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Comunicado de prensa
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Métodos probabilísticos enriquecen la música
- El compositor Luca Cori ofreció una conferencia para el Cimat y la UG
en el Marco del Año Internacional de la Estadística
Guanajuato, Gto., 14 de mayo de 2013
La irrupción del probabilismo en el arte musical redefinió el concepto de composición y
liberó a la música de los límites que le imponían las formas deterministas, explicó el
músico italiano Luca Cori a los asistentes a la conferencia que impartió este martes en
el marco del Taller de Análisis de Riesgo que organizan el Centro de Investigación en
Matemáticas (Cimat) y la Universidad de Guanajuato.
Durante la charla titulada "Determinismo y probabilismo en el pensamiento musical",
el artista planteó que la relación entre matemáticas y música es muy antigua, pero no
fue sino hasta mediados del siglo XX que el probabilismo impactó fuertemente en la
inspiración y técnicas musicales como una manera de reaccionar al estructuralismo de
la época.
Hasta entonces, las formas tradicionales de composición lineal -como la sonata, la
fuga o el canon- planteaban límites al arte en cuanto seguían estructuras rígidas y
predecibles.
Sin embargo, en la década de los 50 empezaron a surgir intentos por trasladar
directamente el discurso matemático y probabilístico a la música. Entre los pioneros
de este cambio en la tradición musical están artistas como John Cage, Pierre Boulez,
Karlheinz Stockhausen y Ianni Xenakis.
Sus revolucionarias herramientas de composición partían directamente del discurso
científico y superaron los paradigmas que imperaban hasta entonces.
Luca Cori explicó que el uso de elementos probabilísticos o estocásticos no sólo
implicó la creación de nuevas expresiones sino también un cambio en las relaciones
intrínsecas de la música. Por ejemplo se rompió la relación vinculante que existía
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entre la partitura y el ejecutante pues una composición estocástica permite múltiples
y variadas interpretaciones de la misma pieza.
También se creó una nueva forma de imitar la naturaleza en la cual el artista, más
que un compositor, es un inventor de los procesos que dan lugar a la obra casi de
manera independiente.
Por esta vía, dijo Luca Cori, el probabilismo o determinismo débil produce una música
más libre donde las partes se relacionan entre sí de manera flexible, instantánea y
mutable. En un extremo de la estética estocástica, el yo del compositor puede incluso
desaparecer y desvincularse de su obra o de los efectos que puede producir en la
audiencia.
En conclusión, la música estocástica, es decir la música compuesta con elementos
aleatorios y probabilísticos, significó no sólo nuevas formas de imitar la naturaleza
sino también una manera de mejorar la música como tal.
"Determinismo y probabilismo en el pensamiento musical" fue impartida este martes
en el Auditorio de los Espacios Magnos de la Sede Marfil de la Universidad de
Guanajuato y será complementada con un concierto de la OSUG el próximo viernes en
el Teatro Principal de Guanajuato.
El evento formó parte de las actividades del Año Internacional de la Estadística y por
el XXV aniversario del posgrado en estadística que ofrece el Cimat.
EN FRASES
“El compositor estocástico es un inventor de algo que puede ser tocado infinitas veces
sin que ninguna de las ejecuciones se parezca a las otras; lo que se logra es negar el
yo del compositor y negar toda posibilidad de expresión”.
Luca Cori
Músico