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MARACAS:
Las Maracas
Instrumento latinoamerico, pero de origen inicialmente de áfrica, ya que eran ocupadas por
tradicionalmente por brujos africanos para ejecutar sus ritos funerarios, de nacimiento o prever alguna
catástrofe. En África este instrumento no es tal como lo conocemos hoy en día, sino que estaba
compuesto por sonajas atadas a un palo, o huevos vacíos rellenos de huesos o piedras.
Poco a poco cayó en desuso aunque hoy en día se sigue practicando en África en menor medida, ya
que prácticamente se interesan por ritmos efectuados por instrumentos de percusión, como de
tambores, djembes y darbukas entre otros instrumentos de cuerda y viento
Esta costumbre se trasladó a la america latina con un origen también muy antiguo y era para el indio
americano un instrumento invocador de espíritus y lo usaban para sus
conjuros y hechizos.
la maraca también conocida como sonajero de calabaza. Es un instrumento de tipo vaso o recipiente,
cuyo sonido principal lo produce una especie de sacudimiento en el que las semillas que contiene
chocan con la calabaza.
Ejecucion:
Su ejecución consiste en sacudir o agitar el instrumento haciendo repiques cuya complejidad depende
de la habilidad personal del ejecutante. Por lo general el ritmo que se logra es simple, sencillo y se
limitan a acentuar la nota inicial del pie rítmico, comúnmente binario. Las fórmulas son anacrúsicas,
osea que el primer ruido es la resultante del movimiento inicial preparatorio.
Usos en la música:
Se emplea principalmente en el acompañamiento de canciones y danzas aborígenes. No
es utilizado como instrumento solista salvo en la ceremonia de pedido de lluvias a los dioses.
Las maracas se han desarrollado como uno de los instrumentos de percusión más importantes
especialmente en ritmos latinoamericanos como por ejemplo: la rumba, en el que la maraca tiene un
papel fundamental.
ademas En la música de salsa las maracas se ha desarrollado como uno de los instrumentos de
percusión más importantes porque proveén el rítmo en el espectro de frecuencia alto.
Conclusión:
Hoy en dia, las maracas estan hechas de nuevos materiales como el plástico, pero se usan en la misma
manera, realizan el mismo rol en la música Latina y retienen el mismo sonido tan distinto.
LA MARACA: también conocida como sonajero de calabaza. Es un instrumento de tipo vaso o
recipiente, cuyo sonido principal lo produce una especie de sacudimiento en el que las partículas que
contiene chocan con la calabaza. La calabaza...
PALO DE LLUVIA:
El palo de lluvia o palo de agua es un instrumento musical originario de sur América, aunque no se
sabe concretamente de donde procede, reproduce el sonido del agua y de la lluvia. Se cree que fue un
instrumento que se expandió por todas las tribus indígenas de todos los continentes. Las culturas
indígenas, tanto americanas como africanas lo usaban para rituales de agua.
Otras teorías o leyendas dicen que es un instrumento azteca o nahualt, y que otorga el poder
espiritual de invocar a los espíritus de la lluvia por su sonido similar a ella, y que por ese mismo
motivo limpia la casa de malas vibraciones.
Para los mexicanos y otras grandes civilizaciones mesoamericanas, la música, el canto y la
danza formaban parte primordial en todas sus festividades religiosas y durante los juegos y
representaciones teatrales, solicitaban a través de ella el favor divino empleando un conjunto de
instrumentos musicales.
Hoy se usa para efectos de lluvia, terapias de relajamiento y armonización . También en la
estimulación temprana ya que su sonido es muy agradable y estimulante para el bebé. también es
utilizado por los niños pequeños para la expresión musical.
Actualmente se sigue empleando en danzas, sobre todo, africanas por su poder mágico y calmante que
tiene. Pero además se ha incluido en obras occidentales por su efecto exótico.
CONSTRUCCIÓN Y EJECUCIÓN:
El Palo de Lluvia es una especie de xilófono vertical, hecho con diferentes tipos de madera y
cuidadosamente ahuecado por medio del fuego y herramientas de obsidiana.
Es un instrumento que se solía hacer con un tallo de cactus, metiéndole las espinas hacia dentro
y rellenándolo de piedrecitas o semillas secas.
Para conseguir el sonido, se gira el tubo de arriba hacia abajo despacito para que los granos o
piedrecillas choquen con los clavos.
Uno mismo es quien va consiguiendo el sonido que desea, pues también se puede mover el tubo
girándolo sobre sí mismo mientras se voltea de arriba hacia abajo y viceversa.
COMO FABRICAR UN PALO DE LLUVIA:
Se necesita de un tubo de papel de cocina, palillos, arroz y colores.
Se hacen agujeros al azar pero repartidos por todo el palo, se introducen los palillos atravesando cada
lado del tubo y después se tapan los extremos antes echando.
BONGOES:
La gente usa a menudo la palabra "bongó" incorrectamente para describir una variedad
de tambores de las manos, incluso de las tumbadoras y los djembes, pero los bongos son
específicamente un par de tambores pequeños, uno mas pequeño que el otro, juntos lado
a lado. Se tocan con las manos normalmente, pero se pueden tocar con baquetas para un
sonido distinto. Esta hechos de madera con parches de cuero tradicionalmente, pero se
puede hacerlos con un gran variedad de otros materiales naturales o sintéticos.
Nadie puede determinar con precisión el origen de esta clase de tambor. A través del
continente Africano, tradiciones músicales distintas tocan bongos de formas y
materiales diversas. Los bongos hechos de cerámica emigraron al norte y al este a través
del Oriente Medio y Asia, mientras que los de madera vinieron del oeste con el
movimiento de esclavos. Los esclavos que llegaron en Cuba y otras partes del Mar
Caribe tuvieron un sentido bueno para el bongó, asi que este instrumento se volvió parte
importante de la música que se desarrollo allá. Los Cubanos después inventaron la
quincalla que es común en la mayoría de bongos modernos.
Durante la primera parte del siglo 20, los ritmos Afro-Caribeños tuvieron una influencia
grande sobre la música bailable y el jazz mundial. Esto trajo a los bongos en nuestro
vocabulario cultural, de los "Beatniks" al Mambo, y al renacimiento actual de música
folklórica de Cuba.
EJECUCIÓN Y FABRICACIÓN:
Se percute con las palmas de las manos y los dedos. Los distintos sonidos se logran
de acuerdo a como se realicen los golpes. Por eso hay una técnica para su ejecución
y como todo instrumento para ello debe de estudiarse, pueden encontrarse hasta
seis golpes diferentes y por tanto seis sonidos diferentes. No es lo mismo tocar con
la palma de la mano en el centro del bongó, que con los dedos, etc…
Está formado por dos cascos hechos en madera, generalmente de caoba o roble,
que se unen por el medio con un puente. Tienen en la parte superior cueros
estirados por tensores sujetos a un aro (los originales estaban clavados).
Se tocan tradicionalmente con las manos y los dedos, en una posición sentada con
los tambores sostenidos entre las rodillas.
Los materiales de construcción son variados, esto influye en el sonido del
instrumento, con esto no quiero decir que tal o cual sea mejor que otro. La
excelencia la mido en cuanto a tipo de construcción y la calidad del material. Este
puede ser, cerámica, ABS, fibra, aluminio, calabaza, madera, etc. Los tradicionales
son los construidos en madera.
UÑAS DE TORO
Instrumento de una gran antigüedad, sus orígenes prácticamente se remontan a la
prehistoria con la existencia del hombre y su capacidad para cazar.
Originariamente no se sabe con exactitud donde aparecieron las primeras panderetas o
pulseras de uñas de toros, pero hoy en día son utilizadas por tribus indígenas, sobre todo
en la parte de África y algunas tribus de América del Sur.
Eran utilizadas con funciones mágicas, especialmente para eliminar los malos espíritus
ante catástrofes como enfermedades, muertes o malas épocas de caza, entre otras
situaciones, que acechaban a sus tribus o seres queridos.
El portador de este instrumento era el chamán o brujo del a tribu y bien, lo podían
emplear en danzas o en un ritual individual frotándolo por todo el cuerpo o la zona
deseada para liberar el mal.
Hoy en día se emplea como instrumento de percusión, ya que el batido de las diferentes
uñas y otros elementos generan ritmos adecuados para danzas.
Su construcción aunque su nombre indica uñas de toro, no está totalmente elaborado por
ellas, sino que, los originales contenían, huesos de animales salvajes y potencialmente
fuertes, como leones, tigres, lobos… y restos de otros animales que les daban comida,
como ñus, toros, vacas … Con esto ellos se sentían completos, porque tenían la fuerza y
resistencia de animales salvajes y depredadores, y por otro lado sabían que podían
obtener comida.
Hoy en día sí suelen están fabricados por uñas de animales como el toro, la vaca…
puesto que son uñas grandes y su sonido es diferente a cualquier otro instrumento de
percusión, su batido es similar al correr de un ganado de toros cuando llevan su
cencerro.
Fabricación:
Simplemente está construido con uñas de animales, eran perforadas y enlazadas con
cuerdas, casi siempre de esparto.
Ejecución:
Consiste en reunir una gran cantidad de uñas y cerrar la cuerda con un tamaño medio,
no llega a ser una pulsera, pero tampoco un collar. El instrumentos e coge por uno de
los extremos que no tiene uñas y se bate.
También puede ser elaborado como una pandereta sin parche y sin sonajas,
remplazando las sonajas por uñas.
MÓVIL DE SONIDO
El móvil de sonido no es su nombre correcto, se identifica este instrumento con
“cortinilla musical” o “cortina musical”.
En la actualidad es un instrumento popularmente extendido por todo el mundo. Algunas
leyendas dicen que este instrumento procede de lo que hoy denominamos
“atrapasueños”.
Los atrapasueños se originaron en la nación nativa norteamericana de Ojibwa. Durante
el movimiento Pan-Indio en la década de los 60 y 70 fueron adoptados por los
nativos norteamericanos de diferentes pueblos. Incluso, llegaron a ser vistos como
un símbolo de identificación de la cultura nativa, sin embargo, otros nativos
norteamericanos los consideran como algo chabacano y muy comercial, al ser hechos y
comercializados por extraños.
Tradicionalmente, los Ojibwa construían los atrapasueños atando hebras alrededor de
una argolla circular o con forma de lágrima, resultando una red similar a una telaraña.
¿Por qué se le atribuye la similitud con el atrapasueños? Un atrapasueños según cuenta
la historia consiste en colgarlo cerca de nosotros y cuando éste se mueve sin ningún tipo
de corriente de aire es porque un mal espíritu nos acecha y puede perjudicarnos en el
desarrollo de nuestra vida e incluso poseernos, pues bien, otras tribus generalmente
africanas, chinas e indias sustituyeron o inventaron la cortinilla, exactamente consiste en
lo mismo, pero al estar elaborada con huesos y posteriormente con tubos redondos de
metal cuando el mal espíritu acechaba sonaba y con su sonido lo ahuyentaba .
Este instrumento era colgado en la puerta de entrada de las casas como señal avisadora
de cualquier novedad, tanto climatológica, como espiritual. Una corriente de aire puede
hacerlo mover y como tal chocar y crear sonido, con ello podemos ver si el clima a
cambiado a mejor o a peor… al igual que si sonaba en la parte interior de una casa se
intuía un mal presagio.
Más tarde este instrumento se elaboró con tubos de diferente tamaño dando origen así a
un instrumento musical que hoy en día es empleado en todas las orquestas del mundo.
FABRICACIÓN Y EJECUCIÓN.
Según en la zona geográfica donde nos encontremos podemos ver este instrumento
fabricado con diferentes materiales, desde cañas, bambú, hasta metal de varios tipos.
Para elaborarlo hace falta un palo ancho y largo, según el tamaño deseado que se coloca
de manera horizontal y en él se van añadiendo los demás palos, o tubos tubulares de
metal de distintos tamaños.
Puede hacerse sonar, con la corriente de aire, pero si queremos un sonido controlado
podemos tocarlo con una varilla. Este instrumento no se sacude.
STEAL DREAM
Los tambores metálicos de Trinidad y Tobago —conocidos en inglés
como steelpan, pan o steeldrums— es un instrumento y un género de la música
de Trinidad y Tobago, país localizado en el oriente de la cuenca del Mar Caribe.
Cuando los trinitarios se refieren al conjunto que ejecuta música con los tambores
metálicos, emplean el término steelband, que en español se traduce como banda de
acero.
Los steelpan son intrumentos de percusión que poseen una afinación en una escala
cromática, aunque existen algunos de ellos que son afinados en escala diatónica. Para
fabricar uno de estos tambores, se emplean contenedores de acero de cincuenta y cinco
galones de aquellos que se emplean en los expendios de petróleo. De hecho, uno de los
nombres nativos de Trinidad para este instrumento —drum— deriva del término inglés
con que se designan los tinacos que se emplean en la confección del tambor. El tambor
metálico es correctamente llamado steelpan o pan, en tanto que es un instrumento de la
familia de los idiófonos, y no se trata propiamente de un tambor, que es
un membranófono.
Existe una controversia acerca del origen del "steelband". Aunque se reporta
que Winston "Spree" Simon tocaba una vieja bandeja de hornear, percutiéndola con una
mazorca de maíz para formar un tambor metálico, la historia de la evolución y el
desarrollo de los actuales tambores trinitarios de acero es más compleja. Aunque Simon
pudo haber sido el primero en emplear bandejas, rápidamente sustituyó estas por otros
tipos de latas, y los tambores metálicos se hicieron presentes inintencionadamente en
los Estados Unidos. Muchos hombres africanos pueden ser reputados como creadores
de los tambores de acero. Teniendo como recurso principal la chatarra, emplearon estos
materiales de desecho para preservar los aspectos de su cultura nativa en todo el ámbito
caribeño. Influenciados por la mezcla de culturas en las Antillas, nacieron los tambores
metálicos como un reflejo de los tambores africanos.
FABRICACIÓN Y EJECUCIÓN,
Los tambores metálicos de Trinidad son construidos mediante la percusión de las tapas
de los bidones de petróleo hasta adquirir una forma semejante a la de un tazón, proceso
conocido como hundimiento del tambor.
Como es un instrumento pentatónico se toca con dos mazas muy pequeñas que se
golpean en el centro de la chapa hundida de las diferentes tonalidades.