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El Corpus Digital de Teatro Breve Español (CORTBE):
El teatro barroco y sus prolongaciones
Julio Vélez-Sainz
Juan Carlos Bayo Julve
ITEM & Universidad Complutense de Madrid
El Corpus Electrónico de Teatro Breve Español (CORTBE) es un proyecto en curso que pretende
hacer accesible en formato digital un conjunto de obras dramáticas breves de 19 autores de los
siglos XVII y XVIII. Su objetivo, pues, es poner al alcance de los estudiosos, mediante
instrumentos tecnológicos avanzados, uno de los más importantes patrimonios de la historia
teatral de España, una época de gran interés durante la cual el teatro breve es quizá el principal
transmisor de tradiciones teatrales autóctonas. En la fase que presentamos el CORTBE tiene
como límites cronológicos dos fechas: 1640 (año de publicación de las primeras colecciones de
entremeses anónimos, de varios ingenios, como los Entremeses nuevos de diversos autores o la
Flor de Sainetes de Francisco Navarrete y Ribera) y 1765 (año en que Francisco Mariano Nifo,
con escritos como La sátira castigada por los sainetes de moda, inicia la ofensiva contra el
“crítico sainetero” Ramón de la Cruz). Desde un punto de vista tecnológico, el CORTBE intenta
combinar los dos grandes modelos existentes en el terreno de las “humanidades
electrónicas” (digital humanities): la conformación de grandes bases de datos y la edición de
textos críticos de una manera fiable. En el caso de algunos pertenecientes a dramaturgos poco
conocidos, CORTBE contempla además su publicación en libro acompañado de CD-ROM.
El CORTBE nace en el seno del Instituto del Teatro de Madrid (ITEM), una de cuyas
principales ocupaciones es la edición de textos del teatro breve español235 . Podemos destacar las
siguientes ediciones críticas ya en línea (en su versión beta o de prueba):
235
Este trabajo se enmarca en el proyecto de I+D Edición electrónica del corpus Teatro Breve Español
(CORTBE). Siglos XVII-XVIII (FFI2009-08442/FILO), dirigido por el profesor Javier Huerta Calvo
(Universidad Complutense-Instituto del Teatro de Madrid).
El CORTBE aprovecha los trabajos relacionados con el teatro breve español realizados en el ITEM. Entre
ellos están la publicación de una Historia del teatro breve en España (Huerta Calvo, ed., 2008), en la que
colaboraron gran parte de los miembros del CORTBE, y la serie de Diccionarios de personajes del teatro
clásico, como el dedicado a Moreto (Huerta Calvo et al., eds., 2011).
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Loas de Luis Moncín a cargo de Emilio Palacios Fernández. Esta edición presenta
por vez primera las loas de un autor fundamental en la evolución del teatro breve
dieciochesco, textos hasta ahora inéditos, con aparatos de notas e introducción
crítica.
Teatro breve de Francisco de Avellaneda a cargo de Gema Cienfuegos Antelo. Esta
edición revisa la anterior edición crítica de la misma estudiosa (Cienfuegos Antelo,
2006). Incluye cambios de atribuciones, rehace el corpus del autor y revisa las notas
y el aparato crítico.
Entremeses de Miguel de Cervantes a cargo de Javier Huerta Calvo. Revisa y
mejora la anterior edición impresa del mismo erudito.
Teatro breve de Sebastián Vázquez a cargo de Christian Peytavi, un trabajo en
curso. Realiza cambios de atribuciones, rehace el corpus del autor y revisa las notas
y el aparato crítico.
Entreactos de la Tragicomedia y campos sabeos de Feliciana Enríquez de Guzmán a
cargo de Gema Rodríguez Ibarra y Julio Vélez-Sainz. Primera edición crítica de la
obra que revisa las ediciones del texto (1624, 1627).
Introitos de Bartolomé de Torres Naharro a cargo de Julio Vélez-Sainz. Primera
edición crítica del texto desde 1943 y la única que tiene en cuenta todos los
testimonios del momento hoy conocidos.
Para su conformación, el CORTBE presta atención a otras bases de datos que se están
desarrollando en el campo de la filología. Entre los puntos de referencia inevitables están el
CORDE (el Corpus Diacrónico del Español de la Real Academia), el Corpus del Español
(elaborado por Mark Davies y financiado por el National Endowment for the Humanities) y el
TESO (el Teatro Español del Siglo de Oro, ofrecido mediante suscripción por ProQuest o
Chadwyck-Healey). Los dos primeros son bancos de datos para el estudio diacrónico del español
que ofrecen cada uno de ellos un corpus gigantesco de más de un centenar de millones de
palabras según estimaciones recientes (de acuerdo con sus propios cálculos, el CORDE alberga
unos 250 millones de formas en unos 35.000 documentos y el Corpus de Davies unos 100
millones de palabras en unos 20.000 documentos). Aunque no paran de crecer y esas cifras se
habrán quedado pequeñas cuando el lector vea estas líneas, ambos tienen el inconveniente de que
no permiten acceder a los textos completos (que en general están bajo copyright ajeno). En
comparación, el CORDE tiene como ventaja que es un banco de datos mayor y que permite
recuperar párrafos, y entre los inconvenientes que presenta textos ya “depurados”, esto es, a
menudo enmendados y sin variantes. El Corpus del Español de Mark Davies tiene como ventaja
un buscador muy potente, y como inconveniente que sólo permite recuperar un entorno mínimo
de cada aparición. Además, utiliza un sistema con marcos (multiframing, con pantalla dividida)
que en ocasiones puede dificultar la lectura. Dentro del campo de estudios teatrales, quizá la base
de datos más significativa sea el mencionado TESO, una base de datos con textos que ya habían
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sido digitalizados y que se presentan en edición semi-paleográfica, por lo que resultan solo
adecuados para especialistas236. En cambio, permite descargar obras gratuitamente el banco
textual de Teatro de los Siglos de Oro, preparado por Ricardo Serrano Deza y Alfredo
Hermenegildo en Canadá. Quizá su mayor limitación es que no permite realizar búsquedas
generales, sino sólo en cada texto. Es también lo que sucede en los corpora de literatura en
lengua española, el mayor de los cuales es la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, también
conocido como Cervantes Virtual. Aunque incorpora una cantidad enorme de obras literarias en
español y posee un diseño claro, limpio y atractivo, no se trata de un corpus propiamente dicho,
sino de un repositorio de textos sin mecanismos que permitan hacer búsquedas directas (es decir,
incluye muchos textos y permite buscar en cada página web, pero no hay interconexiones entre
ellos). El sitio de Moretianos, dedicado en especial al teatro de Agustín Moreto, también ofrece
tales características. Se trata de páginas muy útiles, pero es necesario ver cómo se pueden
incorporar cada vez más y mejores herramientas para el análisis textual. En este sentido, un punto
de referencia inevitable es la base de datos ARTELOPE, dirigida por Joan Oleza en la
Universidad de Valencia y dedicada a las comedias de Lope de Vega. Aunque no alberga las
piezas, proporciona sus argumentos y un gran número de informaciones sobre ellas que pueden
recuperarse mediante herramientas de búsqueda avanzada que cubren todo el corpus; gracias a
ellas, el investigador puede seleccionar obras por géneros, personajes, etc. y se hace manejable un
corpus de proporciones poco menos que inabarcables.
Básicamente, el CORTBE pretende presentar textos completos accesibles en las bibliotecas
virtuales, y un buscador potente como los de los corpora diacrónicos y ARTELOPE. El CORTBE
incluye ediciones críticas de obras enteras (algo que facilita el hecho de tratarse de teatro breve),
con aparato de variantes y otros elementos complementarios (introducción, notas explicativas,
ilustraciones, etc.) y dispone de un potente buscador triple:
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•
•
un buscador de términos dentro del texto únicamente, el llamado “Buscón”.
un “buscador de palabras” encadenadas dentro del texto, las introducciones y las
notas
una tercera herramienta adicional de búsqueda guiada que permita la selección de
personajes, géneros, etc.
El CORTBE se está construyendo con un gestor de contenidos de software libre llamado
DRUPAL, que permite realizar bases de datos y páginas web íntegramente en Internet, con las
ventajas que ello implica. Se trata de un Content Management Framework (CMF) modular
236
En cualquier caso, al ser una base de datos de suscripción por pago queda fuera del alcance del público en
general.
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multipropósito y configurable que permite publicar artículos, imágenes y otros archivos. Puesto
que se trata de un sistema dinámico, en lugar de almacenar sus contenidos en archivos estáticos
en el sistema de ficheros del servidor de forma fija, el contenido textual de las páginas y otras
configuraciones son almacenados en una base de datos y se editan utilizando un entorno web. Es
un programa libre, con licencia GNU/GPL, escrito en PHP, desarrollado y mantenido por una
activa comunidad de usuarios. Este programa nos permite añadir, modificar y corregir
información de la forma más fácil posible y asignar tareas de una manera sencilla y centralizada a
los investigadores del proyecto, que trabajan simultáneamente en distintos países; también hace
posible incorporar nuevos autores, nuevas obras, nuevos géneros, nuevos filtros (p. ej. contador
de visitas) y notas a pie de página. Desde el punto de vista académico, se trata de aspectos
importantes, pues, como hemos apuntado, en el proyecto participan investigadores que trabajan
fuera de España, como Pietro Taravacci, Danielle Crivellari y Antonella Gallo (Italia), Christian
Peytavi (Francia), Antonio Sánchez Jiménez (Holanda) y Pablo Restrepo-Gautier (Canadá).
Los dramaturgos del CORTBE
A continuación vamos a presentar el núcleo central de la actual fase de desarrollo del CORTBE,
el teatro clásico y barroco. Un aspecto que hay que destacar es que nuestro proyecto no se limita
a digitalizar los textos de ediciones críticas ya publicadas. Incluso en los casos en que estas
existen, en CORTBE se está llevando a cabo una nueva revisión que tiene en cuenta los últimos
desarrollos que se han producido en el campo y permitirá acceder a textos con el mayor grado de
fiabilidad alcanzable. El grueso de los autores en cuyas obras estamos trabajando para
incorporarlas al CORTBE pertenece al Barroco, pero el proyecto tiene la intención de ofrecer un
panorama completo del teatro breve español y ya ha comenzado a incluir autores clásicos sin
cuya obra no se podría explicar el desarrollo de la producción teatral breve en el siglo XVII. En
particular, el CORTBE ya ha hecho disponible, en versión beta, los introitos de Bartolomé de
Torres Naharro, editados por Julio Vélez Sainz, y los entremeses de Miguel de Cervantes,
editados por Javier Huerta Calvo.
Los introitos de Torres Naharro son ejemplo excelente de los esfuerzos del teatro
renacentista español por establecer lazos de continuidad con la comedia latina aprovechando el
momento de la captatio benevolentiae. En ellos, el autor pacense combina elementos de las
prácticas de Plauto y Terencio, las cuales ofrecen diferencias significativas entre sí, para crear un
espacio propio, liminal y distinto de la acción principal. Los introitos para atraer la atención del
público son recitados en una lengua característica, el sayagués, por un pastor o rústico (con
excepción de la Comedia Tinelaria), personaje que constituye un desarrollo peculiar de la figura
del loco del submundo del carnaval, con conexiones con el bobo del entremés y el gracioso de la
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comedia áurea. El introito puede ser visto como precedente de la loa, uno de los subgéneros
breves más cultivados en las décadas posteriores, pero la obra de Torres Naharro también podría
relacionarse con esa línea de resistencia, que concentraba sus esfuerzos en no desviarse de los
modelos clásicos, frente a las tendencias triunfantes en la escena del Siglo de Oro. El CORTBE
ofrece los introitos de Torres Naharro a partir de una revisión a fondo de la transmisión textual de
las comedias del autor, con importantes novedades en lo que se refiere a la Aquilana, sin duda la
que ofrece una historia editorial más compleja y que aparece por primera vez en una suelta de
1520.
En cuanto a Cervantes, figura señera e insoslayable del teatro breve, sólo cabe aquí recordar
brevemente su importancia para el desarrollo del género en el barroco. De hecho, su contribución
al género fue publicada ya entrado el siglo XVII, en Ocho comedias y ocho entremeses nuevos,
nunca representados (Madrid, 1615), un año antes de la muerte del escritor. Cervantes, al
contrario que otros autores, no dudó en firmar y publicar sus propios entremeses y, aunque estos
tardarían en subir a las tablas, fueron leídos con provecho por autores barrocos de gran éxito en el
escenario, como Quiñones de Benavente y Calderón, tal como muestran las versiones que
realizaron de algunos de ellos. El CORTBE presenta los entremeses de Cervantes en edición de
Javier Huerta Calvo, quien ya se había ocupado antes de ellos y es uno de los mejores
conocedores de esta faceta del teatro áureo.
Entre las figuras excepcionales que se atrevieron a apartarse del camino marcado por Lope
se halla Feliciana Enríquez de Guzmán (1569-1644). Esta dramaturga hispalense tomó partido
decididamente por una teoría dramática basada en la antigüedad clásica que se ejemplifica en una
obra famosa en su momento y más tarde caída en el olvido, la Tragicomedia de los jardines y
campos sabeos, la cual no quiso que fuera representada en público, aunque probablemente lo
llegara a ser ante Felipe IV en Sevilla en 1623237. Sería impresa como libro en Portugal, primero
en 1624 y otra vez en 1627, e incluye cuatro entreactos, tres de ellos en prosa en contra de la
tendencia dominante en el Barroco, llamados «Las Gracias Mohosas», que ya figuran en el
CORTBE en edición de Julio Vélez Sainz y Gema Rodríguez Ibarra.
La obra de Lope, y es tan obvio como justo aquí reconocerlo, es la gran arteria de nuestro
teatro áureo. En el Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609) trató brevemente del
237
Bolaños (2007) expresa su escepticismo sobre la posibilidad de que el monarca fuera espectador privilegiado
de su pieza. En nuestra opinión, las referencias que hace la propia dramaturga a su representación (“acción”)
ante el “Sol de España” (motivo iconográfico muy común en las loas del momento para aludir a los reyes),
dejan, al menos, la posibilidad abierta. La misma estudiosa acaba de publicar un importante estudio biográfico
(Bolaños, 2012), llamado a cambiar nuestra visión de Feliciana Enríquez de Guzmán y su obra.
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entremés, al cual calificó de alivio cómico protagonizado por personajes humildes, pero su
relación con los géneros dramáticos breves no deja de ser problemática, pues no se preocupó de
firmar las muestras que probablemente salieron de su pluma. En cualquier caso, también en el
CORTBE se está trabajando en las piezas cortas atribuidas a Lope de Vega con vistas a su
inclusión. Esperamos con ello contribuir al futuro estudio de estos textos. Se trata de uno de los
puntos en que nuestro proyecto puede complementar la magna labor realizada por ARTELOPE,
base de datos que se ha centrado en el análisis de las comedias del Fénix, sin duda la parte más
importante de su producción teatral.
La propia hija del Fénix, Marcela del Carpio o sor Marcela de San Félix (1605-1688), está
incluida en el volumen de Teatro breve de dramaturgas áureas del CORTBE. Sus ocho loas,
trufadas de guiños autorreferentes y bromas, son un claro ejemplo de los usos cómicos del teatro
breve conventual engarzado en la tradición del risus monachalis. Marcela ejerció de maestra
dramaturga de un gran número de sus compañeras trinitarias. Como ya indicaban en su edición
Georgina Sabat de Rivers y Electa Arenal: “en el caso de sor Marcela muy particularmente, el
convento sirvió no solamente de refugio en un ambiente poco hospitalario, sino también de aula
para cultivar sus dotes literarias. Cuando la protección personal era absolutamente necesaria y las
posibilidades de desarrollo artístico para una mujer casi nulas, pocas podían ser sus
alternativas” (1988, p. 6). De hecho, estudios recientes destacan que el monasterio de las
Trinitarias de Madrid nos muestra una auténtica escuela teatral (Doménech, 2003, p. 1255) en la
que, junto a sor Marcela, se incluirían sor Francisca de Santa Teresa y sor Ignacia de Jesús
Nazareno, amén de dos obras anónimas un Breve festejo de 1653 y una Máscara de 1692.
En cambio, dramaturgos comúnmente adscritos a la escuela de Lope, como Luis Vélez de
Guevara (1570-1644) y Antonio Hurtado de Mendoza (1586-1644), no tuvieron reparo en firmar
obras breves en marcado contraste con la actitud de su maestro. Hurtado de Mendoza, poeta
áulico por excelencia, servidor del duque de Lerma y del hijo de éste, el conde consorte de
Saldaña, y más tarde del conde-duque de Olivares y del mismo Felipe IV, gozó de gran fama
como autor de piezas cortas y a su pluma se debe el celebradísimo entremés de figuras El
examinador Miser Palomo, representado en las fiestas de Lerma ante el rey Felipe III en 1617. Su
contribución al género será incluida en el CORTBE, así como también lo será la de otro poeta
áulico, Vicente Suárez de Deza (m. ca. 1680), que llegó a alcanzar el puesto de ujier de la reina
Mariana de Austria. En contraste con Hurtado de Mendoza, dejó más bien pocas noticias sobre su
vida, pero se preocupó personalmente por dar sus propias piezas cortas a imprenta en la Parte
primera de los donaires de Tersícore (Madrid, 1663). Suárez de Deza nos ha legado una
importante producción breve, que incluye trece entremeses, dieciséis bailes y doce mojigangas,
probablemente el subgénero en el que más llegó a destacar.
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Un autor ya mencionado, y que también será incluido en el CORTBE, es el ecijano Luis
Vélez de Guevara, buen compañero de Antonio Hurtado de Mendoza en la corte del conde de
Saldaña. Autor de una producción dramática de gran envergadura, no habría que olvidar dentro
de ella su cultivo de los géneros menores, y más en particular de entremeses (Los sordos, Antonia
y Perales, El hambriento, Los atarantados, La sarna de los banquetes, La burla más sazonada),
loas (Loa curiosa, Loa curiosa y de artificio, Loa sacramental) y bailes (Baile de los moriscos).
Uno de los problemas que plantea su obra es las confusiones generadas con la de Juan
Crisóstomo Vélez de Guevara (1611-1675), hijo que tuvo en su primera mujer, Úrsula Bravo de
Laguna, y cuya producción breve también será incluida en el CORTBE. Juan Vélez de Guevara
llegó a ser muy apreciado por sus contemporáneos como autor de piezas cortas que a menudo se
representaron en la corte, en especial entremeses y bailes. Entre estos últimos, se hallan El
contraste de amor, El arquitecto, La esgrima, Marihuela, La boda de pobres, Fulanilis, Gila y
Pascual, La taberna y el bodegón, El juego del hombre y Yo me muero y no sé cómo. Por otra
parte, según nota Nicolás Antonio, llegó a dar a imprenta un libro con sus abundantes entremeses,
pero no se ha localizado ningún ejemplar. Entre los que figuran en fuentes conservadas se
encuentran La melindrosa, El bodegón, Los holgones, El pícaro bobo, El loco, El sastre, Los
valientes, Dios te la depare buena y La autora de comedias, un entremés que compuso hacia
1662, pero que utilizaría entre los intermedios cómicos de su zarzuela Los celos hacen estrella,
escenificada en Palacio en 1672 (sin duda su obra larga más celebrada), y que todavía sería
retomado para acompañar en 1679 a la representación de Psiquis y Cupido de Calderón de la
Barca.
Un escritor que llegó a recibir elogios de Calderón fue el capellán real y comisario del
Santo Oficio Juan Manuel de León Merchante (1626-1680), ingenio muy dado a lo jocoso,
festivo y satírico. Fue muy activo tanto en calidad de poeta como de dramaturgo y de su pluma
brotaron buena cantidad de entremeses, bailes y jácaras. En su obra breve, que también incluirá
CORTBE, se hallan títulos como El abad del Campillo, El alcalde de Mairena, El astrólogo y los
sacristanes, Los espejos, La estafeta, El gato y la montera, Los pajes golosos, Los motes, El
paseo al río de noche, El Pericón, Las pullas equivocadas (en dos partes), El refugio de los
poetas, El rey de los tiburones, La sombra y el sacristán, Las tres manías y la visita de los presos,
La Pulga y la Chispa, Las manzanas o Gargolla.
Calderón, según ya se ha reconocido desde hace largo tiempo, es uno de los grandes del
teatro breve, y los autores de su ciclo fueron en general interesantes autores del género. Su
influencia se podría alargar hasta figuras que todavía vivirían entrado el siglo XVIII, como
Francisco Antonio de Bances Candamo (1662-1704), quien se inspiró en El dragoncillo para
escribir Las visiones. Bances Candamo compuso un buen número de loas, entremeses y bailes
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para acompañar a las representaciones de sus comedias en las fiestas de Palacio que también
habrá de hallar acogida en CORTBE. Otro autor que aparecerá en él y cuya vida llegó a tal
centuria es Pedro Francisco de Lanini y Sagredo (¿1640-1715?), que hizo una versión burlesca
del calderoniano Darlo todo y no dar nada y es comúnmente considerado uno de los últimos
buenos cultivadores del género breve de la Edad de Oro. Entre sus piezas cortas hay que recordar
once entremeses (entre ellos El parto de Juan Rana y El colegio de los gorrones), doce bailes
(entre ellos Las alhajas para Palacio, La entrada de la comedia y Los mesones), dos mojigangas
(Las casas de Madrid y El día del Corpus en Madrid) y diversas loas, compuestas tanto para sus
comedias y autos sacramentales como para compañías para las que escribía, como la de Félix
Pascual y la de Vallejo.
Lanini fue además censor de comedias al menos desde 1672 hasta 1706, año en que se
jubiló como tal, y compuso uno de los poemas laudatorios que figuran en los preliminares de los
Sainetes y entremeses representados y cantados (Madrid, 1674) de Gil López de Armesto (ca.
1620-1676). Es este un escritor del que no se tienen demasiadas noticias, pero fue uno de los
pocos que se molestó en recopilar en un libro su propio teatro breve y tampoco puede faltar en el
CORTBE. En esa colección se pueden destacar, de los sainetes, El cantarico y Los borrachos, y,
de los entremeses, Los maricones galanteados, El persiano fingido y El sacristán Bonamí. Aparte
de inventar una nueva modalidad, el intermedio lírico (término que él mismo utiliza), que llegaba
a desembocar en tonadillas, es destacado autor de entremeses de costumbres como Los nadadores
de Sevilla y Triana, Las tonadas grandes del Retiro y Las vendedoras en la Puerta del Rastro.
Entre los dramaturgos del ciclo de Calderón, quizá el que alcanzó mayor fama en su día
como entremesista fue Jerónimo de Cáncer y Velasco (ca. 1582-1655), por otra parte bien
conocido por sus comedias en colaboración con famosos ingenios de su tiempo, entre ellos el
propio Calderón, Moreto, Rojas Zorrilla y los arriba mencionados Luis y Juan Vélez de Guevara.
En su abundante producción breve, que también recogerá CORTBE, se hallan entremeses y
jácaras, con obritas como Pelícano y Ratón, Este lo paga, El cortesano y Los putos.
Uno de los dramaturgos cuya obra se ha visto mermada por la enorme reputación de
contemporáneos como Calderón y Cáncer ha sido Francisco de Avellaneda (1625?-1684), censor
teatral y autor de comedias en colaboración, pero ante todo cultivador del género breve en sus
variedades de entremeses, bailes, jácaras, mojigangas y loas. Así, su pieza Las casas del placer se
ha atribuido hasta hace poco a Calderón, cuyas obras largas a veces se aderezaron con las cortas
de Avellaneda; la edición electrónica de Gema Cienfuegos, ya disponible en CORTBE, establece
definitivamente la autoría de Avellaneda y supone un refinamiento respecto a la que
anteriormente publicó en papel. En ella figuran, por una parte, las piezas que escribió para los
corrales, como los entremeses Los gansos (de burlas amorosas), Lo que es Madrid (un antepasado
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de La Gran Vía, en el que se hace un recorrido satírico por las calles de la capital, con énfasis en
las mozas que vivían en algunas por donde no era prudente aventurarse), El niño de la Rollona
(donde el tierno infante era interpretado grotescamente por un barbudo grandullón, pertrechado
con amuletos, babero y andador), así como bailes (Las casas, El tabaco) y jácaras (Las Flores y
el Zurdillo, La Rubilla). Por otra parte, también se incluyen las piezas que compuso para palacio,
como El hidalgo de la Membrilla (que complementó en 1661 una representación de El hijo del
Sol de Calderón), El plenipapelier (que acompañó en 1667 en la corte vienesa el también
calderoniano Amado y aborrecido), la Loa por papeles para palacio o la mojiganga El titeretier
(para la celebración en la corte del martes de Carnaval en 1678).
Características técnicas del CORTBE
No podemos acabar nuestra exposición sin explicar con más detalle algunos rasgos del banco
textual del CORTBE, que ilustraremos con ejemplos referidos especialmente a los autores
mencionados (siempre con la salvedad de que estamos hablando de una versión beta). El sistema
permite introducir cambios en los campos de la base de datos de manera sencilla (figura 1):
Figura 1. Modificación de campos de la base de datos
Además, genera automáticamente los filtros e informes correspondientes (figura 2):
Figura 2. Realización automática de filtros e informes
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Se han establecido campos de búsqueda autocompletables para facilitar la labor y evitar
posibles problemas con variantes ortográficas (figura 3):
Figura 3. Realización de un campo de búsqueda autocompletable
Otra característica es que permite establecer distintos niveles de usuario para así poder
controlar el desarrollo de la base de datos (figura 4):
Figura 4. Asignación automática de roles de usuario para modificar o solo acceder a la información
Aunque de momento la base de datos alberga solo textos, el sistema ha sido dotado de
herramientas para poder ampliarla en un futuro con otros tipos de contenido, tales como
imágenes, audios y vídeos (figura 5):
Figura 5. Posibilidad de adición de diferentes tipos de contenido en un estadio posterior
También permite adjuntar ficheros para que puedan ser descargados desde la página de
CORTBE (figura 6):
Figura 6. Adjuntar archivos
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Como se ha indicado más arriba, no sólo es importante el proyecto en sí mismo, sino
también la comunicación entre sus miembros. Por ello, en la misma plataforma disponen de la
posibilidad de acceder a una intranet para poder comunicarse, asignar tareas, mantener un blog
interno, utilizar un sistema para indicación de incidencias y realizar otras actividades
colaborativas (figura 7):
Figura 7. Empleo de Intranet para el trabajo colaborativo
La base de datos CORTBE cuenta con dos tipos de buscadores: uno general (“Buscón”)
para el cuerpo textual y otro (“buscador de palabras”) que permite encadenar términos de
búsqueda (search strings) de tal modo que se pueden combinar búsquedas de términos con
personajes, actores y géneros (figura 8):
Figura 8. Buscadores incorporados
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De esta manera, la búsqueda de un término (p.ej. “Rana”) se puede combinar con la de un
actor (p.ej. “Juan” + “Rana”) y un género (p.ej. “Entremeses” o “Mojigangas”) de modo que
tendríamos el número exacto de entradas del término dentro de un género dado. Así,
encontraríamos exactamente dos resultados con “Juan Rana” en los bailes de Avellaneda (figura
9):
Figura 9. Empleo de búsqueda avanzada: Juan Rana en los bailes de Avellaneda
Las ediciones que volcamos en la base de datos ofrecen textos fiables y críticos, con
acompañamiento de notas explicativas y variantes. Creemos que el mejor modelo para presentar
las notas en el hipertexto es por medio de pop-up windows (figura 10):
Figura 10. Incorporación de notas a pie de página
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En resumen, el CORTBE presenta ediciones del núcleo fundamental del teatro breve
español que describen el momento de surgimiento (s. XVI), apogeo (s. XVII) y consolidación (s.
XVIII) en ediciones muy cuidadas llevadas a cabo por reconocidos especialistas en la materia.
Como se puede observar los retos son muchos: la construcción de una arquitectura capaz de
alojar ediciones sofisticadas con su aparato crítico de notas textuales, introducciones críticas,
bibliografías, desarrollo de stemmata, etc. Los dramaturgos incluidos resultan significativos en el
desarrollo del género, aunque, debido a veces a su complicada transmisión textual, no abunden
las ediciones críticas de la mayoría de ellos. En el CORTBE figuran ya a disposición del público
ediciones revisadas de Avellaneda, Cervantes, Torres Naharro y Enríquez de Guzmán, amén de
primeras ediciones críticas de textos como las loas de Moncín y los sainetes de Vázquez, autores
de gran repercusión en el teatro breve. Se combina así un avance científico de primer orden con
un buscador que permite tanto al público tanto general como especializado acceder fácilmente al
material; tal herramienta de análisis promete grandes frutos en labores de investigación y difusión
de esta parte tan importante como subestimada del patrimonio cultural español.
Referencias bibliográficas
ARTELOPE (Base de datos y Argumentos del teatro de Lope de Vega).
AVELLANEDA, Francisco de, Teatro breve, ed. Gema Cienfuegos Antelo.
AVELLANEDA, Francisco de, Teatro breve, ed. Gema Cienfuegos, Madrid, Ediciones del Orto
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