Download XXV AÑOS DE PRODUCCIÓN Y EDICIÓN FONOGRÁFICA (final)

25 AÑOS DE PRODUCCIÓN Y EDICIÓN FONOGRÁFICA
(1988-2013)
Fono: Del griego φωνο. Significa 'voz', 'sonido'.
LA EXPOSICIÓN
Se muestra en la Biblioteca de Asturias el catálogo completo de los soportes
fonográficos editados por la productora asturiana El Cohete en los últimos 25 años
(1988-2013).Producciones El Cohete, S.A. nace en Oviedo un 22 de noviembre de
1988, por puro azar, quizá venturoso, día de Santa Cecilia, patrona de la Música. No es
una coincidencia que sea un 22 de Noviembre la fecha elegida para la inauguración de
esta exposición. Se exhibe una colección de discos de vinilo (elepés, singles,
maxisingles y epés), discos digitales y casetes, en diversos formatos de edición a través
de tres diferentes sellos: El Cohete (1988-1996), Waco Records (1993-1996) y Aris
Música (1998-2013).
Es apasionante la historia de la fonografía, de las grabaciones y de los soportes,
una formidable historia industrial de inventos y progresos tecnológicos puesta al
servicio de la creación y de la interpretación musical, de la grabación y de la
reproducción, desde los cilindros de Edison al audio MPEG. Una historia de la edición
fonográfica, vehículo comercial del hecho artístico musical.
En esta exposición, la composición más antigua editada es la Celebración
eucarística en rito hispano- mozárabe, fechada entre los siglos V y VII . La decana de
las grabaciones corresponde a la protagonizada por Juanín de Mieres , realizada con una
unidad móvil en el Patronato de San José de Gijón en 1954. El órgano barroco de la
iglesia de Santa Marina de Puerto de Vega (S. XVI-XVII) es el instrumento más antiguo
de Asturias utilizado en una grabación. Latín, castellano, inglés y asturiano son los
idiomas empleados por los artistas en los distintos estilos musicales. La referencia más
vendida del catálogo es la primera, El segundo de Los Locos, y la canción Lección de
baile, grabada en los estudios Doubletronics de Madrid en 1989, también de Los Locos,
es la primera producción asturiana grabada enteramente en digital.
Es un tópico recordar, y no por ello menos necesario, que esta muestra sería
impensable sin el talento, la generosidad y la pasión de decenas, decenas y decenas de
autores, músicos, cantantes, letristas, productores, editores, técnicos, ingenieros,
diseñadores artísticos, fabricantes e impresores…Eterna gratitud a todos ellos.
LOS SELLOS
EL COHETE
Este sello de logotipo inolvidable, obra del diseñador Ángel Heredia, nace
provocado por la necesidad. Es conmovedoramente alemán el recuerdo del compositor
Wagner: “De niño, tras oír una sinfonía de Beethoven, tuve fiebre, enfermé y al
levantarme de la cama, supe que sería músico”. No fue éste el caso. Sucedió que el
prometedor grupo gijonés de poprock Los Locos, estaban sin sello discográfico y
necesitaban uno. Nacía El Cohete para producir su segundo álbum.
Estábamos a finales de los 80 y la nueva era digital de la música en plena
implantación. Con una mínima estructura financiera y decididas pretensiones
comerciales, el sello suplía las carencias empresariales con el ímpetu de la escena
independiente española de la época.
En un primer paso, El Cohete se asocia con Discos Radioactivos Organizados
(DRO), referencia clave en España desde el inicio de la década, para la distribución de
sus discos en todo el Estado. Incomprendido y vituperado por los puristas de la
independencia, el sello no tuvo ningún remilgo en utilizar los canales masivos de
comunicación musical, léase radiofórmulas, con valentía aunque sin resultado
económico positivo.
El público asturiano eligió por votación Lección de baile, Hazme feliz y Nubes
de tormenta como sus canciones favoritas del segundo álbum de Los Locos. Las tres
fueron editadas como singles. A los dos años y tras otra referencia, el mini álbum de
Lucas y Los Patosos, los socios financieros del proyecto abandonan la productora.
Inasequibles al desaliento y a las turbulencias financieras, se producen y editan
dos referencias claves de El Cohete, el debut homónimo de UHP en 1990 y el tercer
álbum de Los Locos, Algo salvaje, primera edición de la compañía en CD en 1991. El
sello asume la distribución en España de las discográficas asturianas más importantes, la
Sociedad Fonográfica Asturiana (SFA), Fonoastur y KM444, y se pone a disposición de
los grupos y artistas que necesitaban una discográfica para editar sus discos, trabajos
muy meritorios como los de Radiator, Lliberdón o Tráfico. Así hasta 1996. Excepción
obligada en 2008 por la coedición con DRO para Rhino (¡gran honor!) de la Integral de
Los Locos.
WACO RECORDS
Los inicios de los años 90 nos sorprenden con nuevos vientos norteamericanos
promoviendo el renacimiento musical del punk. En España, la magnificada escena de la
década de los 80 había desembocado en una invasión de grupos postmovida de un más
que dudoso valor artístico que contaban con el mayoritario fervor popular. Engendros
musicales como Locomía, La Década Prodigiosa, Los Inhumanos, The Refrescos o
Dinamita pa los Pollos, poblaban las listas de los discos más vendidos.
Ante tal tesitura artística, surge en España una nueva y rompedora generación
musical que se dejó melena, empezó a hacer ruido y decidió hacerlo todo por si misma.
En el colmo de la provocación casi todos los grupos cantaban en inglés, o algo parecido.
Nacen sellos por todo el Estado reivindicando las casetes y el vinilo que publican en
fanzines, soportes denostados por una industria muy centrada en hacer caja con lo
digital. Son nuevos sellos como Subterfuge, Munster, Alehop!, Rock Indiana, Siesta ,
Jabalina, Animal Records, Por Caridad o Elefant en Madrid, B-Core, Tralla o Al.leluia
en Barcelona, Radiation en Bilbao, Gor y Ohiuka en Navarra, Esan Ozenki en
Guipuzkoa, No Tomorrow en Castellón, Toxic en Vigo, Grabaciones en el Mar en
Zaragoza, Green Ufos en Sevilla,…,y Waco Records en Oviedo.
En el planeta “Axturias”, como les gustaba decir en el fanzine Subterfuge, Paco
Martínez y Carlos Redondo de Los Locos comienzan a grabar en sus estudios maquetas
y discos de grupos como Penélope Trip, Eliminator Jr, Australian Blonde, Manta Ray o
Kactus Jack. Surge la necesidad y la querencia de reflejar esa singular y potente escena
desde una perspectiva alternativa, “underground” y diferente, fuera de los canales
tradicionales. De 1993 a 1996, Waco Records, con tiradas muy limitadas, ventas sólo
por correo, ediciones de fanzines con artefactos musicales, nula promoción y
publicidad, recopila en distintas ediciones una irrepetible escena asturiana que tuvo el
foco puesto en las bandas de Gijón, que llegó a ser llamada el “Seattle español”, con
ruidosas aportaciones desde otras ciudades como Oviedo y Mieres.
.
En ese corto espacio de tiempo, el sello produce y edita álbunes de Sangrientos,
Kactus Jack, Los Más Turbados y E330, revistas con sus casetes y vinilos, como el
WacoZine nº2 premiado por el Diario Pop de Radio3 como mejor fanzine español del
año 1995.
El sorprendente EP de The Smellie Fingers, aclamado en medio mundo, en
especial por la potente escena punkrockera californiana, el disco Gijón goes to the
movies con versiones de famosas canciones de películas norteamericanas para el
Festival de Cine de Gijón, los 25 mil CD´s del recopilatorio Puxa para la revista
española Factory o históricos conciertos como el Xixón Rock Festivals de 1994.
Singladura breve e intensa
No se puede dejar de agradecer la simpatía de Nacho Vegas por dejarnos utilizar
su imagen en el logotipo, creación del enorme Javier Rodríguez
ARIS MÚSICA
Sello especializado en ediciones especiales se estrena en 1998 con la
recopilación de grabaciones efectuadas entre 1954 y 1972 por el cantante Juan
Menéndez Muñiz, “Juanín de Mieres” para la compañía discográfica española
Columbia. La edición, remasterizada desde las grabaciones originales y digitalizada con
exquisito cuidado, está a la altura del artista, grande entre los grandes.
Terminando el milenio, la efervescencia musical en Asturias provenía de la
escena folk, tanto acústica como eléctrica. Los jóvenes que poblaron las primeras
escuelas tradicionales de música asturiana se convirtieron en profesores y músicos
excelentes. Crearon grupos como los de sus admirados irlandeses, escoceses o bretones,
que aparecían en el radar de la música popular bajo la etiqueta de la “World Music”.
Bandas con vocación y proyección internacional que cocinaban muy bien la tradición
con la modernidad. Uno de esos grupos es el formado por los hermanos Tejedor.
Aris Música coproduce y edita el segundo y tercero de los álbunes de Tejedor.
Las grabaciones de Llunáticos y Música Na Maleta son excelencias musicales
provenientes del cancionero popular asturiano y del talento creativo de José Manuel y
Javier Tejedor, maestros instrumentistas reconocidos en la Europa Atlántica. La versión
canónica del Floréu de Remís de José Manuel Tejedor o la composición Gaites del
infiernu de Javier Tejedor son buenos ejemplos.
Gaudeamus 10 es una obra singular producida y editada en 2008 con motivo del
cuatrocientos aniversario de la Universidad de Oviedo. Son diez versiones del clásico
universitario llevadas a su terreno por artistas asturianos provenientes de todas las
escenas musicales: clásica, funk, punk, indie, folk, pop, rap,…; Nacho Vegas y Jorge
Explosión, Paco Loco y Xuacu Amieva, Ramón Prada y Dark LaEme, Toli Morilla y
Koniec,…, pusieron un toque de modernidad al estándar.
Más alejada todavía en el tiempo creativo es la composición titulada
Celebración eucarística en rito hispano- mozárabe, grabación efectuada en directo el 6
de diciembre de 2004 por el Coro de Monjas Benedictinas del Real Monasterio de San
Pelayo de Oviedo. Una edición de artesanía sonora, completamente restaurada partiendo
de un registro en cinta magnética que fue masterizada y digitalizada para la producción
del CD en 2012. Disponible visitando la congregación o en i Tunes.
El logotipo del sello con la flor del membrillo es obra de la talentosa diseñadora
María del Hoyo.