Download Andrés Marín y Antonio el Pipa en la prensa escrita Resumen de

11/09/2016
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El Correo de Andalucía
Domingo, 11 de septiembre de 2016
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SECCIÓN: CULTURA
/ cul
11 Septiembre, 2016
«Cuando el crítico quiere ser más
importante que el artista, hace daño»
Andrés Marín y Antonio El Pipa muestran esta noche en la Bienal
dos formas distintas, casi antagónicas, de entender el flamenco
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SEVILLA
Antonio el Pipa y Andrés Marín, ayer tras la presentación de sus espectáculos en Abades Triana. / Manuel Gómez
El apunte
ABANDONO INSTITUCIONAL
En la cita de ayer también hubo tiempo para comentar el abandono institucional del flamenco, mientras que
en Francia llevan varios años pasándonos por la derecha y apoyando propuestas de vanguardia. «Pasó con la
pintura, con la poesía, con todo… España tiene muy buena materia prima,
pero los programadores o los ministros no dan para más», aseveró Marín, quien ha trabajado a menudo en
el país galo.
vital reinventarme, y asesinarme a la vez, y resucitar siempre. Si estás anestesiado con lo
mismo de siempre dejas de ser
un artista, eres un intérprete».
El Pipa, que ha coreografiado el himno gitano, el Gelem, y
meterá por primera vez en el
baile el Orobroy de Dorantes –
con el propio pianista como
invitado en escena–, está dispuesto a refutar los tópicos de
su raza, «como que gitano es
sinónimo de sucio, mal vestido o inculto. Los gitanos hoy
están escolarizados como los
que más. Y no tengo que integrarme en ninguna sociedad,
porque formo parte de ella y
pago mis impuestos».
Y no faltó un reproche a los
críticos: «No sabéis cuánto daño hacéis», sentenció El Pipa.
«Siempre que una crítica sea
constructiva, hecha desde el
respeto, nosotros aprendemos
de ella. Pero cuando el crítico
quiere ser más importante que
el artista, hace daño. Cuando
no os dais cuenta de lo que
significa levantar un telón, podéis llegar a ser los más desagradables del mundo. Pero
cuando hacéis una cosa bonita, sois estupendos», concluyó
bromeando. ~
Toda la vida por delante
FLAMENCO
José Enrique Morente
777
XIX Bienal de Flamenco de Sevilla.
Teatro alameda. 10 de septiembre.
Guitarra: Rubén Campos. Palmas: El
C
S
Alejandro Luque
{Ayer eran promesas doradas,
hoy son dueños de sendos
mundos propios. Dos creadores, dos formas muy distintas,
casi antagónicas, de entender
el baile. Antonio el Pipa, heredero de la tradición gitana de
Jerez, y Andrés Marín, que ha
llevado la escuela sevillana a
territorios de vanguardia,
compartieron ayer un desayuno de prensa en Abades Triana
para hablar de las propuestas
que traerán hoy a la Bienal.
La de El Pipa, Gallardía
–20.30 horas, Lope de Vega–
nace «de una catarsis, de un
accidente que me condujo a
un mal momento personal, y
de ahí nace la necesidad del
baile para decir que con gallardía también se sale: lo que
el pueblo gitano ha hecho toda la vida». La de Marín, Carta
Blanca
–Teatro
Central,
23.00–, surge de una invitación del Museo Picasso de París, «donde me permitieron
pasearme por todas las salas e
interactuar libremente entre
las pinturas», dijo. Es la misma propuesta del pasado Septiembre Flamenco, pero a
buen seguro contará con sustanciosas novedades, tratándose de un artista que nunca
brinda dos noches iguales.
«Aunque todo está cerrado,
me muevo dentro de una serie
de compases y texturas sonoras que reinterpreto», explicó.
«Para mí es inconcebible hacer
lo mismo 27 millones de veces. Para mí es una necesidad
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sus credenciales en el Teatro
Alameda.
Una oportunidad que pocos cantaores jóvenes tienen,
y que el chaval, fogueado en
arropada rítmicamente. El
arranque impetuoso dio paso a registros más sosegados
cuando el cantaor se quedó a
solas con la sonanta de Ru-
La buena nueva es que
hay cantaor. La dinastía Morente suma un nuevo eslabón, y a la altura, que ya es
mucho decir. Otra cosa es
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SECCIÓN: CULTURA Y OCIO
Domingo 11 de Septiembre de 2016 | DIARIO DE SEVILLA
CULTURA Y OCIO
11 Septiembre, 2016
XIX BIENAL DE FLAMENCO 3 El festival encara su primer domingo cargado de propuestas
Andrés Marín y Antonio El Pipa,
dos maneras de abordar el flamenco
● El sevillano mostrará en el Central su ‘Carta blanca’, concebida para el Museo Picasso de París
●
El jerezano regresa con ‘Gallardía’, que llega al Lope de Vega con todas las entradas agotadas
Rosalía Gómez SEVILLA
Sevilla y Jerez, tradición y vanguardia, baile de grupo y baile
unipersonal… Todo eso y mucho más es lo que podrán ver hoy
si acuden a las dos citas oficiales
de la Bienal de Flamenco en los
teatros Lope de Vega (20:30) y
Central (23:00). Sus protagonistas: dos bailaores de larga
trayectoria y gran reconocimiento internacional: Antonio
El Pipa y Andrés Marín.
El primero, Antonio El Pipa,
regresa a la Bienal y al Teatro Lope de Vega –con las localidades
agotadas– después de un largo
paréntesis causado por un accidente que le afectó al riñón y casi
le cuesta la vida. Pero El Pipa salió
adelante y lo ha hecho con Gallardía, que así se llama el espectáculo que estrenó en 2015 en el Festival de Jerez y esta noche presenta
en Sevilla. “No he hecho ni más ni
menos que lo que siempre ha hecho mi pueblo: salir adelante”,
afirma el jerezano, perteneciente
a una conocida dinastía flamenca
y cuya compañía cumplirá 20
años en 2017. “Durante este tiempo he hecho cosas preciosas; he
coreografiado El amor brujo para
el Ballet Nacional de Cuba por invitación expresa de Alicia Alonso
y una Carmen en Salzburgo con la
Filarmónica de Berlín. Por eso
pensé que podía hacer algo grande para mí mismo, una especie de
catarsis de emociones, así que miré lo que tenía en el banco y me hipotequé con toda gallardía para
reunir en este trabajo a ocho bailaoras, cuatro cantaoras gitanas
de Jerez que son increíbles, dos
guitarristas y unos invitados de
excepción”, explica el artista.
En el estreno, efectivamente,
contó con Esperanza Fernández
para cantar el emocionante himno gitano Gelem Gelem y con el
pianista David Peña Dorantes.
Hoy no estará Fernández, que tiene su propio espectáculo en la Bienal y no ha podido colaborar, aunque la compañía bailará su himno
(es la primera vez que se coreografía y se baila el Gelem), pero sí
Dorantes, tocando también por
vez primera para el baile, su conocido Orobroy. “Es como pasar del
horror que supuso el holocausto
para los gitanos, presente en la letra aterradora del Gelem, a la esperanza que lleva dentro el Orobroy. Esta pieza se ha convertido
en el nuevo himno del pueblo gi-
JUAN CARLOS VÁZQUEZ
Andrés Marín subirá a las tablas del Teatro Central a partir de las 23:00.
Picasso de París quería ofrecer a
sus visitantes la oportunidad de
contemplar las obras desde un ángulo diferente. Dicho programa
propició la entrada del flamenco
por vez primera en el Museo y un
tête a tête entre los dos artistas andaluces. De los 45 minutos de danza itinerante creados por Marín
surgiría luego este espectáculo, estrenado en 2015 en el ciclo Septiembre es flamenco. La lluvia impidió que Marín llevara a cabo la instalación que tenía preparada para
la torre de Don Fadrique debiendo
refugiarse en el teatro Alameda;
ahora de seguro encontrará en el
Central su espacio natural. “Carta
blanca es un espacio de libertad en
el que yo me puedo mover sin censuras. Yo me saturo a veces de hacer siempre lo mismo y aunque me
gusta tenerlo todo muy atado, aquí
puedo reinterpretarme, interactuar con las músicas y los sonidos.
Es una necesidad mía para no anestesiarme”, confiesa el bailaor.
Amante del cante como todo
Marín cree que Francia
“está a un maratón de
distancia de España”
en políticas culturales
JUAN CARLOS VÁZQUEZ
Antonio El Pipa, listo para reencontrarse con sus admiradores a partir de las 20:30 en el Lope.
tano”, dice Antonio El Pipa, que se
confiesa tan ilusionado como el
primer día que pisó la Bienal.
MARÍN Y SU CARTA BLANCA
Hombre inquieto donde los haya,
desde que fundó su compañía en
2002 Andrés Marín ha creado espectáculos tan diferentes como
Asimetrías, El cielo de tu boca o La
Pasión según se mire. En su última
presentación en la Bienal, en
2012, su complejo trabajo Tuétano
resultó tan incomprendido como
lo fue al principio Antonin Artaud,
el teórico del teatro en el que se
inspiraba. Desde entonces, Marín
ha trabajado en Francia, país que
lo ha encumbrado como artista y
que, según sus palabras, “está a
una maratón de distancia de España en cuanto a políticas culturales”. Allí ha compartido escenario
con el genio del teatro ecuestre,
Bartabas, con el que ha realizado
más de cien funciones, y se ha dejado dirigir en Yatra por Kader
Attou y un músico camerunés .
Carta blanca toma el nombre de
un programa con el que el Museo
buen flamenco, Marín bailará
con las voces de José Valencia y
Segundo Falcón, “dos grandes
cantaores, con un oficio y una sabiduría a la espalda”. Con ellos,
la guitarra flamenca de Salvador
Gutiérrez, la zanfoña y la guitarra eléctrica de Raúl Cantizano,
la percusión de Daniel Suárez y el
clarinete de Javier Trigos. Unos
músicos que a veces se vuelven
locos cuando trabajan con él porque, según aclara, “les quito la
comodidad, los saco de su zona
de seguridad, de lo que saben hacer ya que el flamenco no es
siempre igual; está lo plástico y lo
bello pero también lo áspero, como en todas las artes. A mí me
gusta mucho la diversidad”.
Preguntado sobre sus sentimientos al salir al escenario, Marín responde: “Yo me olvido de mí, dejo
mi ego a un lado para pensar, con
una especie de rezo espiritual, en
los grandes artistas que ya no están”. Un raro ejercicio de humildad que podría servir de ejemplo
para todos aquellos que tienen en
sus manos la cultura de este país.
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11 Septiembre, 2016
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Antonio el Pipa y Andrés Marín: «Lo hermoso del
flamenco es la diversidad»
El jerezano y el sevillano coinciden el mismo día en la Bienal de Flamenco, el 11 de septiembre, con sendos
espectáculos
El jerezano Antonio el Pipa y el sevillano Andrés Marín , tienen dos coincidencias: ambos son bailaores flamencos y
ambos ocupan el mismo día en la Bienal, el domingo 11 de septiembre. El primero con un espectáculo titulado
«Gallardía» en el teatro Lope de Vega ; el segundo con «Carta Blanca« en el Teatro Central . Pero ambos no pueden ser
más distintos, eso sí, son unánimes a la hora de decir: «lo hermoso del flamenco es la diversidad».
A la vera del río y contemplando la torre del Oro, Antonio el Pipa dijo que éste es su regreso al festival del que faltaba
hace dos ediciones. En esta ocasión vuelve con «Gallardía», un montaje estrenado en el Festival de Jerez en 2015,
«aunque para mí volver a Sevilla y con las entradas agotadas , es como un estreno», dijo el bailaor.
«Gallardía», explicó, fue su resurrección, «pasé un accidente muy importante que me afectó al riñón, y fue querer
resucitar y volver como más fuerza, como siempre ha hecho mi pueblo, los gitanos, resucitar. Y lo hice con un elenco
grande, ocho bailaoras, cuatro cantaores, dos guitarras y dos artistas invitados de categoría: David Peña Dorantes y
Esperanza Fernández ». La cantaora en Sevilla no podrá estar por motivos de agenda, pero sí el pianista. «Me he
hipotecado otra vez, pero o volvía de esta manera o no lo hacía bien».
«Se da la circunstancia que es la primera vez que se coreografía Orobroy , una obra mítica de Dorantes, yo se lo pedí, y
me dijo que nunca la había tocado para baile. A mí eso me emociona. En el espectáculo se interpreta también el himno
de los gitanos, «Gelem, Gelem», pero no quería quedarme en lo trágico», afirmó el Pipa.
El próximo febrero la compañía de Antonio el Pipa cumple 20 años, «cada vez que pasa el tiempo tienes más pánico a
salir al escenario. En la juventud.... te tirabas sin red , ahora sabes que así no puede ser. Para mi el flamenco es mi
terapia, sin duda, para el cuerpo y para el alma. Bailo como me da la gana y como siento y cuando se abre el telón me
siento un superhéroe», dijo.
Siendo gitano quiere que se le identifique con tópicos como la musicalidad de su pueblo, «y no como que somos sucios
y mal vestidos». Ha trabajado con Alicia Alonso y el Ballet de Cuba montado una coreografía de «El Amor Brujo», y
también en Salzburgo, una «Carmen» dirigida por Sir Simon Ruttler, «eso es algo que nunca podré olvidar, me hubiera
quedado allí con ellos», afirmó.
Andrés Marín y las artes
«Carta blanca» de Andrés Marín surge de una invitación del Museo Picasso de París donde el artista fue invitado a bailar
interactuando por entre los cuadros del genial pintor, «a partir de ahí surgió la obra. Para mí es un conjunto de
emociones, y dejo mucha libertad al imaginario colectivo». Confiesa Marín que aunque en sus espectáculo hay un
cuerpo bien ensayado, «el ambiente sonoro no está del todo atado».
Le acompañan en este montaje cantaores como José Valencia y Segundo Falcón , «porque son dos de los grandes. Yo
cantiñeo un poco... bueno, algo más que poco, y me gusta muchísimo el cante. Necesito buenos cantaores a mi lado y
que se atrevan con algo más. Es muy fácil hacer siempre lo mismo, pero yo no puedo. Necesito reinventarme una y otra
vez. Si, supongo que soy como el «ave Fénix» del flamenco. Necesito crear», dijo.
En los últimos años ha trabajado la mayor parte del tiempo en Francia con grandes creadores como Kader Attou y
Bartabás , «que son artistas que sin duda me han influenciado. En Francia no hay complejos por coger de uno o de otro.
Attou vino a mi estudio y con elementos de mis espectáculos me hizo un montaje y compartió conmigo hasta los
derechos de autor, y además he hecho más de cien representaciones. Van una maratón por delante de nosotros en
cuestiones de cultura.., ahora aquí los que estamos en el mundo de la cultura en España casi ni existimos».
Andrés Marín echa mano de la espiritualidad, de las viejas voces y antiguos artistas para poder inspirarse y salir al
escenario, «yo siempre dejo mi ego fuera», afirmó
Ambos coincidieron que los pueblos se entienden por el arte, «por la música», «sería estupendo, bromeó el Pipa, que los
políticos se pusieran a bailar o a cantar , así a lo mejor se entienden». «La cultura, añadió Marín, es donde mejor nos
entendemos y el problema es cuando el programador o el ministro de turno no se entera de nada». Y sí, a la pregunta de
si harían un espectáculo juntos coincidieron: «¿por qué no? Somos diferentes, pero somos flamencos».
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TMV: 5.25 min
10 Septiembre, 2016
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Antonio el Pipa y Andrés Marín: «Lo hermoso del
flamenco es la diversidad»
El jerezano y el sevillano coinciden el mismo día en la Bienal de Flamenco, el 11 de septiembre, con sendos
espectáculos
El jerezano Antonio el Pipa y el sevillano Andrés Marín , tienen dos coincidencias: ambos son bailaores flamencos y
ambos ocupan el mismo día en la Bienal, el domingo 11 de septiembre. El primero con un espectáculo titulado
«Gallardía» en el teatro Lope de Vega ; el segundo con «Carta Blanca« en el Teatro Central . Pero ambos no pueden ser
más distintos, eso sí, son unánimes a la hora de decir: «lo hermoso del flamenco es la diversidad».
A la vera del río y contemplando la torre del Oro, Antonio el Pipa dijo que éste es su regreso al festival del que faltaba
hace dos ediciones. En esta ocasión vuelve con «Gallardía», un montaje estrenado en el Festival de Jerez en 2015,
«aunque para mí volver a Sevilla y con las entradas agotadas , es como un estreno», dijo el bailaor.
«Gallardía», explicó, fue su resurrección, «pasé un accidente muy importante que me afectó al riñón, y fue querer
resucitar y volver como más fuerza, como siempre ha hecho mi pueblo, los gitanos, resucitar. Y lo hice con un elenco
grande, ocho bailaoras, cuatro cantaores, dos guitarras y dos artistas invitados de categoría: David Peña Dorantes y
Esperanza Fernández ». La cantaora en Sevilla no podrá estar por motivos de agenda, pero sí el pianista. «Me he
hipotecado otra vez, pero o volvía de esta manera o no lo hacía bien».
«Se da la circunstancia que es la primera vez que se coreografía Orobroy , una obra mítica de Dorantes, yo se lo pedí, y
me dijo que nunca la había tocado para baile. A mí eso me emociona. En el espectáculo se interpreta también el himno
de los gitanos, «Gelem, Gelem», pero no quería quedarme en lo trágico», afirmó el Pipa.
El próximo febrero la compañía de Antonio el Pipa cumple 20 años, «cada vez que pasa el tiempo tienes más pánico a
salir al escenario. En la juventud.... te tirabas sin red , ahora sabes que así no puede ser. Para mi el flamenco es mi
terapia, sin duda, para el cuerpo y para el alma. Bailo como me da la gana y como siento y cuando se abre el telón me
siento un superhéroe», dijo.
Siendo gitano quiere que se le identifique con tópicos como la musicalidad de su pueblo, «y no como que somos sucios
y mal vestidos». Ha trabajado con Alicia Alonso y el Ballet de Cuba montado una coreografía de «El Amor Brujo», y
también en Salzburgo, una «Carmen» dirigida por Sir Simon Ruttler, «eso es algo que nunca podré olvidar, me hubiera
quedado allí con ellos», afirmó.
Andrés Marín y las artes
«Carta blanca» de Andrés Marín surge de una invitación del Museo Picasso de París donde el artista fue invitado a bailar
interactuando por entre los cuadros del genial pintor, «a partir de ahí surgió la obra. Para mí es un conjunto de
emociones, y dejo mucha libertad al imaginario colectivo». Confiesa Marín que aunque en sus espectáculo hay un
cuerpo bien ensayado, «el ambiente sonoro no está del todo atado».
Le acompañan en este montaje cantaores como José Valencia y Segundo Falcón , «porque son dos de los grandes. Yo
cantiñeo un poco... bueno, algo más que poco, y me gusta muchísimo el cante. Necesito buenos cantaores a mi lado y
que se atrevan con algo más. Es muy fácil hacer siempre lo mismo, pero yo no puedo. Necesito reinventarme una y otra
vez. Si, supongo que soy como el «ave Fénix» del flamenco. Necesito crear», dijo.
En los últimos años ha trabajado la mayor parte del tiempo en Francia con grandes creadores como Kader Attou y
Bartabás , «que son artistas que sin duda me han influenciado. En Francia no hay complejos por coger de uno o de otro.
Attou vino a mi estudio y con elementos de mis espectáculos me hizo un montaje y compartió conmigo hasta los
derechos de autor, y además he hecho más de cien representaciones. Van una maratón por delante de nosotros en
cuestiones de cultura.., ahora aquí los que estamos en el mundo de la cultura en España casi ni existimos».
Andrés Marín echa mano de la espiritualidad, de las viejas voces y antiguos artistas para poder inspirarse y salir al
escenario, «yo siempre dejo mi ego fuera», afirmó
Ambos coincidieron que los pueblos se entienden por el arte, «por la música», «sería estupendo, bromeó el Pipa, que los
políticos se pusieran a bailar o a cantar , así a lo mejor se entienden». «La cultura, añadió Marín, es donde mejor nos
entendemos y el problema es cuando el programador o el ministro de turno no se entera de nada». Y sí, a la pregunta de
si harían un espectáculo juntos coincidieron: «¿por qué no? Somos diferentes, pero somos flamencos».
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