Download 3. Construcción de melodías elaboradas

Contrucción de temas más elaborados
Angel D. Sevilla González.
Contrucción de temas más elaborados
1. Construcción de temas más elaborados
1.1. Construcción de frases ternarias
Hasta ahora siempre hemos elaborado temas simples, estructurados siempre en dos semifrases. Pero esta
no es la única forma de estructurar una frase, también existen numerosos ejemplos en la literatura
musical de frases ternarias, compuestas por tres semifrases.
Esto nos presenta nuevas posibilidades de cara a crear relaciones de contraste, entre las diferentes
semifrases, algunos de los esquemas posibles son los siguientes:
Ejemplos de la literatura:
Brahms. Sinfonía Nº 3. III movimiento. (4+4+4)
En todos los casos las diferentes semifrases podrán ser conclusivas o suspensivas. Es importante notar
que lo más común es que la segunda semifrase sea suspensiva y la tercera conclusiva. A continuación
presentamos diferentes casos para una misma melodía.
Bach. Partita Nº 2. Allemande. (2+2+2)
Angel D. Sevilla González.
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1.2. Ruptura de la simetría de la frase
En los ejemplos que hemos visto hasta ahora casi todas las frases analizadas respondían a esquemas
simétricos 4+4,8+8, o 4+4+4, etc. Pero a la hora de afrontar la composición, las posibilidades no terminan
ahí, en cualquier momento podemos romper esa simetría mediante diversas técnicas, aportando así
interés al discurso musical. A continuación presentamos algunas de las formas más comunes de hacerlo
(lo que no excluye a cualquier otra que se nos ocurra).
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Ampliación del proceso cadencial.
Mendelssohn. Songs Without Words Op 19. Nº 6 (4+6)
Repeticiones de algún elemento de la frase igual o variado.
Bach . Album de Anna Magdalena. (4+5)
Dilatación rítmica: aumento de los valores de las notas.
Dvorak . Sinfonía del nuevo mundo (2+2+3)
Anticipación de motivos del acompañamiento o la melodía al comienzo de la frase.
Ravel. Prelude (3+2+2)
Expansión de la frase por añadido de nuevo material.
Brahms . Requiem Op.45 (4+5)
Interrupción de la frase mediante un proceso cadencial y extensión de la frase. Esto es especialmente
frecuente en cadencias rotas o semicadencias.
Desarrollo imitativo o secuencial de alguno de los motivos de la frase.
Bach . Album de Anna Magdalena. Marcha en Mi b. (4+6)
Schubert. Sonata D784. I. Allegro Giusto. (4+7)
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Chopin. 24 Preludes Op. 28. Nº 4. (original era en 4+4+4, en reexposición es 7+4)
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Elisión. El final de una semifrase es el comienzo de la siguiente.
Chopin. Nocturno Op. 15 Nº 1. (4+3)
1.3. Codas e introducciones.
A parte de los recursos que hemos mencionado en los apartados anteriores también contamos con otros
elementos estructurales que pueden ser de gran utilidad: las introducciónes y las codas. En ocasiones
serán frases completas con un sentido propio, pero en muchas ocasiones no tendrán entidad suficiente
para ello, con lo que se considerarán como introduccion/coda del tema o frase al que acompañen.
Normalmente tanto la coda como la introducción suelen ser contrastantes con el tema que acompañan,
aunque en ocasiones mantienen o presentan algún rasgo de dicho tema.
Disminución de la longitud de la última semifrase. Esto es menos frecuente y suele deberse a una
disminución en los valores de las notas. Este recurso se denomina contracción rítmica.
Schubert. Sonata D664. II. Andante (4+3)
Ejemplos de Introducciones.
Debussy – Estampas. El amanecer en Granada. [Intro (4, relación rítmica)+ Frase (8)]
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Schumann. Grand Sonata nº 2 Op. 22. Scherzo [Intro (4, totalmente contrastante) + Frase (4+4)]
Ejemplos de Codas.
Chopin. 24 Preludes Op. 28. Nº 4. (coda de 2 compases), ver ejemplos anteriores con la misma pieza.
Dave Grusin. The firm – Main Title. (5 últimos compases)
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2. Bibliografía
•
Manuel Mas Devesa. “Fundamentos de Composición”. Rivera Editores. 2007
•
Lorenzo de Reizábal, Margarita; Lorenzo de Reizábal, Arantza. Análisis musical. Claves para
entender e interpretar la música.
•
A. Schoenberg:. “Fundamentos de la composición musical”. Real Musical 1994
•
Belkin, Alan. “Una guía para la composición musical”. Alan Belkin 1995-1999
•
Piston, Walter. “Armonía”. Labor 1995.
•
Romero, Alfonso. “Apuntes de composición”. Alfonso Romero 1999-2001.