Download Auditorio de Mataró 1 _Joana Tril Queralt_

Índice
1. Agradecimientos
2. Información sobre auditorios singulares
3. Los alrededores del edificio
4. El edificio:
4.1.
Necesidades de cada parte.
4.2.
Adaptación del edificio según estas necesidades.
4.3.
Sostenibilidad.
4.4.
La cuarta fachada.
4.5.
Rediseño de los interiores.
4.6.
Acústica.
5. Bibliografía.
6. Conclusiones y reflexión de la estancia en el Instituto de Construcción
Eduardo Torroja.
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1. Agradecimientos
Después de haber dejado reposar un tiempo el trabajo y haber empezado la
universidad me puse a revisar el trabajo que hice en 2º de bachillerato, y pude
ver que había muchos temas que dejé sin concretar y otros temas en los que
aún había mucho por mejorar.
Antes de venir a Madrid no sabía con qué me encontraría ni con quién, solo
sabía que iba con ingenieros y arquitectos que me ayudarían a mejorar mi
trabajo. Creo que estas personas han dedicado parte de su tiempo laboral a
enseñarme qué hacían en ese instituto, y cómo lo podía aprovechar yo.
Quiero darles las gracias por dedicar esas horas a un simple trabajo de instituto
y hacer crecer este proyecto, también por hacerme descubrir cosas que podía
aplicar en este trabajo y por enseñarme muchas otras cosas que alo mejor en
la universidad no podré aprender, me han hecho ver la arquitectura desde otro
punto de vista muy diferente.
Gracias por su ayuda y contribución en este trabajo a Carmen Alonso, Borja
Frutos, Guadalupe Gómez, Fernando Martín-Consuegria, Manolo Olaya y
Julián Salas.
Especialmente quiero dar las gracias a mi tutor asignado
en el Instituto,
Ignacio Oteiza y a mi tutor del instituto Jesús Arbués.
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2. Información sobre auditorios singulares.
Este auditorio a parte de ser un espacio para música tiene que despertar un
interés arquitectónico, y por tanto tiene que tener algún elemento que lo
distinga de los demás auditorios.
Para conseguir esta singularidad he observado otros auditorios del mundo
como el auditorio de Sydney, el Teatro Real, el Teatro Canal, el Auditorio de
Barcelona, entre otros.
Cada auditorio tiene sus particularidades pero aún así he podido encontrar
auditorios de dos formas muy distintas. Hay algunos, como el Teatro Real o el
que por fuera son muy clásicos y llaman la atención porque dan la imagen de
un edificio con clase e importante, pero también hay otros como el auditorio de
Sydney que llaman la atención por ser unos edificios con formas curiosas y
estrambóticas y que por fuera no aparentan ser un teatro.
En el caso del Auditorio de Mataró, los elementos que lo hacen característico
son la cubierta, el patio interior y sus alrededores.
Auditorio de Tenerife.
Arquitecto: Santiago Calatrava.
Opera de Sydney.
Arquitecto: Jorn Utzon.
Teatro Real. Madrid.
Opera de Viena.
Arquitecto: Antonio López y Custodio Moreno.
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3. Los alrededores del edificio.
El auditorio está situado en una parcela muy grande y por tanto los exteriores
tienen que captar el interés de la gente que pase cerca; se trata de conseguir
un espacio exterior que sea acogedor y donde la gente pueda pasearse. El
exterior es igual de importante que el interior.
Esta es la idea principal en cuanto a los exteriores, aunque se deben tener en
cuenta algunos factores.
El gasto de agua que se crea con un espacio verde tan grande es excesivo;
para solucionarlo las plantas deben gastar poco agua (por ejemplo romero,
tomillo, cactus, oliveras…) y el sistema de riego tiene que ser de goteo.
El otro factor a tener en cuenta es la distribución. Se tiene que tener en cuenta
la ubicación del edificio (donde esta el norte, el sur, el este y el oeste) y por
donde sale el sol según la época del año. Según estas condiciones los árboles
se tienen que colocar de manera adecuada para que hagan la máxima sombra
posible.
Lavanda.
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Para comprobar como sería en la realidad he hecho una prueba de cómo sale
el sol en invierno y en verano.
Recorrido del sol en invierno y en verano.
INVIERNO
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VERANO
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Después de hacer estas pruebas también he podido observar que cada
fachada tiene que tener más o menos ventanas en función del tipo de luz que
entra.
En la fachada sur es conveniente poner algo que desvíe un poco la luz del sol,
ya que sería un tipo de luz molesta. Para solucionarlo hay la marquesina de la
entrada.
La luz de norte es la más conveniente para trabajar y por tanto en la fachada
norte que es donde hay las oficinas y las salas de ensayo no hay que poner
nada.
A las fachadas este y oeste el sol les afecta diferente, a la oeste el sol le viene
más directo y por eso es conveniente poner menos ventanas o sino poner
algún parasol.
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4. El edificio.
4.1.
Necesidades de cada espacio:
El edificio se puede dividir en 3 partes (vestíbulo, sala y zona de oficinas y
ensayos) y cada una tiene diferentes necesidades.
HALL. Es un espacio público y se usa como intermedio entre el exterior y la
sala de música y además es también una zona de descanso antes, durante y
después de los conciertos, es por esto que mayoritariamente se usa solo por la
tarde y por la noche (de día solo lo usan los de mantenimiento o si
exclusivamente hay algún concierto por la mañana).
SALA. Es la parte más importante del auditorio.
En ésta no hay ninguna apertura al exterior por tanto no hay iluminación
natural, solo hay iluminación artificial y ésta la controlan los técnicos de la sala.
Lo más importante de la sala son los materiales de las paredes, del suelo, del
escenario, de las butacas, etc. ya que estos condicionan la calidad de acústica
de la sala (esto se especifica en el apartado 4.6).
ZONA DE OFICINAS Y DE LOS MÚSICOS. Esta parte del edificio es
solamente de uso privado y a diferencia de los otros espacios del edificio éste
se usa todo el día, ya sea por los que trabajan en oficinas o por parte de los
músicos que estén ensayando.
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4.2. Adaptación del edificio según estas necesidades.
HALL. La iluminación que reciba la entrada puede ser natural y/o artificial, para
conseguir la mayor iluminación natural posible hay unas paredes de vidrio que
dejan pasar la luz del sol y a la vez permiten aislar térmicamente el edificio.
Estas ventanas tienen que dejar pasar la luz pero el mínimo calor posible por
tanto hay que utilizar un tipo de vidrio que capte energía calorífica durante el
día y la desprenda por la noche, de esta forma vamos a ahorrar en calefacción.
SALA. Para conseguir una buena acústica hay que impedir que el sonido del
exterior entre a la sala y que el sonido que se produzca en la sala salga al
exterior.
Gracias a las explicaciones de los expertos en acústica del instituto Torroja,
Borja Frutos y Manolo Olaya, pude ver distintos aislamientos y me explicaron
cómo aislar y como acondicionar una sala. Además gracias a la visita guiada
que hicimos en el Teatro Real de Madrid, pudimos ver diferentes salas de
diferentes dimensiones y usos y distintas formas de aislarlas.
ZONA DE OFICINAS Y DE LOS MÚSICOS. En este caso también hay que
aprovechar al máximo la luz y el calor del sol, ya que la mayoría de tiempo en
que se usarán estos espacios será de día. Por esto hay muchas paredes de
vidrio, y este además de proporcionarnos iluminación natural también va a
proporcionar calor y va a aislar del frío cuando sea necesario.
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4.3.
Sostenibilidad
Para un edificio de uso público es de prever que habrá un gasto importante de
energía, y por tanto es importante poderlo controlar y tratar de gastar lo mínimo
posible.
Hay dos formas de solucionar los problemas de sostenibilidad en arquitectura:
la forma pasiva y la forma activa.
Si se soluciona de manera pasiva significa que en el momento de diseñar el
edificio el arquitecto ya piensa aplicar el criterio de sostenibilidad al resolver el
edificio. Es decir, el arquitecto piensa en poner unas puertas en un lugar en
dónde se creen corrientes de aire, o utiliza vidrios que capten energía, etc. Son
recursos que ya vienen pensados desde que se crea el edificio para gastar lo
mínimo posible.
En Carabanchel (Madrid) pudimos ver un edificio de viviendas que utilizaba
recursos pasivos; son unas puertas correderas agujereadas que permiten el
paso del aire durante el día, y que crean corrientes de aire. Por tanto aunque
estén cerradas permiten el paso del aire y sino se pueden abrir.
El suelo de las terrazas también es de este tipo para que pase más aire.
Viviendas en Carabanchel. Madrid.
Fotografía tomada en una excursión con miembros del Instituto Eduardo Torroja.
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Luego hay los recursos activos. Éstos son recursos externos al proyecto del
arquitecto, es decir elementos como placas solares o fotovoltaicas.
Las dos maneras son buenas, es más, la una complementa a la otra y al revés.
Se pueden utilizar ambas maneras para tratar de ahorrar energía, es por eso
que creo que la mejor solución para el auditorio sería aplicar algunos cambios
al proyecto para poder hacer sostenibilidad pasiva y poner elementos externos
para complementarlo.
A la hora de aplicar estos conceptos al auditorio se tendrán en cuenta estos
factores:
Para el ahorro del agua se aprovecha la forma de la cubierta, de manera que
ésta recorra un ciclo y finalmente se pueda reutilizar.
También hay placas fotovoltaicas adaptables a la forma de la cubierta, de
manera que éstas nos van a proporcionar energía térmica que se puede usar
en calefacción y también en agua.
Otro recurso para captar energía es la cubierta, que es de un vidrio que capta
calor durante el día y lo desprende por la noche, y en verano al revés. Lo
mismo pasará con los otros vidrios del hall.
Para que haya más corrientes de aire y por lo tanto para que no haga tanto
calor en la entrada hay un patio interior, de modo que se pueden abrir las
puertas de la entrada y también las del patio, y así se va a crear una corriente
de aire que nos va a permitir ahorrar en aire acondicionado.
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4.4. La cuarta fachada: la cubierta.
La cubierta planteada captar el ambiente mediterráneo mediante su forma y
sus colores.
La cubierta está formada por tres capas, cada una con una función distinta:
capa de recogida de energía, capa de la estructura y capa de acústica.
De esta manera la primera capa es la que da al exterior, y por tanto la que tiene
el mosaico de azules. Para aprovechar estas piezas de color y la función de
recogida de energía que le queremos dar, estas piezas van a ser placas
solares que se adaptan a la forma de la cubierta.
En la segunda capa hay la estructura de la cubierta. Su forma es ondulada, ya
que pretende imitar las olas del mar, la cuestión es cómo se va a aguantar.
Después de buscar en varias revistas de “Informes de la Construcción” y de ver
la exposición de maquetas del arquitecto Richard Rogers, pude descubrir otros
edificios que tenían una cubierta similar y compararla con la del auditorio para
ver cómo se aguantan.
La mayoría de cubiertas de este estilo están sujetas con una estructura de
varios grupos de palos que, unidos, forman como una rama de un árbol.
De esta manera si se van colocando distintos grupos de estas estructuras
pequeñas la cubierta se aguanta.
“Auditorio del “Camp de Mart”,
Aeropuerto de Barajas. Madrid.
Tarragona. S. Bertino, 1993.
Arquitecto: Richard Rogers.
Fuente: Informes de la Construcción. Nº 504.
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La tercera capa es la encargada de la acústica; se trata de ponerle los
materiales adecuados para que se pueda controlar bien el ruido que va a haber
dentro del hall.
Capa 1: función energética.
Capa 2: función de estructura
Capa 3: función acústica.
También se va a aprovechar la forma de la cubierta para una última cosa: para
recoger el agua. Su forma ondulada permite que el agua se mueva y haga un
recorrido por la cubierta hasta llegar al tubo que recoja el agua.
Placa solar adaptable.
Células fotovoltaicas.
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