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¿ES LA IMAGEN UN LENGUAJE?
“… ACEPTAMOS EL VER COMO LO EXPERIMENTAMOS, SIN ESFUERZO.
EL PROCESO REQUIERE POCA ENERGÍA; LOS MECANISMOS
FISIOLÓGICOS SON AUTOMÁTICOS EN EL SISTEMA NERVIOSO…”
PERO ¿PODEMOS CREER REALMENTE QUE UNA IMAGEN ES SOLO
AQUELLO QUE A PRIMERA VISTA PARECE REPRESENTAR?
R. Magritte. La traición de las imágenes (Esto no es una pipa) 1928/29
LAS IMÁGENES SON
SUPERFICIES CON SIGNIFICADO
El significado de una imagen muestra la
síntesis de dos intenciones, a saber: la
que se manifiesta en la imagen y la del
contemplador.
EL CARÁCTER MÁGICO DE LAS IMÁGENES
“El espacio-tiempo propio de la imagen no es otra cosa que el mundo
de la magia, un mundo en que todo se repite y todo participa de un
contexto significativo. Ese mundo se distingue estructuralmente de la
linealidad histórica, en la que nada se repite y todo tiene causas y
acarrea consecuencias. Por ejemplo: en el mundo histórico el
amanecer es la causa del canto del gallo, mientras que en el mágico el
amanecer significa el canto del gallo y el canto del gallo significa el
amanecer. El significado de las imágenes es mágico.
El carácter mágico de las imágenes debe tenerse en cuenta a la
hora de descifrarlas. Es un error, pues, tratar de ver en las
imágenes sucesos congelados. En realidad, ellas sustituyen los
sucesos por situaciones y los traducen en escenas.”
SOBRE EL MUNDO “MÁGICO-SIMBÓLICO” DE LAS IMAGENES
LA IMAGEN TÉCNICA
“La imagen técnica es una imagen generada por aparatos. Como los
aparatos, por su parte, son productos de textos científicos aplicados las
imágenes técnicas vienen a ser productos indirectos de textos científicos.
Por un extraño motivo son difíciles de descifrar. Es verdad que
aparentemente no hace falta descifrarlas, porque su significado parece
reflejarse automáticamente a modo de huellas dactilares(…) Parecen
encontrarse en el mismo nivel de realidad que su significado. Por tanto, lo
que en ellas se ve no parecen ser símbolos que necesiten ser descifrados,
sino síntomas del mundo, a través de los cuales se reconoce, aunque
indirectamente, el mundo.
Este carácter supuestamente no simbólico, peri sí “objetivo” de las
imágenes técnicas lleva al contemplador a considerarlos no como
imágenes, sino como ventanas. Las cree como a sus propios ojos.
Consecuentemente, no se las critica como imágenes (en si mismas,
cómo se han generado), sino como cosmovisiones (el mundo que
representan); si es que se las critica.”
LA IMAGEN TÉCNICA
La falta de crítica de las imágenes técnicas debe resultar peligrosa en
una situación en la que las imágenes técnicas son omnipresentes.
Peligrosa porque la “objetividad” de las imágenes técnicas es un
engaño; pues no sólo son simbólicas, como todo tipo de imágenes,
sino que representan complejos simbólicos más abstractos que las
imágenes tradicionales.
En las imágenes tradicionales se reconoce fácilmente el carácter simbólico,
puesto que entre ellas y su significado se interpone una persona (por
ejemplo, un pintor). Para descifrar este tipo de imágenes es necesario
descodificar la codificación que se produjo “en la cabeza” del pintor. Sin
embargo en las imágenes técnicas la cosa no es tan clara.(…).Como la
codificación de las imágenes se desarrolla en el interior de una “caja
negra”, cualquier crítica de las imágenes técnicas debe destinarse a
esclarecer su vida interior. Mientras no dispongamos de tal crítica,
seguiremos siendo analfabetos en cuanto a las imágenes técnicas.
ICONICIDAD
… AL CONTRARIO QUE OTROS LENGUAJES LA IMAGEN DE
REPRODUCCIÓN MECÁNICA GUARDA TANTO PARECIDO CON LA
REALIDAD QUE DE FORMA INCONSCIENTE TENDEMOS A IDENTIFICAR
UNA CON OTRA.”
NIVEL DE ICONICIDAD. Designa el grado de parecido de la imagen con el
objeto que representa. El mayor grado de iconicidad lo dará la realidad
misma. Una película será más icónica que una fotografía, ésta más que una
pintura, una pintura “realista” lo será más que una pintura “abstracta” o un
logotipo…
LA PARTE POR EL TODO
Cuando tomamos una fotografía estamos seleccionando una imagen entre
una infinidad de imágenes posibles de una misma realidad.
¿PIENSAS QUE SE PODRÍA SELECCIONAR UNA PARTE DE LA IMAGEN
CON LA INTENCIÓN DE DECIR ALGO MÁS ALLÁ DE LA PURA
REPRESENTACIÓN DE LO “REAL”?
Fotografías tomadas desde un mismo lugar con
distintos formatos, encuadres y ópticas
LA PARTE POR EL TODO
La selección intencionada de una parcela de la realidad permite a los autores
decir algo más que una simple representación del rostro de Alfonso Guerra.
LA PARTE POR EL TODO
El contacto de Gorbachov con el pueblo ruso parece más cercano sin guardaespaldas
LA PARTE POR EL TODO
Con la iluminación y el maquillaje se puede conseguir una barata eliminación de
las arrugas. Los juegos de luz y color dibujan formas que fijan nuestra atención.
NIVELES DE LOS DATOS VISUALES
SIMBÓLICO
De símbolo: forma de exteriorizar un pensamiento o idea más o menos
abstracta, así como el signo al que se atribuye un significado convencional y
en cuya génesis se encuentra la semejanza, real o imaginada, con lo
significado. El símbolo es así el resultado o producto, y acaso causa, de
nuestra percepción del mundo, sin que por ello deba suponerse que
constituya una copia servil de la realidad.
REPRESENTACIONAL
Reconocimiento (nivel de iconicidad) de formas de nuestro entorno.
ABSTRACTO
Se refiere al análisis de los elementos concretos, objetivos, que aparecen en
la imagen en términos de lenguaje visual (formato, encuadre, punto de vista,
estructura de la composición, color, escala, etc.).
NIVELES DE LOS DATOS VISUALES
SIMBÓLICO. Es tan fuerte la carga simbólica
de la paloma blanca que nos olvidamos de la
posible incomodidad del modelo sobre el que
esta posada, que por cierto es negro. Su
expresión resulta sobria, teñida de una
contenida preocupación.
REPRESENTACIONAL. Veo un hombre negro
con una paloma posada sobre su cabeza.
ABSTRACTO. La toma en contrapicado tiende
a ensalzar el valor simbólico. La figura y la
paloma dibujan una línea curva ascendente.
La ropa del hombre es de un color (claro)
similar al de la paloma, contrastan con el color
oscuro del rostro, donde la expresión se ve
acentuada por un fuerte contraste en el
claroscuro.
NIVELES DE LOS DATOS VISUALES
En ocasiones no resulta tan evidente
traducir la carga simbólica de una forma
clara, lo que implica una mayor
ambigüedad con la consiguiente carga
emocional. En este caso queda patente la
extraña fuerza que cobra el rectángulo de
la ventana, que como un impacto
“congelado”, aparece sobre la imagen de
unos niños jugando despreocupadamente
en medio de un entorno que imaginamos
devastado.
NIVELES DE LOS DATOS VISUALES
En este caso es patente que no nos puede
servir una mera lectura representacional.
La carga simbólica y la composición están
al servicio de la sugestión emocional, en
este caso con una fuerte carga sexual, en
términos de poder/sumisión.
UNA FORMA DIFERENTE DE ARGUMENTAR
SI CON LO VISTO HASTA EL MOMENTO HEMOS PODIDO COMPROBAR
QUE LA IMAGEN ES UN LENGUAJE, LA FORMA QUE TIENE DE
SIGNIFICAR O ARGUMENTAR LA REALIDAD ES BASTANTE DIFERENTE A
LA DEL LENGUAJE VERBAL O ESCRITO.
LA IMAGEN PRODUCE UN MAYOR IMPACTO POR SU INMEDIATEZ Y POR LA
COARTADA DEL PARECIDO CON LA “REALIDAD”.
SU IMPACTO PSICOLÓGICO ES MAYOR, ASÍ COMO SU INMEDIATA CARGA
EMOCIONAL.
APARENTEMENTE LA IMAGEN PARECE CONTEMPLARSE SIN ESFUERZO FRENTE
AL ESFUERZO DE ATENCIÓN Y CONCENTRACIÓN QUE REQUIERE EL LENGUAJE
VERBAL O ESCRITO.
EN UNA IMPRESIÓN PRECIPITADADA LA IMAGEN PARECE IMPLICAR
DIRECTAMENTE A LA EMOCIÓN, MIENTRAS QUE EL LENGUAJE ESCRITO PARECE
IMPLICAR A LA RAZÓN.
VARIOS EJEMPLOS SOBRE LA EFECTIVIDAD Y CONTUNDENCIA
DE LOS ARGUMENTOS VISUALES
Compárese la declaración del titular
con la fotografía.
Los sentimientos al
servicio de la persuasión
EJEMPLO SOBRE LA EFICACIA COMUNICATIVA DE LA IMAGEN
EJEMPLO SOBRE LA EFICACIA COMUNICATIVA DE LA IMAGEN
Oriente Medio: ¿Quién apoya el alto el fuego inmediato?
EL TEXTO EN LA IMAGEN
FUNCIÓN DE ANCLAJE
Mediante ella se reducen las posibilidades significativas de la imagen,
guiando al lector hacia un sentido elegido con antelación. Para ello se le
obliga a reparar en determinados signos y no en otros.
Un titular de prensa cumpliendo la
función de anclaje puede hacer que
una foto tenga una lectura muy
particular.
EL CANAL CODIFICA LA IMAGEN
Cada vez que una imagen pasa de un canal a
otro, recibe otro significado: el significado
científico se transforma en político, el político
en comercial, y el comercial, en artístico.
EL CANAL CODIFICA LA IMAGEN
Observa como el canal dirige la significación de la siguiente
imagen. Cada cambio de contexto implica una mirada diferente.
ACTIVIDAD
EL CANAL CODIFICA LA IMAGEN
EL CANAL CODIFICA LA IMAGEN
EL CANAL CODIFICA LA IMAGEN
EL CANAL CODIFICA LA IMAGEN
EL CANAL CODIFICA LA IMAGEN
EL CANAL CODIFICA LA IMAGEN
EL CANAL CODIFICA LA IMAGEN