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ENTREVISTA A CESAR PELLI
Con la colaboración de los arqs. Rafael Iglesia y Mario Sabugo.
1. ¿Cómo indaga Ud. las condiciones o rasgos del entorno en que se
instalarán sus edificios? ¿Hace luego una selección entre esos rasgos
para decidir cuales son los más importantes?
Las condiciones del entorno son para mí muy importantes. Yo creo que es
nuestra responsabilidad hacer que el edificio responda con simpatía a las
características de su entorno. Hay ocasiones en que el entorno es tal que la
mejor respuesta es una de contraste, pero son las menores.
Sin duda hay aspectos del entorno, algunos rasgos, que son más importantes
que otros y estos afectarán más el diseño. Pero esto no es una evaluación que
uno hace al principio y después se olvida. A medida que el diseño progresa
también progresa nuestro entendimiento del lugar y sigue afectándonos. Es un
proceso interactivo que continua hasta que casi las últimas decisiones de diseño
han sido hechas.
2. ¿Percibe Ud. alguna especie de diferencia sustancial entre los downtowns de las ciudades del mundo desarrollado y las del mundo no
desarrollado?
Hay grandes diferencias entre ciudades pero creo que esto depende del nivel de
cultura de un lugar, o de su patrimonio cultural más que en su desarrollo
económico. Turquía, por ejemplo, no es hoy muy rica, pero Estambul es un
tesoro arquitectónico.
3. ¿Hasta qué punto cree Ud. que se deben tener en cuenta, en el diseño,
los rasgos y las pautas culturales vigentes en la sociedad destinataria de la
obra?
Para mí esto es un tema importante y el ambiente cultural de un lugar afecta
mucho lo que yo diseño así como afectará el cómo percibirá la gente de allí lo
que yo hago. Es uno de los caminos al alma de un edificio. No es lo mismo
diseñar un edificio en París que en Hong Kong. Los edificios no son objetos
aislados, son artefactos culturales importantes que tienen que incorporarse y
funcionar bien en el sistema cultural al cual se destinan.
4. ¿Hasta qué punto cree que el diseño de sus obras está limitado o
encuadrado por las exigencias económicas y financieras?
La gran mayoría de las obras de los arquitectos están limitadas por exigencias
económicas y financieras. No sé si existe algún trabajo en el que no haya limite
de dinero, por generoso que sea el presupuesto. Una de las características de la
arquitectura es que uno tiene que saber diseñar dentro de parámetros
monetarios.
5. ¿Prefiere Ud. generar situaciones de mimesis o de contraste entre sus
proyectos y los entornos? ¿Puede interpretarse que los edificios por Ud.
denominados superexhibicionistas (por ejemplo, Gehry) son
exageraciones de la postura de contraste?
Yo no creo en mimesis y raramente en contraste. Mimesis significa una actitud
no creativa, no regenerativa. Si todos hacemos o damos soluciones miméticas el
total será inmensamente aburrido. Lo que sí es posible es diseñar edificios con
originalidad y frescura pero muy al tono de sus entornos. Con simpatía. Hay
ocasiones en que mimesis es requerida pero son ocasiones poco comunes,
como la labor de zurcir un rasgado en un traje y no la de hacer un traje nuevo.
Frank Gehry busca una solución más puramente artística a los problemas que la
que yo busco. Creo que su intención no es necesariamente de contrastar sino el
seguir de un proyecto a otro una investigación formal, muy personal. El museo
Guggengheim en Bilbao está bien situado y se relaciona con éxito con el resto
de la ciudad, en ciertos aspectos en contraste y en ciertos aspectos con mucha
simpatía hacia Bilbao.
6. ¿Cómo llega Ud., por cual proceso, a la determinación formal de sus
edificios, se trata de un proceso racional o de un proceso intuitivo?
En esto creo, que como todos los arquitectos, uso un proceso que es en parte
racional y en parte intuitivo. Son los dos lados del proceso de diseño. El análisis
del programa, del terreno, de los códigos, del dinero, tiene que ser racional pero
el desarrollo de formas, de carácter, de espacios, es un proceso que podemos
llamar intuitivo.
7. ¿Diseña Ud. - en lo principal- a solas, o más bien se inserta en equipos
de proyecto ad hoc?
Yo evito diseñar a solas por que en mi estudio trabajo con equipos de
colaboradores. Si yo diseñara a solas y trajera al estudio mis ideas ya digeridas,
significaría que estoy dejando a mis colaboradores afuera del proceso. Para mí
es esencial que todos participen en el proceso creativo de diseño. Sino crea una
relación malsana.
8. ¿Busca Ud. o no que sus edificios no parezcan productos del mismo
estilo?
Lo que yo busco es que mis edificios, respondan claramente a la naturaleza
específica de su programa y de su lugar. Yo creo que una iglesia debe parecer
una iglesia y no un depósito, o un edifico de oficinas, o una fábrica, o una
escuela, o una casa. Todo edificio requiere un carácter apropiado a su función.
Esto nos permite leer una ciudad. Además, un edificio en el trópico no debiera
tener las mismas características que un edificio cerca del Polo y un edificio
dentro de una ciudad no debiera tener las mismas características que uno en la
Pampa. Un edificio para un cierto tipo de gente no debiera tener las mismas
características que un edificio para gente con otras características. Estas
consideraciones me llevan a evitar un estilo personal y desarrollar el diseño de
cada edificio de la manera más apropiada posible a sus requerimientos y
condiciones.
9. ¿Hasta qué punto se guía por la tipología en el diseño de sus obras?
Los criterios tipológicos forman siempre una especie de guía interna en el
desarrollo de un trabajo pero no son meta, son ayuda en el proceso.
10. ¿Cuáles cree Ud. que son las necesidades humanas más importantes a
satisfacer en un edificio para oficinas?
No es una pregunta simple. Sin duda tratamos de responder con nuestro diseño
a la gama más amplia posible de necesidades humanas, pero lo principal es
proveer el espacio y el ambiente más agradable posible para la gente que tiene
que trabajar en él. Es decir espacios con vistas, con buena luz natural y artificial,
con materiales de construcción agradables y cálidos y con aire fresco y sano.
Después, de hacer esto tratamos de brindarles una experiencia artística.
11. ¿Cuáles cree Ud. que son las necesidades humanas más importantes a
satisfacer en una vivienda familiar?
Si uno diseña para una familia específica, yo trataría que la casa responda lo
más claramente a sus necesidades, a sus deseos, a los sueños esperan vivir en
este edificio. Mi labor es hacer esto y transformarlo en arte. No creo en una
arquitectura que imponga a nadie una manera de vivir respondiendo a la visión
del arquitecto, cada uno tiene que decidir como quiere vivir.
12. ¿Como ordenaría, para la evaluación de una obra de arquitectura, con
un puntaje máximo de 10, las siguientes características: economía,
funcionalidad, estética, expresión artística, excelencia constructiva?
Todas estas características son importantes pero sus valores son relativos y
dependen de la obra. Si estoy diseñando vivienda social la economía y la
función van a ser muy importantes, si estoy diseñando un museo los aspectos
estéticos van a ser los que priman y si estoy diseñando un edificio de
laboratorios, la funcionalidad y la excelencia constructiva encabezarán la lista. El
valor de cada uno de estos criterios varía de acuerdo al problema y las
circunstancias.
13. ¿Sigue Ud. vinculado a la enseñanza?
Sigo vinculado a la enseñanza pero no participo directamente en ella en este
momento. Doy charlas, participo en jurados y pertenezco a un par de comités de
la Facultad de Arquitectura de Yale.
14. ¿Cuáles fueron las principales influencias que incidieron en su
formación y en su obra?
Las influencias siguen llegando y yo sigo muy abierto a todas ellas. Sin duda la
calidad de la enseñanza que recibí en la Facultad de Arquitectura de la
Universidad de Tucumán fue excepcional y mi aprendizaje en el estudio de Eero
Saarinen fue sumamente crítico. Quizás estos dos fueron los episodios más
importantes en mi formación como arquitecto.