Download Syrinx - Sul Ponticello

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Autor: Emilio Lede INTRODUCCIÓN En relación al mito griego de Pan –el sátiro que persigue a la ninfa de los árboles llamada Syrinx‐ solía llevar a clase esta pieza de Claude Debussy junto con la pintura de Arthur Hacker (fig. 1) en la que se representa el momento previo a la metamorfosis de la ninfa, convertida en caña para escapar de las garras del libidinoso sátiro. Disponía de una única versión discográfica, la de Philippa Davies1, y, sinceramente, no sabía si se trataba o no de una buena interpretación de la obra. Así pues, comencé a estudiar la partitura con el propósito de desentrañar los entresijos de su construcción, y poco a poco fui descubriendo la compleja y habilidosa red de relaciones motívicas que Debussy teje en torno a diversas escalas relacionadas entre sí. La parte final de este estudio, complementaria respecto de la anterior, fue ilustrada por las esclarecedoras ejecuciones de la obra que se mencionarán a lo largo del análisis que sigue. Todas ellas pueden encontrarse en www.youtube.com, de modo que los lectores de este comentario puedan 1
Debussy. The Nash Ensemble (1991), Virgin Classics VC 7 91148‐2. Copyright © 2012 SUL PONTICELLO – www.sulponticello.com p á g i n a / 1 Revista on-line de música y arte sonoro
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Pierre Rampal, Emma Resmini, Wolfgang Schultz, Irina Stachinskaya, Jacques Zoon (sólo la primera sección) y también se menciona una clase magistral sobre Syrinx de Peter‐Lukas Graf [los enlaces al audio en el documento se muestran en color naranja]. En definitiva, este trabajo pretende servir de guía al instrumentista en el conocimiento de la partitura, creemos que de aplicación directa –como se verá si se continúa la lectura‐ en la posterior interpretación de esta importante pieza del repertorio para flauta sola. Fig. 1. Syrinx (1892), de Arthur Hacker Copyright © 2012 SUL PONTICELLO – www.sulponticello.com p á g i n a / 2 Revista on-line de música y arte sonoro
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STEGEMANN, Michael; LJUNGAR‐CHAPELON, Anders (eds.) (1996): Syrinx (La Flûte de Pan) für Flöte solo, Viena: Wiener Urtext Edition, Schott/ Universal Edition, pág. 3. 3
HEINEMANN, Ernst‐Günter (ed.) (1994): Syrinx – La flûte de Pan für Flöte solo, Munich: G. Henle Verlag. En el comentario crítico, Heinemann no cree, a diferencia de los editores de la Wiener, que el manuscrito de Bruselas sea la fuente sobre la que se basó la primera edición de Jobert. Copyright © 2012 SUL PONTICELLO – www.sulponticello.com p á g i n a / 3 Revista on-line de música y arte sonoro
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logradísima en la versión de James Galway (AUD 6)‐, si se toca de manera literal el regulador y si, finalmente, la última semicorchea no dura más de lo establecido y se corta abruptamente. Este pasaje suena pleno de energía en la interpretación de Irina Stachinskaya (AUD 7) y, por el contrario, abandonadamente lánguido en la idea de Sharon Bezaly (AUD 8). Ej. 2. Escala pentatónica defectiva y cambio de color. La música continúa en el silencio de corchea con puntillo, que no es, desde luego, una pausa que pueda acortarse –Marcel Moyse (AUD 9), también Rampal (AUD 10) en una de las dos versiones‐ ni en la que se pueda descansar –Wolfgang Schultz (AUD 11) respirando amplia y tranquilamente, impresión que resulta mucho más clara si se ve el movimiento del flautista en el vídeo‐; la energía de este silencio es ejemplar en las similares interpretaciones de Galway (AUD 6) y Stachinskaya (AUD 7). Las novedosas cuatro notas de este fugaz rayo de luz (lab’ – dob’’ – reb’’ – fab’’) constituyen una escala pentatónica defectiva en la que falta el solb. En cualquier caso, este nuevo color –anunciado gráficamente por la enarmonía explícita de la partitura y en contraste con el descenso cromático anterior‐ continúa iluminando la escena durante los dos compases siguientes. Copyright © 2012 SUL PONTICELLO – www.sulponticello.com p á g i n a / 4 Revista on-line de música y arte sonoro
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