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El poeta músico, o el músico poeta
Una fotografía fechada en torno a 1914 nos muestra, casi mejor que ninguna otra, el
amor de Federico García Lorca por la música. En ella vemos al poeta en una mecedora,
con su hermana pequeña Isabel sentada sobre sus muslos, mientras los dos escrutan
detenidamente una partitura. En la intimidad de su casa, el adolescente de dieciséis
años está enseñando a leer música a su hermanita de cinco, igual que su tía Isabel
García Rodríguez le había enseñado a él a tocar la guitarra. Con tan sólo tres o cuatro
años, en Fuente Vaqueros, Federico hizo de meritorio con su prima Clotilde García
Picossi en la zarzuela La alegría de la huerta, y en su adolescencia manifestó su deseo
de dedicarse profesionalmente al piano, hasta tal punto que sus amigos de entonces lo
tenían más por músico que por literato y que sus primeros manuscritos que
conservamos son partituras, no poemas. E Impresiones y paisajes, su primer libro, está
dedicado a Antonio Segura, su profesor de música.
Su biblioteca atesoraría partituras de todos los grandes compositores, sobre todo para
piano, y entre sus amigos abundan los músicos, con el gran Manuel de Falla a la
cabeza, con quien proyecta incluso una ópera para muñecos en dos actos, Lola la
comedianta, y con quien organiza en 1922 el famoso Concurso de Cante Jondo, la
partida de nacimiento o el acta fundacional de honorabilidad del moderno flamenco.
Su conocimiento del folclore y su amor por la música tradicional y los cancioneros
servirían para que fuera recomendado para acompañar a Ramón Menéndez Pidal en
su búsqueda de romances tradicionales por las Alpujarras. Lorca recopila, armoniza e
interpreta al piano numerosas canciones, entre las que alcanzaron especial difusión
sus Canciones populares antiguas, que él mismo grabó al piano con Encarnación López
Júlvez, “La Argentinita”. Esta, en una carta desde México, escribe al poeta el 2 de mayo
de 1936, a poco más de tres meses del asesinato del poeta: «Nuestro éxito en México
ha sido muy grande: allí no se canta más que ‘El café de Chinitas’, ‘Los muleros’,
‘Pelegrinitos’”.
Varias fotos nos muestran a Lorca sentado al piano y él mismo dibujó con frecuencia a
bailaoras, cantantes y diversos instrumentos. El polifacético José Moreno Villa, que lo
conoció, resumió como nadie la esencia musical de su personalidad: “Yo diría que
Federico era un alma musical de nacimiento, de raíz, de herencia milenaria. La llevaba
en la sangre […]. Federico daba la impresión de que manaba música, de que todo era
música en su persona. Sus sonrisas y sus risas, lo mismo que sus iniciativas vitales o
teatrales. Este era su verdadero secreto o poder fascinador. Despedía música”. Nada
más natural ni pertinente, por tanto, como complemento de las representaciones de la
ópera El público, que recordar al García Lorca músico y folclorista, complementario e
indisociable del García Lorca poeta y dramaturgo.
Luis Gago