA
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La importancia del grabado en la Historia se hace evidente cuando se
constata que fue esta técnica el único medio del que se dispuso para reproducir imágenes idénticas hasta la aparición de la fotografía. Las primeras imágenes grabadas surgieron como instrumento de difusión de
ideas religiosas así como para impulsar el progreso científico y técnico,
pues la mecánica, las ciencias naturales, la medicina, la cartografía, la ingeniería, la arquitectura, etc., lo necesitaron para poderse difundir. La estampa ha sido precursora de los medios de comunicación tecnológicos.
Así pues, en Europa no hubo imágenes impresas hasta el siglo XIV y el único medio de obtenerlas hasta finales del XVIII fue a través del grabado,
tanto el que se hacía sobre madera –entalladura– como el que se realizaba sobre una lámina de cobre en la que se dibujaba con un buril, la llamada talla dulce. La entalladura tuvo su esplendor durante los siglos XV y
XVI, pero su inadecuación a las nuevas formas expresivas hicieron que a
partir del siglo XVII fuera la talla dulce la técnica más perfecta para la obtención de imágenes múltiples.
La técnica del grabado ha variado mucho con el paso del tiempo. En efecto, desde los primeros grabados xilográficos (grabados en madera), en los
que al entintar la plancha de madera previamente tallada se reproducía el
dibujo que la tinta definía al depositarse en las partes altas del grabado,
hasta las modernas técnicas serigráficas (impresión a base de plantillas),
el grabado ha pasado por muchas etapas que le han ido enriqueciendo
como técnica y como gran medio de expresión y difusión artística.
Las diferentes técnicas
Resumiendo las variantes del grabado diremos que existen cuatro tipos de
impresión: en relieve, en hueco, planográfica y serigráfica. La impresión
en relieve es aquella en la que imprime precisamente la zona que no se
ha tallado (éste es el caso de la xilografía y la lineografía). La impresión
en hueco, por otra parte, es aquella en la que estampa la zona que ha
sido grabada, ya que la tinta se introduce en los surcos producidos en la
acción de grabar (aguafuerte, punta seca, aguatinta, etc.). La impresión
planográfica, por otra parte, no se apoya en la técnica del relieve sino
que se basa en el principio de la repulsión entre la grasa y el agua (litografía). Y por último la impresión serigráfica (serigrafía), que se consigue
gracias al empleo de plantillas.
XILOGRAFÍA: GRABADO EN MADERA
Se graba el motivo que deseamos reproducir eliminando la madera con
gubias hasta que las planchas presenten el relieve idóneo para ser entintadas. Es una técnica de estampación antiquísima que nunca ha dejado
de practicarse. Se entinta con un rodillo y se estampa en el tórculo (o
prensa del grabador). Las xilografías están asociadas a los agresivos trabajos gráficos de los expresionistas europeos, pero también a la claridad
y formalidad de los grabados a color de los japoneses, de modo que es
posible conseguir una amplia gama de variaciones.
LINOGRABADO
Es una técnica moderna; deriva, sin duda, del grabado en madera o xilografía. El método en ambas técnicas es semejante. Una vez elegido el
motivo deseado se pasará a la plancha de linóleo y posteriormente, con
una gubia especial para este tipo de talla, rebajaremos las zonas que vayamos a grabar. Después se entinta y se pasa al papel a través de la
prensa o tórculo. Es más fácil de trabajar que la madera. Se trata de una
materia sintética obtenida por la impregnación de un tejido con un cemento. Posee gran flexibilidad.
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GRABADO SOBRE PLANCHA METÁLICA
Las líneas del dibujo son surcos más o menos profundos y anchos. En la
LAS DIFERENTES TÉCNICAS
estampación estos surcos se llenarán de tinta, incluso los más superficiales y poco profundos. Puesta la plancha en el tórculo se coloca sobre ella
un papel humedecido. Una fuerte presión de un rodillo hace pasar la tinta de la plancha al papel. Cuenta con una larga tradición. Ha sufrido una
gran evolución técnica, siendo muy difícil enumerar la cantidad de variantes que puede presentar. Por lo general, sin embargo, se puede hablar de dos tipos de grabado sobre plancha metálica.
En primer lugar el grabado directo, en el que destacaremos las técnicas
de la punta seca y el buril.
PUNTA SECA
Procedimiento por el que se puede grabar en una plancha de metal sin
empleo del ácido. Se incide directamente sobre la plancha con la ayuda
de una punta metálica, una aguja de acero. El resultado tiene un aspecto de textura aterciopelada y delicada. El número de estampaciones que
se pueden lograr con esta técnica es escaso ya que las líneas que se consiguen son poco profundas y se van perdiendo poco a poco durante el
proceso.
BURIL
Barrita recta de pocos centímetros de longitud y de sección habitualmente cuadrangular, de acero o hierro. Posee una punta cortante para abrir
entallas.
En segundo lugar, si el grabado es efectuado de forma indirecta y es el
ácido nítrico responsable de la acción corrosiva de la plancha, existen diferentes técnicas, entre las que destacaremos el aguafuerte y el aguatinta.
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Las diferentes técnicas
AGUAFUERTE
En esta técnica ya interviene el ácido. La matriz o plancha se cubre con
un barniz que nos protegerá las zonas que no deseamos que sean atacadas por el ácido. Sobre este barniz y con una punta de metal, se dibujan las líneas de forma suave, sin penetrar en el metal y se introduce la
plancha en un baño de ácido de manera que los trazos abiertos por la
punta son mordidos por dicho ácido.
AGUATINTA
Técnica conocida desde el siglo XVIII como una variedad o complemento
del aguafuerte y que consiste en conseguir distintas tonalidades de grises
e incluso negros profundos. Se utiliza para ello la resina en polvo. Se espolvorea esta resina bien a través de una máquina a tal efecto o bien a
mano utilizando un tamiz fino (que puede ser una tela de media). Una vez
espolvoreado calentamos la plancha por el anverso hasta que la resina
queda adherida a la matriz o plancha. De esta manera la plancha queda cubierta de una capa porosa de forma que la acción del ácido sólo
se limita a las partes que no están protegidas por la resina. La operación
siguiente es cubrir con un barniz las partes de la plancha que se quieren
preservar de la mordida del ácido, pues a continuación se sumerge en sucesivos baños de ácido.
Las técnicas de grabado utilizadas por Francisco de Goya fueron el aguafuerte, el aguatinta, la punta seca, el buril y la aguada, que consiste básicamente en aplicar de forma directa el ácido sobre la plancha con un
pincel. El efecto que se consigue con la aguada recuerda un dibujo realizado con tinta china ligeramente acuarelado.
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Goya es una de las grandes figuras del grabado, no sólo
por razones técnicas sino también por razones temáticas.
Nuestro artista domina todas las técnicas de grabado de
su época: el aguafuerte, el aguatinta, la punta seca, llegando a la conexión de varias de estas técnicas en una
G O YA G R A B A D O R
misma estampa, y en 1825, con setenta y nueve años, ex-
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perimenta con una técnica nueva: la litografía. Pero su genialidad estriba en la completa compaginación y perfecta
adecuación de la técnica con el contenido.
El grabado es la válvula de escape de los pensamientos y
sentimientos de Goya. Es la forma más directa y democrática de conectar con sus contemporáneos, con lo que
logra sacar al grabado del anquilosamiento que sufría en
el siglo XVIII.
Saber más
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1
Analiza las diferentes causas que puede comportar para el arte
una de las principales características del grabado: la reproductibilidad.
2
Has conocido la obra gráfica de Goya.
Busca ahora en fuentes literarias y acércate al grabado del siglo XX.
3
Con ayuda de tu profesor investiga y conoce
las xilografías de los expresionistas alemanes.
¿Podrías nombrar otros grabadores españoles además de Goya?
5
Acércate a una exposición de grabados que haya en tu ciudad
y si no es posible busca en algún libro o catálogo
obra de algún grabador actual e intenta reconocer
alguna de las técnicas expuestas.
6
Realiza un boceto o dibujo preparatorio para un grabado
teniendo en cuenta que la imagen resultante de nuestra idea
quedará invertida.
SABER MÁS
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Saber más
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7
Trata de encontrar algunos ejemplos de grabados realizados
por otros grabadores contemporáneos a Goya.
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Con los ejemplos encontrados en el ejercicio anterior
establece comparaciones de forma y contenido con los de Goya.
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Analiza la obra gráfica de otro gran grabador aragonés: Saura.
Trata de establecer comparaciones con Goya.
REF. 8598/10-11
Programas didácticos Ibercaja
Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Zaragoza, Aragón y Rioja. Ibercaja. R.M. de Zaragoza (T. 1194. F. 23 H. Z.-4862, Inscrip 1ª). Editado en octubre de 2011.