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Universidad Externado de Colombia
Comunicación social – Periodismo
Introducción al lenguaje periodístico
Santiago Supelano Zea
La batuta de los sueños perdidos
Leonardo Marulanda aprendió que el arte se practica en lugares simples y sencillos, pero
se transfigura en obras magníficas y únicas, esto es lo que difunde en cada una de las
orquestas que dirige.
Por: Santiago Supelano Zea
Las grandes construcciones de residencias universitarias, además de los imponentes y
novedosos edificios que posee la Universidad de los Andes, opacan una pequeña casa de
portón negro en la Calle 20 número 2ª. Esta no es una casa como las que adornan el
centro histórico de La Candelaria ni tampoco posee un atractivo visual o siquiera de
arquitectura llamativa, pero dentro de sí es el recinto en que el arte en una de sus muchas
expresiones, toma vida.
Faltando media hora para las cuatro de la tarde, decenas de jóvenes van llegando a esta
casa sin ninguna razón aparente, algunos cargan pequeños maletines, otros grandes
estuches de diversas formas e incluso hay algunos que simplemente llegan con una
pequeña maleta. Pero esto no es una casualidad, son músicos que llegan siempre
puntuales para dedicarse a lo que les apasiona, interpretar viejas obras de reconocidos
compositores o, incluso, atreverse a innovar con piezas recientes.
Entre este grupo de personas destaca una en especial, el maestro Leonardo Marulanda,
tanto su físico y aspecto más longevo lo hacen ver como alguien con una experiencia y
carácter incuestionable. Como músico, su carrera inició en su natal Manizales desde muy
joven, según él como una elección de este arte hacia sí, puesto que afirma que más allá
de la disciplina, es la pasión y el amor por esta profesión lo que más influye en la carrera.
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Santiago Supelano Zea
Leonardo es el director de la Orquesta Filarmónica de Bogotá, trombonista de la
Universidad de Caldas y licenciado en música de la misma; además de esto estudió
Dirección en Viena (Austria) con especialización en ópera, otra de sus grandes pasiones.
Allí gracias a la experiencia de músicos como David Aronson, Georg Mark y Maksimiljan
Cencic, Josef Stolz, entre otros, logró dar su concierto de grado con mención de Director
de Orquesta con especialidad en Ópera.
El gran salón de ensayos de la Filarmónica, que se esconde detrás de la fachada de
aquella casa gris, esconde dentro de sí varios de los instrumentos menos conocidos por el
público en general, como el gran cassa, el gong, los timbales sinfónicos, un piano de cola
bastante grande, un arpa y algunos instrumentos un tanto más pequeños pero de gran
valor como el flautín, los fagots, clarinetes bajos, entre otros.
Rodeado por la clásica formación de las orquestas con los instrumentos de cuerda a los
costados; las maderas que comprenden las flautas, oboes, clarinetes, fagots y saxofones
en la mitad; los bronces compuestos por trombones, trompetas, cornos, tuba y fliscorno
en la parte de atrás acompañados por la percusión, el maestro le pide sutilmente a su
concertino que dé la nota que afine cada grupo de instrumentos.
La orquesta está ensayando La consagración de la primavera, una obra que a simple oído
hace notar la complejidad para cada instrumento y que además adapta el sonido de cada
cual para que todos tengan un papel esencial dentro de la pieza. El retumbar del gran
cassa ensordece y opaca la melodía de los demás instrumentos en varias ocasiones, con
una sonrisa Leonardo le pide a su joven percusionista que baje el volumen pues, aunque
no esté mal y sea acorde a lo que le piden los fortissimos que hay en su partitura, la
acústica del lugar no es la misma que la de los escenarios en que se presentan.
Tiende a repetir una y otra vez los compases de la obra, en ocasiones solo por un
instrumento, otras veces por errores leves de algún grupo o simplemente para hacer
pequeños ajustes a la partitura y evitar que exista algún acorde o secuencia de notas que
no encaje. Sus apuntes son netamente referentes a la música excepto en el momento en
que, por un comentario suelto, la orquesta se distrae y la atención de los músicos pasa de
estar en las partituras a enfocarse en sus risas. Después de todo una bella obra de arte
está compuesta también por sus contrapuntos, en la pintura, los contrastes de colores y,
en este caso, la música se complementa por aquellos silencios que dejan suspendidas
aquellas notas que son capaces de cambiar el ambiente con su sonar.
Pese a que sus dirigidos son jóvenes que oscilan entre los 18 y 25 años, él no pierde su
carácter y profesionalismo, después de todo se trata de la Filarmónica de Bogotá, por
ende trabaja en pulir detalles mínimos de cada instrumento y con una que otra frase
recurrente les hace caer en cuenta el peso que conlleva estar en esta orquesta y sus
presentaciones.
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Santiago Supelano Zea
El ensayo toma una breve pausa. Leonardo habla con varios de sus compañeros, algunos
comentan la obra que están interpretando, otros incluso hacen parecer que no han estado
sentados junto a él haciendo música y lo saludan como si se tratara de una celebridad con
la cual tienen pocas oportunidades de verse. Uno de sus estudiantes de Dirección en la
ASAB. le detiene en su camino hacia la pequeña cafetería del lugar, interesado tanto por
sus clases y trabajos pendientes le pide consejos sobre su forma de estudio, después de
todo, el paso por Europa le ayudó a ganar experiencia y reconocimiento dentro del medio
de la música.
Con gran afecto, aquel director de carácter relajado pero serio habla de su difícil
transcurso por el viejo continente.
“La música es un lenguaje universal”, afirma con certeza, “esta se hace de la misma forma
en cualquier parte del mundo, pero es cierto que en Latinoamérica las personas no tienen
la misma constancia ni la misma recepción a la música, esto no quiere decir que sea
mala, sino que en otras partes del mundo se adquiere algo que logra marcar una
diferencia”.
Tanto el joven estudiante de dirección como su maestro hablan en un lenguaje de
músicos que en varias ocasiones solo ellos logran comprender pero que es tan necesario
dentro de este ámbito que permite crear las obras que se escuchan.
“Como ensayan los grandes, vamos a estar acá por otra hora y media más”, afirma
Leonardo, que recibe la sonrisa de los músicos que van retomando sus posiciones poco a
poco. Esta vez no es el estruendo de aquel gran bombo el que incomoda al director, sino
la falta de presencia del gong, detiene el ensayo hasta que el percusionista encuentra un
mazo que le ayude a generar un sonido amplio y se acople a lo que necesita la obra. Al
igual que en la primera parte de este, el director se enfoca en compases específicos,
solos de algunos instrumentos y vuelve a repetir secciones de la obra que la hacen
parecer sublime.
El sonido de los violines y violonchelos logra un gran protagonismo en aquella secuencia
que aún no encaja del todo para el director, lo repite hasta el punto de lograr la perfección
y se devuelve para unir lo que acaba de lograr con lo que la orquesta ya tiene montado. Al
otro extremo, la sordina de una trompeta que tiene un solo le da a la misma un sonido tan
peculiar que no es fácil de reconocer, pero que sin duda complementa la obra de gran
manera.
Al culminar el extenso ensayo, la gran mayoría de músicos se tardan en guardar sus
instrumentos, pero de nuevo hay una persona que sobresale de los demás y con guardar
su batuta en su maleta se dirige a la puerta, en esta ocasión Leonardo solo se detiene
para comentar algo sobre un instrumento con uno de sus dirigidos.
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Introducción al lenguaje periodístico
Santiago Supelano Zea
De forma sencilla se retira poco a poco del lugar. Después de cada ensayo llega a su
casa, pasa su tiempo libre con sus hijos sin influenciarlos en la música pues, dice, que
con un músico en la familia es más que suficiente, de su profesión no le incomoda nada,
son factores externos lo que logran molestarlo, pero: “el día de un músico está tan basado
en su instrumento o las obras que no es fácil distraerse”.
Ser artista no lo hace diferente a las demás personas, es amante del fútbol y cuando tiene
la ocasión lo practica aunque no le guste seguirlo. No tiene amigos de otras profesiones
pero eso no le incomoda y contestando una de las preguntas más difíciles, afirma que de
no haber sido atraído por este arte se habría enfocado en la ingeniería industrial, pero que
no se ha lamentado nunca de seguir esta pasión.
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Introducción al lenguaje periodístico
Santiago Supelano Zea
Hoja de Presupuesto
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Tiempo invertido:
o Investigación: 3 horas.
o Producción: 2 horas.
o Posproducción: 2horas, 45 minutos.
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Equipos utilizados:
o Celular (Propio)
Valor original: 320.000 Pesos
Valor de reposición: 300.000 Pesos
Vida útil: 2 años, 6 meses
o Cámara (Propia)
Valor original: 1’420.000 Pesos
Valor de reposición: 1’420.000 Pesos
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Seguridad Social:
o Salud: 50.000 Pesos
o Pensión: 40.000 Pesos
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Costos de Producción:
o Impresión: 2.000 Pesos
o Internet: 500 Pesos
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Precio mínimo: 500.000 Pesos
Precio máximo: 1’500.000 Pesos