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PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA
HISTORIOGRAFIA DEL ARTE DEL: XVI-XXI
PRESENTADO A: CARLOS ROJAS COCOMA
PRESENTADO POR: JUAN DAVID QUINTERO ARBELAEZ
JUEVES 5 DE FEBRERO DE 2009
Alberti, Battista. León. “De la pintura y otros escritos sobre arte”. Madrid,
Editorial Tecnos. 1999. Págs. 63-122.
“Leon Battista Alberti (Génova, Italia, 18 de febrero de 1404 Roma, 20 de abril de 1472 fue un arquitecto, matemático y poeta
italiano. Además de estas actividades principales, también fue
criptógrafo, lingüista, filósofo, músico y arqueólogo. Es una de las
figuras artísticas más polifacéticas del Renacimiento.
Alberti pertenece a la segunda generación de artistas del
Renacimiento, de la que fue una figura emblemática, por su
dedicación a las más variadas disciplinas. Se mostró constantemente
interesado por la búsqueda de reglas, tanto teóricas como prácticas,
capaces de orientar el trabajo de los artistas; en sus obras menciona
algunos cánones. Por ejemplo, en De statua expone las proporciones
del cuerpo humano, en De pictura proporciona la primera definición
de la perspectiva científica y por último en De re ædificatoria (obra
que termina en 1450) describe toda la casuística relativa a la
arquitectura moderna, subrayando la importancia del proyecto, los
diversos tipos de edificios siguiendo las funciones que deben
desempeñar.
El aspecto más innovador de sus propuestas consiste en mezclar lo
antiguo y lo moderno propugnando de ese modo la praxis antigua y
la moderna, que había iniciado Filippo Brunelleschi. Además, según
Alberti: "...el artista en este contexto social no debe ser un simple
artesano, sino un intelectual preparado en todas las disciplinas y en
todos los terrenos". Una idea heredera del enciclopedismo medieval
de los doctos, pero adaptada a la vanguardia humanista.”1
El segundo capitulo del texto de Alberti nos habla acerca la pintura, por lo tanto
se encuentra dividido en tres libros específicos. El primero hace un
acercamiento a todo lo que esta relacionado con la matemática, y lo aproxima
desde la raíces de la naturaleza, relacionándolo con el arte. El segundo libro
pone a mano del artista el arte, distinguiendo sus partes y demostrándolas. Y el
último se encarga de instruir al artista en qué y cómo puede y debe alcanzar el
perfecto arte y conocimiento de toda la pintura. Por lo tanto en este texto me
encargare de resaltar los puntos más importantes de cada libro en el orden
mencionado anteriormente.
1
http://es.wikipedia.org/wiki/Leon_Battista_Alberti
Para empezar, creo que es pertinente hacer referencia a la dedicatoria que
Alberti hace a Filippo Brunelleschi y a Giovan Francesco. Teniendo en cuenta
que los tres libros escritos por el, tiene como fin ser leídos por Brunelleschi, a
quien van dirigidos. Pero sin dejara un lado al príncipe de Mantua, a quien tan
bien le ratifica su fidelidad y su deseo de trabajar con el, exponiéndose por
medio de su escrito realizado.
En el primer libro Alberti se encarga de explicar que la matemática es una
herramienta bastante importante para los pintores, y que por lo tanto no se
puede dejar a un lado. Todos estos conceptos matemáticos los expondrá
Alberti desde la pintura y no como matemático. “Los matemáticos miden las
figuras y las formas de las cosas solo con el ingenio, separadas de toda
materia. Pero, como queremos tratar del aspecto de las cosas, para pintarlas,
escribiremos como se suele decir con la evidencia de Minerva. ”2 En esta cita
nos muestra claramente que la relación que tiene las matemáticas con su
entorno, no se puede desligar, ya que esta es un pilar principal en la
construcción de toda la teoría sobre la pintura, escultura y arquitectura.
El trabaja conceptos como lo son: las clases de líneas, puntos, superficie,
ángulos, pirámides, tipos de superficies, lugar, color, luz entre otros. Creo que
la importancia de Alberti por teorizar acerca de la matemática con relación a la
pintura, es mostrar que el arte de pintar tiene todo un proceso y una
importancia en la sociedad renacentista, un ejemplo es ver como Alberti se
encarga de explicar el rayo céntrico.
“llamamos rayo céntrico al único que toca la cantidad de manera que
todos los ángulos adyacentes resultan iguales entre si. Y, en cuanto
a este rayo céntrico, ciertamente es más agudo y vivaz que los
demás rayos. Y tampoco puede negarse que la cantidad nunca
parece mayor que cuando el rayo céntrico esta en ella. Se podría
contar mas cosas del poder y la función del rayo céntrico. Pero al
Alberti, Battista. León. “De la pintura y otros escritos sobre arte”. Madrid, Editorial
Tecnos. 1999. Pág. 69
2
menos no se debe pasar por alto esto: que éste es el único rayo que
esta sosteniendo por los restantes rayos reunidos casi como en una
asamblea, de modo que se le debe llamar con razón jefe y príncipe
de los rayos.”3
En la forma como analiza Alberti el rayo céntrico, se puede ver claramente una
intención de darle cierta importancia a estas herramientas matemáticas, y
demostrar que por medio de esta explicación, sus teorías son exactas (ciencia)
y que no quede duda alguna de sus argumentaciones.
Su segundo texto esta encaminado hacia el manejo del arte por el artista. En
este nos muestra como el arte puede producir cierto placer, alabanza y riqueza
si tiene un buen manejo. “Siendo esto así, como la pintura es el mejor y más
antiguo ornamento de las cosas, digna de los libres y agradable a doctos e
indoctos, exhorto ante todo a los jóvenes a que se entreguen a la pintura tanto
como puedan.”4 Partiendo de lo mencionado anteriormente puedo deducir que
aparte de buscar una teorización del arte, también Alberti esta buscando un
reconocimiento en el campo artístico, y sobre todo su obra artística la cual tenia
de fondo todo un telón político y aristocrático (Palacio Rucellai 1445-1451
Florencia, Templo Malatesta de Rimini 1447-1450). Esta va dirigida a un
público específico que en este caso seria la nobleza italiana.
En este libro se encarga de dividir la pintura en tres partes.
“En primer lugar, cuando miramos una cosa, advertimos que es algo
que ocupa un espacio determinado. El pintor circunscribirá este
espacio, y por esta razón llamara a este proceso de trazar el
contorno con un vocablo apropiado, circunscripción. A continuación,
al observar, distinguimos que muchas superficies del cuerpo visto se
juntan entre si; el pintor llamara composición a dibujar estas
conjunciones de superficies en su lugar correspondiente. Por ultimo,
al mirar discernimos los distintos colores de las superficies, cuya
representación en la pintura, dado que todas sus variaciones las
3
4
Alberti, Battista. León. “De la pintura y otros escritos sobre arte”. Pág. 75
Alberti, Battista. León. “De la pintura y otros escritos sobre arte”. Pág. 93
recibe de la luz, se llamará adecuadamente entre nosotros recepción
de luz.”5 Por lo tanto estas tres divisiones hacen la pintura.
Su tercer libro quiere mostrar la formación del pintor “perfecto”, haciendo
referencia a los métodos científicos que se prepararan para descubrimientos
futuros, y el surgimiento de la figura del artista. Partiendo que el “oficio del
pintor es circunscribir con líneas y pintar con colores en una superficie unos
cuerpos dados de manera que, con un cierto intervalo y a una cierta posición
de rayo céntrico, cualquier cosa que veas pintada parezca en relieve y
semejante a los cuerpos dados.”6 Todo esto proporcionado a que el pintor
tenga conocimiento acerca de todas las artes liberales7, pero resaltando el
conocimiento especial en geometría, ya que un buen pintor no podía ignorar
esta.
Y como conclusión final creo que Alberti se encargo de teorizar acerca de
pirámides, triángulos y sobre la intersección. Cuya razón es demostrar a su
círculo social y autoridades en el tema, con mucho más detenimiento y
argumentos todas sus teorías acerca de la pintura y la realización de este
oficio. Pero sin dejar aun lado los aporte que el se encarga de hacer a este
oficio basándose en el Quadrivium y su importancia en el renacimiento. Y
reiterando que todos los aportes, van a ser avances científicos de suma
importancia, que luego van a ser utilizados por personajes como Bramante8 y
Palladio9.
Alberti, Battista. León. “De la pintura y otros escritos sobre arte”. Pág. 93
Alberti, Battista. León. “De la pintura y otros escritos sobre arte”. Pág. 113
7
Gramática, lógica, retórica, geometría, aritmética, astronomía y música.
8
(1444-1514) Arquitecto italiano, el más influyente junto a Rafael del alto renacimiento,
desarrollado en Roma como nuevo estilo clásico a principios del siglo XVI.
9
(1508-1580) Arquitecto italiano del renacimiento tardío, uno de los más importantes
de la historia de la arquitectura occidental.
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