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EL CANTAR DE MÍO CID Y ELAMADÍS DE GAVIA: UN ESTUDIO DE LOS ACTOS DE HABlA CORTESES* Maríela E Rígano Umvers1dad Nacional del Sur l. INTRODUCCIÓN El propósito de este trabajo es realizar un primer acercamiento al estudio de los actos de habla corteses y su dinámica discursiva particular en el estilo cortés de los siglos XII a XVI, tal como aparece reflejado en dos obras representativas de ese período: el Cantar de Mio Cid, texto de carácter marcadamente feudal, y el Amadís de Gau/a, que desarrolla su acción en un ámbito de índole cortesana. Observaremos también las fórmulas de tratamiento, el léxico y los elementos paralingüísticos que se emplean para manifestar cortesía verbal. El llamado "estilo cortés" 1 , que connota a la vez cortesía y afecto en el trato, tiene sus raíces, según Carey Mclntosh (1986), en las relaciones y vínculos sociales que se gestaron durante la etapa feudal en Europa occidental. El feudalismo desapareció aproximadamente en el siglo XIII, pero las relaciones que se modelaron bajo este sistema de fuerte dependencia personal, perduraron: According to Marc Bloch ... , the vassal-to-lord relationship spread throug feudal society into groups for which extreme obedience and fealty were not inherently necessary: children became vassals to their parents in the eyes of the law. lovers 1657 were vassals lo lheir ladies, men lo God (hence lhe cuslom of praying wilh folded hands, after a rite of homage where lhe lord lakes lhe hands of his vassal in his.) (Mclnlosh, 1986 72) Este sistema de modales que los cortesanos desarrollaron a finales de la Edad Media para diferenciarse del pueblo común, se manifiesta particularmente a nivel lingüístico a través de un léxico y una dinámica discursiva peculiar. La llamada "prosa gentil-cortés" (Mclntosh, 1986) toma términos del vocabulario específico de la corte y los emplea para manifestar cortesía. para crear elegancia verbal más allá de su empleo en el ámbito de la corte o en el trato con alguna persona noble o de la realeza. Dado que algunas de estas formas y manifestaciones han llegado hasta la interacción lingüística actual. consideramos interesante realizar un estudio de los actos de habla corteses en dos obras que pertenecen al período de formación y desarrollo de este estilo cortés. Los datos recogidos han sido organizados atendiendo a tres ejes en los que se manifiesta particularmente la cortesía: eje vasallo-señor, eje amor-cortesía, eje amistad-cortesía. Por razones de extensión, hemos decidido centrar nuestro análisis en el eje amor-cortesía, circunscribiendo la cuestión dentro de los actos de habla expresivos y, dentro de los mismos, en el agradecimiento (Haverkate, 1994). En ciertos casos, los resultados obtenidos dentro de este eje serán comparados con el funcionamiento de las distintas categorías en el eje vasallo-señor, pues esto nos permitirá advertir de qué forma el comportamiento discursivo forjado dentro de este vínculo se extiende hacia otro tipo de relaciones sociales. 2 Respecto del tipo de fuentes empleadas -obras literarias-, James Sullivan señala que la literatura puede constituir, con un cuidadoso escrutinio, una fuente legítima de entrada a situaciones de lengua e historias lingüísticas inaccesibles de otra forma. (Sullivan, 1980: 195). Por otra parte, algunos investigadores tales como Paul Friederich, María Beatriz Fontanella de Weinberg y Elizabeth M. Rigatuso, entre otros, han empleado fuentes literarias en investigaciones lingüísticas de este tipo. La investigación se enmarca dentro de los lineamientos de la sociolingüística histórica y, en el análisis del material, se emplea, siempre que este lo permita, la metodología propuesta por la etnografía del habla (v. Rigatuso, 1986 y 1992). Cabe aclarar que hemos tenido en cuenta las dimensiones de poder y solidaridad 3 , pues cumplen un importante papel en la dinámica de la interacción social (Brown y Gilman, 1960). 1658 2. ANÁLISIS 2.1. EL CA.lVTAR DE "liÍO CID Los episodios de cortesía amorosa en el Cantar... son escasos. pues la historia que narra gira en torno a la fidelidad. la valentía y la sumisión del vasallo al señor. Aún así, es posible encontrar algunas escenas corteses. donde, si bien existe cierto refinamiento en el trato con la mujer, no tienen, en esta obra, una posición privilegiada tal como ocurre en el Amadís ... , según se verá. EL AGRADECIMIENTO Los actos de habla expresivos son los actos de habla corteses que más se destacan en el Cantar... , entre los cuales, el saludo y el agradecimiento son los de mayor frecuencia de aparición. Respecto del agradecimiento, Hen Haverkate señala: El acto de "agradecer» es un acto expresivo reactivo cuya realización queda determinada por un acto previamente efectuado por el interlocutor. El efecto de este acto, que puede ser verbal o no verbal. redunda en beneficio del hablante que da las gracias. De esta caracterización cabe deducir que "agradecer» es un acto de habla que sirve a la finalidad de restablecer el equilibrio de la relación costebeneficio• entre hablante y oyente, lo cual equivale a afirmar que las fórmulas de agradecimiento compensan simbólicamente el coste invertido por el oyente en beneficio del hablante (1994:93). El agradecimiento es uno de los actos de habla que manifiesta acentuadamente la cortesía. En el Cantar... , siempre que el Cid comunica a las mujeres de su casa -que, por lo general, aparecen en grupo- alguna decisión que las afecta directamente y que, además, las beneficia y las honra, estas agradecen expresivamente, tal como observamos en los ejemplos que citamos a continuación. Contexto: Ximena y las hijas agradecen al Cid el matrimonio que ha concretado para ellas, y dicen: 1659 -¡Grado al Criador e a vós, Cid, barba vellida! Todo lo que vos feches non serán menguadas -¡ Cuando vós nos casáredes es de buena guisa. en todos nuestros días.bien seremos ricas'.-" (233) En este ejemplo, el agradecimiento se manifiesta tanto a través del verbo (grado) y la fórmula de tratamiento (Cid, barba vellida), como así también. por la manifestación que Ximena y las hijas hacen respecto de la confianza que tienen todas en la capacidad del Cid para actuar en su provecho. Con relación a la expresión Grado al Criador 5 • es necesario destacar que en la Edad Media se sentía muy fuertemente el vínculo existente entre la iglesia y la tarea desarrollada por los caballeros feudales(v. al respecto Le Goff, J.; 1965). Aunque el Cantar... no destaca fundamentalmente los valores de la caballería cristiana, ni plantea lag u erra contra el moro que lleva adelante el Cid como una guerra santa, de todas formas, el factor religioso forma parte del contexto social que el texto describe. Es interesante señalar también que esta expresión dentro de este contexto suena muy cercana a la expresión actual Gracias a Dios o a su similar pero algo menos usada A Dios Gracias. El siguiente ejemplo ilustra también el acto de habla de agradecimiento: Contexto: El Campeador anuncia que desea casar y dotar a las dueñas que sirven a Ximena para que obtengan un matrimonio acorde a su jerarquía. Las mujeres agradecen. Levantáronse todas e besámnleJas maoos. (210) En este caso el elemento paralingüístico gestual expresa tanto el sometimiento de las damas a la voluntad del Cid, como la felicidad que tal decisión les acarrea. El agrado con que acatan la decisión de su señor, se pone de manifiesto en el hecho de que el Cantar... describa la acción de levantarse y besarle las manos como una acción conjunta (Levantáronse todas ... ), lo que da más fuerza y expresividad al acto. En el ejemplo que sigue, ante el ofrecimiento del Cid de honrar a las mujeres de su señorío, estas recurren nuevamente al agradecimiento: Contexto: El Cid promete a las mujeres de su señorío honrarlas y aumentar su jerarquía social. Ximena, sus hijas y las dueñas se lo agradecen. 1660 delante! Campeador los inoJOS fincaron: -¡Somos en vuestra merced e bivades muchos años'- (21 O) En este ejemplo, la expresión formada por el verbo ser con la frase léxica en vuestra merced y el gesto (arrodillarse), indican nuevamente la sumisión y humildad con que se dirigen las mujeres al Campeador. El concepto de merced(= favor, =gracia), propio del léxico de la cortesía, es muy importante en este contexto, puesto que indica una jerarquía social asimétrica entre quien la emplea y quien la recibe (v.Rígano, 1997). Por esto mismo, las mujeres, que utilizan esta frase (estar a vuestra merced), subrayan la expresión de humildad al mismo tiempo que responden cortésmente a la iniciativa del Campeador de honrarlas y ennoblecerlas. 2.2. Ao.\lADÍS DE GAULA Esta novela de caballería se desarrolla en un marco típicamente cortesano, y el texto destaca la fidelidad de Amadís tanto en su calidad de caballero como en su calidad de enamorado. Por otra parte, la novela es muy rica en expresiones de cortesía amorosa, puesto que la historia que la nutre es, precisamente, la relación de Oriana y Amadís. EL AGRADECIMIENTO Tal como ocurre en el Cantar... , los actos de habla expresivos que aparecen más destacadamente en el Amadís... son el agradecimiento, que es el de mayor frecuencia de aparición, y el saludo. En el Amadís... , el término señor o señora aparece, por lo general como núcleo de las fórmulas de tratamiento que se emplean en el ag radecimiento. Asimismo, estas formas de trato se dan acompañadas de un léxico que expresa claramente la deferencia y cortesía en el trato (merced, honra, loor, etc.). Los gestos también conforman una parte importante dentro del agradecimiento. Los siguientes ejemplos ilustran estos aspectos. Contexto: Oriana promete a Amadís solucionar la pelea entre él y su padre. Amadís, cuando esto oyó, besándole_Jasmanos_muchas v_ezes, le dixo: -Mi verdadera señora, ahunque fasta aquí de 1661 vos aya recebido muchas e grandes mercedes, por donde mi triste cora¡;;ón de la muerte a la vida tornado fue, esta por muy mayor contar se deve, según la gran diferencia que los casos de honra sobre los de deleites y plazeres tienen.(522) Podemos advertir que la forma de trato elegida por Amadís. el léxico y los elementos paralingüísticos se complementan, dando más fuerza al agradecimiento. El tratamiento elegido (mi verdadera señora). por el cual Amadís adopta metafóricamente 6 la posición del vasallo, manifiesta marcadamente la cortesía, y el gesto de besar repetidamente las manos indica la sumisión y fidelidad con que Amadís se entrega a Oriana. En el siguiente ejernplo, como en el anterior, el agradecimiento se expresa a través del empleo de un vocabulario típicamente cortés (vuestra gran bondad, vuestro loor) y se refuerza por medio de los gestos que acompañan los parlamentos de los personajes. Contexto: Amad i s rescata a la princesa Ori ana, con quien está casado en secreto. quien, con otras doncellas, era conducida a Italia contra su voluntad. Oriana y Mabilia. su prima, se lo agradecen. (816) ... Anadís fue hincar los inojos ante ella [=Oriana] por LebBsar las manos, mas ella Jo abra¡;;ó y tomóle por la manga de la lóriga, que toda era tinta de sangre de los enemigos. -i Ay, Amadís!- dixoella-,lumbre de todas las cuitadas, agora pare~e la vuestra gran bondad en aver hecho este socorro a mí y a estas infantas. que en tanta amargura y tribulación puestas éramos. Por todas las tierras del mundo será sabido y ensal¡;;ado vuestro loor. Mabilia Bstava de inoios ante él y teníale por la falda de la lóriga, que teniendo él los ojos en su señora no fa ha vía visto; mas como la vio, levantóla. y abra¡;;ándolaconmucho amor ... Como vemos, Amadís, adoptando el rol de vasallo ante Oriana, se arrodilla para besarle las manos y mostrarle, así, su sumisión. Pero Oriana, que le debe su libertad. no se lo permite y lo abraza. Esta es, también, una forma de manifestar cortesía. Esto mismo puede verse en el eje vasalloseñor; pues un gesto muy frecuente de cortesía de parte del señor al vasallo consiste en impedir que este le bese la mano retirándola (v.Ruiz Doménec, E.; 1984). 1662 Por otra parte, Oriana intenta balancear el coste invertido por Amadís en su rescate, mencionando la gloria que alcanzará con estas acciones. El acto de agradecer, como ya hemos dicho, se produce como reacción ante un acto verbal o no verbal realizado previamente por el interlocutor en beneficio de quien agradece. Por esto mismo, el agradecimiento es un acto de habla que sirve para restablecer el equilibrio de la relación costebeneficio entre hablante y oyente, puesto que las fórmulas de agradecimiento compensan simbólicamente el coste invertido por el oyente en beneficio del hablante (v. Haverkate, 1994). El agradecimiento puede también manifestarse a través de un acto de habla indirecto, tal como podemos observar en este ejemplo: Contexto: Oriana ha hecho público su matrimonio secreto con Amadís. Así, los conflictos entre Lisuarte. su padre, y Amadís tocan a su fin. -i O señora! ¿Con qué servicios puedo pagar la merced que me havéis hecho. en que por vuestra voluntad se han descubierto nuestros amores? Oriana dixo: -Señor, ya no es tiempo que por vos se me diga tanta cortesía, ni yo la reciba, que yo soy la que tengo de servir y seguir vuestra voluntad con aquella obediencia que ' mujer a su marido deve ... (1037) Deseamos destacar en el ejemplo anterior tanto el empleo de la fórmula de tratamiento señora, con la cual Amadís se dirige a Oriana, cuando ya se ha hecho público su matrimonio, como así también el uso del léxico específico de la cortesía: servicio, merced, obediencia. Por otra parte, Amadís, tal como corresponde al comportamiento de un buen vasallo, intenta agradecerla merced recibida de Orianacompensándola con otros servicios. Es importante recordar que quien realizaba u otorgaba merced era quien se encontraba en la posición jerárquica más alta, con lo cual advertimos nuevamente la postura de inferioridad, sumisión y vasallaje que adopta metafóricamente Amadís ante su amada. Este vasallaje metafórico se manifiesta lingüísticamente tanto en la fórmula de tratamiento señora y en el léxico cortés, tal como señaláramos, como así también en el empleo de este acto de habla expresivo, el agradecimiento. Por otra parte, la metaforización a través de la manifestación lingüística de este vínculo vasallático se pone en evidencia en las palabras de Oriana: ya no es tiempo que por vos se me diga tanta cortesía... 1663 El servicio, en el eje vasallo-señor. establece el tipo de relación que los liga y el grado de aprecio y estima en que el señor tiene a su vasallo. En el caso del vasallaje de amor, el buen servicio se asocia siempre con cuestiones de "plazer y deleite", tal como dice el propio Amadís (522). Por otra parte, conviene aclarar que la posición jerárquica superior de la mu¡er, tanto en la Edad Media como en el siglo de Oro, es sólo una metáfora que forma parte del rito cortés y esto se advierte claramente en la respuesta de Oriana. a la que ya hemos aludido, que es igualmente rica. puesto que define el comportamiento verbal de Amadís: cortesía. Por otra parte, señala que ese comportamiento ya no es adecuado, dado el vínculo matrimonial que los une públicamente. Ahora que las bodas son un hecho de conocimiento general, es ella la que debe adoptar la sumisión vasallática, ya que en el vínculo matrimonial la mujer ocupaba el rol social del vasallo. Por otra parte. Amad ísutiliza para agradecer el verbo pagar' pagar la merced' (=agradecer), que representa más adecuadamente el balance coste-beneficio que todo acto de agradecimiento intenta mantener. Este sentido del verbo se ha mantenido hasta la actualidad en frases estereotipadas como Dios se lo pague o en expresiones de 1tipo ¿Cómo voy a pagarte tantas molestias?. Vemos, entonces. que la fuerza del agradecimiento recae en el léxico, particularmente en el verbo, y los gestos que acompañan al acto de habla. 3. CONCLUSIÓN Considerando la formalidad, respeto y deferencia que rige las relaciones en el período considerado, resulta muy significativo que el agradecimiento sea uno de los actos de habla de ma yo r frecuencia de aparición, dado que su función es la de ofrecer al interlocutor una compensación verbal por algún beneficio realizado en favor del oyente. En lo que respecta al análisis del agradecimiento dentro del eje amorcortesía es importante indicar que la cortesía dispensada a la mujer en el Cantar... ocupa un lugar de menor importancia, pues la relación que destaca es la que existe entre el señor y su vasallo. Este es, por otro lado, el nudo de la historia. Por esto mismo, es importante señalar que el momento en que se escribe el texto coincide con el tiempo histórico en que comienzan a modelarse las formas corteses de trato a la mujer, sobre todo en la corte de los Capetas. En el análisis del Amadís ... , podemos observar una mayor elabora1664 ción de las formas de cortesía que se dispensan a la mujer. Podemos señalar, respecto de la manifestación de la cortesía en el trato, que el verbo cumple, dentro del agradecimiento en este texto, una función más destacada que en el Cantar.... Entre los verbos que se relacionan con el tratamiento cortés debemos destacar pedir merced y servir, que aparecen formando sistema con las formas léxicas que se emplean para agradecer, como por ejemplo pagar la merced. Por otra parte, este último verbo adquiere dentro del eje amor-cortesía un significado específico. Servir a una dama implica fidelidad, amor y un tipo de comportamiento social específico, que se define mediante el término cortesía. Este tipo de comportamiento, además, distingue al caballero del villano y se relaciona con una elección moral, puesto que la nobleza es hereditaria por nacimiento. pero la caballería cortés es un código moral que cada caballero elige seguir (v. Ruiz Doménec. E.; 1984). Notamos, también, respecto de lo que observáramos al realizar el análisis del Cantar... , un enriquecimiento en las estrategias que se utilizan en el Amadis ... para manifestar cortesía. Asimismo, podemos advertir que en ambas obras el trato cortés en el agradecimiento se expresa mediante la coocurrencia de elementos: las fórmulas de tratamiento, un léxico específico y los elementos paralingüísticos. NOTAS (•) Este trabajo se enmarca en un proyecto de Investigación más amplio sobre el "Análisis sociolingüístico del estilo cortés en el español (siglos XII-XVI)", desarrollado en el marco de sucesivas becas de Introducción a la Investigación para alumnos avanza· dos y de Iniciación a la Investigación para Graduados de la Secretaría General de Ciencia y Tecnologia, bajo la dirección de la Dra. Elizabeth M. Rigatuso. Esta investigación se integra, como antecedente de la cuestión, en el proyecto de Grupo de Investigación "Evolución histórica del español bonaerense", dirigido por la Dra. Elizabeth M. Rigatuso, subsidio Proyecto de Grupo de Investigación de la Secretaría General de Ciencia y Tecnología de la Universidad Nacional del Sur, y Proyecto de Estimulo a la Investigación (P.EJ.) 0464197 CONICET. Este último proyecto se integra. a su vez. en un proyecto internacional sobre la historia del español en América y en Canarias, organizado por la Asociación de Lingüística y Filología (ALFAL). con la coordinación de la Dra. Elena M. Rojas. 1. Según Carey Mclntosh este estilo cortés es el de las peticiones. la dependencia. la corte. las dedicatorias. el honor, el servicio, la amistad y la oración. Respecto de sus características definitorias, dice. ·A defrning characteristic of courtly-genteel prose is its teliance on a small number of 1665 abstract. almosttechn1cal terms denved from the soCial enwoment ofthe court. "( 1986 69) 2. Por otro lado, es necesano aclarar que este traba¡o es parte de una mvestigac1ón más amplia sobre los actos de habla corteses y no corteses-no descorteses. 3. La dimensión de poder expresa a través de la lengua diferencias entre los hablantes, tales como edad, posición social, sexo. rango y status entre otras. y determ1na una pauta de uso as1métnco (vos/usted) Por otra parte. la dimensión de solidandad expresa relaciones de poder semejantes y características soc1ales comunes. lo que determina una pauta de uso simétrico. Esta pauta de uso simétrico t1ene como resultado un uso simétrico que puede ser cercano (vos/ vos) o alejado (usted/usted). (Brown y Gilman.1960) 4. Respecto del análiSIS coste-beneficiO, Hen Haverkate señala que ·el hablante rac1onal busca un equílibno entre este coste verbal y beneficio Interactivo, gu1ándose tanto por su relación soc1al con elmterlocutorcomo por la índole de la situac1ón ccmumcativa • (1994:39) 5 Ve ase al respecto Beinhauer( 125 1968) qu1en señala que estas formas tanto en el saludo como en el agradecimiento 1nd1can la sum1s1ón a Dios. Corommas indica que el verbo grado proviene del latín tardío gratum. agradable. agradec1do. 6 Hablamos de vasallaje metafónco en este caso porque Amadis ha estado al servic1o de Onana. e 1ncluso de la reina. pero siempre en calidad de caballero. puesto que nunca ha realiZado el ¡uramento vasallático FUENTES Bffii..IOGRÁFICAS Cantar de Mio Cid. Edición de Alberto Montaner. Critica. Barcelona. 1993. Cantar de Mio Cid. Texto. gramática y vocabulario. Ed1c1ón de Ramón Menéndez Pida l. 3 vols. 1908-1911 Amadís de Gaula. Edictón de Victoria Cirlot y Enrique Ru1z Doménec, Planeta. Barcelona. 1991 Amadís de Gaula. Edición de Pascual de Gayangos. Biblioteca de Autores Españoles. vol XL, 1857.1925 BIBUOGRAFÍA AL TAMIRANO, Carlos y Beatriz Sarlo: Literatura/Sociedad, Hachette, Buenos Aires. 1983. BEINHAUER, Wemer: El Español Coloquial, Gredos. Madrid. 1968. BLOCH, Marc. La sociedad feudal. La formación de Jos vínculos de dependencia. Unión Tipográfica. Editorial Hispano Americana. México. 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