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Ludwig van Beethoven
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Ludwig van Beethoven (Bonn,
Sacro Imperio Romano Germánico,
16 de diciembre de 1770 1 – Viena,
Imperio austríaco, 26 de marzo de
1827) fue un compositor, director de
orquesta y pianista alemán. Su
legado musical abarca,
cronológicamente, desde el período
clásico hasta inicios del romanticismo
musical.
Considerado el último gran
representante del clasicismo vienés
(después de Christoph Willibald
Gluck, Joseph Haydn y Wolfgang
Amadeus Mozart), Beethoven
consiguió hacer trascender a la
música del Romanticismo, motivando
a la influencia de la misma en una
diversidad de obras musicales a lo
largo del siglo XIX. Su arte se
expresó en numerosos géneros y
aunque las sinfonías fueron la fuente
principal de su popularidad
internacional, su impacto resultó ser
principalmente significativo en sus
obras para piano y música de
cámara.
Ludwig van Beethoven
Retrato de Beethoven en 1820, de Joseph Karl Stieler
1
Nacimiento
16 de diciembre de 1770
Bonn, Sacro Imperio
Romano Germánico
Fallecimiento
26 de marzo de 1827 (56
años)
Viena, Imperio austríaco
Ocupación
Compositor, director de
orquesta y pianista
Firma
Su producción incluye los géneros
pianísticos (32 sonatas para piano), de cámara (16 cuartetos de cuerda, 7 tríos,
10 sonatas para violín y piano), vocal (lieder y una ópera: Fidelio), concertante
(5 conciertos para piano y orquesta, uno para violín y orquesta) y orquestal (9
sinfonías, oberturas, etc.), así como el ciclo de las Nueve Sinfonías, entre ellas la
Tercera Sinfonía, también llamada Eroica,2 en mi♭ mayor, la Quinta Sinfonía, en
do menor y la Novena Sinfonía, en re menor (cuyo cuarto movimiento está
basado en la Oda a la Alegría, escrita por Friedrich von Schiller en 1785).
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Contenido
Biografía
1 Biografía
1.1 Familia
1.2 Primeros años de vida
La familia de Ludwig van
1.3 El primer viaje a Viena
Beethoven, cuyos miembros
1.4 De aprendiz a maestro
contaban con una tradición
1.5 Éxito y sufrimiento
musical naciente, vivía bajo
1.6 El incidente de Teplice
condiciones modestas. Su
1.7 Problemas económicos
abuelo paterno, llamado
1.8 Últimos años en Viena
también Ludwig,3 (Malinas,
1.9 Fallecimiento 1712 – 1773), era
2 van
Estudios
sobre las causas
de su muerte
Johann
Beethoven
descendiente
de una familia
3
Personalidad
(1740–1792) y Maria
de campesinos y granjeros
4
Producción
musical
Magdalena Keverich
originarios de Brabante en
4.1
Visión
(1746–1787),
padres
degeneral la región de Flandes
4.2 Los tres periodos
(Bélgica) que se trasladaron
Ludwig.
4.3 Obras
a Bonn en el siglo XVIII. La
4.3.1 Sinfonías partícula van de su nombre,
4.3.1.1creerse,
Primerano
y Segunda
sinfonías
contrario a lo que pudiera
posee orígenes
Tercera
y Cuarta sinfonías
nobles, mientras que4.3.1.2
Beethoven
probablemente
pudo
haberse derivado de 4.3.1.3
Betuwe,Quinta
una localidad
de Lieja,
y Sexta sinfonías
aunque otra hipótesis
apunta
a
que
el
apellido
proviene de
4.3.1.4 Séptima y Octava sinfonías
Beeth, que quiere decir
remolacha
Hoven, que es el
La casa de
4.3.1.5
Novenaysinfonía
plural de Hof, que significa
ello, Beethoven
Beethoven, ubicada
4.3.1.6 granja.
DécimaPor
sinfonía
4
en el 515 de la
quiere decir «granjas
de remolachas».
4.3.2 Oberturas
Bonngasse, Bonn.
4.3.3 Conciertos
En marzo de 1733,
el Sonatas
abuelo Ludwig
emigró a Bonn en
4.3.4
para piano
donde trabajó como
director
y
maestro
dey capilla
4.3.5 Sonatas para piano
violín de la
orquesta del príncipe
electory de
Colonia.
El 17 de septiembre de ese mismo año
4.3.6 Ópera
música
vocal
contrajo matrimonio
con
Maria
Josepha
Phall,
cuyos testigos fueron el organista
4.3.7 Cuartetos de cuerda
van den Aeden y Johann Riechler. Su hijo y padre de Beethoven, Johann van
4.3.7.1 Cuartetos del primer periodo
Beethoven (1740 - 1792) era músico y tenor de la corte electoral. El 12 de
4.3.7.2 Cuartetos del periodo intermedio
noviembre de 1767 Johann se casó en la iglesia de San Remigio en Bonn con
4.3.7.3 Cuartetos tardíos
Maria Magdalena Keverich (19 de diciembre de 1746 - 1787), una joven viuda e
5 Beethoven en la cultura popular
hija de un cocinero de Tréveris. Por ese motivo, el matrimonio contó con la
5.1Ludwig,
Filatelia
numismática
oposición de
suy padre,
que por aquel entonces ya era el prestigioso
5.2
Cine,
teatro
y
televisión
maestro de capilla de la corte y consideraba a la joven de una clase social
6 Véase también
inferior a la de su hijo.4
7 Referencias
8 Bibliografía
El matrimonio
se trasladó al n.º 515 de la calle Bonngasse y dos años después,
9
Enlaces
externos
en 1769, nació su
primer hijo, bautizado como Ludwig Maria van Beethoven. Sin
embargo, apenas 6 días después de su bautizo, el niño falleció. El 17 de
Familia
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diciembre de 1770, fue bautizado su segundo hijo en la iglesia de San Remigio
de Bonn, con el nombre de «Ludovicus van Beethoven», tal como se describe en
el acta de bautismo. Su fecha de nacimiento, generalmente aceptada como el 16
de diciembre de 1770, no cuenta con documentación histórica que pueda
respaldarla. María Magdalena tendrá aún cinco hijos más, de los que sólo
sobrevivirán dos: Kaspar Anton Karl van Beethoven, bautizado el 8 de abril de
1774, y Nikolaus Johann van Beethoven, bautizado el 2 de octubre de 1776. Los
biógrafos no tienen claras las fechas de nacimiento exactas de ninguno de los
hijos de María Magdalena Keverich.
Primeros años de vida
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El padre de Beethoven estaba muy impresionado
por el hecho de que Wolfgang Amadeus Mozart
daba conciertos a los siete años y quería que su
hijo siguiera sus pasos. Con la intención de hacer
de Ludwig un nuevo niño prodigio, comenzó a
enseñarle piano, órgano y clarinete a temprana
edad.5 Sin embargo, el estudio musical coartó el
desarrollo afectivo del joven, que apenas se
relacionaba con otros niños. En mitad de la noche,
Ludwig era sacado de la cama para que tocara
piano a los conocidos de Johann, a quienes quería
impresionar; esto causaba que estuviera cansado
en la escuela. Ya era usual que dejara de asistir a
clases y se quedara en casa para practicar música.
Éstos no eran los únicos problemas. El padre era
alcohólico, lo que ocasionaría que perdiera el
puesto de director de la orquesta de Bonn
—puesto heredado del abuelo Ludwig—, y la
madre estaba frecuentemente enferma. Aunque la
relación con Johann fuera más bien distante,
Ludwig amaba mucho a su madre a la que
denominaba su «mejor amiga».5
Retrato de Beethoven cuando
tenía 13 años.
El 26 de marzo de 1778, cuando tenía 7 años,
Beethoven realizó su primera actuación en público
en Colonia. Su padre afirmó que la edad de
Ludwig era de 6 años, para que el músico
pareciera más joven y destacar su precocidad. Por
ello, siempre se creyó que Beethoven era más
joven de lo que era en realidad. Debido a que el
talento musical y pedagógico de su padre era
limitado, Ludwig comenzó a recibir clases de otros
profesores. Sus avances fueron significativos,
El archiduque Maximilian
sobre todo en la interpretación del órgano y la
Franz de Austria
composición guiado por músicos experimentados
(1756–1801), patrocinador
como Christian Gottlob Neefe. Neefe fue un
financiero de Beethoven.
profesor muy importante e influyente en su
instrucción y supo valorar inmediatamente el nivel
excepcional de Ludwig. Además de transmitirle conocimientos musicales, Neefe
dio a conocer a Beethoven las obras de los pensadores más importantes, tanto
antiguos como contemporáneos.5
En 1782, cuando contaba con 11 años de edad, Beethoven publicó su primera
composición titulada 9 Variaciones sobre una Marcha de Erns Christoph
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Dressler (WoO 63). Un año después, Neefe escribió en la Revista de Música
acerca de su alumno: «Si continúa así, como ha comenzado, se convertirá
seguramente en un segundo Wolfgang Amadeus Mozart».6 En junio del siguiente
año, Ludwig es contratado como músico en la corte del príncipe elector de
Colonia Maximilian Franz, por recomendación de Neefe. Este puesto le permitió
frecuentar la música de los viejos maestros de capilla además de facilitarle la
entrada en nuevos círculos sociales, en los que se encontraban algunos de los
que serían amigos suyos durante toda su vida, como la familia Ries, los von
Breuning (en cuya casa conoció a los clásicos y aprendió a amar la poesía y la
literatura), el violinista Karl Amenda o el doctor Franz Gerhard Wegeler (con
quien años más tarde viajaría a Viena).5
El primer viaje a Viena
Véase también: Mozart y Beethoven
Beethoven encuentra una vía de escape de la presión familiar en 1787 cuando,
con 17 años, marcha a la capital austriaca apoyado por su mecenas, el conde
Waldstein, quien sufraga los gastos del viaje y, lo más importante, le convence de
sus posibilidades de éxito. Parece que durante este viaje a Viena tuvo lugar un
fugaz encuentro con Mozart. En relación a este encuentro, solo existen textos de
discutible autenticidad. De cualquier modo, la leyenda dice que Mozart habría
dicho: «Recuerden su nombre, este joven hará hablar al mundo».5
Al poco tiempo su madre enfermó gravemente y su padre le pidió por carta que
regresara a Bonn inmediatamente. Murió finalmente de tuberculosis el 17 de
julio de 1787. Tras este hecho, Beethoven comenzó a ejercer el papel de su
padre dentro del hogar familiar, ya que tras la muerte de su madre, su padre
entró en depresión y su dependencia del alcohol se incrementó y por ello fue
incapaz de cuidar a sus hermanos menores. A causa de su alcoholismo, Johann
van Beethoven fue detenido y encarcelado. Tras esto, el joven Ludwig tuvo que
asumir la responsabilidad y se vio obligado a mantener a sus hermanos y a sí
mismo, tocando el violín con una orquesta y dando clases de piano durante cinco
años, mientras que su padre seguía preso. Su padre falleció finalmente el 18 de
diciembre de 1792.5
De aprendiz a maestro
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En 1792 el príncipe elector de Bonn vuelve a
financiar un viaje a Viena, ciudad en la que
permaneció el resto de su vida componiendo,
tratando de alcanzar un reconocimiento social a
su persona por medio del arte y sufriendo un mal
particularmente terrible para él: la sordera. Allí,
Beethoven recibió clases de composición con
Joseph Haydn, de contrapunto con Johann Georg
Albrechtsberger y Johann Baptist Schenk y de
5
lírica con Antonio Salieri.
Durante este período tuvo varios duelos musicales
con otros pianistas. El primero fue en 1792
durante un viaje con la orquesta de la corte, en el
Franz Gerhard Wegeler
cual
tocó con Franz Sterkel, ejecutando obras de
(1765–1848), doctor y amigo
dicho compositor. En 1800, tuvo lugar el famoso
desde la infancia de
duelo (en el palacio de Lobkowitz) en el que
Beethoven.
Daniel Steibelt lo retó a que tocasen juntos. En
dicha ocasión Beethoven tomó partituras de una
obra de éste modificándolas (al mismo tiempo que las iba tocando) con tanta
gracia, que Steibelt declaró que no volvería a Viena mientras Beethoven viviera
allí y abandonó la ciudad, radicándose en París.5
Con 24 años publicó su primera obra importante: tres tríos para piano, violín y
violonchelo (Opus 1) y el año siguiente, en 1795, realizó su primer concierto
público en Viena como compositor profesional, en el que interpretó sus propias
obras. Ese mismo año le propuso matrimonio a Magdalena Willman pero ésta se
negó. Posteriormente, realizó una gira por Praga, Dresde, Leipzig, Berlín y
Budapest. En 1796 publicó tres sonatas para piano (Opus 2). La corte, la nobleza
y la Iglesia vienesas acogieron la música de Beethoven y se convirtieron en
mecenas y protectoras del joven músico. Eran frecuentes las disputas en estos
estamentos y el compositor, debido al carácter fuerte e impulsivo del músico,
pero este hecho le hizo granjearse un gran respeto en la ciudad. Entre sus
mecenas se encontraban personalidades como el príncipe Karl von Lichnowsky y
el barón Gottfried van Swieten.5 Por esa época se desligó de Haydn, con el que
no coincidía musicalmente pero a quien, a pesar de esto, dedicó los tres tríos.
En 1800, Beethoven organizó un nuevo concierto en Viena en el que realizó la
presentación de su Primera Sinfonía. Su actividad musical iba en aumento y
también impartió clases de piano entre las jóvenes aristócratas, con las que
mantuvo romances esporádicos. Al año siguiente, Beethoven se confiesa
preocupado por su creciente sordera a su amigo Wegeler. En Heiligenstadt, el
año siguiente escribió el conocido Testamento de Heiligenstadt, en el que
expresa su desesperación y disgusto ante la injusticia de un músico pudiera
volverse sordo, algo que no podía concebir ni soportar. Incluso llegó a plantearse
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el suicidio, pero la música y su fuerte convicción de que podía hacer una gran
aportación al género hicieron que siguiera adelante. En dicho testamento
escribió que sabía que todavía tenía mucha música por descubrir, explorar y
concretar.5
Su música inicial, fresca y ligera, cambió para convertirse en épica y turbulenta,
muy acorde con los tiempos revolucionarios que vivía Europa. Eran años en que
las potencias monárquicas europeas se habían aliado para derrotar a la Francia
revolucionaria. En una deslumbrante campaña en el norte de Italia, en la que el
ejército austríaco fue derrotado, adquirió notoriedad Napoleón Bonaparte, que
se convirtió en un ídolo entre los sectores progresistas. De esta época son Sonata
para piano n.º 8, llamada Patética, y Sonata para piano n.º 14, llamada Claro de
luna. Su Tercera Sinfonía, llamada la Eroica, estaba escrita en un principio en
«memoria de un gran hombre», Bonaparte, que era visto en ese momento como
un liberador de su pueblo. Cuando se declaró a sí mismo Emperador, Beethoven
se enfureció y borró violentamente el nombre de Napoleón de la primera página
de la partitura. La Eroica se estrenó finalmente el 7 de abril de 1805.5
Éxito y sufrimiento
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Muy pronto Beethoven dejó de necesitar los
conciertos y recitales en los salones de la corte
para sobrevivir. Los editores se disputaban sus
obras; además, la aristocracia austriaca, quizás
avergonzada por la muerte de Wolfgang Amadeus
Mozart en la pobreza, le asignó una pensión anual.
Debido a la pérdida de sus capacidades auditivas,
se entregó a una febril actividad creadora, y, a la
par, sufrió penalidades personales producidas por
dos desengaños amorosos. No llegó a casarse
nunca pero se le atribuyen varios romances, sobre
todo entre damas de la nobleza. Quizá el gran
amor de su vida fue Antonie von Birkenstock,
casada con el banquero alemán Franz Brentano.
Luego todo terminaría mal y rompería con
Antonie.
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Beethoven hacia 1804, en la
época de la Sonata
Appassionata y de Fidelio.
Decidido a «agarrar el destino
por el cuello», compuso en el
periodo de 1802 a 1812 una
serie de obras brillantes y
enérgicas características de su
estilo «heroico».
Entre 1804 y 1807 estuvo enamorado de la joven
y bella condesa Josephine Brunswick, viuda del
conde Joseph Graf Deym. Su amor era
correspondido por parte de la condesa pero éste
no pudo concretarse debido a las rígidas
restricciones sociales de la época y la estricta
separación entre la nobleza y el vulgo, por lo que
la relación cesó. Durante este período, Beethoven
había terminado Leonore, su única ópera.
Compuso hasta cuatro oberturas diferentes y
finalmente cambió el nombre de dicha ópera a Fidelio, en contra de sus deseos.
El 20 de noviembre de 1805 fue la fecha de la primera representación, que tuvo
poca afluencia de público ya que esa misma semana las tropas de Napoleón
habían entrado por primera vez en Viena. En los años siguientes, Beethoven
incrementó su actividad creadora y compuso muchas obras, entre ellas la Quinta
Sinfonía, la Sinfonía Pastoral, la Obertura Coriolano y la bagatela para piano
5
Para Elisa.
Sus apariciones en público eran cada vez más infrecuentes. El 22 de diciembre
de 1808 Beethoven dio uno de sus últimos conciertos en vivo, en una larga
jornada que incluyó el estreno de la Fantasía para piano, orquesta y coro Op. 80,
las sinfonías Quinta y Sexta, el Concierto para piano n.º 4 Op. 58, el aria Ah,
perfido! y tres movimientos de la Misa en do mayor Op. 86. Tuvo como alumno al
archiduque Johann Joseph Rainer Rudolph, hermano del Emperador, y
eventualmente se convirtió también en su más grande benefactor. En 1809,
Beethoven no estaba conforme con su situación en Viena, especialmente bajo el
aspecto económico. Entonces se planteó la invitación de Jerónimo Bonaparte,
para dejar Viena y trasladarse a Holanda. Su vieja amiga la condesa Anna Marie
Erdödy, logró convencer a Beethoven para que se mantuviera en Viena con la
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ayuda de sus más ricos admiradores, entre los que se encontraban el archiduque
Rudolf, el príncipe Lobkowitz y el príncipe Kinsky, que ofrecieron a Beethoven
una pensión anual de 4.000 florines, lo que le permitió vivir sin preocupaciones
económicas. La única condición que le pusieron fue no abandonar la ciudad de
Viena, condición aceptada por el compositor. Dicha pensión lo convirtió en el
primer artista y compositor independiente de la historia, ya que anteriormente
los músicos y compositores (Bach, Haydn y Mozart incluidos) eran sirvientes en
las casas de la aristocracia, formando parte de su personal doméstico y
componiendo e interpretando según sus amos les pedían. En cambio, las
condiciones del arreglo al que llegó Beethoven con sus benefactores daban
libertad al compositor de componer lo que él quisiera, bajo demanda o no, y
5
cuando él quisiera.
El incidente de Teplice
En 1812, Beethoven se traslada al balneario de
Teplice y durante su estancia escribió la carta
Amada inmortal, que provocó multitud de
especulaciones sobre su destinataria aunque
nunca se ha podido averiguar con exactitud. En
1977 el musicólogo estadounidense Maynard
Solomon afirmó que la carta iba dirigida a Antonie
Brentano, la esposa de un mercader de Fráncfort
del Meno y madre de cuatro hijos. Debido a su
sentido ético y su miedo al matrimonio, Beethoven
abandonó esta relación, a pesar de los conflictos
El encuentro en Teplice.
emocionales que le causó.7 En julio de ese año,
Elizabeth von Arnim organizó un encuentro entre
el compositor y Johann Wolfgang von Goethe. Más tarde la condesa publicó su
correspondencia con Goethe y en una de sus cartas al conde Hermann von
Pückler-Muskau relató cierto suceso que al parecer habría ocurrido en dicho
balneario ese mismo verano, cuando Beethoven y Goethe se encontraron por
primera vez. Ambos paseaban por la alameda del balneario y de pronto apareció
frente a ellos la emperatriz con su familia y la corte. Goethe, al verlos, se hizo a
un lado y se quitó el sombrero. En cambio, el compositor se lo caló todavía más y
siguió su camino sin reducir el paso, haciendo que los nobles se hicieran a un
lado para saludar. Cuando estuvieron a cierta distancia se detuvo para esperar a
Goethe y decirle lo que pensaba de su comportamiento «de lacayo».
Según Elisabeth von Arnim, el mismo Beethoven le habría contado esta
anécdota. Sin embargo, su veracidad es muy discutida y hoy existe un cierto
acuerdo en considerarla, si no por completo, al menos en buena parte invento de
Elisabeth. En su carta a von Pückler-Muskau, le pregunta si le gusta la historia,
«Kannst du sie brauchen?» («¿Puedes utilizarla?»). Von Arnim, sin embargo,
decide utilizarla ella misma y en 1839 publicó, en la revista Athenäum una carta,
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supuestamente de Beethoven, en la que éste contaba la anécdota. El original de
esta carta no apareció nunca, sólo la copia, y algunos detalles (como la fecha)
indican que Beethoven no la escribió nunca, o al menos no tal como fue
transcrita. Independientemente de su autenticidad, el incidente encantó a la
sociedad vienesa, que lo creyó verdadero durante mucho tiempo.
Problemas económicos
Beethoven había entablado contacto con el
inventor Johann Mäzel, que le construyó varios
instrumentos para ayudarlo con sus dificultades
auditivas, como cornetas acústicas o un sistema
para escuchar el piano. Su obra orquestal La
victoria de Wellington fue compuesta en 1813
para ser interpretada con un panarmónico, otro
de los inventos de Mäzel. Esta obra era un
homenaje a la victoria sobre los ejércitos
napoleónicos en la Batalla de Vitoria por parte del
Duque de Wellington y alcanzó gran popularidad,
además de volver verdaderamente famoso al
compositor, lo que le procuró grandes ingresos.
Sin embargo, él mismo la calificó como «basura»
(no diría algo así de ninguna otra obra suya) y hoy
está completamente olvidada. El invento de Mäzel
que más impresionó al compositor fue el
metrónomo y escribió cartas de recomendación a
editores y comenzó a realizar anotaciones en las
partituras con los tiempos del metrónomo para
que sus obras se interpretaran como él las había
concebido. En esa época comenzaron los
problemas económicos del compositor, ya que uno
de sus mecenas, el príncipe Lobkowitz, sufrió una
quiebra económica y el príncipe Kinsky falleció al
caerse de su caballo y sus herederos decidieron
no pagar las obligaciones financieras que el
príncipe había contraído con el músico.5
La obra orquestal La victoria
de Wellington fue compuesta
como homenaje a la victoria
sobre los ejércitos
napoleónicos en la Batalla de
Vitoria por parte del Duque de
Wellington y alcanzó gran
popularidad.
En 1814 acabó las Séptima y Octava Sinfonías y reformó la ópera Fidelio, que fue
un gran éxito, tanto de afluencia de público como económico, al igual que el
resto de conciertos que realizó en esa época. Ese mismo año tuvo lugar el
Congreso de Viena, que reunió en la ciudad a numerosos mandatarios que
decidían el futuro de Europa después de la derrota de Napoleón. Este fue uno de
los momentos de gloria de Beethoven, ya que fue invitado en muchas ocasiones a
participar en los múltiples conciertos que se dieron en las celebraciones y fue
recibido con admiración y reconocimiento.5 Algunas fuentes apuntan a que el
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último concierto público de Beethoven tuvo lugar el 11 de abril de ese año8 y
consistió en el estreno del Trío Op. 97, junto al violinista Ignaz Schuppanzigh y
el violonchelista Joseph Lincke.9
Tras la muerte de su hermano Kasper Karl el 15 de noviembre de 1815 tomó la
decisión de acoger a su sobrino Karl, de 9 años de edad, en contra de la voluntad
de su cuñada. En los años comprendidos entre 1815 y 1820 dedicó gran parte
de sus energías y su tiempo a la batalla legal para ganar la custodia de su
sobrino Karl. Este esfuerzo le supuso dejar prácticamente de componer (a pesar
de lo cual cosechó sus dos mayores «éxitos» en esta época). En el testamento del
hermano se le establecía a él como tutor de Karl, pero en el lecho de muerte a
petición de la cuñada, se estableció una tutoría conjunta. Ludwig, quién
aborrecía a su cuñada, tuvo que llevar su causa ante la justicia. Los tribunales
ordinarios no le conocían y le costaba hacer valer sus influencias. Al vencer en
los tribunales con el caso de la custodia, se dedicó a la formación musical de Karl
con falsas esperanzas, ya que el chico no tenía dotes musicales. Uno de los
profesores con los que contó su sobrino fue Carl Czerny, que posteriormente fue
profesor de Franz Liszt y antes había sido alumno del propio Beethoven. Además,
la relación con su hijo adoptivo no era excelente: constantemente tenía que
encontrarle nuevos tutores, ya que tenía conflictos con ellos; y éste escapaba con
su madre y peleaba constantemente con el tío. La preocupación por el dinero,
que acompañó a Beethoven desde los días de la infancia en que tuvo que proveer
para la familia, le ocupó en este periodo como nunca. Los editores no confiaban
en él, pues no cumplía sus promesas de exclusividad y pedía constantemente más
dinero por sus obras. Según su biógrafo, Emil Ludwig, de este periodo no hay ni
una sola carta en la que no se trate, al menos tangencialmente, de problemas de
dinero.10
Después de 1815, Bonaparte fue definitivamente derrotado y el canciller
austriaco Klemens von Metternich instauró un régimen policíaco para impedir
rebrotes revolucionarios. Beethoven fue una voz crítica del régimen. En esta
época su nombre era muy respetado en el Imperio y en Europa Occidental, sobre
todo en Inglaterra, en parte gracias al éxito de La victoria de Wellington. Pero el
ascenso de Gioachino Rossini y la ópera italiana, que Beethoven consideraba
poco seria, lo colocó en segundo plano.
En 1816 realizó el primer esbozo de la Novena Sinfonía y dos años más tarde, su
antiguo alumno y benefactor el archiduque Rudolf fue nombrado cardenal,
motivo por el cual Beethoven comenzó a componer la Misa en re, aunque no
estuvo terminada antes de la ceremonia de entronización. En 1822, Beethoven
tuvo un encuentro con Rossini en Viena, ciudad en la que éste estaba
cosechando grandes éxitos. Debido a las dificultades con el idioma y la sordera
de Beethoven el encuentro fue breve.5
Últimos años en Viena
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Beethoven pasó los últimos años de su vida casi
totalmente aislado por la sordera, relacionándose
solamente con algunos de sus amigos a través de
los «cuadernos de conversación», que le sirvieron
como medio de comunicación. Su último gran
éxito fue la Novena Sinfonía, terminada en 1823.
En los tres años finales se dedicó a componer
cuartetos de cuerda y la Missa Solemnis. El 13 de
abril de ese año conoció a Franz Liszt, que
entonces tenía 11 años, durante un concierto del
compositor húngaro y lo felicitó por su
interpretación. Años más tarde, Liszt transcribió
todas las sinfonías de Beethoven para piano y fue
un destacado intérprete de su obra. El estreno de
la Novena Sinfonía tuvo lugar el 7 de mayo de
Beethoven en 1823, retrato de
1824 y fue un rotundo éxito a pesar de las
dificultades técnicas que la sinfonía entrañaba.
Ferdinand Georg Waldmüller.
Este éxito no se tradujo en una ganancia
financiera y los problemas económicos
continuaron acuciando al compositor, que aunque tenía el dinero que estaba
ahorrando, no lo podía utilizar ya que estaba destinado como herencia para su
5
sobrino.
La salud del maestro decayó inexorablemente durante su estancia en la casa de
su hermano en Gneixendorf, a pesar de los cuidados de su familia. Su hermano
Nikolaus Johann recordaba: «Al almuerzo comía únicamente huevos pasados por
agua, pero después bebía más vino, y así a menudo padecía diarrea, de modo que
se le agrandó cada vez más el vientre, y durante mucho tiempo lo llevó
vendado». Tenía edemas en los pies y se quejaba continuamente de sed, dolores
de vientre y pérdida de apetito. En esa época comenzó la composición de la
Décima Sinfonía.
El 1 de diciembre de 1826 Beethoven y Karl volvieron a Viena. La premura de la
decisión determinó que carecieran de un transporte adecuado y solamente
pudieron conseguir un viejo carromato descubierto. El viaje resulta catastrófico
para una persona en el estado en que se encontraba: Beethoven llevaba ropa de
verano y se vio obligado a pasar la noche en una taberna de la aldea donde la
habitación no tenía calefacción ni persianas que lo protegieran del frío. Hacia la
medianoche sufre un escalofrío febril y comienza una tos seca acompañada de
sed intensa y fuertes dolores en los costados. Estando así, el maestro bebe
grandes cantidades de agua helada que sólo agravan su condición. Sin embargo,
logra recuperarse de su crisis gracias a la atención del doctor Wawruch y
consiguió llegar a la capital. El 20 de diciembre se le extrajeron fluidos
abdominales. Karl permaneció durante todo el mes a su lado hasta su
incorporación, en enero, a su regimiento. El joven se había reconciliado
totalmente con su tío tras el lamentable episodio del suicidio: «Mi querido padre:
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vivo satisfecho y sólo me pesa verme separado de ti».
Casi en la miseria, a pesar de tener una gran
fortuna en acciones de banco, escribió a sus
amigos en Londres para pedir algún dinero. La
respuesta llegó de inmediato, junto con doscientas
libras esterlinas prestadas incondicionalmente.
Cuando se difundió en Viena el estado terminal de
Beethoven, todos sus antiguos amigos que aún
vivían acudieron a su domicilio de la
Schwarzspanierhaus para expresarle sus deseos
de una pronta recuperación, aunque en realidad
su propósito era despedirse del envejecido
compositor.
Beethoven en su lecho de
muerte, por Josef Eduard
Teltscher.
A pesar de los cuidados de su médico y el cariño
de sus amigos, la maltrecha salud del músico, que
había padecido problemas hepáticos durante toda su vida, empeoró. Esos últimos
días le acompañaron Franz Schubert, quien en realidad no se atrevió a visitar al
maestro, pero un amigo de ambos le mostró al moribundo las partituras de sus
lieder, que Beethoven tuvo oportunidad de admirar y se le atribuye la frase: «es
verdad que en este Schubert se encuentra una chispa divina», recordando el
comentario que sobre él hiciera Mozart y haciendo el cumplido que no hiciera a
11
ningún otro músico. El 20 de marzo escribe: «estoy seguro de que me iré muy
pronto». Y el día 23, entre los estertores del moribundo, algunas fuentes indican
que exclamó: «Aplaudid amigos, comedia finita est» («La comedia ha
terminado»), un final típico de la comedia del arte, aunque en 1860 Anselm
Hüttenbrenner negó que Beethoven hubiera pronunciado tales palabras.12 Esa
misma tarde tomó la pluma para designar a su sobrino Karl legatario de todos
sus bienes.
Fallecimiento
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Al día siguiente, 24
de marzo de 1827,
Beethoven recibe la
extremaunción y la
comunión según el
rito católico. Cabe
señalar que las
creencias
personales de
El 29 de marzo de 1827 se
Beethoven
fueron
celebró el funeral de
muy poco
Beethoven, al que acudieron
ortodoxas. Esa
más de 20.000 personas.
misma tarde entra
en coma para no
volver a despertar hasta dos días más tarde. Su
hermano Nikolaus Johann, su cuñada y su
admirador incondicional Anselm Hüttenbrenner le
Tumba de Beethoven en el
acompañaron al final ya que sus pocos amigos
cementerio de Währing, ahora
habían salido a buscar una tumba. Sus últimas
Schubert Park.
palabras fueron dirigidas al vino del Rin que llegó
después de mucho esperar el encargo, que se
esperaba surtiera buenos efectos sobre la salud del músico: «Demasiado tarde,
demasiado tarde...». Hüttenbrenner relató los últimos momentos del compositor
el 27 de marzo de 1827 de la siguiente forma:
Permaneció tumbado, sin conocimiento, desde las 3 de la tarde hasta las 5
pasadas. De repente hubo un relámpago, acompañado de un violento
trueno, y la habitación del moribundo quedó iluminada por una luz
cegadora. Tras ese repentino fenómeno, Beethoven abrió los ojos, levantó
la mano derecha, con el puño cerrado, y una expresión amenazadora,
como si tratara de decir: «¡Potencias hostiles, os desafío!, ¡Marchaos!
¡Dios está conmigo!» o como si estuviera dispuesto a gritar, cual un jefe
valeroso a sus tropas «¡Valor, soldados! ¡Confianza! ¡La victoria es
nuestra!». Cuando dejó caer de nuevo la mano sobre la cama, los ojos
estaban ya cerrados. Yo le sostenía la cabeza con mi mano derecha,
mientras mi izquierda reposaba sobre su pecho. Ya no pude sentir el hálito
de su respiración; el corazón había dejado de latir.
Anselm Hüttenbrenner.13
Dos días después de su fallecimiento, el 29 de marzo, tuvo lugar el funeral. Se
celebró en la Iglesia de la Santa Trinidad, distante un par de cuadras del
domicilio de Beethoven, y en él se interpretó el Réquiem en re menor de
Wolfgang Amadeus Mozart. Al mismo asistieron más de 20.000 personas, entre
las que se encontraba Schubert, gran admirador suyo. El actor Heinrich
Anschütz leyó la oración fúnebre que fue escrita por el poeta Franz Grillparzer, a
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las puertas del cementerio de Währing, ahora Schubert Park.5
En su escritorio de trabajo se encontró el Testamento de Heiligenstadt,
redactado en 1802, en donde explica a sus hermanos el porqué de su profunda
amargura. También se encontró la mencionada desgarradora carta de amor
dirigida a su «Amada inmortal» a la que llama «mi ángel, mi todo, mi mismo yo».
Estudios sobre las causas de su muerte
Los análisis de un mechón del
cabello de Beethoven y de un
fragmento de su cráneo dieron
como resultado la existencia
de altas concentraciones de
plomo.
A lo largo de su vida, Beethoven visitó gran
cantidad de médicos para curar sus diversas
dolencias físicas, como mala digestión, dolor
abdominal crónico, irritabilidad y depresión. En
una carta a un amigo expresó su deseo de que
después de su muerte sus restos fueran usados
para determinar la causa de su enfermedad y
evitar que otros padecieran su mismo sufrimiento.
Desde su muerte a los cincuenta y seis años en
1827 han existido muchas especulaciones sobre
las causas de su dolencia y muerte.14
Estudios realizados en el Centro de Tratamiento
Pfeiffer en Warrenville (Illinois) en 2005 han
revelado algunos datos sobre las causas de su
muerte. Los análisis de un mechón de su cabello y
de un fragmento de su cráneo dieron como resultado la existencia de altas
concentraciones de plomo, lo que indica que el compositor podría haber
padecido saturnismo. Aparentemente, Beethoven ingería agua contaminada con
plomo, que se obtenía de un arroyo campestre creyendo que tenía propiedades
curativas. Las últimas investigaciones señalan que fue por el plomo de los vasos
que usaba para beber. A raíz de dichos estudios se pudo saber que el compositor
padecía problemas estomacales desde los veinte años y que en ocasiones sufría
crisis depresivas.15 Los problemas estomacales y el cambio de personalidad que
sufrió a los veinte años concuerdan con el diagnóstico de envenenamiento por
plomo.14
En estos estudios también se destaca la ausencia de niveles perceptibles de
cadmio o mercurio en el mechón y el hueso, elementos a los que previamente
eran identificados como causantes de la enfermedad de Beethoven. La presencia
de plomo en el cráneo confirmó que la exposición del músico a dicho elemento no
fue un hecho puntual en su vida, sino que tuvo que estar sometido a él durante
muchos años. Aunque existen algunos extraños casos de sordera provocados por
envenenamiento por plomo, no hay ninguna evidencia sólida que sustente que
14
fuese ésta la causa de la sordera de Beethoven.
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Personalidad
La vida personal de Beethoven fue problemática
debido a su creciente sordera que le llevó a
plantearse el suicidio, según afirmó en los
documentos encontrados en el Testamento de
Heiligenstadt. A menudo Beethoven era irascible y
puede que sufriera trastorno bipolar.16 Sin
embargo, tuvo un círculo íntimo de amigos fieles
durante toda su vida, quizás atraídos por la
fortaleza de su reputada personalidad. Hacia el
final de su vida, los amigos de Beethoven
compitieron en sus esfuerzos para ayudar al
compositor a paliar sus incapacidades físicas.17
Un facsímil del Testamento de
Heiligenstadt.
Hay numerosas evidencias del desdén que sentía
Beethoven hacia la autoridad y el sistema de clases sociales. Detenía su
interpretación al piano si su audiencia comenzaba a hablar entre sí o si dejaban
de prestarle total atención. En los eventos sociales, se negaba a interpretar si le
invitaban a hacerlo sin previo aviso. Finalmente y después de muchas
confrontaciones, el archiduque Rudolf decretó unas normas básicas de etiqueta
en la corte que no afectaban a Beethoven.17
Producción musical
Véanse también: Mozart y Beethoven y Beethoven y do menor
Beethoven es reconocido como uno de los más grandes compositores de la
historia. Ocasionalmente, es mencionado como parte de «Las tres bes» (junto con
Bach y Brahms), quienes personalizan esta tradición. También es la figura
central de la transición entre el Clasicismo musical del siglo XVIII y el
Romanticismo del siglo XIX la profunda influencia que ejerció sobre las futuras
generaciones de músicos.17
Visión general
Beethoven compuso obras en una amplia variedad de géneros musicales y para
una amplia gama de combinaciones entre instrumentos musicales. Sus obras
para orquesta sinfónica incluyen nueve sinfonías (la Novena Sinfonía incluye un
coro) y alrededor de una docena de piezas de música «ocasional». Compuso
nueve conciertos para uno o más instrumentos solistas y orquesta, así como
cuatro obras cortas que incluyen a solistas acompañados de orquesta. Fidelio es
la única ópera que compuso y entre las obras vocales que compuso con
acompañamiento orquestal se incluyen dos misas y una serie de obras cortas.
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Compuso un amplio repertorio de obras para piano, como 32 sonatas para piano
y numerosas obras cortas, incluidos los arreglos (para piano solo o dúo de piano),
de algunas de sus otras obras. Las obras que usan al piano como instrumento de
acompañamiento incluyen 10 sonatas para violín, 5 sonatas para violonchelo y
una sonata para corno francés, así como numerosos lieder.
La cantidad de música de cámara que produjo Beethoven fue notable. Además de
los 16 cuartetos para cuerdas, escribió cinco obras para quintetos para cuerdas,
siete para trío de piano, cinco para trío de cuerdas y más de una docena de
obras para una variedad de combinaciones de instrumentos de viento.
Los tres periodos
La carrera como compositor de Beethoven se divide generalmente en tres
periodos: temprano, medio y tardío.17 El periodo temprano abarca hasta
alrededor de 1802, el periodo medio se extiende desde 1803 hasta cerca de
1814 y el periodo tardío va desde 1815 hasta el fallecimiento del compositor.
En su período temprano, el trabajo de Beethoven estuvo fuertemente influido por
sus predecesores Joseph Haydn y Wolfgang Amadeus Mozart, pero también
exploró nuevas direcciones y gradualmente amplió el alcance y la ambición de su
obra. Algunas obras importantes de este periodo son la Primera y Segunda
Sinfonía, un conjunto de seis cuartetos para cuerda Opus 18, los primeros dos
conciertos para piano (los n.º 1 y n.º 2) y la primera docena de sonatas para
piano, incluyendo la famosa Sonata Patética, Op. 13.
El periodo medio, también llamado heroico, comienza después de la crisis
personal provocada por la creciente sordera del músico. Es destacada por las
obras de gran escala que denotan el heroísmo y la lucha. Las obras de este
periodo incluyen seis sinfonías (las n.º 3, 4, 5, 6, 7 y 8), los últimos tres
conciertos para piano, el Triple concierto y el Concierto para violín, cinco
cuartetos para cuerdas (n.º 7 al 11), varias sonatas para piano (incluyendo las
sonatas Claro de luna, Waldstein y Appassionata), la Sonata Kreutzer para violín
y su única ópera, Fidelio.
El periodo tardío comienza alrededor de 1815. Las obras de dicho periodo se
caracterizan por su profunda carga intelectual, sus innovaciones formales y su
intensidad, expresión sumamente personal. El Cuarteto para cuerdas n.º 14,
Op.131 tiene siete movimientos enlazados y la Novena Sinfonía incorpora la
fuerza coral a una orquesta en el último movimiento.17 Otras composiciones de
este periodo son la Missa Solemnis, los cinco últimos cuartetos para cuerdas
(incluyendo la Grosse fugue) y las cinco últimas sonatas para piano.
Obras
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Véase también: Anexo:Catálogo de obras de Beethoven
En su prolífica trayectoria musical, Beethoven dejó para la posteridad un
importante legado: nueve sinfonías, una ópera, dos misas, tres cantatas, treinta y
dos sonatas para piano, cinco conciertos para piano, un concierto para violín, un
triple concierto para violín, violonchelo, piano y orquesta, dieciséis cuartetos de
cuerda, una gran fuga para cuarteto de cuerdas, diez sonatas para violín y piano,
cinco sonatas para violonchelo y piano e innumerables oberturas, obras de
cámara, series de variaciones, arreglos de canciones populares y bagatelas para
piano.
Sinfonías
Primera y Segunda sinfonías
Beethoven había cumplido los treinta años de edad cuando presentó su Primera
Sinfonía (op. 21), fascinando a sus contemporáneos por su frescura y
originalidad. La obra está dedicada al barón van Swieten, amigo de Mozart y uno
de los primeros protectores de Beethoven en Viena. Mucho se ha hablado del
original inicio de esta sinfonía, pues arranca con un acorde distinto a la
tonalidad principal de do mayor. En todo caso, ésta era una de las rúbricas de
Joseph Haydn. El tercer movimiento lleva el nombre de «Minuetto», pero es más
rápido que lo acostumbrado en el género sinfónico de la época. Otros rasgos
anunciadores del futuro Beethoven son los sforzandi de la orquesta y la forma de
emplear los instrumentos de viento.
En 1803 el músico de Bonn dio a conocer la Segunda Sinfonía en re mayor (op.
36), cuya alegría contrasta con la tristeza que vivía el autor. Beethoven
reemplazó el minueto estándar por un scherzo (término italiano para «juego» o
«broma»), más rítmico y dinámico. Esta innovación y sus fuertes sonoridades
dieron a la Segunda Sinfonía un mayor alcance y energía. Después del estreno,
los críticos notaron la ausencia del minueto y dijeron que la composición tenía
mucho poder, pero que era demasiado excéntrica. No faltaron las duras críticas.
En fin, la influencia haydniana se deja sentir en estas composiciones de
juventud: ambas tienen introducciones lentas y la orquesta es totalmente clásica.
Sólo con un oído atento se vislumbraría el desarrollo que Beethoven alcanzaría
en sus siguientes páginas sinfónicas.
Tercera y Cuarta sinfonías
Dos años más tarde, Beethoven rompió todos los moldes clásicos con su Tercera
Sinfonía en mi ♭ mayor (Op. 55), llamada Eroica. Esta sinfonía dura dos veces
más que cualquier otra de la época, la orquesta es más grande y los sonidos son
claramente anunciadores del Romanticismo musical. La obra se compone de un
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primer movimiento (Allegro con brío) de una duración aproximada de 20
minutos: hasta esa fecha no se había compuesto un movimiento sinfónico tan
extenso. Del segundo movimiento, una «Marcha fúnebre» (Adagio assai), se ha
dicho que al enterarse de la muerte de Napoleón, Beethoven comentó «Yo ya
escribí música para este triste hecho». El tercer movimiento es un agitado
scherzo (Allegro vivace), en el que se recrea una escena de caza; destaca el uso
de las trompas. El Finale (Allegro molto) evoca una escena de danza y es
apoteósico, con una gran exigencia de virtuosismo para la orquesta.
La siguiente sinfonía es muy diferente. La Cuarta Sinfonía en si♭ mayor (Op. 60),
de 1806, recupera la frescura de sus dos primeras composiciones sinfónicas. El
primer movimiento arranca con una solemne y notable introducción. En el cuarto
movimiento se muestra una de las características del compositor de Bonn: el
virtuosismo que demanda de los intérpretes. El Finale de la Cuarta es muy
exigente para el fagot. Esta sinfonía ha sido, según algunos críticos,
injustamente relegada al lado de sus excepcionales antecesora y sucesora: «La
grácil criatura griega en medio de dos gigantes germánicos».
Quinta y Sexta sinfonías
En 1808, Beethoven compone la Quinta Sinfonía
(Op. 67). Esta sinfonía en do menor destaca
principalmente por la construcción de los cuatro
movimientos basados en cuatro notas (tres
corcheas y una negra), las cuales abren la obra y
retornan una y otra vez dando a la sinfonía una
extraordinaria unidad. Para el músico significaban
«la llamada del destino». El segundo movimiento
es un hermoso tema con variaciones. El tercer
movimiento, scherzo, comienza misteriosamente y
prosigue salvajemente en los instrumentos de
viento-metal con una forma derivada de la
«llamada del destino»; un pasaje tejido por los
pizzicato de los instrumentos de cuerda se
encadena sin pausa con el triunfal cuarto
Portada de la Quinta sinfonía.
movimiento, allegro, y que posee una destacada
coda. Los románticos admiraron mucho esta obra
y las tres corcheas con una negra del inicio son quizá la firma más personal de
Beethoven.
Simultáneamente compuso la Sexta Sinfonía en fa mayor, conocida como Pastoral
(Op. 68). Es difícil imaginar dos obras tan distintas: toda la fuerza y violencia de
la Quinta se convierten en dulzura y lirismo en la Sexta, cuyos movimientos
evocan escenas campestres. Es el mayor tributo dado por Beethoven a una de
sus grandes fuentes de inspiración: la naturaleza. Es también su única sinfonía
en 5 movimientos (todos con subtítulos: Escena junto al arroyo, Animada reunión
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de campesinos, Himno de los Pastores, etc.), tres de ellos encadenados (es decir,
que Beethoven elimina las habituales pausas entre segmentos sinfónicos). Uno de
los pasajes más famosos de la obra es el final del segundo movimiento, con la
flauta, el oboe y el clarinete imitando respectivamente los cantos del ruiseñor, la
codorniz y el cuco.
Séptima y Octava sinfonías
La Séptima Sinfonía en la mayor (Op. 92) aparece en 1813 -casi un año después
de su composición-. El compositor se empecinó en dirigirla en su estreno, con
tragicómicos resultados. Pero la crítica reconoció una nueva genialidad de
Beethoven. Indudablemente, el maestro alemán muestra con la Séptima su más
grandioso concepto de la introducción («Poco sostenuto, pide la partitura).
Richard Wagner, otro ferviente beethoveniano, calificó a la Séptima como la
apoteosis de la danza» por su implacable ritmo dancístico y notable lirismo,
particularmente hondo en su célebre segundo movimiento, Allegretto -que tuvo
que ser repetido a petición del público en su estreno-, dominado por un ostinato
de seis notas. El esquema del tercer movimiento exige, hecho inédito en una
sinfonía, la repetición del trío, quedando la estructura A-B-A-B-A. El cuarto
movimiento constituye (al igual que en la Sinfonía Júpiter de Mozart) el
verdadero centro de gravedad de la obra. En suma, toda la Séptima es una obra
de gran potencia: aún hoy hay expertos que la consideran como la mejor de sus
sinfonías.
Al año siguiente, 1814, Beethoven concluye la Octava Sinfonía en fa mayor (Op.
93), compuesta inmediatamente después de la Séptima y cuya brevedad (poco
más de 25 minutos) no eclipsa su meticulosa escritura. Es su sinfonía más alegre
y desenfadada (mi pequeña sinfonía en Fa, la llamaba el maestro, para
diferenciarla de la Sexta, escrita en la misma tonalidad). La composición fue
extremadamente ligera y rápida (cuatro meses). Alguno la ha llamado: «la Octava
de Beethoven... y la última de Haydn». La Octava, con su larga y alegre coda,
parece un grato adiós al mundo clásico.
Novena sinfonía
En 1824, por último, Beethoven se consagra como el gran anunciador de un
nuevo lenguaje con su Novena Sinfonía «Coral» (Op. 125). Su orquestación (2
trompas adicionales, triángulo, platillos, coro y solistas vocales) y duración (70
minutos) es superior a la de la Eroica. Los primeros tres movimientos (un épico
Allegro ma non troppo, un poco maestoso, un electrizante Scherzo y un religioso
y soñador Adagio) llegan a su culmen en el deslumbrante finale (Presto-Allegro
mam non troppo), que inicia con un recitativo instrumental y con citas de los
movimientos precedentes. El tema de la alegría, introducido por la cuerda grave
va ganando en intensidad y desemboca en la aparición de la voz humana por
primera vez en una sinfonía, con cuatro solistas y coro mixto que cantan en
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alemán los versos de Friedrich von Schiller: Alegría, hermosa chispa divina,/ hija
del Eliseo,/ ebrios de entusiasmo entramos,/ ¡oh diosa! a tu santuario... Esta
obra, mundialmente famosa y objeto de un sinfín de arreglos y versiones, fue
declarada Patrimonio Cultural de la Humanidad por la Unesco. El último
movimiento de esta sinfonía fue adoptado en 1972 por el Consejo de Europa
como su himno y en 1985 fue adoptado por los jefes de Estado y de Gobierno
europeos como himno oficial de la Unión Europea.
Para los grandes compositores románticos y posrománticos, la Novena Sinfonía
fue el gran legado sinfónico del músico de Bonn, un reto que todos, consciente o
incosncientemente, quisieron al menos igualar: desde Schubert (Sinfonía
Grande) hasta Brahms (Primera Sinfonía, llamada por el crítico Edouard
Hanslick la «Décima» de Beethoven); y desde Bruckner hasta llegar a un colofón
dramático y desmedido en el sinfonismo de Mahler.
Décima sinfonía
Según afirmó su amigo Karl Holz, Beethoven se encontraba trabajando en una
Décima Sinfonía, cuando falleció, de la cual llegó a tocar ante él unos compases
al piano. El fragmento, constaba de una introducción en mi ♭ seguida por un
contundente allegro en do menor.
Partiendo de esa escueta descripción, el musicólogo británico Barry Cooper
indagó en los últimos esbozos beethovenianos. Habiendo dado con 200 compases
que, a tenor de su conocimiento del artista -Cooper es especialista en Beethovenle pareció legítimo asignar a la hipotética sinfonía, pergeñó, al precio de algunas
repeticiones, un primer movimiento que fue interpretado y grabado por la
London Symphony Orchestra.
Aun cuando Cooper se guardó bien de pretender que su obra fuera un fiel reflejo
de las intenciones de Beethoven -él mismo precisa que el resultado se asemeja
más, sospechosamente, a las obras de su época intermedia-, su iniciativa suscitó
un escándalo considerable y la existencia de una Décima Sinfonía, siquiera en
estado larvario, sigue siendo polémica.
Oberturas
Las 10 oberturas de Beethoven son piezas cortas que, posteriormente, serían
ampliadas y trabajadas para su incorporación en obras mayores. En el fondo es
música compuesta para musicalizar ballets (Las criaturas de Prometeo) y obras
de teatro: Coriolano de William Shakespeare, Egmont de Johann Wolfgang von
Goethe, etc. Se trata de composiciones cerradas y uniformes que expresan
emociones e ideas llenas de heroísmo. El tema de la libertad está muy presente
en este apartado de la producción del músico de Bonn. Por ejemplo, la Obertura
Coriolano (Op. 62) ilustra musicalmente el drama homónimo de Shakespeare
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basado en el héroe que tiene que escoger entre la libertad de conciencia y su
lealtad a las leyes romanas, Leonora n.º 3 (Op. 72a), por su parte, es una
obertura destacada de las cuatro escritas para la ópera Fidelio. De idéntica valía
son Las criaturas de Prometeo (Op. 43) y Egmont (Op. 84), siendo esta última un
buen ejemplo de la típica composición beethoveniana, que se puede definir como
«música vigorosa que empieza de forma fragmentaria, cobra un componente
épico a medida que avanza y finaliza en apoteosis».
Conciertos
Cada concierto de Beethoven es distinto y desarrolla una escritura pianística de
gran virtuosismo (recordemos que él mismo fue un gran virtuoso en su
juventud). Quizá el más famoso sea el Concierto para piano n.º 5 «Emperador»,
de 1809, en donde el virtuosismo y el sinfonismo se combinan a la perfección. Es
una composición épica que tiene un originalísimo arranque y soberbias
cadencias. El origen del sobrenombre del Concierto n.º 5 (Emperador) se debe a
que durante una de sus interpretaciones más tempranas, un soldado francés que
se encontraba en el público, maravillado por el virtuosismo del concierto, se
habría levantado gritando «es el emperador», en alusión a Napoleón Bonaparte.
El Primer y Segundo Conciertos para piano destacan por su concepción alegre,
mientras que el Concierto para piano n.º 3, de 1801, de tono serio, es de una
amplitud y calidad incomparables. Por su parte, el Concierto para piano n.º 4,
Op. 58, de 1808, apuesta por la profundidad lírica y ha sido considerado, por
Emil Ludwig, como el «mejor concierto para solo instrumento jamás compuesto».
En cuanto a los conciertos en los que participan más instrumentos, hay que
señalar el Concierto para violín y el Triple concierto para violín, violonchelo,
piano y orquesta, en donde Beethoven sustituye el sinfonismo por un
entretenimiento muy del gusto de la época, dado a resonancias algo exóticas:
Rondó alla polacca es su rítmico tercer movimiento.
Beethoven también compuso una Fantasía para piano, orquesta y coro, Op. 80,
que se trata de una triple fantasía: comienza el piano solo, se le une la orquesta
y, cerca del final, hace su entrada el coro —un esquema similar al de la Novena
Sinfonía.
El único Concierto para violín, Op. 61 (que cuenta además con una transcripción
para piano, obra del mismo Beethoven, Op.61b) fue en su tiempo una obra
controvertida que atrajo poca atención en su estreno, con el violinista Franz
Clement en la parte solista. Fue solo en 1850, de la mano del violinista Joseph
Joachim, amigo de Johannes Brahms, que el Concierto alcanzó notoriedad. La
explicación de esta demora en imponerse es lo complejo de su interpretación,
que hizo que pocos violinistas se atreviesen a tocarlo por años, argumentando
que la participación del violín a la par con la orquesta les restaba protagonismo,
lo que se unía a la fuerte exigencia de Beethoven. Hoy por hoy es una de las
obras cumbre del repertorio violinístico, consideradas como los hitos que señalan
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la madurez que requiere un violinista para hacer carrera internacional. Dentro
de esta categoría de obras para violín y orquesta deben incluirse además dos
breves Romanzas para violín y orquesta.
Sonatas para piano
Sus 32 sonatas manifiestan la personalidad
revolucionaria y de transición de Beethoven y el
compositor se sitúa como el más destacado de la
forma sonata del periodo comprendido entre
Clasicismo y Romanticismo. Fiel a la forma sonata,
el compositor alemán se permite más de una
innovación: sonata de dos (Op. 111), cuatro (Op.
109) o cinco movimientos, temas con variaciones,
fugas, scherzos, etc.
Sonata para piano Op. 106,
Estas sonatas presentan nuevas sonoridades,
Hammerklavier.
audaces experimentos y queda encerrado el
mundo interior del compositor y también el recién
llegado lenguaje expresivo de la revolución romántica. En la temprana Patética,
en la tempestuosa Appassionata, en la brusca y laberíntica Hammerklavier, en
las últimas sonatas Op. 110 y 111, el compositor llega a las fronteras de la
exposición pianística, que serán alcanzadas en el Op. 120. Beethoven fue uno de
los compositores que más exigió a los constructores de piano a mejorar la
sonoridad y resistencia de los pianofortes decimonónicos.
El inadecuado entrenamiento que tuvo Beethoven en sus primeros años de
estudios musicales se refleja en las tres sonatas para piano escritas en 1783. El
piano súbito, los repentinos arranques, las figuras de arpegios (ejecutadas a
altas velocidades en varias octavas de forma ascendente o descendente)
conocidas como los «cohetes de Mannheim», son característicos de la
personalidad musical y sentimental de Beethoven. Él es el primero en usar el
acorde de novena sin preparar y que se puede observar en el primer movimiento
de su Sonata para piano n.º 14 «Claro de Luna», dedicada a otro de los grandes
amores de su vida, la Condesa Giulietta Guicciardi.
Las sonatas para piano de Beethoven transportaron la música a un nuevo orden.
En las del Op. 2, se advierte un aliento y un dominio estructural que rompían
con la elegancia dieciochesca. Después de 1800, Beethoven empezó a desarrollar
el género con proyecciones románticas. La Sonata Op. 22, en si ♭ mayor, es la
última sonata del primer período de composición, la cual Beethoven declaró
como su sonata preferida. La Op. 26 en la ♭, la primera que compuso desde el
comienzo del nuevo siglo, se abre con un tema lento con variaciones, sigue con
un scherzo temerario y vertiginoso, una marcha fúnebre «a la muerte de un
héroe» y concluye en un agitado final. A ésta le siguieron las dos sonatas Quasi
una fantasía Op. 27 (a la segunda se la suele llamar Claro de Luna) que
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formalmente son poco convencionales. Los siguientes hitos de su composición
pianística coincidieron con la gran crisis que le produjo el agravamiento de su
sordera. La brillante Waldstein (el apellido del conde dedicatorio, más conocida
por Aurora en los países hispanófonos) y la arrolladora Appasionata fueron de
concepción tan revolucionaria, que hasta el propio Beethoven se abstuvo de
escribir para piano solo, durante algunos años. Pero la cima de su pianismo son
las cuatro últimas de las treinta y dos sonatas, desde la Op. 106, Hammerklavier
—que es frecuentemente referida como «sinfónica», por sus cuatro movimientos
y—, hasta la op. 111 en do menor, la tonalidad de la que se valía para su música
Sturm und Drang, como por ejemplo, su Quinta Sinfonía. Las sonatas exigían un
virtuosismo pianístico sin precedentes hasta entonces y eran prácticamente
intocables en la época. Franz Liszt fue quien demostró que era «interpretable».
Sonatas para piano y violín
Destacan también las diez sonatas para violín y piano, en especial la Sonata para
violín n.º 9 «Kreutzer», Op. 47, conocida por las exigencias que presenta para la
parte del violín. Está dedicada a Rodolphe Kreutzer, conocido violinista de la
época. Así mismo, la Sonata para violín n.º 5, conocida como Frühling
(Primavera) y la Sonata para violín n.º 10 gozan de gran popularidad.
Ópera y música vocal
Beethoven se centró sobre todo en la música orquestal, compaginándola con la
música de cámara y para piano. También intentó desarrollar obras vocales,
aunque con suerte muy diversa. Por ejemplo, su única ópera escrita, Fidelio,
revisada desde 1805 hasta 1814, fue un fracaso el día de su estreno. El músico
tuvo que esperar hasta el 23 de mayo de 1814 para ser aclamado
entusiásticamente por un público enfervorizado. La nueva versión representaba
para el público más que la recreación de los principios de la Ilustración, como
fue su primer objetivo en 1805, la celebración de las victorias sobre Napoleón y
como una alegoría de la liberación de Europa. Fue entonces cuando, ruborizado
ante tales muestras de apoyo y cariño del público, escribió en su libro de
conversaciones: «es evidente que uno compone más bellamente cuando lo hace
para el gran público». Se trataba, sin duda, del mismo compositor que había
gritado al editor, tras el desastre de su primer Fidelio: «no compongo para la
galería, que se vayan todos al infierno», nueve años antes.
Lo cierto es que Beethoven no mostraría particular interés en escribir óperas.
Un proyecto largamente conversado con Goethe para transformar en ópera el
Fausto no llegaría jamás a concretarse por razones desconocidas hasta hoy. Sin
embargo, algunos autores, basados principalmente en anotaciones del propio
Beethoven, han descrito algunas de sus sinfonías como «óperas encubiertas». Tal
carácter ha sido asignado tanto a la Sexta Sinfonía como a la Tercera.
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La Missa Solemnis, escrita en 1818, su segunda obra para la iglesia católica, es
un canto de fe a Dios y a la naturaleza del hombre. Es una de sus obras más
famosas, compuesta por encargo de su alumno, el archiduque Rudolf, nombrado
en esa época arzobispo de Olomouc.
La Missa solemnis provocó no pocos problemas a Beethoven. La obra fue
estrenada parcialmente junto con la Novena sinfonía. La versión definitiva sólo
sería conocida por completo después de su muerte.
Otras obras corales de Beethoven son la Fantasía coral para piano, coro y
orquesta (Op. 80), la Misa en do mayor, Latina, (Op. 86), así como numerosos
lieder, arias, coros y cánones, un ciclo de melodías, una cantata y el oratorio
Cristo en el monte de los Olivos, en 1803, así como el famoso presto de la Novena
sinfonía.
Cuartetos de cuerda
Hay algunos críticos musicales que opinan que el
género de los cuartetos para cuerdas desarrollado
por Beethoven es más representativo que el de las
sonatas para piano y el de las sinfonías.
Ciertamente, Beethoven murió componiendo
cuartetos.
En los cuartetos se puede comprobar el desarrollo
de Beethoven a través de sus «tres estilos»: los
primeros cuartetos, fieles a Haydn, el segundo
período dominado por los llamados Cuartetos
Rusos, compuestos por encargo del aristócrata
Razumovski; pero los más significativos son los
seis finales, compuestos entre 1824 y 1827, es
decir, correspondientes a la última etapa, algunas
veces llamada «esotérica». La importancia del
género en Beethoven rebasa los límites del
Portada del Cuarteto para
Romanticismo, al grado de que sus últimas obras
cuerdas n.º 13 Op. 130.
son una genial anticipación estilística y técnica
que habrá de influir en Dmitri Shostakóvich, Béla
Bartók y en la Segunda Escuela de Viena de inicios del siglo XX. Los cuartetos
muestran al Beethoven más profundo y original. Es obligado un estudio a fondo
de dicho ciclo para comprender al Beethoven más revolucionario.
Cuartetos del primer periodo
El op. 18 constituye el primer esfuerzo importante de Beethoven en este
complejo género musical y engloba 6 obras dedicadas a su maestro, Joseph
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Haydn: Aunque evidentemente aquí se encuentran todavía evidencias de los
trabajos anteriores de Mozart y Haydn, ya hay un deseo de mostrar la
originalidad que se verá plasmada en sus trabajos posteriores, como el
movimiento final del Cuarteto para cuerdas n.º 16 en si♭ mayor, «La malinconia»,
el cual es una introducción lenta que casi rebasa los límites tonales para luego
dar paso al rondo concluyente.
Cuartetos del periodo intermedio
En el periodo medio ya se aprecia a un Beethoven maduro, plenamente
consciente de su poderío como creador y artista, pero sumido en la lucha contra
la sordera.
La primera parte de este periodo medio se constituye con el poderoso opus 59
Razumovski, constituido por tres cuartetos. Varios críticos musicales han tratado
de ver un ciclo en este grupo de piezas dedicadas al conde Razumovski, el cual le
proporcionó a Beethoven acceso a diversas melodías rusas como motivo de
inspiración, aunque esto no condujo a una influencia definitiva. Hay varios
motivos para creer que el punto de vista cíclico es cercano a la realidad,
tomando en cuenta que el primer movimiento del primer cuarteto es una especie
de síntesis de la forma sonata y que justamente el último del tercero es una
compleja fuga, la cual tiene bastantes elementos de herencia con respecto al
movimiento final de la Sinfonía Júpiter de Mozart, aunque el desarrollo estilístico
del cuarteto está, como es natural, mucho más desarrollado que el de dicha
sinfonía.
Cuartetos tardíos
Los últimos cuartetos y la Grosse fugue trascienden el Romanticismo y son
considerados, por muchos, como el verdadero legado musical de Beethoven por
su complejidad melódica, armónica y de ejecución. En la época de su estreno no
fueron bien recibidos, pero cuando le comentaron al compositor que la Grosse
fugue había causado el rechazo general, éste respondió «No importa, no la
compuse para ellos, sino para el futuro». Sin embargo, Beethoven consintió a
quitarla del Cuarteto para cuerdas n.º 13 Op. 130, del que inicialmente formaba
parte (ahora la pieza lleva por número de opus el 133) y compuso un nuevo final
para este cuarteto.
Llaman especialmente la atención el allegro del Cuarteto para cuerdas n.º 12 y
la Canzona di ringraziamento, del n.º 13, que Beethoven compuso después de
una convalecencia que casi le costó la vida, a modo de himno, como dice su
nombre, de «agradecimiento».
Hasta el día de hoy, la Grosse fugue es raramente interpretada, por la dificultad
que entraña tanto para los músicos como para los oyentes. Sin embargo, los
cuartetos tardíos ejercieron una enorme influencia en las generaciones
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posteriores de músicos, al punto que el ciclo de los seis cuartetos de Béla Bartók
son considerados, a menudo, como un gran tributo a la obra tardía
beethoveniana. Hoy son profundamente valorados como parte del repertorio de
las más complejas y grandiosas obras musicales jamás compuestas.
Beethoven en la cultura popular
Filatelia y numismática
Existen numerosos sellos postales y otros
documentos filatélicos y numismáticos de países
de todo el mundo en honor a Ludwig van
Beethoven. Alemania es el país más prolífico de
todos y existen sellos emitidos en Francia,
Mónaco, Austria, países de África y Sudamérica,
entre otros. Es interesante destacar que países del
mundo anglosajón, como Estados Unidos, Canadá
o Reino Unido; nunca han homenajeado al
compositor con un sello. En total existen
alrededor de 200 sellos dedicados al compositor
alemán.18 Beethoven también ha aparecido en
diversas monedas y medallas, acuñadas en muchos
casos con motivo de los aniversarios de su
nacimiento, de su fallecimiento o para
conmemorar algún hecho destacado en su ciudad
natal, Bonn. Estas monedas o medallas han sido
acuñadas en países de toda Europa, Estados
19
Unidos o Asia.
Sello postal de la República
Federal Alemana emitido en
1970, en conmemoración del
200 aniversario del nacimiento
del compositor.
Cine, teatro y televisión
El compositor ha sido mostrado biográficamente en numerosas ocasiones en el
cine, en el teatro y en la televisión, estas son algunas de ellas:
Comienzan sus representaciones en 1909 con una película muda del
escritor y director francés Victorin-Hippolyte Jasset que se titulaba
Beethoven y que estaba protagonizada por Harry Baur.20
La siguiente película sobre el compositor fue alemana y fue realizada en
1927, su director fue Hans Otto Löwenstein y el nombre de la película fue
Das Leben des Beethoven.21
El escritor y director francés Abel Gance realizó en 1936 otra película del
compositor, Un grand amour de Beethoven en la que fue Harry Baur otra
vez quien actuó como el compositor.22
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En 1985 apareció Le Neveu de Beethoven.23
En 1992 una película para la televisión, Beethoven Lives Upstairs fue la
ganadora del premio Emmy.24
En 1994 el director Bernard Rose creó Immortal Beloved con Gary Oldman
en el papel del compositor.25
En 2006 la directora Agnieszka Holland produjo Copying Beethoven con Ed
Harris como protagonista.26
Walt Disney ilustró la Sexta Sinfonía en uno de los números de su película
Fantasía.27
Además, su música ha sido usada en más de 250 películas y programas de
televisión.28
Véase también
Portal:Música clásica. Contenido relacionado con Música clásica.
Primera Escuela de Viena
Anexo:Catálogo de obras de Beethoven
Beethoven y do menor
Mozart y Beethoven
Guerra de los románticos
Referencias
1. ↑ a b Beethoven fue bautizado el 17 de diciembre, normalmente se atribuye su fecha de
nacimiento un día antes, el 16, pero este dato no es seguro con certeza.
2. ↑ Beethoven dio a su Tercera Sinfonía el sobrenombre de Eroica en italiano, que en
español sería Heroica.
3. ↑ Nombre ocasionalmente referido como Louis o Lodewijk, en idioma holandés.
4. ↑ a b lvbeethoven.com (ed.): «Genealogía de Beethoven (http://www.lvbeethoven.com
/Bio/LvBeethoven-OrigenesBeethoven.html) ». Consultado el 24 de marzo de 2009.
5. ↑ a b c d e f g h i j k l m n ñ o p q lvbeethoven.com (ed.): «Biografía de Beethoven
(http://www.lvbeethoven.com/Bio/LvBeethoven-Biografia.html) ». Consultado el 24 de
marzo de 2009.
6. ↑ Buchet, op. cit., pág.33
7. ↑ «Ludwig van Beethoven (http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=954) ».
epdlp.com. Consultado el 25 de marzo de 2009.
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Universitaria. ISBN 1-58045-903-X.
9. ↑ mundoclasico.com (ed.): «Un par de tríos (http://www.mundoclasico.com/critica
/vercritica.aspx?tipo=D&id=0008469) ». Consultado el 25 de marzo de 2009.
10. ↑ Ludwig, op. cit.
11. ↑ Elisa Rapado. «Schubert y Beethoven (http://www.filomusica.com/filo37
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/schubeetho.html) ». filomusica.com. Consultado el 26 de marzo de 2009.
12. ↑ Thayer, op. cit., volumen 3 pág. 306
13. ↑ Buchet, op. cit., pág. 351
14. ↑ a b c «Enfermedad de Beethoven (http://www.solociencia.com/medicina
/06011002.htm) ». solociencia.com. Consultado el 26 de marzo de 2009.
15. ↑ El veneno que mató a Ludwig van Beethoven (http://www.elmundo.es/papel/2005/12
/13/ciencia/1901779.html) . elmundo.es. 13 de diciembre de 2005.
http://www.elmundo.es/papel/2005/12/13/ciencia/1901779.html. Consultado el 26 de
marzo.
16. ↑ «Beethoven bipolar? (http://www.gazette.uottawa.ca/article_e_1529.html) » (en
inglés) (26 de julio de 2007). Consultado el 26 de marzo de 2009.
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/article/grove/music/40026) » (en inglés). Grove Online. Consultado el 26 de marzo de
2009. Requiere subscripción.
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19. ↑ «Coins and medals about Beethoven (http://www.lvbeethoven.com/Numism
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Enlaces externos
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Ludwig van Beethoven en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras
Musicales.
Ludwig van Beethoven (http://www.mutopiaproject.org/cgibin/maketable.cgi?Composer=BeethovenLv) en el Proyecto Mutopía
Las composiciones de Beethoven (http://www.epdlp.com
/compclasico.php?id=954)
Beethoven: a caballo entre dos siglos y dos músicas
(http://www.sinfoniavirtual.com/revista/003/beethoven.php) en Sinfonía
Virtual: Revista Musical (http://www.sinfoniavirtual.com)
Musopen. com - Archivos mp3 en el dominio público
(http://www.musopen.com/view.php?type=composer&id=23) (en inglés)
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