Download Acordes de sexta aumentada

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 77
INDICE
ACORDES DE SEXTA AUMENTADA
U
na de las armonías más útiles é
importantes usadas en la música, es
el grupo de acordes conocidos como
sextas aumentadas. Estos acordes son
diferentes en construcción que cualquiera de
los otros que hemos visto hasta aquí.
Usted ha visto que todos los otros acordes
son construidos de una serie de terceras;
una tercera ha sido puesta arriba de la otra
hasta producir el acorde deseado. El acorde
de sexta aumentada, al contrario contiene
el intervalo de una sexta aumentada como
su fundación. Como este intervalo no
aparece en ninguna tonalidad, sus notas
deberán ser encontradas en dos tonalidades
diferentes. Una de estas dos tonalidades
siempre es la dominante de la otra.
enseñarle la formación de este acorde, y su
orígen.
Comprendió anteriormente que la primera
inversión de la triada en la sensible de la
tonalidad dominante forma una clase de
sexta aumentada. Este acorde ha sido
llamado la Sexta italiana.
La segunda inversión de la séptima
dominante de la dominante, como la nota del
bajo bajada medio tono, como se muestra en
la ilustración 2, enseña otra forma de este
mismo acorde, que tiene aún más
individualidad. Este acorde es llamado
Sexta francesa ó 6/4/3
aumentado.
La tercera forma del
acorde se muestra en la
ilustración 3. Aquí
tenemos la séptima
disminuida
de
la
Dominante usada en la
primera inversión con la
nota del Bajo bajada.
Este acorde no solo es
más accesible que los
otros dos sino que también es el más usado
por los compositores. Esta forma es llamada
la Sexta alemana ó 6/5 aumentada.
Si tomamos la triada sensible de la tonalidad
dominante en primera inversión y la
escribimos con la nota del bajo bajándole
medio tono, tal y como está en la ilustración
uno, entonces tendremos el intervalo de
sexta aumentada entre “Ab” y “F#”
Ahora,
vea
la
ilustración 4, escuche y
reproduzca
en
un
teclado ó algún otro
medio estos acordes, y
analícelos.
Otras notas pueden ser adheridas a este
acorde para formar diferentes clases de
sextas aumentadas que serán explicadas
después. Por lo pronto, esto servirá para
ARMONIA 4
1
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Aunque el acorde pertenece ampliamente al
tono dominante en construcción, su efecto
musical demanda resolución hacia su propia
tonalidad. Esto es porque la raíz del acorde
es la sexta bajada del tono original. La
identidad de esta nota es tan fuerte que
vence cualquier tendencia de las otras notas
a resolver hacia su propia tonalidad ó sea la
de la dominante.
Para probar esto, toque lo escrito en la
ilustración 7 y 8.
Cuando haya escuchado cuidadosamente el
efecto que producen estos acordes, llegará a
la conclusión de lo difícil del porqué de
estos nombres. Puede ser que la costumbre
de llamarlos así se haya desarrollado por que
reflejaban las características nacionales de
los diferentes pueblos que los llevan.
El problema de tonalidad es una la cual no
puede ser bien construida en conección con
estos acordes, son, como ha visto, acordes
que son prestados de una tonalidad extraña,
pero los cuales son usados con buen efecto
en la misma tonalidad. Estos prestan
variedad y distinción a la música sin destruir
la tonalidad establecida.
La resolución del intervalo de sexta
aumentada es muy fácil de recordar. La
tendencia general de estas notas es
divergirse hacia la Octava perfecta, como se
enseña en ilustración 5.
Algunas veces, la
nota más alta de estas
dos, descenderá a la
séptima
de
la
dominante de la
tonalidad
original.
Esta
y
otras
resoluciones del mismo acorde son dadas en
la Ilustración 6.
Note que insatisfactorio es seguir el acorde
de sexta aumentada por un acorde
dominante, aunque sea repetida la
resolución. Las inversiones del acorde de
sexta aumentada son iguales a las de la
ARMONIA 4
2
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dominante. Note también el parecido
enarmónico del acorde de séptima
dominante a la sexta alemana é italiana.
Suena exactamente como la séptima
Dominante encontrada sobre Ab en el tono
de Db. Las inversiones son enseñadas en la
ilustración 9.
Esto es sólamente una abreviación para
encontrar la raíz y la formación de los
acordes, pero pensamos que servirá como
una ayuda al establecer los acordes en
tonalidades no usuales.
•
El cifrado es muy similar al de la séptima
dominante, pero no hay razón para
confundirlos, Usted notará que el intervalo
aumentado siempre indicará el acorde.
Como estos acordes son muy efectivos y
porque le encontrará un uso muy frecuente,
entonces será conveniente, conocer una
forma más breve para formarlos sin
necesidad de llevar a cabo todo el proceso
necesario para su formación correcta. En “C
mayor”, encontraremos que el acorde está
formado sobre “Ab”, una tercera mayor
abajo de tónica. Sobre esta raíz, los acordes
que contiene la Raíz, tercera y sexta; la
Raíz, tercera, cuarta y sexta y la raíz, tercera,
quinta y sexta.
Del mismo modo, si estamos en el tono de
“A”, nuestros acordes serían F natural, A y
D#; F, A, B y D#; y F natural, A, C y D#,
como se muestra en la ilustración 10.
ARMONIA 4
3
Armonice los siguientes ejercicios: