Download Restauración de la tabla de San Antonio Abad y San Cristóbal

Restauración de la tabla de San Antonio Abad y San Cristóbal depositadas en el
Museo de BB.AA. de Sevilla por las Ordenes Militares
Descripción y Datos Técnicos
“San Antonio Abad y San Cristóbal” es una de las cuatro tablas que componían el
retablo Mayor del Convento de San Benito de Calatrava de Sevilla.
El díptico van enmarcados al estilo gótico entre baquetones de madera dorada, en el
centro dividiendo las dos figuras, una columna con capitel y basamento. De estos
baquetones arrancan dos arcos conopiales con arcos polilobulados, rematados por
cardinas, esta decoración esta realizada en madera tallada y dorada y esta
superpuesta en la parte superior de cada tabla sobre un color del fondo decorado con
hojas de cardos doradas y con labor de gráfio.
Los santos se representan de pie, en actitud ensimismada y amable con un sentido
decorativo plasmado en los múltiples detalles de sus vestuarios sobre fondo dorado
con decoración incisa y pavimentos policromos de dibujos geométricos.
El estado de conservación de esta obra era precario, haciéndose muy necesaria una
intervención integral, que devolviese estabilidad al soporte y a la superficie pictórica.
Datos técnicos
El soporte, esta compuesto por cinco paneles de madera de roble, dispuestos en
sentido vertical, teniendo una dimensión total de 168,3 X 116,2 cm.
Las piezas unidas entre si por distintos sistemas, estaban protegidas con restos de
estopa original y de época posterior.
Como sistema de refuerzo presentaba un bastidor perimetral de madera de pino con
dos travesaños y un conjunto de tacos de madera pegados a su alrededor que no
aseguraban la funcionalidad requerida para su conservación.
Este sistema sustituía al embarrotado original, que fue eliminado en una anterior
intervención.
Los daños más importantes del soporte consistían en: deformaciones y separación
entre paneles, grietas, fisuras, roturas, pérdidas de soporte, piezas añadidas,
elementos metálicos ajenos a la obra,
presencia de xilófagos y actividad
microbiológica.
En la superficie pictórica la obra presentaba daños como: consecuencia de las
características del soporte, defectos de cohesión (abolsamientos y peligro de
desprendimientos), lagunas en la policromía, rellenos de pasta y estucos de distinta
naturaleza en fisuras, uniones de piezas y en lagunas, levantamientos muy
pronunciados, cuarteados, alteraciones cromáticas (por desgastes del color,
alteraciones como el resinato de cobre, repintes que cubrían total o parcialmente la
pintura original), oxidación del barniz y oscurecimiento de las capas superpuestas de
lacas, colas y pátinas.
La talla decorativa, presentaba: Pérdida de material lignario por la acción de agentes
biológicos, pérdida y rotura de pequeñas piezas de talla por golpes y roces, lagunas
con pérdida de los diferentes estratos de preparación, bol y oro fino y presencia de
elementos metálicos no originales.
Proceso.
La complejidad del proceso de restauración se ha desarrollado en cuatro fases que han
sido precedidas por los estudios históricos y científicos necesarios.
Estudios previos.
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Investigación Histórica, a cargo del Departamento de Conservación del Museo
de BB AA de Sevilla
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Documentación fotográfica (con luz normal, rasante y ultravioleta)
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Estudio radiográfico completo.
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Estudios analíticos. Mediante toma de muestras para el análisis de los
elementos constitutivos de las capas policromas (estudio estratigráfico) y para la
identificación de la naturaleza del soporte (fibras, madera y tela. Este estudio ha
sido llevado a cabo por El Consejo Superior de Investigaciones Científicas de
Sevilla.
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Documentación infrarroja. Realización del estudio del dibujo subyacente y
conservación del mismo en soporte informático.
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Restauración integral del documento de papel, extraído de la zona posterior de
la tabla, protección del mismo y colocación de nuevo, en su lugar de origen.
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Documentación gráfica.
1ª Fase
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Informe técnico sobre el estado de conservación de la obra y propuesta de
tratamiento
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Tratamiento de desinsectación con atmósferas transformadas (gas argón)
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Limpieza superficial del anverso y reverso.
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Estudio de los elementos decorativos, tallados y dorados del anverso de la obra.
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Realización ensayos de solubilidad para las zonas de repintes y estucos
desbordantes de antiguas restauraciones.
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Eliminación de estratos superficiales (estucos y repintes) que impedían la
correcta fijación de zonas abolsadas.
2 Fase
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Limpieza mecánica del soporte de madera, (suciedad y estratos superficiales)
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Eliminación de estopa que cubren las
juntas, añadidas en una intervención
anterior, y limpieza del adhesivo empleado.
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Fijación al soporte de los restos de estopa original que se encuentran con falta
de adhesividad
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Extracción de los elementos metálicos añadidos que no cumplían ninguna
función en el soporte (tornillos, puntillas, grapas etc.)
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Resanado del soporte en zonas de pérdida de materia lignaria.
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Aplicación a la madera, de un desinsectante barrera para el control de ataque
biológico y protección de la misma
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Eliminación del sistema de refuerzo (bastidor, tacos, toledanas, puntillas y
tornillos)
3ª Fase
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Diseño de un nuevo sistema de refuerzo del soporte y de marco, adaptado a las
características de la obra
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Relleno y consolidación entre piezas de madera.
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Realización de un estudio de todos los fragmentos que faltan, de la decoración
tallada, en las cuatro tablas, para su reconstrucción en madera de roble,
aprovechando las piezas que están completas en la tabla actual.
4 Fase
Soporte
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Realización del nuevo sistema de refuerzo a la tabla, consiste en la construcción
de un marco de madera de caoba con terminación de tipo gótico. La elección de
esta madera noble se debe a su calidad, durabilidad, fortaleza y resistencia al
ataque de insectos xilófagos. Combinado con un bastidor de madera de pino
Flandes de 1ª calidad.
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Montaje y adaptación de los mismos a todas las irregularidades y deformaciones
de la tabla.
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Reconstrucción en madera de caoba de una pieza (capitel) que falta en el lateral
derecho. Asimismo se ha realizado una pieza tipo basamento, necesaria para
rematar la zona inferior de la columna central.
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Limpieza y protección de todos los clavos de hierro originales que sujetaban las
tallas decorativas.
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Limpieza, fijación, consolidación y montaje de todas las tallas decorativas de
madera doradas, corrigiendo antiguos defectos de colocación. El sistema de
sujeción se ha realizado por medio de sus clavos de forja originales, y en los
lugares donde no existían se han introducido espigas de madera.
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Patinado y lacado de la madera de caoba del marco, imitando la tonalidad de la
madera original y protección de la madera de pino.
Superficie pictórica
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Documentación y realización de un estudio de las formas perdidas y posterior
reconstrucción de la imagen. El criterio seguido ha sido de diferenciación,
perceptible a corta distancia pero que no rompe la unidad cromática en su
conjunto y que mantiene un criterio de respeto del original
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1ª reintegración de color con técnica al agua
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Barnizado intermedio.
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2ª reintegración de color con pigmentos al barniz.
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Protección final con barniz pulverizado
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Realización de unas pletinas de acero inoxidable, para que soporten el peso de
la tabla y colocación de unos nuevos colgadores de latón
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Informe técnico final del proceso de restauración.