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Cuatro propuestas escénicas
en la ciudad de México
Colección Teatro
Universidad Nacional Autónoma de México
Dirección General de Publicaciones y Fomento Editorial
Instituto Nacional de Bellas Artes
Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Teatral Rodolfo Usigli
Cuatro propuestas escénicas
en la ciudad de méxico
Teatro Panamericano, de las Artes, de Medianoche
y La Linterna Mágica (1939-1948)
Guillermina Fuentes Ibarra
2007
Cuatro propuestas escénicas en la ciudad de México
D. R. © 2007 Universidad Nacional Autónoma de México/ Dirección General de
Publicaciones y Fomento Editorial
Av. del iman 5, Ciudad Universitaria, 04510, México, D. F.
D. R. © 2007 Instituto Nacional de Bellas Artes/Centro Nacional de Investigación,
Documentación e Información Teatral Rodolfo Usigli
Centro Nacional de las Artes, Río Churubusco y Tlalpan,
04220, México, D. F.
isbn: 978-970-32-4770-7 (unam)
isbn: 978-970-802-071-8 (inba)
Prohibida la reproducción parcial o total por cualquier medio sin autorización
escrita del titular de los derechos patrimoniales.
Impreso y hecho en México
A Victoria, mi hija
…es que la intención es siempre más
importante que el resultado...
Vicente Quirarte
…en el teatro debemos demostrar
que la vida vale la pena de vivirse.
Seki Sano
El teatro experimental más
importa por lo que promete que
por lo que lleva realizado.
Antonio Magaña E. (1939)
Contenido
Agradecimientos ........................................................................................ 15
Introducción ................................................................................................. 17
I. El teatro en la ciudad de México (1939-1948)
El país.......................................................................................................... 41
La ciudad................................................................................................... 45
El teatro...................................................................................................... 47
Las compañías comerciales................................................................ 57
II. El Teatro Panamericano o Panamerican Theatre
de Fernando Wagner (1939-1943)
Fernando Wagner................................................................................... 67
Teatro Panamericano............................................................................ 70
Propósitos................................................................................................. 71
El local........................................................................................................ 74
El elenco.................................................................................................... 75
Primera temporada............................................................................... 76
Segunda temporada............................................................................. 86
Tercera temporada............................................................................... 92
Cuarta temporada.................................................................................. 94
Quinta temporada................................................................................. 99
Sexta temporada..................................................................................103
Logros.......................................................................................................107
III. El Teatro de las Artes de Seki Sano (1939-1941)
Seki Sano.................................................................................................117
Y llegó Seki Sano a México...........................................................120
Admisión en el sme..............................................................................121
Propósitos y objetivos........................................................................123
El local......................................................................................................129
La Escuela del Teatro de las Artes...................................................131
Presentaciones......................................................................................134
Logros.......................................................................................................144
IV. El Teatro de Medianoche de Rodolfo Usigli (1940)
Rodolfo Usigli........................................................................................149
1939..........................................................................................................153
Teatro de Medianoche.......................................................................155
Propósitos y objetivos........................................................................156
Estreno y temporada..........................................................................160
Evaluación contemporánea.............................................................173
Logros.......................................................................................................186
V. La Linterna Mágica de Ignacio Retes (1946-1948)
Ignacio Retes..........................................................................................195
La Linterna Mágica..............................................................................197
Primera temporada.............................................................................199
Elenco, actuación y dirección........................................................201
Espacio escénico................................................................................202
Recepción, público...........................................................................204
Segunda temporada...........................................................................205
Elenco....................................................................................................205
Espacio escénico................................................................................206
Recepción, público...........................................................................208
Tercera temporada..............................................................................208
Elenco....................................................................................................209
Espacio escénico................................................................................209
Saldos.......................................................................................................210
Comentarios finales y conclusiones .................................................219
Fuentes de consulta
Bibliografía ............................................................................................229
Hemerografía ........................................................................................233
Obras generales....................................................................................241
Entrevistas .............................................................................................241
Anexos
1. Cronología..........................................................................................245
2. Programas de mano de las temporadas
de Teatro Panamericano, Teatro de Medianoche
y La Linterna Mágica.......................................................................253
3. Escuela del Teatro de las Artes....................................................265
4. Programa funciones extraordinarias.
Teatro de las Artes (transcripción).............................................271
5. Programa general de la temporada de Teatro de
Medianoche (transcripción).........................................................279
6. Glosario onomástico......................................................................287
Agradecimientos
Quiero agradecer muy especialmente a la maestra Aimée Wagner
por su confianza al facilitarme documentos de su archivo personal.
Al maestro Ignacio Retes y la maestra Josefina Lavalle por com­par­
tirme sus recuerdos y concederme su tiempo.
A mis compañeros del Centro Nacional de Investigación Teatral
Rodolfo Usigli (citru), José Santos Valdés, Jovita Millán, Antonio
Escobar, Francisca Miranda, Patricia Ruiz, Leticia Rodríguez, Rocío Galicia, Sergio López Sánchez y Luz María Robles; asimismo a Eduardo
Contreras del cenidim; muchas gracias por su disposición a compartir
los materiales documentales que me fueron de gran utilidad.
A Martha Toriz Proenza y Miguel Ángel Vázquez, quienes en
varias ocasiones leyeron los borradores de este escrito, gracias por
sus consejos, sugerencias y réplicas. De igual forma a Sonia León,
Socorro Merlín, Sergio Torres Cuesta y la doctora Guillermina Baena
Paz por sus valiosos comentarios.
A la señora Antonia Martínez por su puntual y eficiente asistencia
secretarial. Y a las jóvenes prestadoras de servicio social Gloria Jimé­
nez, estudiante de la Universidad Autónoma de Querétaro, Jiovanca
Castillo y Anabel Domínguez, estudiantes de la carrera de Literatura
Dramática y Teatro de la Facultad de Filosofía y Letras de la unam, y
Dulcia Mariana Núñez, a quienes agradezco su valiosa ayuda en la
transcripción de las entrevistas, en la captura de algunos apuntes
y en recuperar varias notas periodísticas de la hemeroteca y de la
biblioteca. A Jeannette González, Noemí Zepeda y Luis Fuentes por
la digitalización de las fotografías.
A mis amigas Dolores Pla, Mónica Palma, Luz María Uhthoff, Sofía
Valdés, Guadalupe Zárate y Alicia Pérez por su compañía en las tareas
como profesionales, madres y docentes; gracias por sus estimulantes
palabras, consejos, su afecto y presencia. A mi hija Victoria, quien
renueva en mí la curiosidad por conocer el mundo, su agradable
compañía propicia que mis días sean entretenidos, amenos y divertidos. A mis padres, mi eterno agradecimiento, por estimularme
todo el tiempo. A mis hermanas y hermano por su cariño.
Este escrito, antes de su publicación, fue presentado como tesis
de maestría en historia de México en la Facultad de Filosofía y Letras
de la unam; por ello, vaya mi particular agradecimiento al doctor
Álvaro Matute por su guía, comentarios, paciencia y palabras de
aliento para concluir este trabajo. Asmismo al doctor Ricardo Pérez
Monfort, la maestra Aimée Wagner, la doctora Norma Román Calvo
y la doctora Carmen Collado, miembros del jurado examinador, por
su atenta lectura a este texto y sus generosas sugerencias. De igual
manera expreso mi agradecimiento al doctor Ilán Semo, quien fue
un cuidadoso lector y magnánimo comentarista.
Introducción
En abril de 1939 se estrenó la primera temporada del Teatro Pana­
mericano, organizada por el director germano-mexicano Fernando
Wagner. El mismo mes llegó a México como exiliado político el
director japonés Seki Sano, quien para el mes de agosto firmaba
la de­cla­ración de principios del Teatro de las Artes. Por su parte, el
dra­ma­­turgo mexicano Rodolfo Usigli concebía su Teatro de Medianoche cuya temporada inició en marzo de 1940. En tanto, un joven
interesado en descubrir los secretos del teatro estudiaba y trabajaba
en torno a Seki Sano y Usigli. Años más tarde, de 1946 a 1948, aquel
muchacho de nombre José Ignacio Retes se daba a conocer como
director teatral con el grupo La Linterna Mágica, donde aplicó las
enseñanzas de sus mentores.
Estos dos hechos –el inicio del Teatro Panamericano y el fin de
La Linterna Mágica– dan marco al esfuerzo, la persuasión, la persistencia, la pasión y el desencanto de aquellos cuatro hombres y de
quienes los acompañaron. Su intención era mostrar, por medio
de su práctica artística y promoción cultural, que el teatro era más
que un simple divertimento o un negocio más o menos productivo.
Para cada uno de ellos esa actividad artística tenía un significado.
Fernando Wagner decía: “el teatro es una actividad cautivadora,
cuyo camino es duro para llegar a poseer la técnica básica que ha
de facilitar la representación de las fugaces figuras del teatro […]
conservando un aire de espontaneidad y frescura”. 1
En tanto que Seki Sano señalaba: “el teatro es una de las fuerzas
motrices que impulsan la civilización, es uno de los factores que la
integran. Su función esencial es la de contribuir a la educación del
pueblo y esa contribución debe entenderse como estrictamente
educativa, no como de enseñanza”.2
Mientras que Usigli apuntaba: “tres ejes tiene el teatro: la expresión, la pasión, la fascinación.3 Cuando fundó Teatro de Medianoche
estaba convencido de que podía realizarse sin el apoyo oficial.
Por su parte, Retes decía: …por medio del teatro [podía] responderle a la sociedad donde yo vivía […] el teatro era un oficio que nos
permitía expresarnos en todos los órdenes, en todos los aspectos,
un ejercicio total. 4
Sin embargo, no fueron los únicos directores que expresaron
sus deseos por un teatro más allá de una diversión o de un negocio.
Entre 1939 y 1948, inicio y fin de estos grupos, surgieron otros más;
de hecho, durante los años que van desde 1939 hasta 1952 el número
de este tipo de grupos creció de tal forma que, en 1948, Seki Sano
y la directora Luz Alba, fundadora del grupo Teatro Mexicano de
Arte, organizaron la Asociación Nacional de Teatros Experimentales.
Este escrito que presento es un estudio sobre cuatro agrupaciones: Teatro Panamericano, de las Artes, de Medianoche y La Linterna
Mágica, así como de la presencia de sus organizadores: los directores
teatrales Fernando Wagner, Seki Sano, Rodolfo Usigli y José Ignacio
Retes. Se pretende dar a conocer cómo y por qué estos grupos surgieron y desaparecieron, así como cuáles fueron sus propósitos, las
finalidades de sus creadores y sus logros.
Dicho de otra manera, mostrar cuáles fueron las propuestas
de estos creadores de la escena e indicar las modificaciones que
realizaron en algunos elementos del hecho teatral. Pues estas agrupaciones propiciaron nuevos usos del espacio teatral, introdujeron
Fernando Wagner, Teoría y práctica teatral, 4a. ed., México, Editores Mexicanos
Unidos, 1997, p. 6.
2
Surgirá un positivo teatro de los trabajadores en el nuevo edificio social de
nuestra organización ‘El teatro de las Artes’, Lux Revista de los Trabajadores,
ene. de 1940, p. 60.
3
Rodolfo Usigli, Anatomía del teatro, México, s/ed., 1967, p. 19.
4
Jovita Millán, Testimonios: Ignacio Retes, inédito.
1
18
Cuatro propuestas escénicas • INTRODUCCIÓN
autores desconocidos en México (aun mexicanos), cuestionaron el
tipo de actuación e introdujeron nuevas técnicas en la formación
de actores. Es decir, rompieron con ciertos esquemas de la manera
de hacer teatro por parte de las compañías comerciales, predominantes entonces.
Es oportuno recordar que en 1928 apareció el Teatro de Ulises
con una vida corta, de enero a junio. Después, en 1931, el director
Julio Bracho realizó varias representaciones con Escolares del Teatro en una sala ubicada en el edificio de la Secretaría de Educación
Pública (sep).
Ese recinto, un año más tarde, fue sede del Teatro de Orientación,
de vida más larga, que presentó cuatro temporadas de 1932 a 1934,
organizadas por el director Celestino Gorostiza. Tiempo después el
mismo Gorostiza, al lado de Usigli, restablecieron el Teatro Orientación al patrocinar una nueva temporada, la última, en el Palacio
de Bellas Artes, en 1938, cuando Gorostiza fungía como jefe del
Departamento de Bellas Artes y Usigli como jefe del Departamento
de Teatro. Conviene mencionar que entonces estas dependencias
eran parte del organigrama de la sep, pues el Instituto Nacional
de Bellas Artes (inba) fue creado hasta 1946; aunque el Palacio se
inauguró en 1934.
La mayoría de los cronistas y críticos de la época consideraban
que los grupos, cuya aparición se originó a partir de 1939, siguieron
la tradición establecida por el Ulises y Orientación,5 en la medida en
que éstos abrieron la puerta a otro repertorio e incluyeron a pintores dentro de su personal creativo, lo cual propició novedades en
la escenografía. De igual modo, los grupos surgidos después de
1939 hicieron modificaciones, a veces sutiles, a uno o varios de los
elementos que constituyen el hecho teatral; por ejemplo, al montar
obras de dramaturgos de diversas nacionalidades o mostrar otro
tipo de escenografía o de actuación.
Esto es, propusieron otras opciones ante el teatro de compañía
constituido por comedias y melodramas españoles, además de
comedias argentinas y francesas. Vale decir que en el ambiente
teatral del periodo anterior a 1930 –y aún después de 1950– se
puede observar la presencia de obras como Santa Teresa de Jesús
Sobre estos temas de la tradición y la denominación experimental, más
adelante se amplía la información.
5
Cuatro propuestas escénicas • INTRODUCCIÓN
19
de Eduardo Marquina,6 Lo increíble de Jacinto Benavente,7 Te di lo
que más valía de Enrique Bohorques; 8 sirvan estos ejemplos para
verificar la aún fuerte presencia de teatro español en la cartelera de
la ciudad de México.
Ante esa potente presencia, el repertorio de los grupos que
nos interesan incluyó autores de otras nacionalidades, así como
drama­tur­gos mexicanos. Asimismo, los grupos propiciaron nuevos
usos del espacio, en cuanto al local teatral y al escenario, ya fuera
por medio de las propuestas escenográficas o con modificaciones
al foro; además, mostraron ante el público una nueva forma de
actuación. Y varios directores de esas agrupaciones promovieron
nove­do­sas técnicas para la formación de actores. La aplicación de
esas técnicas se debió, sobre todo, a la llegada a México de artistas
expulsados de sus países por la segunda gran guerra; tal es el caso
del director Seki Sano.
Como se anotó con anterioridad, este estudio incluye cuatro
grupos; varias fueron las razones para seleccionarlos: Teatro Pana­
me­ri­cano (1939-1943), Teatro de las Artes (1939-1941) y Teatro de
Medianoche (1940) fueron los primeros surgidos en este periodo
(1939-1952). En cuanto a La Linterna Mágica, se eligió porque su
director, Ignacio Retes, fue alumno y ayudante de dirección de Usigli y de Seki Sano. Por otra parte, era de gran interés contar con los
testimonios del maestro Retes.
Por tanto, es importante ubicar a estas tres figuras relevantes del
teatro mexicano Fernando Wagner, Seki Sano y Rodolfo Usigli en
este periodo, si bien este último ya era conocido como dramaturgo;
incluir a Retes como discípulo permite, desde cierta perspectiva,
colocarlo al inicio de su carrera artística en México. No obstante,
resaltar la presencia de estos cuatro creadores en el ámbito teatral de
ese lapso es como mostrar un botón representativo de los teatristas
cuyas inquietudes eran renovar el teatro.
6
Obra presentada en el teatro Fábregas con María Tereza Montoya, Jueves de
Excélsior, 11 de junio de 1942, p. 5.
7
Obra presentada en el Ideal con Anita Blanch, Jueves de Excélsior, 23 de julio
de 1942, p. 31.
8
Obra presentada en el Ideal con Anita Blanch
20
Cuatro propuestas escénicas • INTRODUCCIÓN