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CINE Y NARRACIÓN
AUDIOVISUAL
CINE Y NARRACIÓN
• Durante más de un siglo funciona un medio
más allá de las transformaciones
tecnológicas y en las prácticas sociales
• Tiene capacidad narrativa desde sus inicios
• Único medio que logra legitimaciónartística
• Observar las transformaciones del cine
como medio durante todo este período
PARÁMETROS PARA MARCAR
TRANSFORMACIONES
• Lugar de las tecnologías de producción y
exhibición
• Variedad de las modalidades de producción y
exhibición
• Modalidades de representación hegemónicas
• Formas de legitimación metadiscursiva
• Transformaciones en la narración
• Cambios en la modalidad de contacto
CINE COMO MEDIO
• Existencia de
tecnologías de
registros, conservación
y exhibición de
imágenes en
movimiento y sonidos:
CINEMATÓGRAFO
• Prácticas sociales: CINE
• GESTIÓN DE CONTACTO
MOMENTOS
•
•
•
•
•
Modo de representación primitivo
Cine clásico
Cine moderno
Cine contemporáneo
Cine multipantalla
NARRACIÓN VISUAL
• TRADICIÓN EN
NARRACIÓN VISUAL
• Linterna mágica
(Siglo XVII)
• INCIO DE LA HISTORIETA
(Richard Outcoult, 1893)
Origen del cine
• Uno entre varios
dispositivos
LUMIÈRE
• Imágenes fotográficas
en movimiento
• Exhibición colectiva en
sala
MODO DE REPRESENTACIÓN
PRIMITIVO (MRP) 1895 – 1915
(BURCH 1991)
• PRODUCCIÓN: Pasaje del nivel artesanal al
industrial sobre una tecnología limitada
• EXHIBICIÓN: Variedad de sitios (de salones
a nickelodeon) y formatos (duración, ficción)
• REPRESENTACIÓN: Autarquía del cuadro,
posición frontal de la cámara, valor del plano
de conjunto
• LEGITIMACIÓN: Novedad técnica y
posibilidades
BASES PARA LA NARRATIVA
• Melodrama
• Splastick comedie
• Novela realista (Dickens)
RASGOS DE LA NARRATIVA
• Linealidad narrativa
• Fuerte causalidad entre
los acontecimientos
• Trama: intriga y suspenso
• Clara conclusividad
• Omnisciencia narrativa
TIPO DE CONTACTO
• Búsqueda de empatía
con los espectadores
CINE CLÁSICO (M.R. INSTITUCIONAL)
1915 - 1955
• TECNOLOGÍA: Inclusión de innovaciones (sonido
sincrónico, color, formatos, etc.) para sostener
ilusión de realidad
• PRODUCCIÓN: Organización industrial,
predominio del largo metraje de ficción, géneros
y estrellas
• EXHIBICIÓN: Salas cinematográficas
• LEGITIMACIÓN : Como espectáculo
• REPRESENTACIÓN: La escena se presenta al
espectador sin instancia mediadora
NARRACIÓN CLÁSICA
• NARRACIÓN: Cerrada, omnisciente, y
autosuficiente
• TÉCNICAS SOCIALES: Sala a obscuras,
espectadores quietos, pantalla gigante
• GESTIÓN DE CONTACTO: Transparencia
enunciativa, espectador voyeur identificación
con la película, alucinación paradojal (METZ:
1979)
CINE MODERNO
1955 - 1970
• ORIGEN: Crisis del sistema industrial,
consolidación de nuevos medios (TV)
• Recoge variantes previas (vanguardias de los
años 1920, documentales) Modernidad estética
• Agotamiento del modelo de representación
• Nuevos cines Nouvelle vague, Free cinema,
Nuevo cine latinoamericano, etc.
• Consolidación de la figura del autor / director y
la obra
CINE MODERNO
• TECNOLOGÍA: Nuevas tecnología facilitan el
rodaje más allá de los estudios
• PRODUCCIÓN: Vuelta a escala artesanal
• EXHIBICIÓN: Continúa en las salas pero ante
un nuevo público. Cinefilia: cineclubs, crítica,
festivales
• LEGITIMACIÓN: Cine como arte, financiación
estatal, consolidación de la teoría
cinematográfica
CINE MODERNO
• REPRESENTACIÓN: Cuestionamiento de la
capacidad de representación del mundo,
distanciamiento crítico
• NARRACIÓN: Debilitamiento de la causalidad
narrativa cerrada y omnisciente, quiebre de
las convenciones
• GESTIÓ N DE CONTACTO: Quiebre de la
transparencia enunciativa y exhibición del
proceso enunciativo
CINE CONTEMPORÁNEO
1970 - 1995
• Reconstitución de la estructura industrial. El
Nuevo Hollywood
• La imagen cinematográfica pierde centralidad
• Coincidencia con la estética posmoderna:
hibridación, se borran límites entre alta y
baja cultura, distanciamiento irónico
CINE CONTEMPORÁNEO
• TECNOLOGÍA: En función de la espectacularidad
e ilusión de realidad. Nuevas posibilidades de
visualización (video, cable)
• PRODUCCIÓN: Concentración, centralización y
globalización que facilitan la renovación
tecnológica
• EXHIBICIÓN: Salas solo una vía de salida en
cantidad función de cantidad de público y
rentabilidad
CINE CONTEMPORÁNEO
• LEGITIMACIÓN: El cine como parte de la
industria cultural del entretenimiento
• REPRESENTACIÓN: Juego con las convenciones
clásicas, búsqueda de la ilusión en la
representación
• NARRACIÓN: Resignifica narrativas clásica y
moderna. Debilitamiento de las tramas y
búsqueda del efecto “montaña rusa”
• GESTIÓN DE CONTACTO: De la fascinación por el
espectáculo colectivo a la seducción de sujetos
individuales. Posibilidad de doble enunciatario
CINE MULTIPANTALLAS
1995 --• CONVERGENCIA: Tecnologías, empresas y
formas de exhibición (JENKINS, 2008)
• TRANSMEDIACIÓN: Los relatos circulan y se
completan a través de distintos medios
• TECNOLOGÍA: Digitalización de imágenes
• PRODUCCIÓN: Escala global y “nichos” de
audiencia
• EXHIBICIÓN: Multiplicación de las pantallas (TV,
DVD, videojuegos, redes). Nuevas modalidades
de circulación. Salas como vidriera
CINE MULTIPANTALLAS
• LEGITIMACIÓN: Quiebre de la cinefilia moderna.
Nuevas competencias del espectador
• REPRESENTACIÓN: Representaciones “probadas”
en mega industria e innovación y crecimiento
por márgenes
• NARRACIÓN: Segmentación. Debilitamiento de
la trama general en función de la fuerza de la
secuencia
• GESTIÓN DE CONTACTO: Apelación a sujetos
individuales con posibilidad de participación
activa en la reconstrucción del relato
BIBLIOGRAFÍA
• Aprea, Gustavo (2014): "Las muertes del cine" en Carlón,
Mario y Scolari, Carlos La muerte de los medios masivos. El
comienzo del debate, 2da. Edición. Buenos Aires: La Crujía.
• Burch, Noël (1991) El tragaluz del infinito, Madrid: Cátedra.
• Jenkins, Henry (2008) Convergence Culture. La cultura de la
convergencia de los medios de comunicación. Paidós:
Barcelona.
• Metz, Christian (1979) El significante negado. Psicoanálisis y
cine, Barcelona. Gustavo Gili.
• Metz, Christian (1991) L'enonciation impersonnelle ou le site
du film. Paris: Meridiens Klincksieck.