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“LA GRANDEZA DE UN PAÍS NO DERIVA SOLO EN SU DEMOCRACIA SINO EN SUS RAICES, EN SU HISTORIA, EN SU GENTE.”
Femexbam A. C.
Federación Mexicana de Bandas de Marcha, Escoltas y Guiones
MANUALES Y REGLAMENTOS
BANCO DE INFORMACION PARA EXAMENES BLOQUE 1
1.- ¿Qué significan las abreviaturas FMBM? R: Federación Mexicana de Bandas de Marcha,
Escoltas y Guiones.
2.- ¿Cómo se llamo el primer manual que reglamentaba la instrucción y presentación de las bandas de
guerra en México y en que año se autorizo? R: "Reglamento de Toques para la Infantería y
Caballería" que entro en vigor en Abril de 1934.
3.- ¿Quién fue el autor y cuáles fueron sus principales aportaciones? R: El autor fue el Profesor Pablo
Becerril Sierra y sus principales aportaciones fueron: La reglamentación de los toques de tambor y
su interpretación musical mediante signos especiales, la reglamentación de las posiciones de los
instrumentos y la creación de señales y ademanes para los sargentos de banda.
4.- ¿Quién creo los signos especiales para tambor con los cuales se interpretaron los toques militares bajo
una escritura musical? R: El Teniente de Infantería Estanislao García Espinosa, sub.-director de la
banda de música especial no. 2 de la Secretaria de Guerra y Marina.
5.- ¿Quién es el autor del Toque de Bandera? R: Juan P. Manzanares.
6.- Diga el nombre y la fecha de edición de los diferentes manuales que han reglamentado las bandas de
guerra militares en México.
• R: Reglamento de Toques para la Infantería y la Caballería editado en Abril, de 1934.
• Manual de Toques Militares para Infantería, Caballería y Artillería en Junio, de 1964.
• Manual de Bandas de Guerra y Toques Militares, en 1988.
• Manual de Ademanes y Toques Militares, en 1999.
7.- ¿Cuál es propósito del actual Manual de Ademanes y Toques Militares editado por la Secretaria de la
Defensa Nacional? R: Normar el procedimiento para unificar la nomenclatura de los instrumentos,
la ejecución de los toques militares, las posiciones de los instrumentos, las señales y los ademanes.
8.- ¿Para qué sirve la clave Sol en la escritura musical de los toques de banda de guerra?. R: Para ubicar
las notas en una posición determinada.
9.- ¿Para qué sirven los silencios en la escritura musical de los toques? R: Para respirar o cortar en el
momento adecuado durante el toque.
10.- ¿Para qué sirven los puntos de repetición en la escritura musical de los toques? R: Indican la
repetición del toque o una parte de este.
11.- ¿Para qué sirven las ligaduras en la escritura musical de los toques?. R: Para indicar cuando se
debe alargar el sonido.
TODOS LOS DERECHOS REGISTRADOS Y RESERVADOS, PROHIBIDA SU REPRODUCION TOTAL O
PARCIAL SIN AUTORIZACION ESCRITA DE LA FMBM, AUN CITANDO LA FUENTE.
DR. 2013
LOS SISTEMAS EDUCATIVOS SOLO TIENEN LA OBLIGACION DE CITAR LA FUENTE.
ELABORARÓN LOS C.C. ALFREDO MEXICANO FERNANDEZ, JUAN ANTONIO TORRES ALAMILLA, JOSE MIGUEL BARRETO VASQUEZ, JOSE GPE. IVON MARTINEZ, MARIANA ELIZABETH ESPARZA PEREZ, FERNANDO
ZEA, JAIME GONZALEZ MAGUREGUI, MANUEL MALDONADO CASANOVA, MOISES SALAS ORTEGA, CHRISTIAN EDUARDO HERNÁNDEZ MUÑIZ, ADRIANA OLGUIN, DANIEL GISPERT, MANUEL TRUJEQUE CEPEDA.
CONSIDERANDO LAS APORTACIONES HECHAS POR LOS C.C. SERGIO LUGO, BRAULIO DAVID HERNANDEZ, GUSTAVO DELGADO LUNA. ARTURO MEJIA OVALLE, CUAUHTEMOC MEJIA OVALLEGENERACIONES DE
JUECEO Y ARBITRAJE.
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12.- Para qué sirven las casillas en la escritura musical de los toques? R: Para repetir el toque, pero con
una terminación diferente.
13.- ¿Qué indican los compases en la escritura musical de los toques? R: Indican la forma del tiempo.
14.- Identificar en una partitura las notas para corneta y clarín.
15.- Identificar la escritura musical de los toques militares de este concurso. (Se preguntarán tres).
16.- ¿Cuál es la altura y diámetro de un vaso de tambor reglamentario? R: Diámetro de treinta y nueve
centímetros y altura de veinte centímetros.
17.- ¿Entre qué números de rimados se encuentran los puentes del aro bordonero? R: Entre el cuarto y
quinto, así como el décimo y el primero.
18.- ¿Cuál debe ser el largo de un entorchado? R: Un metro y catorce centímetros aproximadamente.
19.- ¿Cuál debe ser el largo de una piola para tambor? R: Nueve metros.
20.- ¿Cuál debe ser la longitud total de una baqueta? R: 40 cm.
21.- ¿Cuál debe ser el largo del cubre cajas y el fleco de este? R: 105 y 9 cm. respectivamente.
22.- ¿Cuáles son las partes principales de la corneta? R: Pabellón, caña superior, caña inferior,
alojamiento del tudel, tudel, boquilla.
23.- ¿Cuáles son los accesorios de la corneta? R: Dos argollas, chavacote, abrazadera, tornillo
mariposa y vestidura.
24.- ¿Cuánto mide la circunferencia del pabellón de una corneta? R: Veinticuatro centímetros.
25.- ¿Cuáles son las partes de una boquilla? R: Filo de la boquilla, taza, grano, garganta, cuerpo.
26.- ¿Cuál es la longitud y para qué sirve el chavacote? R: Longitud de trece centímetros y sirve para
reforzar la caña superior en la curva por el lado exterior.
27.- ¿Cuál es el largo y las partes de una vestidura para corneta? R: Diecisiete metros de largo y sus
partes son: Cordón, chino, alamares, pilones, borlas, fleco.
28.- Se utiliza para que la banda adopte la posición de firmes. R: Primera posición.
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29.- Se utiliza para que el individuo quede preparado para ejecutar cualquier toque. R: Segunda
posición.
30.- Se utiliza en las formaciones de orden cerrado, cuando la banda de guerra se desplace a la sordina y
para que esta se alinee. R: Tercera posición.
31.- Se utiliza cuando la banda se traslada al lugar donde se efectúa la "escoleta" o simplemente como
descanso sobre la marcha. R: Cuarta posición.
32.- Sirve como descanso o para romper la formación. R: Quinta posición.
33.- Identificar los signos convencionales para tambor.
34.- ¿En qué tono debe estar afinada la corneta y a qué distancia debe introducirse el tudel para alcanzar
dicha afinación? R: Afinada en Si Bemol colocando el tudel a seis centímetros y medio.
35.- ¿En qué tono debe estar afinada una trompeta de caballería? R: Fa Mayor.
36.- ¿En qué tono debe estar afinado el clarín de artillería?. R: Sol Mayor.
37.- Sirve para dar, por medio de sus vibraciones, un sonido fijo para ajustar todos los instrumentos
sonoros. R: Diapasón.
38.- Sirve para medir el tiempo y marcar el compás de las composiciones musicales. R: Metrónomo.
39.- Interpretación escrita de ademanes de toques del manual. (tres toques)
40.- Interpretación de la descripción de las evoluciones de orden cerrado contenidas en el anexo D.
41.- Interpretación de la descripción de las definiciones y conceptos del anexo F.
CONCEPTOS Y DEFINICIONES PARA LOS TOQUES Y MARCHAS EN CONCURSOS
Acoplamiento Se refiere a la capacidad de la banda de guerra para tocar armónicamente en conjunto
tanto las cajas entre sí, las cornetas entre sí, así como entre ambos.
Afinación Acción encaminada a alcanzar el número exacto de vibraciones establecidas por un sonido
determinado. Para efectos de calificar a la banda de guerra se puede entender como la capacidad para
emitir los toques en el tono adecuado, es decir, afinadamente.
Alineación Con este término se indica la característica de una formación ordenada. Generalmente este es
uno de los aspectos más importantes a calificar en un concurso de bandas de guerra en la modalidad de
orden cerrado sobre la marcha.
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Apego a la partitura
El apego en particular se refiera a una inclinación hacia algo. Apegarse al toque se debe entender como
emitir los toques respetando las características musicales originales de éstos (notas, melodía, cadencia,
fraseo, etc.).
Armonía La armonía es un sistema musical que se refiere a la relación que existe entre las notas y
sonidos cuando suenan simultáneamente. En banda de guerra puede aplicarse este concepto en la relación
que existe en el acompañamiento que las cajas hacen a la melodía que llevan las cornetas. Dicho
acompañamiento debe ser acorde a la melodía, es decir debe existir una correspondencia principalmente
en ritmo y matiz.
Cadencia Velocidad que se imprime durante la marcha en el orden cerrado o durante la ejecución de los
toques en banda de guerra.
Calidad sonora
La sonoridad se refiere al sonido, que es a su vez, el efecto físico-fisiológico que produce en el oído
humano una vibración sonora. De esta manera la calidad sonora hace referencia a la calidad del sonido.
Para una buena calidad sonora de los tambores deberán tomarse en cuenta: a) la altura del sonido (agudo
- grave) - a más entorchados sonido más agudo, a menos entorchados sonido más grave, todos los
tambores deben escucharse con un timbre aproximadamente igual, b) matiz de intensidad (suave - fuerte).
Para una buena calidad sonora de las cornetas deberán tomarse en cuenta: a) la altura del sonido (agudo grave) - dicha altura se establece dándole a la corneta la afinación correcta en Si Bemol, todas las
cornetas se deben entonar a la misma altura -, b) matiz de intensidad (suave - fuerte). Si en una banda de
guerra los cajeros ejecutan con un matiz de intensidad muy fuerte, opacan la calidad sonora de las
cornetas, o viceversa, si el matiz de intensidad de los cajeros es muy suave y el de las cornetas muy
fuerte, éste opaca la calidad sonora de los tambores. Si ambos tocan simultáneamente muy fuerte o muy
suave pueden perderse algunas cualidades de sonido y de ejecución.
Creatividad Este concepto es aplicado a la ejecución de toques o marchas libres. El término libre debe
entenderse como una elección propia. En banda de guerra, la creatividad consiste en realizar ensambles
que den como producto una marcha que cumpla satisfactoriamente con tres características
fundamentales: estilo marcial, idea melódica definida y propuesta armónica que cumpla con las dos
anteriores.
Cuadratura Este término se aplica a la capacidad de la banda de guerra o del corneta de órdenes para
tocar ajustadamente a la rítmica y métrica de los toques.
Distancia Espacio comprendido entre los hombres o elementos en el sentido de la profundidad o
lateralidad.
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Estética La estética es lo perteneciente o relativo a la percepción o apreciación de la belleza. Por lo tanto,
en la banda de guerra, se refiere a la manera de ejecutar los movimientos con belleza bajo los conceptos
de marcialidad y gallardía.
Gallardía Es la característica física que da buena presencia y resolución en una persona.
Marcialidad Característica física que denota postura militar por su estilo franco y decidido.
Marcha Pieza musical de compás binario y ritmo marcado, principalmente conocida bajo los géneros
militar y triunfal. Los principales caracteres musicales para su ejecución son:
• con fouco (con fuego)
• energico (enérgico)
• espressivo (expresivo)
• maestoso (majestuoso)
• risoluto (decidido)
En la ejecución de las marchas libres es válida la aplicación de matices de velocidad especiales que
sirven como un adorno para el toque, no así en los toques y marchas del manual:
• accellerando (acelerando gradualmente la velocidad)
• rallentado (disminuyendo gradualmente la velocidad)
• ritardando (retardando)
• morendo (muriendo, desvaneciendo)
Matiz de intensidad
Este tipo de matiz sirve para dar mayor expresión a los toques. Existen diferentes matices de intensidad:
• ff fortissimo (muy fuerte)
• f forte (fuerte)
• mf mezzo forte (medio fuerte)
• p piano (suave)
• pp pianissimo (muy suave)
En los toques de banda de guerra generalmente son utilizados los matices de mezo forte a fortísimo. En
los ensambles creativos de las marchas libres pueden utilizarse como adorno algunos matices de piano y
pianissimo.
Métrica Se refiere a la medición de las pulsaciones dentro de los compases. Ejecutar un toque respetando
la métrica, es tocar con precisión -con respecto al tiempo- todas las notas que van dentro de cada compás.
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Precisión Aplicada al comandante de banda de guerra se refiere a la correcta medición de los tiempos
para dar todas las indicaciones con la corneta, de tal manera que el grupo atienda sus indicaciones con
esta misma característica.
Pulcritud Esmero en el adorno y aseo de la persona, también en la ejecución de un trabajo manual
delicado, así como esmero extremado en la conducta, la acción y el habla.
Rítmica Se refiere al orden y la proporción de los sonidos y silencios en el tiempo. Tiene que ver con la
melodía, ya que si cambia el orden de la duración de los sonidos y silencios cambia sustancial o
radicalmente la melodía. En las marchas libres no importa la rítmica empleada, pero en los toques y las
marchas del manual sí, porque tienen una estructura musical ya determinada que debe ser respetada.
Tiempo Partes en que se descompone un movimiento o toque para su aprendizaje.
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