Download Obra y discurso II - Universidad de Chile

Universidad de Chile
Facultad de artes
Departamento de teoría de las artes
Obra y discurso en el campo del arte local. 19701990.
(Obra y discurso II)
Prof. Federico Galende
Segundo Semestre 2012
1) Descripción:
Este curso aborda, a manera de emblema o ejemplo, un período específico
de producción de arte en Chile. El período seleccionado es uno en el que, a causa de
factores de orden político y a causa de una serie de transformaciones en los modos
de producción, circulación y comprensión del arte, parece modificarse
profundamente la función artística como tal. Esa modificación ha sido leída, en
términos generales, como tránsito desde un sistema pictórico no consolidado hacia
un conjunto de registros que darían cuenta de los límites del arte representacional
de corte realista o figurativo. Pero se trataría también –y fundamentalmente- de un
período caracterizado por el cruce entre producción visual y producción textual, un
cruce en el que las prácticas artísticas de orden experimental encuentran su soporte
en la experimentación de la escritura y viceversa. La idea del curso es poner a
prueba esta relación o cruce abordando una serie de obras seleccionadas que tienen
ya el carácter de “hitos”, como así también la serie seleccionada de materiales
textuales que le dieron lugar o que fueron motivados por éstas. Se trata, al igual que
el objeto que aborda, de un curso de carácter experimental, donde los fundamentos
de la estética moderna, planteados durante el primer semestre, serán discutidos y
puestos en tensión a partir de la puesta a prueba de la relación obra-discurso en
una escena coyuntural.
2) Objetivos:
Generar condiciones para que el alumno pueda analizar, en términos
teóricos pero también prácticos o exploratorios, la relación entre “obra” y
“discurso” en la escena plástica local.
Generar condiciones para que el alumno incorpore, reflexione y discuta, los
diversos cruces entre prácticas visuales y prácticas textuales en la escena
artística.
Generar condiciones para que el alumno sea capaz de aplicar y tensionar los
fundamentos de la estética moderna a partir de la emergencia del arte
conceptual.
Generar condiciones para que el alumno pueda comprender, a partir de
ejemplos derivados de la propia historia artística local, la compleja relación
entre “arte”, “representación” e “irrepresentable”.
3) Contenidos:
a) La escena de la escritura. Ensayo impresionista e irrupción de la semiología.
b) La escena de la obra. La pintura como arte realista-figurativo y la irrupción de
la reproductibilidad técnica de la obra de arte.
c) Cuerpo, margen, mancha. Las operaciones textuales de Ronald Kay y Nelly
Richard.
d) Delachilenopintura, historia y la Historia sentimental de la pintura.
Pictoricidad reflexiva y reflexión sobre la pintura.
e) Discursividad pictórica y discursividad fotográfica.
f) Los usos políticos del mural, el cartel y el objeto. Las derivas de la escritura
entre arte representacional, arte efímero y arte conceptual.
g) El dispositivo Sartre / El dispositivo Benjamin. “Arte comprometido” Y
“Politización del arte”. Un itinerario en Chile.
h) El retorno del oficio pictórico. Una advertencia a la escritura sobre arte.
4) Metodología:
Clases expositivas, lectura y análisis de textos, discusión colectiva de
los registros de obras presentados en el curso y del material
bibliográfico.
5) Evaluación:
2 Pruebas de contenido: 70 %
Controles de lectura y exposición grupal en clases: 30 %
6) Bibliografía mínima
N. Richard, La escena de la escritura, en Márgenes e Instituciones, M.P.
N. Richard, Cuerpo Correccional, Francisco Zegers
R. Kay, Del Espacio de Acá, Metales Pesados.
E. Lihn, Reflexiones sobre un ensayo de Jorge Elliot, en Textos sobre Arte, UDP
E. Lihn, Arte disidente en Chile: Eugenio Dittborn, por el ojo del rodillo.
P. Oyarzun, Arte en Chile de veinte, treinta años, en Arte, Visualidad e Historia, La
Blanca Montaña.
P. Oyarzún, Estética de la sed, Lonquén diez años, diez años después, en El Rabo
del Ojo, ARCIS-Cuarto Propio.
F. Galende, Conversaciones con Gaspar Galaz, Justo Pastor Mellado, Eugenio
Dittborn, Gonzalo Díaz, en Filtraciones I, ARCIS-Cuarto Propio.
F. Galende, Walter Benjamin, una incursión en Chile.
G. Galaz y M. Ivelic, La transgresión de los límites, en Chile, Arte Actual, PUCV.
A. Valdés, Gonzalo Díaz y la escritura sobre arte. Un retrato, un paisaje, una
dedicatoria, en Memorias Visuales, Arte contemporáneo en Chile, Metales Pesados.
R. Zúñiga, Postdictadura y conmoción del secreto, en Historia, Violencia, Imagen,
Colección Teoría, Departamento de Teoría de las Artes, Universidad de Chile.
C. Huneeus, Cuatro años por el cuerpo de Leppe (fabricar el encierro), en
Reconstitución de escena, Catálogo Galería Época.
R. Merino, La ruta de la sal, 1998.
M. Valderrama, Marco cesante, en Modernismos historiográficos. Artes visuales,
postdictadura, vanguardias, Palionodia.
W. Thayer, El golpe como consumación de la vanguardia, en El fragmento repetido,
Metales Pesados.
J. Ranciere, El teatro de las imágenes, en Alfredo Jaar, La política de las imágenes,
Metales Pesados.
A. Risco, La historia clisada. Eugenio Dittborn, 1976, en Revista Papel Máquina.
G. Muñoz, La pintura que aquí cuelga, mimeo.