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El Teatro de la Maestranza altera las reglas del juego de la financiación | Andalucía | EL PAÍS
21/06/14 11:43
ANDALUCÍA
El Teatro de la Maestranza altera las reglas del juego de la
financiación
Los recursos propios del espacio lírico, que suponen el 53% del presupuesto, superan por primera
vez en la historia a las aportaciones públicas
MARGOT MOLINA
Archivado en:
Teatro
Sevilla
Ópera
Estilos musicales
19 JUN 2013 - 20:18 CET
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Con un 90% de ocupación y las
puertas abiertas durante 207 días en
la pasada temporada, el Teatro de la
Maestranza de Sevilla parece haber
tocado techo en capacidad, número de
representaciones (137) y de
actividades (73), pero también ha
tocado suelo. Y es que el mejor
espacio lírico de Andalucía ha visto
como su presupuesto ha ido
disminuyendo hasta un 56% desde
2009. Para la nueva temporada, que
Un momento de la ópera El ocaso de los dioses, de Wagner. / EVA RIPOLL
comenzará el 19 de septiembre con un
concierto dedicado a Mahler, el
Maestranza contará con 2.548.000 euros, un 30% menos que la temporada que se cierra
ahora con Rigoletto, de Verdi.
"A partir de ahora, ni un euro menos. Con menos que esto no se podría programar
manteniendo la calidad", apuntó este miércoles Remedios Navarro, gerente del teatro, ante las
miradas evasivas de los miembros del consorcio: Consejería de Cultura, Instituto Nacional de
las Artes Escénicas y de la Música (Inaem), Ayuntamiento y Diputación de Sevilla. A pesar de
los recortes, el equipo que dirige el coliseo sevillano asegura que se ofrecerán el mismo
número de representaciones que otros años y que la merma de recursos se ha paliado con la
llegada de nuevos patrocinadores y con la rebaja del caché de los artistas.
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Una escena de 'Manon Lescaut', de Puccini. / MAURIZIO UBALDI
"Por primera vez en la historia del Teatro de la Maestranza los recursos propios, un 53% que
se conseguirá con la taquilla y las aportaciones de los patrocinadores, superan a las
aportaciones realizadas por las instituciones públicas, 47%", añade Navarro.
Aida, de Verdi, con la dirección de escena de José Antonio Gutiérrez y la musical de Pedro
Halftter, director artístico del teatro y de la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla (ROSS), será la
primera de las cuatro óperas programadas. Podrán verse también Manon Lescaut, de Puccini,
con la dirección de escena del actor Jean Reno y protagonizada por la soprano Ainhoa Arteta y
el tenor Walter Fraccaro, y La cenerentola, de Rossini, en una producción del Teatro San Carlo
de Nápoles. Con El ocaso de los dioses, el último de los títulos previsto para junio del próximo
año, el Maestranza cerrará la tetralogía El anillo del nibelungo, de Wagner, una de las mayores
empresas que ha acometido el teatro de la mano de su director Pedro Halffter. Esta futurista
versión, con la dirección de escena de Carlos Padrissa de la Fura dels Baus, estará
interpretada por Stefan Vinke y Elena Zhidkova.
Además de la ópera y la temporada de conciertos de la ROSS, que interpretará cinco
programas dedicados a las sinfonías no corales de Gustav Mahler, el escenario sevillano
continúa con sus ciclo de grandes intérpretes, con figuras como la cantante Omara Portuondo
y el guitarrista Eliades Ochoa, ambos miembros de la formación cubana Orquesta Buena Vista
Social Club; y danza, con el ballet flamenco de Eva Yerbabuena, que presentará Federico
según Lorca, o el Ballet Nacional de KIev con El lago de los cisnes. El flamenco tiene también
un ciclo aparte en el que actuará el guitarrista Vicente Amigo y podrá verse el espectáculo
Flamenco hoy, dirigido por Carlos Saura con la colaboración de José Luis Ortiz Nuevo.
En su afán por recaudar recursos propios y no depender exclusivamente de las arcas públicas,
la institución ha creado el Club de Amigos del Teatro de la Maestranza para fidelizar al público
y convertirlo en micro-mecenas, ha modernizado su presencia en las redes sociales y, a partir
de enero de 2014 podrán en marcha el programa de visitas audioguiadas que convertirán al
Maestranza en un "museo temático interactivo", precisa su gerente.
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