Download Agustin Hernandez

CONTENIDO
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INTRODUCCIÓN
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TALLER DE ARQUITECTURA
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ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO
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CASA AMALIA HERNÁNDEZ
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CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN”
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HEROICO COLEGIO MILITAR
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CASA ALVAREZ
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CASA HAMMEKEN
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CENTRO DE MEDITACIÓN
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CASA DE ADOBE
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CASA NECKELMAN
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CASA BETECH
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LA CASA EN EL AIRE
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CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL
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PROYECTOS
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CONCLUSIONES

BIBLIOGRAFÍA
Agustín Hernández
INTRODUCCIÓN
En el caso de Agustín Hernández, una temprana vocación así como los estudios
realizados en la Escuela Nacional de Arquitectura, culminaron en su recepción
el 29 de junio de 1954. Su tesis, renovadora y original, anuncia los gérmenes del
arquitecto que años después consiguió construir las estructuras mas atrevidas
que lo caracterizan. Sin embargo, sus primeras obras, especialmente casashabitación se significan como una serie de edificaciones sencillas y funcionales
que le permitieron dominar la técnica constructiva y conocer el oficio
arquitectónico. Se inicia entonces este arquitecto dentro de la corriente
estilística en boga, buscando paulatinamente una expresión mas personal.
Coincidentemente, las crisis sociales que se agudizaron a finales de la década
de los sesenta auspiciaron una ruptura cultural, que en el campo de la
arquitectura se significo por un abandono de las tendencias internacionales en
aras de expresiones de corte regional. Se pueden señalar tres tendencias que, si
bien ofrecen resultados estilísticos diferentes, conservan en común la búsqueda
de los valores propios. Se trata de corrientes conocidas como funcionalismo
Integral, por su apego a las doctrinas racionales tratadas con gran plasticidad,
Arquitectura Emocional, que se centra en la revaloración de lo local filtrado por
la practica moderna de la disciplina, y Arquitectura Escultórica, por su fuerte
predisposición al formalismo. Dentro de esta ultima, se puede señalar a Agustín
Hernández, como el arquitecto mas audaz y renovador, insertado dentro de un
acercamiento a los valores plásticos de la cultura mexicana, en especial
aquellos que provienen del pasado precolombino.
El limpiar la arquitectura de sus lenguajes anteriores no significa necesariamente
que esta deba quedar desprovista de expresión, sino mas bien que es necesario
restaura un sistema de señales propio y actual. Dentro de esta línea, Hernández
apoya su tendencia hacia lo escultórico en una rigurosa pero variada
modulación geométrica y un deseo de superar la falta de significados del
diseño arquitectónico. Persigue, de este modo, el ideal de la arquitectura del
porvenir, olvidándose de atavismos y anacronismos, para desarrollar un nuevo
sistema de símbolos que respondan a la tecnología y a la cultura actuales.
En este sentido, la Escuela de Ballet Folklórico de México (1968) puede
considerarse como la primera de estas obras de gran riqueza plástica, inspirada
en el pasado prehispánico. El edificio ofrece volúmenes reminiscentes de otros
tiempos que se conjugan como elementos significativos, tanto constructivos
como decorativos; es el caso de la estela que marca el ingreso, o de algunas
molduras, sin que se trate de simples transposiciones, sino mas bien de una
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verdadera reinterpretación de las culturas antiguas, de nuestra "herencia
enterrada". Así, la recuperación de la herencia cultural precolombina se
convierte en una preocupación constante en este arquitecto, que ha sabido
traducir en su quehacer los rasgos autóctonos de manera acertada y actual.
Por otra parte, realizo una serie de residencias en Ciudad de México, donde
experimento con diversos módulos tanto en el diseño de las plantas como en los
alzados. De este modo surge la Casa Silva (1969), que se basa en un modulo
hexagonal, mientras que en la Casa Hernández (1970), se torna triangular, y en
la Casa Álvarez (1976), circular; en estos casos, el talento del arquitecto se hace
patente, al resolver satisfactoriamente los requerimientos funcionales y de
comodidad, a la vez que observa con rigor la geometría. Una mención especial
merece la Casa Nekelmann (1979) con un proyecto inspirado en un caracol
cuyo trazo geométrico corresponde al crecimiento de la sección Áurea,
proponiendo además un novedoso ejemplo de arquitectura subterránea. Otras
obras que merecen destacarse en el campo de la vivienda comprenden la
Casa Betech (1981), de suaves curvas orbitales, y la casa Hammeken para fin
de semana (1982), donde el cubo se interrelaciona con el circulo. Una década
mas tarde aborda nuevamente el tema de la vivienda para vacaciones en la
Casa de Adobe (1991), que, si bien se ciñe a una planta de gran esencialidad
ortogonal, ofrece toda una lección en el empleo de un material humilde,
logrando espacios imponentes.
Sin embargo, se puede afirmar que ha sido a través de edificaciones de mayor
envergadura como Agustín Hernández ha adquirido notoriedad y
reconocimiento. En este sentido, el Heroico Colegio Militar (1976),realizado en
colaboración con Manuel González Rul, representa uno de los puntos
culminantes de una postura compartida. Se trata de un conjunto de carácter
monumental, cuya traza tiene reminiscencias de los centros ceremoniales
prehispánicos, al conjugar adecuadamente los espacios abiertos y los
construidos; para subrayar este espíritu, los edificios ofrecen perfiles inclinados y
volúmenes piramidales, amen de una fachada de inspiración maya, sin
deponer su cuidada funcionalidad castrense. otro ejemplo significativo es el del
Centro Hospitalario "Villa Obregón" (1976), localizado al sur de Ciudad de
México para el Instituto Mexicano del Seguro Social. La tendencia escultórica y
formal de este arquitecto se hace patente, a la vez que resuelve, con acierto,
los difíciles requerimientos de la ciencia medica sin descuidar el bienestar de los
pacientes.
Probablemente la obra mas sugestiva, audaz y novedosa sea su propio taller de
arquitectura (1975), tanto por el sistema constructivo, como por las propuestas
formales y funcionales; se trata de una estructura de perfil provocador, que se
compone por un esbelto cuerpo sustentante coronado por cuatro elementos
poliédricos, que semejan dos pirámides entrelazadas. Además, el despliegue
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tecnológico y su probada efectividad en los movimientos sísmicos, avalan la
decisión de respetar al máximo el terreno arbolado circundante.
Asimismo es importante mencionar el Centro de Meditación (1985), situado en
las inmediaciones de Cuernavaca, cuyo concepto se deriva de una serie de
simbolismos metafísicos que están en relación con su destino; en especial
presenta la interrelación de figuras geométricas, de proveniencia hindú, y que
resultan en un sugestivo volumen escultórico de un circulo inscrito en un
cuadrado, dejando hueco el interior de la circunferencia. Por otra parte,
ostenta elementos de raigambre local a los que es afecto este arquitecto,
como son las ventanas inspiradas en las culturas del pasado precolombino.
En fecha reciente, ha edificado una residencia mas, que por sus características
estructurales merece mención aparte. Efectivamente, la Casa en el Aire, lleva
en su sugestivo titulo la razón de su singularidad; su situación en el remate visual
de una avenida incrementa la relevancia a nivel urbano, lo que se subraya con
el volumen de la vivienda que vuela intrépidamente sobre el vacío. Con esta
obra, Agustín Hernández afirma su convencimiento de que cada proyecto
debe resultar un concepto singular, producto de la creatividad, para poder
afirmarse como arte.
Como corolario a esta breve revisión de proyectos y edificaciones, parecería
conveniente apuntar algunas constantes dentro de la labor de este arquitecto.
No se trata solamente de su reiterada preocupación por rescatar el pasado
cultural; su obra se centra así mismo en una expresión netamente mexicana,
que apunta con decisión hacia el futuro. En este sentido, el esmero puesto en la
construcción y la calidad de los acabados, enfatiza los conceptos intelectuales.
Además, ha buscado explicar racionalmente los diversos factores que han
intervenido en sus diseños, llegando a formular una teoría personal, que sirve de
base para comprender mejor sus realizaciones. Los resultados tangibles, que se
apoyan en un riguroso diseño dentro de la geometría, proponen formas y
espacios sorprendentes; esto se complementa con un amplio conocimiento del
manejo de las estructuras, lo que le ha permitido erigir algunos de los edificios
mas controvertidos de la arquitectura reciente en México.
Como respuesta a las demandas de productividad y a la industrialización, que
propician diseños sin originalidad donde el ángulo recto y las medidas
comerciales tienen la supremacía, algunos arquitectos, como el, buscan una
solución en el retorno a la forma. Sus búsquedas corresponden a una visión
valerosa que no se adapta al mercantilismo o a la moda, y proponen, con el
alto riesgo de las acciones pioneras, nuevas soluciones para el futuro de su
disciplina.
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De esta suerte, un diseñador como Agustín Hernández contribuye al largo
proceso de renovación, con un esfuerzo conciente para no abandonar la
creatividad, aunque algunos de sus resultados se liguen con el formalismo.
Realiza así el acto valeroso de apuntar un nuevo lenguaje plástico, cuyo
significado esta en relación directa con la actualidad, a la vez que sus
búsquedas en el campo de las estructuras lo señalan por sus aportaciones. El
carácter escultórico de sus edificaciones responde a las necesidades
cualitativas de sus clientes, quienes cuentan de este modo con una obra
personal y singular. En suma, ofrece una visión propia de la arquitectura que
enriquece el actual panorama arquitectónico mexicano.
Para él, su práctica de arquitecto responde a un acto de creación en que
pone en juego no sólo su sabiduría técnica sino su objetividad y su subjetividad,
su intuición autocrítica y el azar del hallazgo, elemento de enorme importancia
en la creación artística, y que nuestro diseñador usa como una pieza que sabe
que puede servir para armar “El nuevo producto –su arquitectura- del que se
deriva una nueva ley”.
La contribución de Agustín Hernández a la arquitectura actual ha sido romper
con aquellos espacios penumbrosos levantando en campo abierto sus formas
solares, como flores en el desierto, anticipándose a lo que habrán de ser las
bases para una nueva cultura mexicana.
Taludes, grecas y cruces prehispánicas; arcos conventuales; triángulos,
cuadrados, círculos cobran nueva vida en barro, acero, concreto, aluminio.
“La arquitectura no es una construcción más. Al dar el salto cualitativo se eleva
al nivel de arte.”
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TALLER DE ARQUITECTURA.
(1972-1975)
Un deseo de respetar la naturaleza circundante y el condicionante de una
pendiente de cuarenta y cinco grados en el terreno, auspiciaron una solución
respetuosa que se integra en el entorno. Así, se opto por una forma inspirada en
el desarrollo de los árboles, como un ejemplo de que el conocimiento de las
estructuras naturales puede proporcionar claves para nuevas soluciones que
apoyen a la creatividad formal.
En éste caso, el diseño estructural presenta un sistema claramente visible, con
un fuste o tronco cimentado por anclaje a manera de raíces y un coronamiento
o follaje conformado por cuatro volúmenes poliédricos. Estos volúmenes
ofrecen sus caras en un ángulo de sesenta grados, siguiendo tanto las
estructuras tetraédricas orgánicas como la forma que toma el hormigón al
aglutinarse; así mismo se debe señalar sobre su comportamiento, que dos de
ellos se encuentran a compresión, mientras que los dos restantes trabajan a
tensión sostenidos por seis cables cada uno cuyas terminales fueron enfatizadas.
Además, se adoptó una construcción a base de hormigón aparente con
agregados de mármol, cuyos acabados subrayan con el martelinado la
fachadas a compresión y con el pulido las que están a tensión. Tanto la
cimentación como el punte de acceso que sirve para restringir el
desplazamiento de la edificación, se escogieron por sus cualidades antisísmicas,
a la vez que permiten la nitidez y el impacto formal.
Atrás e la forma está el fondo, está es la estructura, con sus conexiones
estructurales, que da la organización de los cuatro módulos. Se cruzan y dan
una forma organizada en sus volúmenes y sus espacios interiores.
Éstos, responden a la agresividad de los cuerpos exteriores de reminiscencias
prehispánicas, logrando un ambiente de trabajo estimulante a la vez que una
interdependencia funcional.
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ESCUELA DE BALLET FOLCLÓRICO DE MÉXICO
(1965-1968)
La fuerza formal edificio se basa en la propuesta de un volumen claramente
diferenciado de su entorno y desligado delas colindancias para formar así una
unidad arquitectónica. Por otra parte, se propuso que la concepción del
proyecto se realizara de manera global contemplando simultáneamente lo
funcional, lo estructural y lo estético, buscando una armonía entre la totalidad,
las partes y los detalles de obra.
Asimismo, se pretendió manifestar las características dinámicas del destino del
edificio como escuela de ballet, enfatizando el sustento autóctono del mismo.
De esta manera, el movimiento de inspiración prehispánica fue el
condicionante de diseño; el movimiento que surge del caos y se transforma
hasta llegar al orden, con espacios que se abren y se cierran dosificando
rítmicamente el impacto estético. Se logra de éste modo una concepción
volumétrica que nos sugiere la de una escultura habitable. El proyecto se
solucionó a base medios niveles que se agrupan en las tres áreas de actividad
principales, espectáculos, administración y docencia. Un muro, a manera de
estela, resguarda el ingreso al vestíbulo que permite el acceso a la sala de
espectáculos; ésta se localizó en el piso inferior y cuenta con butacas realizadas
de manera integral. Un patio de distribución, colocado sobre el teatro,
conduce por una parte a las oficinas y a la dirección, y por la otra a los amplios
salones de clases. Tanto por sus muros inclinados que se abren hacia el techo,
como por el ingenioso vitral que lo ilumina, el patio se ha convertido en el
núcleo vital del edificio. La dignidad del inmueble se ve subrayada por la
funcionalidad de los espacios, la fluidez de las circulaciones y el empleo de
mármol travertino en los acabados.
Estructura de block que no sale de sus límites espaciales, elementos cúbicos que
se suman, se entrelazan, girando en sí mismos para volver a nacer. Los muros en
talud tienen la propiedad de no tener rebotes de sonido en su espacio interior.
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CASA AMALIA HERNÁNDEZ
(1968-1970)
El proyecto arquitectónico contempló las emociones dinámicas de la famosa
bailarina y coreógrafa, a quién estaba destinado, estudiando las impresiones
que transmiten ciertas formas y espacios. Por otra parte, es preciso destacar el
sitio en que se ubica la edificación, donde la inclinación del terreno y su
magnífica vista propiciaron la resultante construida. Así es comprensible que en
la fachada hacia el jardín predomine el cristal y que su estructura inclinada
favorezca las perspectivas hacia Ciudad de México. En cuanto la fachada
hacia la calle, se presenta casi totalmente cerrada por una bóveda que visual y
constructivamente sirve de tensor, equilibrando el edificio. El diseño se basó en
el empleo de un módulo prismático triangular, en el cual se generan o se
circunscriben bóvedas tanto de los entrepisos como de las envolventes
generales.
Los espacios interiores presentan un espacio rítmico y una fluidez notables que
van acordes con la personalidad de la propietaria; además, las techumbres
curvas y lo diversos elementos constructivos coadyuvan a enfatizar un carácter
con reminiscencias dela arquitectura conventual mexicana del siglo XVI. Los
acabados y detalles se resolvieron cuidadosamente para integrarse al espíritu
general, con propuestas novedosas dentro de la iluminación; en especial el
empleo del ónice, con una cálida gama luminosa, ya sea en una ranura entre
la intersección de dos bóvedas o en amplias ventanas circulares.
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CENTRO HOSPITALARIO “VILLA OBREGÓN”
(1973-1976)
Localizado al sur de la Ciudad de México, el Centro Hospitalario se realizó para
el Instituto Mexicano del Seguro Social, siguiendo las normas y métodos de
planificación de ésta importante institución. Del mismo modo el proyecto y la
construcción se realizaron con las técnicas de medicina aplicada mas
avanzada, procurando por una parte condiciones optimas de funcionamiento
y por la otra un alto índice de comodidad tanto para los pacientes como para
el personal de servicio. Con una capacidad para cien mil usuarios, l centro de
salud consta de dos entidades: un hospital y una clínica. En este caso, la unidad
del conjunto se logro al utilizar el mismo sistema constructivo para todos los
edificios, a base de una estructura de hormigón armado, y con una uniformidad
exterior apoyada en la aplicación de precolados de hormigón aparente.
La forma irregular del predio sobre el que se asientan los inmuebles se
aprovecho para que el acceso presentara una forma cóncava, que da
físicamente una impresión de acogida al usuario. Ésta condición permitió
asimismo la individualización de las diversas funciones del nosocomio.
El hospital se desarrolló en tres cuerpos, donde destaca la torre de
hospitalización que tiene la particularidad de tener desplazada la doble crujía,
logrando así una iluminación directa en toda la zona de encamados. A manera
de contrapunto, un volumen semicircular alberga el auditorio, mostrando, por
su forma, la diferenciación de funciones. Por su parte, la clínica ocupa dos
construcciones, -la consulta externa y la hospitalización-, que se ligan por una
serie de servicios complementarios.
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Proyecto donde se aplicaron las normas de funcionalidad, criterios, dimensiones
y materiales para el servicio óptimo a la comunidad de derechohabientes. Dos
hospitales: una clínica hospital (Ch-Tl) con 130 camas y 39 consultorios y un
hospital de gineco-obstetricia (G-02) con 305 camas y 24 consultorios.
El conjunto arquitectónico forma una unidad volumétrica que integra las
diferentes funciones de hospitalización, investigación y docencia. El área de
consulta externa abraza el espacio urbano siguiendo el alineamiento con la
cale, junto con los accesos para el público y las rampas que los comunican.
Circulación diferenciada para los pacientes internos y externos, así como para
los médicos. La localización de los archivos clínicos es centralizada. El hospital
de gineco-obstetricia ha sido planeado para fomentar la atención integral, la
investigación clínica, fortalecer la educación médica continua y desarrollar un
centro normativo.
La planta que contiene los servicios de parto: salas de expulsión, salas de
cirugía, recuperación, rayos X y laboratorios, así como terapia intensiva, brinda
condiciones óptimas de operación, permite un mejor flujo del personal médico,
pacientes e insumos que facilita una prestación eficiente de los servicios; con
circulaciones claras y liga de interservicios estratégicamente localizados.
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HEROÍCO COLEGIO MILITAR
(1974-1976)
La tesis fundamental del proyecto fue la de conservar las raíces culturales de
México, modificando sus rasgos en función de la época actual y de su
proyección al futuro. De este modo, el conjunto se inspira en los centros
ceremoniales prehispánicos, conjugando los espacios abiertos con los
construidos en busca de proporciones monumentales. Asimismo ofrece una
voluntad de revitalizar elementos arquitectónicos del pasado, utilizando
terrazas, escalinatas y taludes, así como el mascaron del dios maya Chaac
transformado en la fachada de un edificio. La traza del complejo urbano se
estructura dentro de una concepción antropomórfica, apoyándose en el cerro
del Telpochcalli (casa de los guerreros jóvenes del pueblo) donde se erige el
edificio de gobierno; éste constituye la cabeza que domina la enorme plaza de
maniobras. Del mismo modo, las extremidades superiores se conforman por los
dormitorios y el área de docencia que confluyen el cuerpo integrado por el
comedor monumental y la zona de cocinas y servicios. En la extremidad inferior
se localizan las instalaciones de educación física, complementados por
elementos deportivos externos.
El conjunto se enriquece con una serie de construcciones donde destacan el
volumen piramidal del depósito de armas y la singular estructura de la capilla
ecuménica. También deben señalarse las caballerizas concéntricas que se
diseñaron para facilitar y agilizar su funcionamiento. Así, a pesar de la amplitud
del proyecto y la diversidad de sus espacios y requerimientos, se logró una
imagen de conjunto que se basa tanto en la coherencia volumétrica como en
la unidad de acabados a base de concreto aparente.
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Estructura donde el movimiento de cadetes en formación fue determinante
para las circulaciones. Una vialidad periférica permite al público visitante no
interrumpir las actividades docentes. Azoteas y sus ventanas claustrales son el
rondín de vigilancia.
Delimitar una gran plaza no sólo se logra con la continuidad estática de las
fachadas, sino con la voluntad dinámica que se obtiene con el talud.
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CASA ÁLVAREZ
(1974-1976)
El proyecto de éste hábitat se apoya en una decisión de transformar el espacio
euclidiano ortogonal, fijo y constante, en otro cambiante y dinámico inspirado
en las formaciones orgánicas; además es fundamental el empleo de los muros
curvos cuya dualidad, basada en lo cóncavo y lo convexo, ofrece las
resultantes emotivas de la acogida y el rechazo. Así, el diseño de las plantas
constructivas se apoya en módulos circulares organizados en triangulaciones a
sesenta grados, como los crecimientos de la naturaleza, para lograr un orden
fluido y acompasado.
LA residencia se desarrolla a partir del núcleo formado por un jardín interior, que
se plantea como un pulmón psicobiológico, para acoger al usuario dentro de
un ámbito exuberante y luminoso. El espacio exterior, ocupado por la alberca,
genera con su traza un circulo encristalado donde convergen las áreas de
recepción y privadas; éstas gozan de la vista que propicia el desnivel del
terreno, a través de un ventanal continuo, sin soportes ni herrajes. Como
corolario, se recurrió a diversas soluciones de iluminación cenital, de acuerdo
con las necesidades funcionales de las partes y del conjunto.
A manera de contrapunto con los interiores acogedores y sedantes, abiertos
tan sólo hacia el jardín y el paisaje circundante, los exteriores se presentan
vigorosos y casi agresivos. Asimismo, el movimiento ondulante de la edificación
se enfatiza al emplear “sillares” precolados, que se colocaron en bandas
horizontales para marcar un ritmo que destaca en los volúmenes cerrados. Se
responde así la voluntad de lograr una obra orgánica con una transformación
visual constante.
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CASA HAMMEKEN
(1980-1982)
La edificación se encuentra en Cuernavaca, cuya vegetación exuberante sirve
de marco para el solaz y el esparcimiento, con un proyecto basado en las
actividades específicas de ese sitio.
La construcción se situó al final de un esmerado jardín, para aprovechar al
máximo las áreas verdes; del mismo modo, su volumetría simple buscó
integrarse en el entorno. Se trata de un cuerpo compacto formado por módulos
en forma de cubos, agrupados en pares, y que se abren en dos de sus lados por
un amplio círculo que hace las veces de ventana. Esta superposición de las
aperturas circulares permite que la visión pueda cruzar a través de la vivienda,
hasta rematar con el muro posterior que, recubierto con enredaderas, opera
como telón de fondo. El ritmo exterior de los cubos se ve interrumpido en dos
ocasiones por un espacio que corresponde a los ingresos, principal y de servicio.
El diseño interior se genera a partir de un patio de reminiscencias
mediterráneas, que funciona como espacio distribuidor gracias a la
generosidad del clima local. Tanto la estancia como el comedor gozan de
doble altura, cuyos vanos circulares crean una unión compartimentada del
espacio. Merecen especial atención las cubiertas del comedor y del garaje, la
primera en forma de cúpula que sigue la proporción de las aperturas, mientras
que la segunda se conforma como una bóveda de cañón generada por el
mismo elemento circular. El todo se complementa con acabados de gran
sobriedad donde predomina la serenidad del color blanco.
Conjugación de muros ahuecados que unen el adentro y el afuera. Perfilan la
circunferencia los anillos precolados. Una abertura en el muro, agujeros que
dan luz al espacio habitable.
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CENTRO DE MEDITACIÓN
(1984-1985 Y 1989)
La interacción del circulo y del cuadrado, en especial dentro de las mandalas,
ofrece una serie de simbolismos que en esta ocasión se relacionan con el
destino mismo del edificio; su nexo principal es con la cultura indú, puesto que
esta edificación está abocada a la práctica del yoga, con espacios internos
que responden a los ámbitos de iniciación y práctica de esta disciplina. El
resultado formal de un sugestivo volumen escultórico se basa en la intersección
de formas geométricas simples que logran una poderosa relación. Así, sus
proporciones monumentales se integran en la naturaleza del entorno, gracias a
su silueta y a una jardinería que propicia un ambiente mágico.
El atractivo principal de esta estructura radica en sus espacios interiores y en las
emociones que suscitan. La planta baja se transforma en una amplia
habitación sutilmente iluminada por medio de aperturas translúcidas en forma
de T invertidas, mientras que el gran salón superior esta profusamente iluminado
por ventanales que, como dos enormes ojos, contemplan el imponente paisaje
circundante; la escalera que los conecta, con el doble significado de elevación
física y mental, ofrece, por su diseño, una cadencia ceremonial. El sistema
constructivo de gran sencillez permite el empleo de ladrillos blancos, dejados
aparentes, a la vez que la cubierta del gran círculo central se logra con troncos
rodados, protegidos por placas de ónice.
El ambiente propicio para las prácticas espirituales se complemento con la
realización, algunos años después, de un grupo de cuatro pequeñas casas de
retiro, éstas ofrecen al usuario un espacio privado para sus funciones vitales,
conservando el ambiente místico del conjunto y favoreciendo, con su
funcionalidad, el desarrollo de la comunidad.
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CASA DE ADOBE
(1986)
La decisión de emplear cierto material, como en éste caso el adobe, influye
directamente en el concepto del diseño. Efectivamente, sus cualidades
ambientales y térmicas contribuyen al carácter doméstico del proyecto, así
como su bajo costo permitiría aprovechar, multiplicándola, esta propuesta; sin
embargo, sus limitantes estructurales alejan a esta obra del carácter escultórico
del autor, conservando tan solo una rigurosa geometría en el dibujo de las
plantas.
Se trata de una pequeña casa de vacaciones en las inmediaciones de
Zacoalpan, Morelos, que, en tan solo ciento veinte metros cuadrados, ofrece las
instalaciones necesarias para su destino. La vivienda se desarrolla en torno a un
imponente patio de inspiración mediterránea, cuyo espacio central funciona
como distribuidor entre las diversas funciones de los cuatro módulos que lo
circundan. Éste, por ser de mayor altura, favorece una adecuada ventilación, a
la vez que contribuye a una interesante iluminación interna, de rigen cenital,
que contrarresta la limitación de las reducidas aperturas laterales. La casa se
concibió como una unidad completa, pero puede realizarse en etapas
sucesivas o ampliarse en el futuro, de acuerdo con las necesidades del usuario;
esta facilidad se deriva tanto de la sencillez de los sistemas constructivos como
de la idéntica dimensión de las habitaciones, que permite un rápido
intercambio de funciones. Finalmente cabe agregar una indicación acerca del
adobe que, a la vez que se integra en el paisaje campestre, incrementa en el
interior la sensación de intimidad y auspicia la tendencia rústica de la
decoración.
Cuatro jacales, crecimiento en etapas, con sus muros contenedores de servicios
alrededor del patio central. Tradición vernácula del uso orgánico del barro.
Muros de carga; espacios que cumplen con la escala constructiva.
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CASA NECKELMAN
Es un hábitat ecológico que se integra al entorno ya que en su azotea posee
una capa vegetal. Casa con raíces subterráneas, de paredes silenciosas
protegida del deterioro y del temblor cuando la tierra la abraza. Del nautilus
nace el concepto estructural, logarítmica espacial, símbolo del crecimiento
orgánico, forma del continuo movimiento.
Diseño con la más sencilla forma de la naturaleza.
Su vórtice, comunicación del arriba al abajo, avanzar sin dejar espacios
perdidos, el camino más corto en el recorrido.
El atrium envuelve el ambiente con luz y calor, centro donde convergen todos
los espacios que evocan la intimidad de la cueva.
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CASA BETECH
(1980)
Cuatro columnas habitables sostienen la losa y cúpula que giran alrededor de
su núcleo orbital.
Anillos que abrazan el espacio como a su propia sombra y cierran el circulo de
la intimidad. Domo, oquedad transparente, que comunica lo de adentro y lo
de afuera.
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LA CASA EN EL AIRE
(1989-1991)
La localización de ésta residencia al oriente de la Ciudad de México, en una
zona de fuertes desniveles, fue determinante en el concepto de su diseño
estructural. Los principios en que se basa provienen por una parte del empleo
del círculo y del cuadrado, que circunscritos tienen una larga tradición cultural,
y por la otra del terreno de acentuada pendiente, en el remate de una amplia
avenida.
La tónica del proyecto busca realizar una estructura volada que permita
incrementar las vistas, a la vez que dejar el sitio libre de muro de contención. En
este caso el elemento de sostén está conformado por dos enormes pilones, con
una apertura circular, por la que para el cuerpo prismático de la vivienda.
Asimismo, el volumen romboidal marca en la fachada los ejes horizontales, por
lo que el nivel más amplio es el de la recepción y el más angosto el de los
servicios, con las recámaras en los niveles intermedios. Además la casa consta
de estacionamiento exterior para automóviles y de una cava localizada dentro
de los muros de carga, y se complementa con una alberca situada en un jardín
escalonado al que cruza una cascada de agua que se origina en la edificación
superior.
La estructura, basada en un módulo de 1.15 metros, se realizó a base de dos
sostenes en concreto reforzado que trabajan a compresión; por su parte, el
voladizo está constituido por una armadura de marcos metálicos prefabricados,
atornillados a cuatro vigas maestras que lo sostienen. Así, las seis fachadas
reflejan al espacio interior sin enmascararlo, donde ventanas, tragaluces,
instalaciones y acabados toman un papel preponderante para formar un todo
plástico en espacios insólitos.
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En el vacío del uso del suelo, proyecta su forma en el aire sin ambiciones de
adueñarse del entorno, es determinante en el contexto urbano. Soporte vertical
y penetración horizontal, cantiliver en un desplazamiento aéreo. Crucero de
acero y concreto, equilibrio en el espacio de horizontal y vertical en violento
choque visual. Casco de nave que parte del nivel cero de la calle hacia la
quilla, utiliza el espacio en forma en forma y espacio decrecientes hasta el
vértice que contiene el ducto de funciones vitales.
Superestructura tridimensional que impone disciplina y forma funcional. Ejes de
simetría, lo que es abajo es arriba, lo que es derecha es izquierda.
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CONJUNTO CORPORATIVO CALAKMUL
(1994)
Es un edificio destinado a oficinas corporativas, situado en Santa Fe, al poniente
de la Ciudad de México; aquí se siguieron los estrictos alineamientos urbanos,
sin perder por ello las cualidades creativas que caracterizan a su autor quien, a
la vez que ofrece un funcional sitio de trabajo, crea un espacio esférico virtual
con los reflejos que provoca la fachada.
Tiene una orientación a los cuatro puntos cardinales.
Espacios abiertos donde la avenida se integra a la plaza, el hombre circula
libremente al dejar el vehículo en un nivel inferior.
El cubo con nueve niveles de oficinas, un núcleo centralizado de circulaciones
verticales y servicios de gran flexibilidad para su subdivisión y mínima circulación
a su alrededor.
Salen las vigas de acero hacia los cuatro muros contenedores, elementos
unificadores que entregan los esfuerzos de empuje de temblor y viento a los
cimientos.
Aíslan los muros el ruido exterior, protegen del asoleamiento.
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Sólo cuatro ventanas circulares enmarca nuestra visión.
El pent-house tiene cubierta: un domo que aloja el cuarto de máquinas de los
elevadores y las manejadoras de aire acondicionado. Éste casquete esférico
da continuidad óptica la reflejo oquedades sobre el cristal espejo
tridimensional.
Tres pirámides plegadas en una, caras cerradas y abiertas al oriente-poniente,
al norte-sur, cobija un espacio comercial.
Un ducto peatonal da acceso a los dos vestíbulos. Mayor control de seguridad.
Plazas escalinatas, plataformas, se integran en una unidad arquitectónica.
Un máximo rendimiento del uso del espacio comercial, 93% del área construída.
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PROYECTOS
Fábricas
Hermetik- San Francisco, 100
C.A.S.A.- Col. Industrial Vallejo
Gilvert Frigotherm
Edificios diversos
Banco de Crédito Agrícola e Industrial del Norte
Asociación de Industriales del Estado de México, A.C.
Pabellón de México, Osaka 70, Japón
Escuela y Teatro del Ballet Folclórico de México
Universidad Nacional Autónoma de Sinaloa
Automotriz General Motors Churubusco y Universidad
Conjunto habitacional Villa Olímpica
Conjunto hospitalario del I.M.S.S., Pedregal San Ángel
Club Deportivo Churubusco
Inmobiliaria Praxis, S.A.
Heroico Colegio Militar
Centro de Meditación, Cuernavaca Morelos
Taller de Arquitectura, AHN
Cementerio Renacimiento, Huixquilucan, México
Conjunto habitacional D.O., México
Obras realizadas
Casas habitación varias
Colorines, 140
Cañada, 146
Picacho, 633
Colegio, 120
Brisa, 225
Agua, 121
Montañas Calizas, 430
Cubiletes, 11
Cráter, 161
Presa Pabellón, 11
Av. 1, 20
Av. Universidad, 1874
Bosque de Olivos, 123
Rinconada Santa Teresa, 62
Bosque de Perales, 123
Valle Verde, 64
Platón, 429
Platón, 430
Platón, 433
Platón, 434
Platón, 439
Cráter, 56
Arequipa, 115
Montañas Calizas, 440
Sierra Paracaima, 265
Sierra Amatepec, 212
Prado Sur, 635
Paseo de la Reforma, 2570
Tensión, 352
Providencia, 1025
23
Camelia, 222
Olivo, 72
Texas, 43
Lafontaine, 225
Sierra Gorda, 415
Aguascalientes, 811- Tijuana
Iglesia, 300
Paseo de la Reforma, 1865
Paseo del Pedregal, 777
Cafetos, Lote 27
Sauces, 312
Acueducto, 10
Encinos, 169
Bosque de Perales, 124
Bosque de Magnolias, 164
Bosque de Guanábanos, 74
Edificios departamentales y oficinas
Hegel, 343
Lope de Vega, 337
Condominio Pascal, 402
Pascal, 408
Av. Insurgentes, 1569
Praga, 56
Misisipi, 90
Arizona, 18
Dakota, 394
Hamburgo, 97
Tokio, 104
Condominio Lope de Vega, 320
Concursos y proyectos
Palacio de los Deportes, México, D.F.
Conjunto hospitalario I.M.S.S., Cuernavaca Morelos, México
CICM Colegio de Ingenieros Civiles de México, D.F.
Símbolo Cuautitlan Izcalli, Estado de México
Centro cultural Alfa, Monterrey, Nuevo León, México
Conjunto urbano “Plaza Tabasco”, Villahermosa, Tabasco, México
Fábrica Dom, Koln, Alemania
Ópera de Paris, Francia
Aeropuerto Internacional de México
Conjunto Coronado
Metro “2000”, Los Ángeles, CA, EUA
Casa Careyes
Faro Cancún
Casa Solís, Lomas de Bellavista, México
Quadrivium Habitat for World Architecture, Florida, EUA
Centro Cívico Cuautitlan Izcalli, estado de México, México
Edificio Sofimex, S.A., México, D.F.
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CONCLUSIONES
Al hacer una visión general a la arquitectura de Agustín Hernández
encontramos algunos aspectos interesentes en su estilo, tales como que,
mientras en la actualidad la arquitectura tiende a la busca de nuevas formas,
tendencia llamada deconstructivismo, Agustín sigue basándose en las formas
básicas de la geometría, y al combinarlas, crea un estilo propio.
Llama también la atención el uso de motivos prehispánicos en mas de una de
sus obras, los cuales los combina perfectamente con dichas formas
geométricas, y crea un nuevo elemento, con conceptos de modernidad, pero
respetando la esencia de cada forma que usa como inspiración.
También es muy notable el uso de colores sobrios, respetando en algunos casos
el color natural de los materiales y combinándolos a la perfección.
Y su uso experimental de las estructuras, retando a las viejas tendencias,
representando en muchas obras, nuevos retos para la construcción , y no sólo a
nivel nacional, sino que es un digno exponente a nivel mudial.
A mi gusto personal me identifico mucho con éste tipo de arquitectura, formal,
simétrica; ya que pienso que el uso de dichas formas aparte de dar a una
unidad al proyecto, tienen historia, ya que han sido utilizadas por muchas
culturas desde el comienzo en que comenzó a desarrollarse éste arte: la
arquitectura.
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BIBLIOGRAFÍA
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AGUSTÍN HERNÁNDEZ. Louise Noelle Mereles. Ediciones G. Gili. España,
1995. 72 p.

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. ARQUITECTO. Graciela García Bringas. Editorial
LIMUSA. México, 1998. 288 p.

AGUSTÍN HERNÁNDEZ. ARQUITECTURA Y PENSAMIENTO. Louise Noelle.
UNAM. 2a. Ed. México, 1988. 141 p.
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