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Conservatorio de Música de Puerto Rico
Programa de maestría - Examen de teoría musical
Nombre: __________________________
Fecha: _____________________
NOTA: este documento busca dar una idea de los temas que pueden aparecer en el examen de
Teoría remedial. La forma en que se presentan los ejercicios y su cantidad puede variar.
Sección 1 - Triadas, acordes de séptima y modos de la escala mayor
Identifique los siguientes acordes (tonalidades mayores):
Cifrado
moderno
o de Jazz:
Ejemplo
w
w
w
w
Em7
&
b
w
w
w
w
###
w
w
w
w
Tonalidad
y grado:
Do Mayor: III
_______________
_______________
Tipo:
7ma menor
_______________
_______________
_______________
_______________
Cifrado
barroco:
Cifrado
moderno
o de Jazz:
7
&
#
w
w
w
bb
####
w
w
w
w
w
ww
Tonalidad
y grado:
_______________
_______________
_______________
Tipo:
_______________
_______________
_______________
Cifrado
barroco:
_______________
_______________
_______________
Acordes y cifrados a conocer: triadas mayores, menores, disminuidas y aumentadas y acordes de
séptima de dominante, mayor, menor, disminuida y semidisminuida en todas sus inversiones
Identifique los modos por medio de las letras:
####
&
A
œ
œ
locrio: ________
œ
œ
œ
œ
œ
œ
bbb
B
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
lidio: ________
Modos a conocer: los 7 modos de la escala mayor: jónico, dórico, frigio, lidio, mixolidio, eólico y
locrio
Sección 2 - Frases, cadencias, periodos y notas de adorno
{
Identifique las cadencias usando las letras que las identifican (tonalidades mayores):
### 2 A ˙˙
& 4 ˙
˙
˙˙
## 2 B ˙
4 ˙˙
˙˙
˙
bb 42 ˙˙
˙
? ### 2 ˙
4
˙
## 2 ˙
4
˙
2 ˙
bb 4
auténtica perfecta: ____
C
auténtica imperfecta: ____
bbbb 42 ˙˙
˙
D
˙
˙˙
˙
2
bbbb 4 ˙
rota: ____
˙˙
˙
˙
plagal: ________
Cadencias a conocer: auténtica perfecta e imperfecta, rota, plagal y a la dominante o semicadencia.
{
Identifique las notas de adorno usando las letras que las identifican:
A
j
## 2
œ
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& 4 #˙œ™
˙
˙
b 44 œ œ ˙
w
? ## 2 œ
4
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4
b4 ˙ ˙
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notas de paso: ______
B
E
### 3 3 œ#Dœ œ œ bb 4
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œ
˙
4
4 ˙˙ ˙œ̇ #œ w
w
w
C
3
### 3 œ
4
bordaduras: ______
œ
œ bb 44 ˙
apoyaturas: ______
˙
#### 2 Fœ œ G œ
#œ
4
˙
#### 2 ˙˙˙
4
w
retardos: ______
anticipaciones: ______
Notas de adorno a conocer: nota de paso, bordadura, apoyatura, retardo y anticipación
Identifique los siguientes periodos:
## 2 A
œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œj ‰ ‰ ≈ œ
& 4 œR œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ#œ œ œ œ ‰ ≈ œR œ œ œ œ œ
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CAI
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œ œ œ œ œ œ œ œ™#œ œ Œ
& # œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ ™ œ#œ œ œ œ ‰ ≈ œR œ œ œ œ œ
# C B˙ ™ œ ˙
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˙
3
CAI
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a) ___________________________
CD
˙ ˙
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œ œ œ™ œj w
b) ___________________________
Tipos de periodos a conocer: paralelo, contrastante, expandido, doble y grupo de frases.
Otros términos: motivos, frases y figura
CAP
CAP
Sección 3 - Conceptos armónicos y análisis
Identifique las séptimas de dominante y séptimas disminuidas secundarias (tonalidades mayores):
&
w
#w
w
w
#
bbb
###
w
#nw
w
w
_______________
_______________
w
nw
w
w
bb
n bw
w
#w
w
_______________
_______________
Identifique los siguientes acordes (tonalidades mayores):
##
&
A
#
bbw
w
w
sexta napolitana: ____
B
####
#w
bw
w
sexta aumentada francesa: ____
C
#ww
nw
w
sexta aumentada italiana: ____
Acordes y conceptos a conocer: séptimas de dominante, séptimas disminuidas secundarias, sexta
napolitana, sextas aumentadas italiana, francesa y alemana y transformación modal.
Las tonalidades cercanas a la tonalidad de sib mayor son: _________________,
_________________, _________________, _________________, _________________.
Catalogue estas tonalidades como lejanas o cercanas:
a) re mayor y si menor:
C
L
b) lab mayor y do mayor:
C
L
c) fa mayor y sol mayor: C
L
d) si mayor y fa# menor:
C
L
e) mi menor y si menor:
L
f) sol menor y sib mayor:
C
L
C
Sección 4 - Formas musicales y técnicas contrapuntísticas
Formas musicales (cierto o falso)
C-F
La forma binaria consta de dos secciones organizadas como A - B - A.
C-F
El desarrollo en la forma sonata tiene dos secciones y su segunda sección está en la
tonalidad de la dominante.
C-F
La forma ternaria se organiza siguiendo la forma A - B - C.
C-F
Un rondó puede tener la forma A - B - A - C - A - D - A - F - A.
C-F
Encontramos ejemplos de forma ternaria compuesta en los minuetos y trios, scherzo y
trio, minueto I y II entre otros.
C-F
La Suite barroca está formada por piezas en forma ternaria.
C-F
La exposición de la forma sonata tiene dos secciones y su segunda sección está en la
tonalidad de la dominante o el relativo mayor.
C-F
{
Los temas con variaciones se catalogan como variaciones continuas o seccionales.
Complete la respuesta de esta fuga (comienza en el compás 3). Asuma que es una respuesta real:
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∑
& bc œ
{
&b
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∑
j
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