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LA ESCALA MAYOR
Las escalas son un conjunto de notas dispuestas de forma ascendente o descendente
que nos permiten crear acordes y melodías. La nota sobre la que se desarrolla una escala
es la tónica y a partir de ella se dispondrán las demás notas, el cúmulo de notas que forma
una escala da lugar a la tonalidad. Esto implica que aunque las distancias de cada escala
siempre sean siempre las mismas, el computo de notas que forman cada tonalidad es
siempre diferente (Véase la teoría del círculo de quintas para conocer que notas se asocian
a cada tonalidad).
La escala más utilizada en la música occidental es la escala mayor y de ella se derivan
la mayoría de sonidos que escuchamos, de ahí radica la necesidad de su estudio. Es por
eso que cuanto más profundicemos en la relación de esta escala con la música que
tocamos o escuchamos mejor entenderemos la música, en el caso de la escala mayor las
distancias entre notas son las siguientes.
T–T–S–T–T–T–S
Si comenzamos estos patrones en la nota de Do (la tónica), daremos lugar a la escala
mayor de Do que está formada por las siguientes notas.
1
2
3
4
5
6
7
Do Re Mi Fa Sol La Si
En la guitarra podemos tocar estas distancias desde cualquier nota de Do del mástil,
véase el siguiente caso.
III
V
VII
X
XII
En el caso de la guitarra, las escalas se representan en diagramas o formas. La forma
más común de tocar la escala de Do Mayor es su primera posición.
III
Conociendo la escala que estamos tocando podemos conocer los acordes que esta
contiene debido a que las distancias son siempre las mismas, de un modo visual si
tocamos la escala y los acordes podemos ver como estos encajan dentro de las notas de la
escala.
Do Mayor
Re menor
Mi menor
Fa Mayor
Sol Mayor
La menor
Si disminuido
Diremos por tanto que una escala mayor contiene los siguientes grados, que en la
tonalidad de Do Mayor se corresponden a los siguientes acordes.
I
Do
ii
iii
IV
V
vi
vii
Rem
Mim
Fa
Sol
Lam
Siº
Nota: si comenzamos una escala en el grado I, como es en este caso podremos llamarlo
también armadura de Do.
Esto ocurre en todas las tonalidades, por ejemplo si subimos dos trastes este diagrama
cambiaremos de tonalidad a Re Mayor y esto da lugar a las siguientes notas y acordes.
1
2
3
4
5
6
7
Re Mi Fa# Sol La Si
I
Re
Do#
ii
iii
IV
V
vi
Mim
Fa#m
Sol
La
Sim
vii
Do#º
Por ejemplo, el Canon de Pachelbel representa fidedignamente los acordes de la
armadura de Re: Re, La, Sim, Fa#, Sol, Re, Sol y La que corresponden a los grados: I, V,
vi, iii, IV, I, IV y V. Si ponemos una cejilla en el traste 2 y aplicamos el mismo diagrama
se originan estos acordes, visualmente son las mismas posiciones pero dos trastes a la
derecha.
La mayoría de guitarristas clásicos comienzan a tocar con este método, sin embargo
para poder aplicar estas ideas en cualquier tonalidad sería recomendable utilizar otros
diagramas ya que esta primera posición tiene ciertas dificultades técnicas. En mi caso
trato de visualizar la escala mayor desde la sexta cuerda, la razón es que al poder
visualizar desde esta cuerda puedo generar todos los demás patrones posibles. Para ello
situó en cada traste la tónica de la escala, si estamos en Do comenzaremos en el traste
ocho, si utilizo este mismo dibujo sobre el traste cinco estaré tocando una escala de La
mayor.
Nota: podría utilizar otro diagrama, porque lo importante es tocar las notas de la escala
mayor, en este caso do, re, mi, fa, sol, la y sí. Decido utilizar este patrón porque encuentro
más facilidad a la hora de crear armonías y de visualizarlo por el mástil, pero podrían
utilizarse otros dibujos perfectamente.
Lo que ocurre es que a lo largo del mástil puedo tocar esta misma escala empezando
en cada una de las notas (o de los grados) que componen dicha escala, o lo que es lo
mismo, los modos griegos: Jónico, dórico, frigio, lidio, mixolidio, eolio y locrio.
Los modos griegos son escalas derivadas de la escala mayor a la que a partir de ahora
llamaremos modo jónico, cada uno de los modos corresponderán a los siguientes.
I
ii
iii
IV
V
vi
vii
Do
Rem
Mim
Fa
Sol
Lam
Siº
Jónico
Dórico
Frigio
Lidio
Mixolidio Eólico
Do Jónico
Re Dórico
Fa Lidio
Sol Mixolidio
Si locrio
Locrio
Mi menor
La eólico
La unión de los 7 patrones en el mástil nos permite tocar la escala a lo largo de él
mástil, por lo cual independientemente del modo en el que estemos el proceso de
visualización es el mismo. Nuevamente podría utilizar otros patrones para representar los
modos, yo utilizo estos porque me facilitan la visualización y la relación con los demás
modos.
Los patrones escogidos son diagramas que tienen su origen en la sexta cuerda, pero
podría desarrollar la misma escala empezando en la quinta cuerda, por ejemplo la escala
mayor de Do correspondería al mismo diagrama que utilizo en el modo mixolidio, pero
comenzando en la quinta cuerda.
III
V
VII
X
XII
Para mí este diagrama es la clave a la hora de tocar dentro de los 7 modos, siempre lo
establezco indiferentemente del estilo musical que toque. Esta combinación de patrones
tiene muchas implicaciones a nivel visual, ya sea Do Jónico, Re Dórico… a lo largo del
mástil el dibujo es el mismo, lo que ocurre es que en función del modo en el que estemos
tocando la forma de aplicarlo será distinta y es por eso que el estudio de los modos
requiere una mayor profundización, pero este artículo no persigue dicho fin.
Nuevamente si cambiamos de tonalidad y en lugar de armadura de Do nos
encontramos en la armadura de Do# debemos desplazar todo el diagrama un traste a la
derecha, si estamos en armadura de Si, un traste a la izquierda y así sucesivamente con
las demás tonalidades.
Retomemos un poco la teoría sobre la formación de acordes para poder conocer mejor
el mástil de la guitarra, empecemos por un pequeño truco para ver cómo se forman los
acordes y luego os enseñare la teoría que hay detrás de esto. Para formar acordes de triada
dentro de una escala solamente hay que unirlos saltándose una nota.
1
2
3
4
5
6
7
Do Re Mi Fa Sol La Si
Do mayor está formado por Do – Mi – Sol (salto las notas del medio), Re menor está
formado por Re – Fa – La, Mi menor está formado por Mi – Sol – Si y así sucesivamente.
Claro que para hacer este truco del salto tenemos que situar los acordes dentro de una
tonalidad concreta, en este caso a Do Mayor o Jónico y tener en cuenta los grados
mayores, menores o disminuidos. Ahora bien, la teoría que hay detrás de este “truco”
radica en que del mismo modo que las escalas están formadas por distancias entre notas,
los acordes también se forman por distancias (intervalos). Un acorde Mayor está formado
por 1 – 3 – 5. La tercera corresponde a una distancia de dos tonos de distancias y la quinta
a tres tonos y medio, por ejemplo Do Mayor está formado por Do – Mi – Sol, si en lugar
de Mi fuera Mib (3b) el acorde es Do menor. La tercera (3 o 3b) es la nota que determina
si un acorde es mayor o menor. Si cogemos Re – Fa – La, el acorde es Re menor, si en
vez de Fa nos encontramos con Fa# el acorde resultante es Re Mayor. En la guitarra
tocamos diferentes posiciones para poner acordes, pero estos acordes son solo la unión
de varias notas (o intervalos) que atribuimos a diferentes posiciones. Si en lugar de tocar
estas tres notas a la vez, las tocamos una tras otras, formamos arpegios. Do – Mi – Sol las
tres notas al unísono dan lugar al acorde de Do Mayor (o triada de Do mayor) y tocadas
una tras otra originan el arpegio de Do Mayor, volvamos al mástil para entender esto.
III
V
VII
X
XII
Este diagrama representa las notas de Do, Mi y Sol, la 1, 3 y 5 a lo largo del mástil,
es decir las distintas posiciones de la triada de Do Mayor, lo que da lugar a las siguientes
posiciones del acorde de Do Mayor.
Tónica en sexta cuerda
Tónica en quinta cuerda
VIII
Tónica cuarta cuerda
III
X
Del mismo modo que podemos tocar estos acordes y triadas en Do también podemos
hacerlo en Fa y Sol (grados IV y V) dentro de la escala mayor de Do, desplazando estas
formas a lo largo del mástil. Esta visualización es muy interesante para las resoluciones,
es decir si estamos tocando sobre Do mayor, estas son las notas objetivo sobre las que
resolver las frases, el mismo diagrama pero sobre Fa serviría para Fa Lidio y en Sol para
un modo Mixolidio.
Ahora voy a expandir la idea de las triadas añadiendo una nota más, lo que da lugar a
las tétradas es decir acordes o arpegios formados por cuatro notas. Dentro de una
tonalidad mayor (Jónica) las tétradas formadas son las siguientes.
I
ii
iii
IV
V
vi
vii
DoMaj7
Rem7
Mim7
FaMaj7
Sol7
Lam7
Si7b5
¿Recordáis el truco del salto de una nota para formar los acordes? Pues aquí lo
podemos aplicar igual.
1
2
3
4
5
6
7
Do Re Mi Fa Sol La Si
DoMaj7 está formado por Do – Mi – Sol - Si (salto las dos notas del medio), Rem7
está formado por Re – Fa – La – Do… Un detalle a tener en cuenta en los acordes tétrada
es que en el caso de Sol, aunque el acorde es mayor la séptima es menor (7b) y el acorde
que resulta es Sol7 mientras que en el caso de Do y Fa la séptima es mayor (7) lo que da
lugar a DoMaj7 y FaMaj7. La comprensión del grado V Mixolidio (V7) da lugar a un
abanico amplio de posibilidades al tocar música Blues-Rock, pero las implicaciones del
modo Mixolidio darían lugar a un nuevo capítulo de armonía.
III
V
VII
X
XII
Este diagrama representa las notas de Do, Mi y Sol y Si. La 1, 3, 5 y 7 a lo largo del
mástil, es decir las distintas posiciones de la triada de DoMaj7. Lo que da lugar a las
siguientes posiciones de dicho acorde.
Tónica en sexta cuerda
VIII
Tónica en quinta cuerda
III
Tónica cuarta cuerda
X
La escala menor natural
En la mayoría de música clásica, pop, rock… la mayoría de tonalidades corresponden
a una escala mayor o una menor natural, solemos asociar las escalas mayores a sonidos
alegres y las escalas menores a sonidos tristes.
Por ejemplo, “All Along the Watchtower” de Jimi Hendrix está en Do menor (o Do#
menor según algunas grabaciones), “Wake me up” de Avicii está en Si menor… pero,
¿Qué implicaciones tiene que una tonalidad sea mayor o menor? La escala menor natural
corresponde al modo eólico, es decir al grado VI de una armadura, en este caso la escala
de La menor natural (La eólico) contiene las mismas notas que Do mayor.
V
VIII
Podemos decir que a una escala mayor le corresponde una relativa menor (relativa
primaria), desde una perspectiva visual fijándonos en la sexta cuerda, la escala menor se
desarrolla
tres trastes
a
la
izquierda
de
la
tónica de
una escala
mayor
(Jónica).
V
VII
Nuevamente estos patrones simplemente representan los conjuntos de las notas, podría
tocar tanto la escala mayor como la menor con el mismo diagrama, lo único que cambiara
es la nota sobre la que comienzo la escala, Si es desde La esta escala será menor natural
(Eólica) y si es sobre Do una mayor (Jónica).
Los acordes que se forman en una escala menor natural son los mismos que
corresponden a su relativo mayor.
1
2
La Si
3b
4
5
Do Re Mi
6b 7b
Fa Sol
i
iiº
III
iv
v
VI
VII
Lam
Siº
Do
Rem
Mim
Fa
Sol
Volvamos al análisis visual del mástil de la guitarra
III
V
VII
X
XII
Este diagrama representa las notas de La, Do y Mi. La 1, 3b y 5 a lo largo del mástil
de La. Es decir las distintas posiciones de la triada de Lam, lo que da lugar a las siguientes
posiciones de dicho acorde.
Tónica en sexta cuerda
V
Tónica en quinta cuerda
III
Tónica cuarta cuerda
X
De nuevo estos diagramas los podemos aplicar dentro de la tonalidad desde re y mi,
(Dórico y Frigio) respectivamente.
Pensando en tétradas los acordes que se forman son los siguientes.
i
iiº
III
Lam7
Sim7b5
DoMaj7
III
iv
v
Rem7
V
VI
Mim7
VII
FaMaj7
VII
Sol7
X
XII
Este diagrama representa las notas de La, Do, Mi y Sol. La 1, 3b, 5 y 7b de La a lo
largo del mástil, es decir las distintas posiciones de la tétrada de Lam7. Lo que da lugar a
los siguientes diagramas del acorde de Lam7.
Tónica en sexta cuerda
Tónica en quinta cuerda
V
III
Tónica cuarta cuerda
X
De nuevo estos diagramas los podemos aplicar dentro de la tonalidad desde re y mi,
(Dórico y Frigio) respectivamente.
Ander Bilbao Escasain