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MÚSICA MEDIEVAL CANTO GREGORIANO MONODIA PROFANA POLIFONÍA S. IX-XIII POLIFONÍA S. XIV CANTO GREGORIANO • Fue Papa (590/604) • Reordena textos de los cantos de la Misa • Tiende a simplificar ritos y oraciones • Influye sobre la liturgia • No hay influencia alguna en la música Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 4 CANTO GREGORIANO Los ritos La MisaEl Oficio Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 5 dición oral CANTO GREGORIANO otación mática La notación estaba unida en origen a la tradición oral Se refleja el gesto quironómico (S. IX) Surgen dos tipos de notación: Diastemática Adiastemática Aparece el tetragrama (S. XI) Guido d’Arezzo da nombre a las alturas Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 6 CANTO GREGORIANO De la tradición oral a la notación neumática Códice de Laon Notación adiastemática Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 7 CANTO GREGORIANO De la tradición oral a la notación neumática Tercera Misa de Navidad Notación diastemática Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 8 CANTO GREGORIANO De la tradición oral a la notación neumática Sistema de Hexacordos Mano Guidoniana Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 9 CANTO GREGORIANO Los neumas y su clasificación Aurelio Iglesias Un neuma es una nota o varias cantadas sobre una sílaba Los neumas principales son los siguientes: virga y punctum; pes y clivis; torculus, porrectus, climacus, scandicus. LA MÚSICA MEDIEVAL 10 CANTO GREGORIANO Los neumas y su clasificación Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 11 CANTO GREGORIANO Los 8 modos eclesiásticos Aurelio Iglesias Existen 8 modos 4 son auténticos y 4 son plagales Todos tienen nota final y nota de recitado Los modos plagales se extienden por debajo de su nota final LA MÚSICA MEDIEVAL 12 CANTO GREGORIANO Los 8 modos eclesiásticos Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 13 CANTO GREGORIANO Tropos y Secuencias Aurelio Iglesias Son embellecimientos de la liturgia El repertorio Gregoriano no se podía variar Permanece hasta los siglos XI-XII Consiste en la adición de textos, melodías o ambas cosas. LA MÚSICA MEDIEVAL 14 CANTO GREGORIANO Tropos Aurelio Iglesias Un tropo es un añadido textual, musical o ambos a la vez. Es un comentario al texto de la pieza tropada. No suelen superar el ámbito de la 5ª Línea melódica simple Casi silábico El Concilio de Trento termina con la práctica de tropar LA MÚSICA MEDIEVAL 15 CANTO GREGORIANO Introito Ecce Advenit Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 16 CANTO GREGORIANO Tropo del Introito Ecce Advenit Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 17 CANTO GREGORIANO INTROITO Y TROPO Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 18 CANTO GREGORIANO Secuencias Aurelio Iglesias Forma postgregoriana de amplias dimensiones que se canta tras el alleluia. Paralelismo textual y musical Silabismo estricto Ámbito amplio El Concilio de Trento casi las suprime LA MÚSICA MEDIEVAL 19 CANTO GREGORIANO Secuencia Rex Caeli Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 20 MONODIA PROFANA Introducción Aurelio Iglesias Desde el S. VIII diferentes concilios anatematizan la música profana, luego existe S. XI aparece la música profana escrita Surge una poesía lírica en lengua vernácula vinculada a la música Juglares, trovadores, troveros, minnesinger, mistersinger, goliardos LA MÚSICA MEDIEVAL 22 MONODIA PROFANA Trovadores y Troveros Aurelio Iglesias Son poetas y compositores pertenecientes a la clase alta Su desaparición se entremezcla con la llegada de la polifonía Cantan a los convencionalismos del amor cortés LA MÚSICA MEDIEVAL 23 MONODIA PROFANA Trovadores Aurelio Iglesias Sur de Francia Lengua de Oc El primer trovador conocido es Guillermo IX de Aquitania LA MÚSICA MEDIEVAL 24 MONODIA PROFANA Troveros Aurelio Iglesias Norte de Francia Lengua de Oil Más tardíos que los trovadores LA MÚSICA MEDIEVAL 25 MONODIA PROFANA Cantigas de Santa María Aurelio Iglesias Composiciones poéticomusicales escritas en Gallego-Portugués Se conservan más de 400 El uso del GallegoPortugués se debe a su consideración para la poesía lírica Diversidad de trovadores participan en las composiciones LA MÚSICA MEDIEVAL 26 MONODIA PROFANA Cantigas de Santa María MS conservado en la Biblioteca Nacional de Madrid 2 MSS en el Monasterio del Escorial MS en Florencia Manuscritos Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 27 MONODIA PROFANA Cantigas de Santa María MS del Escorial Cantiga nº 30 Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 28 MONODIA PROFANA Cantigas de Santa María Miniatura Cantiga nº 60 Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 29 MONODIA PROFANA Cantigas de Santa María Temática Cantiga de Loor nº 60 (una de cada diez) Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 30 MONODIA PROFANA Cantigas de Santa María: Temática Cantiga de Miragre nº 61 Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 31 MONODIA PROFANA Cantigas de Santa María Herencia del Zéjel Alternancia del estribillo con estrofas cuyo último o últimos versos riman con el estribillo Métrica Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 32 MONODIA PROFANA Cantigas de Santa María: Forma musical Virelai El virelai: Forma fija De los s. XIV y XV AbbaA xyyxx Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 33 POLIFONÍA MEDIEVAL S. IX-XIII Introducción Aurelio Iglesias Término de origen griego: Varias voces La polifonía, motor del progreso de la música occidental, va en detrimento de otros parámetros Consiste en la duplicación de una voz a la 4ª, 5ª u 8ª. LA MÚSICA MEDIEVAL 35 POLIFONÍA MEDIEVAL S. IX-XIII Organa paralelos Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 36 POLIFONÍA MEDIEVAL S. IX-XIII Origen Aurelio Iglesias Surge como un embellecimiento del Canto Gregoriano con la dimensión de profundidad Las primeras fuentes polifónicas pertenecen al S. IX. Anteriormente existían polifonías rudimentarias LA MÚSICA MEDIEVAL 37 POLIFONÍA MEDIEVAL S. IX-XIII Fuentes teóricas (I) Aurelio Iglesias Música Enchiriadis (Tratado anónimo. S. IX) Se codifica teoría armónica. Se habla del organum Presenta la notación Dasiana Micrologus (Guido S. XI) Desestima las 5ªs Apenas considera el paralelismo estricto Se concentra en el organum convergente prestando especial atención al occursus LA MÚSICA MEDIEVAL 38 POLIFONÍA MEDIEVAL S. IX-XIII Fuentes teóricas (II) Aurelio Iglesias De musica (John Cotton. S. XII) Ad Organum Faciendum (S. XII) Llega el organum libre Varias notas organalis frente a una principalis LA MÚSICA MEDIEVAL 39 POLIFONÍA MEDIEVAL S. IX-XIII Fuentes prácticas Aurelio Iglesias Tropario de Winchester (S. XXI) Con notación parcialmente diastemática Presenta añadidos de voces organalis Aproximadamente 171 organa Alleluias de Chartres Fragmentos de Fleury Codex Calixtinus LA MÚSICA MEDIEVAL 40 POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII) Introducción Aurelio Iglesias Se conservan 4 MSS (París) Presenta el mismo estado de evolución polifónica que el Codex Calixtinus Comienza a tomarse en cuenta la rítmica LA MÚSICA MEDIEVAL 41 POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII) Modelos polifónicos Aurelio Iglesias Organum: Polifonía basada en la duplicación de una voz: Simple, estricto, convergente y compuesto. Versus: Son poemas estróficos en latín, religiosos pero no litúrgicos. No utilizan un canto anterior como base. LA MÚSICA MEDIEVAL 42 POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII) Estilos polifónicos Aurelio Iglesias Estilo discantus: Las dos voces contienen en cada sílaba parecido número de notas. Abunda el movimiento contrario. Estilo melismático: A la voz inferior se contrapone un número más o menos elevado de notas. Piezas a caballo entre los dos estilos: LA MÚSICA MEDIEVAL 43 POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII) Introducción Aurelio Iglesias Ars Antiqva: Escuela de Leonin y Perotin. Escuela de Franco de Colonia y Petrus de Cruce Se pasa de la autarquía rural al comercio urbano Surgen las universidades. El quadrivium Florece la poesía trovadoresca Construcción de Notre Dame Se aporta el ritmo medido Nace el motete LA MÚSICA MEDIEVAL 44 POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII) Magnus Liber Organi (W1,W2,F y Ma Aurelio Iglesias Anonimo IV revela la existencia de Leoninus y Perotinus, principales maestros de la escuela El M. L. O. Contiene un ciclo completo de organa a dos voces para el año eclesiástico Perotin aumenta la colección con organa a 3 y 4 voces y clausulas de sustitución LA MÚSICA MEDIEVAL 45 POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII) Rítmica modal Aurelio Iglesias La complejidad de la polifonía hace necesario la introducción de un ritmo proporcional Ritmo modal 6 esquemas fijos: Largas y breves LA MÚSICA MEDIEVAL 46 POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII) Los modos Rítmicos Aurelio Iglesias Modo Pie métrico Fórmula I Troqueo L-B II Yámbico B-L III Dactílico L-B-B IV Anapéstico B-B-L V Espondeo L-L-L VI Tribraquio B-B-B LA MÚSICA MEDIEVAL 47 POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII) Los modos rítmicos Modo Ligaduras Fórmula I 3-2-2... L-B II 2-2....3 B-L III 1-3-3... L-B-B IV 3-3....1 B-B-L V 1-1-1... L-L-L VI 4-3-3... B-B-B ¿Cómo reconocerlos? Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 48 POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII) El organum Aurelio Iglesias Alcanza su mayor desarrollo Voces: Tenor, duplum,etc Función litúrgica Casi no se reconoce el Canto Gregoriano Continúan los estilos de San Marcial Secciones organales, de discanto y de gregoriano LA MÚSICA MEDIEVAL 49 POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII) El organum Alleluia Pascha Nostrum Leonin Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 50 POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII) El conductus Aurelio Iglesias Forma religiosa (no siempre) no litúrgica. 2, 3 ó 4 voces originales Estilo homorrítmico Frases que cadencian a la vez LA MÚSICA MEDIEVAL 51 POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII) El motete Aurelio Iglesias Es la forma reina del S. XIII Se origina en cláusulas de los organa al tropar el duplum (motetus) Pasa a ser una pieza a 2 ó más voces con textos independientes Motete doble Los textos serán poco significativos LA MÚSICA MEDIEVAL 52 POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA NOTRE DAME III (XII-XIII) Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 53 ARS NOVA Y TRECENTO EL SIGLO XIV ARS NOVA (Francia) Aurelio Iglesias TRECENTO (Italia) LA MÚSICA MEDIEVAL 55 EL SIGLO XIV Contexto ideológico y social Proceso de secularización Declive económico (pestes y guerras) Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 56 EL SIGLO XIV Literatura El Decamerón (1353) La Divina Comedia (1307) Los cuentos de Canterbury (1386) Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 57 EL SIGLO XIV Monodia profana Monodia religiosa De troveros Canto de las Horas De gesta Obscenas Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL Canto de la Misa 58 EL SIGLO XIV Polifonía I (sin distinción sacro-profano) Motetus Organum Conductus Hoquetus Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 59 EL SIGLO XIV Polifonía (sin distinción sacro-profano) Motete (Kyrie) Género musical profano (muy refinado) 2, 3 ó 4 voces Textos diferentes en cada voz Se de en ambientes cultos Sobre una base anterior profana o religiosa Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 60 EL SIGLO XIV Polifonía (sin distinción sacro-profano) Organum Género musical sacro 2, 3 ó 4 voces En latín y texto común Sobre una base gregoriana Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 61 EL SIGLO XIV Polifonía (sin distinción sacro-profano) Conductus 2, 3 ó 4 voces Texto común Base original Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 62 EL SIGLO XIV Polifonía (sin distinción sacro-profano) Hoquetus Es un estilo que alterna sonidos y silencios Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 63 EL SIGLO XIV ARS NOVA Fuentes teóricas Johannes de Muris 1295/1360) Philippe de Vitry 1291/1361) Jacobus de Lieja Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 64 EL SIGLO XIV ARS NOVA Fuentes prácticas Roman de Fauvel Codex Ivrea (Ca 1360) Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 65 EL SIGLO XIV ARS NOVA Philippe Vitry(1291/1361) Poeta, músico y teórico. Representa el Ars Nova Tratado Ars Nova Introduce novedades: El motete isorrítmico Avances en notación Compone 5 motetes isorrítmicos Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 66 EL SIGLO XIV ARS NOVA Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 67 EL SIGLO XIV compás? ARS NOVA mpus imperfectum cum eve = 2 semibreves olatione imperfecta mibreve = 2 mínima Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 68 EL SIGLO XIV compás? empus perfectum cum ve = 3 semibreve latione imperfect ibreve = 2 mínim ARS NOVA Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 69 EL SIGLO XIV compás? mpus imperfectum cum ve = 2 semibreve olatione perfecta ibreve = 3 mínim ARS NOVA Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 70 El compás? Tempus perfectu cum Breve = 3 semibre Prolatione perfec emibreve = 3 mín EL SIGLO XIV ARS NOVA Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 71 EL SIGLO XIV ARS NOVA Guillaume de Machaut Existe un MS con su obra PARTE I Dedicada a la poesía PARTE II Con composiciones agrupadas por géneros: Lais / Formas fijas / Misa de Notre Dame / Hoquetus Davis Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 72 EL SIGLO XIV ARS NOVA La ballade Riches d’amour Machaut S. XIV... Forma musical AAB (bar) Forma poética ABABBCC Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 73 EL SIGLO XIV ARS NOVA El rondeaux Ma fin est mom commencement Machaut S. XIV... Forma musical AB Forma poética ABABBCC Movimiento retrógrado Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 74 EL SIGLO XIV ARS NOVA Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 75 EL SIGLO XIV ARS NOVA El virelai Dame a vous Sans retollir Machaut S. XIV... Forma musical AB Forma poética ABABBCC Movimiento retrógrado Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 76 EL SIGLO XIV TRECENTO Fuentes teóricas Fuentes prácticas Codex Rossi S. XIV... Machetus de Padua Aurelio Iglesias Codex Squarcialupi S. ...XIV LA MÚSICA MEDIEVAL 77 EL SIGLO XIV TRECENTO Landini (1335-1397) 154 canciones polifónicas 11 madrigales 141 ballatas ABBA’A Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 78 EL SIGLO XIV TRECENTO El madrigal Aquila altera Creatura gentile Uccel di Dio Jacobo de Bologna S. XIV... Forma musical AB Forma poética ABB CDD NN Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 79 EL SIGLO XIV TRECENTO La ballata Aquila altera Creatura gentile Uccel di Dio S. XIV... Música profana predilecta Forma musical ABA Forma poética ABB CDD NN Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 80 EL SIGLO XIV ARS SUBTILIOR Notación S. ... XIV Se trata de una notación amanerada Combina elementos de la notación francesa e italiana Aurelio Iglesias LA MÚSICA MEDIEVAL 81