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TEATRO
CONTEMPORÁNEO
CHILENO
CUARTO AÑO MEDIO
COLEGIO EL ALBA
TEATRO UNIVERSITARIO
CONTEXTO HISTÓRICO
La década de 1930 fue clave en el desarrollo de la
actividad teatral chilena. Al ascendente movimiento
de esta actividad en todo el territorio nacional
iniciado a comienzos del siglo XX, se sumaron las
medidas de apoyo del gobierno del Frente Popular,
encabezado por Pedro Aguirre Cerda, que
concentró sus esfuerzos en la educación.
ACCIONES:
- Intervino en el ámbito cultural
creando un Conservatorio de Música
y una Escuela de Ballet.
- En el plano teatral, se desarrolló un
teatro moderno que mostró tanto la
vanguardia teatral de entonces como
los clásicos, pero desde una
perspectiva nacional.
- Se fomentó la exhibición las nuevas
técnicas que eran empleadas en los
teatros europeos y norteamericanos.
Aportes foráneos
Guerra Civil Española y
la Segunda Guerra
Mundial, trajeron a
Chile a compañías
extranjeras -Margarita
Xirgú, Louis Jouvet y
el Ballet de Joss, entre
otros-, cuya producción
escénica y dramática
aportó elementos
nuevos a la escena
teatral chilena.
En 1941 se fundó el Teatro Experimental de la
Universidad de Chile. La crítica especializada
considera esta fundación como el punto de
partida de la actividad teatral universitaria, que
posteriormente se convertiría en un
movimiento que alcanzó a todo el territorio
nacional y que aportó nuevas perspectivas y
energías a la escena teatral chilena.
Los teatros universitarios
contribuyeron al desarrollo
de nuevas temáticas
nacionales, que abarcaron
dramas sociales, teatro
psicológico, comedia
criollista y el rescate de lo
folclórico; experiencias que
ejercieron una fuerte
influencia a la producción
de los dramaturgos de la
Generación Literaria de
1950, y que consolidaron
el desarrollo de la
dramaturgia nacional en la
segunda mitad del siglo
XX.
Es así como nacieron el Teatro Experimental de
la Universidad Católica en 1943; el Teatro de la
Universidad Técnica del Estado (Teknos), en
1958; Teatro de la Universidad de Antofagasta,
en 1962; y el Teatro de la Universidad de
Concepción (TUC), en 1945.
TEATRO POLÍTICO
Entre 1960 y 1972, asociado al contexto político
que vivía el país, la actividad teatral se desarrolló
en un clima general de optimismo y vitalidad
creativa. La reforma universitaria, afectó el
quehacer teatral produciendo un vuelco en la
valoración de lo nacional y latinoamericano,
simbolizado en los sectores populares.
En los primeros tres años de
la década, y propiciado por el
gobierno de la Unidad
Popular, se vivió un gran
desarrollo y el número de
compañías teatrales se
incrementó
considerablemente, entre ellas
destacan ICTUS, Compañía
de los cuatro, El túnel y Aleph.
Junto a estas, la escena
teatral de todo el país se pobló
de conjuntos aficionados
formados por estudiantes,
trabajadores, intelectuales;
cuyo objetivo primordial era el
de expresar su propia visión
de mundo con un lenguaje
nuevo, directo
El Renacimiento Del Teatro Nacional
En Santiago, a principios de la
década de 1970, el teatro de circuito
comercial estaba integrado por unas
diez compañías que funcionaban en
pequeñas salas y llegaban, por lo
tanto, a un público restringido..
TEATRO POST GOLPE MILITAR
Después del golpe de Estado de 1973, todo el orden cultural
alcanzado se subvirtió. El teatro, así como toda la actividad del
país, sufrió un fuerte impacto y por casi un año no existió actividad
teatral. El teatro del régimen militar promovió montajes de autores
clásicos y algunas comedias musicales de costosa producción y
escaso valor estético; surgieron compañías de “café-concert” que
utilizaron elementos y recursos como el show y el espectáculo de
cabaret.
La actividad teatral volvió a ocupar todo el
territorio con temas y problemas de las
relaciones humanas, del trabajo, de la
crisis económica y la violencia, a través de
un lenguaje indirecto, pleno de
sugerencias y cargado de humor negro.
VISIÓN
A pesar de que éste período se
caracterizó por la creación
colectiva de los grupos teatrales,
este renacer también alcanzó a
los dramaturgos, entre los que
destacan Juan Radrigán, en
Chile, y Jorge Díaz, en el exilio.
El especialista Hernán Vidal
señaló: “el proyecto central de los
teatristas chilenos es el de
contribuir a la rearticulación de la
conciencia nacional dentro del
ámbito de fragmentación del
autoritarismo”.
1980 -1990
A mediados de la década de 1980, el teatro
nacional desarrolló una intensa actividad en
distintos rincones del territorio con una valiosa
acogida del público. La actividad teatral de este
período se nutrió de las nuevas experiencias y
aprendizajes que trajeron artistas que regresaban
del exilio.
De este modo,
aparecieron Andrés
Pérez y El Gran Circo
Teatro, Ramón Griffero y
El Troley, Mauricio
Celedón y Teatro del
Silencio, Alfredo Castro
y Teatro de la Memoria,
La Troppa, por
mencionar algunos.
Desde este momento y
hasta la recuperación de
la democracia en 1990,
el teatro nacional
diversificó los temas y
dio espacio a la
experimentación.