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HISTORIA DE LA LITERATURA UNIVERSAL
Literatura Francesa y Francófona
El teatro francés
de Corneille a Beaumarchais
Proyecto editorial:
HISTORIA DE LA LITERATURA UNIVERSAL
DIRECTORA:
Evangelina Rodríguez Cuadros
COORDINADORES DE ÁREAS:
Evangelina Rodríguez Cuadros
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Elena Real
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El teatro francés
de Corneille a Beaumarchais
Juli Leal
EDITORIAL
SINTESIS
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© Juli Leal
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de Editorial Síntesis, S. A.
Depósito Legal: M. 48.602-2006
ISBN: 84-9756-444-8
Impreso en España - Printed in Spain
Índice
1.1. Condiciones de la representación
1.1.1. Las salas
1.1.2. El espacio. Los decorados
1.1.3. La iluminación
1.1.4. El público
1.1.5. Los actores
1.1.6. Las actrices
1.1.7. El actor de tragedia y comedia
1.2. Los géneros
1.2.1. La farsa y sus actores
1.2.2. La tragedia
1.2.3. La comedia
1.2.4. La tragicomedia
1.2.5. La pastoral
1.2.6. La comedia a la italiana
1.3. La teoría
1.4. El oficio de autor
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Índice
1. Panorama del teatro francés de 1548 a 1629
5
2. Pierre Corneille (1606-1684)
2.1.
2.2.
2.3.
2.4.
Contexto social
Contexto teórico
Pierre Corneille. Vida y obra
Clasificación cronológica
2.4.1. Primera etapa: las comedias. De Melita a
La ilusión cómica
2.4.2. Segunda etapa: la madurez
2.4.3. La fase crepuscular: de Edipo a Surena
2.5. Las comedias
2.5.1. La ilusión cómica
2.5.2. La ilusión cómica y la escena contemporánea
2.6. Las tragedias
2.6.2. El Cid: de la tragicomedia con Luis XIII a la
tragedia con Luis XIV, cambios y evolución
2.6.3. La querella del Cid
2.6.4. El Cid y la escena francesa
2.6.5. Otras tragedias: temas y dramaturgia
2.6.6. La tragedia corneliana y la escena actual
El teatro francés de Corneille a Beaumarchais
3. Entre Corneille y Molière
6
3.1.
3.2.
3.3.
3.4.
3.5.
3.6.
Georges de Scudéry (1601-1667)
Pierre du Ryer (1600-1658)
Jean de Mairet (1604-1686)
Thomas Corneille (1625-1709)
Los incuestionables: Scarron y Rotrou
Jean de Rotrou (1609-1650)
4. Teatro y sociedad
4.1.
4.2.
4.3.
4.4.
Contexto
Versalles
Compañías y salas
El público. Las condiciones de las salas. El vestuario.
Los decorados
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5. Molière
5.1. Itinerario biográfico y teatral
5.1.1. Primera etapa: 1645-1658
5.1.2. Segunda etapa: 1658-1662
5.1.3. Tercera etapa: los Tartufos (1664-1670)
5.1.4. Apoteosis final: 1670-1673
5.2. Las querellas: La escuela de las mujeres. Tartufo
5.2.1. La escuela de las mujeres
5.2.2. La querella de Tartufo
5.2.3. Tartufo: argumento
5.3. Originalidad. Temas y personajes principales
5.4. La teoría representada. El teatro dentro del teatro
5.5. Molière y la escena
6. Jean Racine (1639-1699)
6.1. Obras de aprendizaje: La tebaida. Alejandro
6.2. Los litigantes, la excepción cómica
6.3. Dos tragedias sobre la violencia. Andrómaca (1667)
y Bayaceto (1672)
6.4. La trilogía romana: Británico (1669), Berenice (1670)
y Mitridato (1673)
6.5. Las tragedias religiosas: Ifigenia (1674), Ester (1689)
y Atalía (1691)
6.5.1. Ifigenia
6.5.2. Ester
6.5.3. Fedra: la culminación
6.6. La dramaturgia raciniana. Principales claves
6.6.1. Acción y personajes
6.6.2. Fatalidad y destino
6.6.3. El espacio claustrofóbico
6.6.4. Eros y pasión amorosa
6.6.5. El lirismo
6.6.6. Racine y la escena contemporánea
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Índice
4.5. Origen de los nuevos géneros: el ballet de corte y
la tragedia lírica
4.6. El teatro en decadencia
7
7. El teatro y el siglo XVIII
7.1. Introducción: teatro y sociedad
7.2. Las salas oficiales
7.2.1. El teatro de la Ópera
7.2.2. La Comédie-Française
7.2.3. Los Italianos
7.3. El teatro no oficial
7.3.1. El teatro de la Feria
7.3.2. La Ópera Cómica
7.3.3. El bulevar
El teatro francés de Corneille a Beaumarchais
8. Desde la escena: las condiciones de representación
y sus protagonistas
8
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163
8.1. Las salas y los escenarios
8.2. Las representaciones
8.3. Los actores. Actor y sociedad. Los accesorios
8.3.1. La actuación
8.3.2. Complementos: el maquillaje y el vestuario
8.3.4. Evolución y transformación
8.4. El público
8.5. Los autores
8.6. La censura
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182
184
9. Los grandes géneros en la transición del siglo: la tragedia
y la comedia de Molière a Marivaux
187
9.1. La tragedia
9.1.1. Crébillon (1674-1762)
9.1.2. Voltaire
9.2. La comedia
9.2.1. Florent Carton, señor de Dancourt
9.2.2. Otros autores, otros éxitos. Regnard
9.2.3. Lesage (1668-1747)
187
188
190
193
195
198
204
10.1.
10.2.
10.3.
10.4.
Introducción. Marivaux, hoy
Perfil biográfico (1688-1763)
La obra en prosa: novela y periodismo
Dramaturgia
10.4.1. El marivaudage
10.4.2. Clasificación de las comedias
10.4.3. Estudio estructural. Temas y personajes.
Espacio y tiempo
10.5. Marivaux y la escena contemporánea
11. De la comedia sin risas a la comedia lacrimógena
11.1. Destouches
11.2. Nivelle de la Chaussée (1692-1754) y la comedia
lacrimógena
11.3. Originalidad de Alexis Piron: La metromanía
11.4. Voltaire y la comedia seria
12. Diderot (1713-1784)
12.1. Introducción
12.2. La obra
12.2.1. Diderot filósofo
12.2.2. El narrador
12.2.3. La crítica de arte
12.2.4. El drama
12.2.5. La teoría. La paradoja del comediante
12.2.6. La paradoja teatral de Diderot
13. Auge y decadencia del drama
13.1. Drama y sociedad
13.2. Sedaine y El filósofo sin saberlo
13.2.1. El filósofo sin saberlo
13.3. Mercier: La carretilla del vinagrero
13.4. Decadencia y posteridad del drama burgués
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283
Índice
10. Marivaux (1688-1763)
9
14. Rousseau y la Carta a d’Alembert sobre los espectáculos
287
15. La teatromanía: fórmulas teatrales paralelas
291
15.1.
15.2.
15.3.
15.4.
15.5.
15.6.
Los teatros de Sociedad
Las paradas
Los proverbios: Carmontelle
La parodia
El teatro erótico
Epílogo
16. Evolución de la puesta en escena a finales de siglo
299
17. Pierre Caron de Beaumarchais: un teatro testimonial
303
17.1.
17.2.
17.3.
17.4.
El teatro francés de Corneille a Beaumarchais
17.5.
17.6.
17.7.
17.8.
17.9.
17.10.
10
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293
294
295
296
297
Semblanza biográfica (1732-1799)
Beaumarchais antes de la trilogía
Las paradas
Los dos dramas. Eugenia y Los dos amigos o el
comerciante de Lyon
La Sociedad de Autores Dramáticos
El barbero de Sevilla o La precaución inútil
Las bodas de Fígaro o la jornada loca
La madre culpable o el otro Tartufo
Tarara
La trilogía en la escena
303
306
306
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310
313
317
319
320
Índice nominal
323
Glosario
329
Cronología
333
Bibliografía
345