Download altavoces - Alejandro Volta

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Altavoz
Un altavoz es un transductor electroacústico que convierte
energía eléctrica en acústica que se radia al aire en forma de
ondas sonoras, para luego ser captadas por el oído y
transformadas en impulsos nerviosos que llegan al cerebro.
Esta transducción, se realiza en dos fases: la electromecánica
(llamada "motor") y la mecánico-acústica llamada "radiador”.
Varios altavoces pueden formar una pantalla acústica.
TIPO DE ALTAVOCES
De radiación directa: Son los que el diafragma, radian directamente
ondas sonoras al aire (con cono de cartón).
Altavoces electrodinámicos de radiación directa
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De radiación indirecta: son aparatosos y se utilizan en ámbitos
profesionales para sonorizar grandes recintos o están instalados en
grandes cajas acústicas, y están compuestos por dos partes:
bocina y motor de compresión:
Bocina: adapta la alta impedancia del diafragma con la baja del aire,
(para mejorar el rendimiento).
Motor de compresión: es un pequeño altavoz electrodinámico de
bobina móvil, con una cámara de compresión y un pequeño cono.
(Izquierda)Bocina sola, (derecha) con motor de
compresión montado
De banda ancha: cubren una banda extensa del espectro de audio.
CLASIFICACIÓN DE LOS ALTAVOCES SEGÚN SU RANGO
DE FRECUENCIAS
Para bajas frecuencias (graves)
Subwoofer: Se utilizan en: sistemas del hogar (reproducen por
debajo de los 200 Hz), para sonido profesional (por debajo de los
100 Hz), y para sistemas de sonorización para salas de cine, teatros,
etc, (por debajo de 80 Hz).
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Son bastante pesados y normalmente son "activos" (tienen un
amplificador interno con control de volumen, de frecuencia de corte y
de fase). Los "pasivos" requieren de un amplificador externo.
Subwoofer activo Magnat 530, con un transductor de 21 pulgadas
Midwoofers: emiten con fidelidad frecuencias medias y constan de
una bobina (cono), y de una suspensión (más rígida que los woofers
normales), no tienen gran diámetro (4” y 8”) para tener buena
dispersión. Por ejemplo: uno de 8” puede reproducir con fidelidad
hasta los 3,5 kHz y uno de 4” hasta los 12 kHz.
Normalmente se ven de 2 vías para frecuencias graves y medias
y de 3 vías en sistemas de 2'5 vías (porque admiten mayor potencia
que los squawkers normales).
En audio profesional y sonorización de exteriores se encuentran de
10”, 12” y 15”, y manejan frecuencias entre 500Hz y 1,5 kHz (pero
no con muy buena fidelidad).
Midwoofers de 5”.
Scan Speak,
15W/4831G00
Audio Technology
C-Quenze 15H,(propileno)
Accuton C295/T6,
con rejilla de protección
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Woofers: Su rango de frecuencias va desde los 20Hz hasta los 4KHz,
tienen una frecuencia de resonancia muy baja, (que disminuye al
aumentar su diámetro), son de grandes dimensiones (pueden llegar
hasta las 22”), su diafragma debe ser rígido pero de suspensión
suave, y normalmente son electrodinámicos. Cuando se les aplica una
señal de frecuencia muy baja se mueve todo el cono con un
rendimiento excelente.
Woofers de 8”
Accuton C2220/T6,
con rejilla de protección.
Scan-Speak 22W/8857T00,
cerámico de aluminio.
Para frecuencias medias
Squawkers o Mid-range : Cubren frecuencias entre 200 Hz y
8 KHz, se utilizan para 3, 4 o más vías y emplean un diafragmas:
En forma de cono (3” o 5”) o En forma de cúpula (2” o 3”).
Scan-Speak 12M/4831G00,
de cono de papel tratado
Accuton C244/8, de cúpula cerámica, de 2"
con rejilla de protección.
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Para frecuencias altas (agudos)
Tweeters: Su frecuencia de corte está situada por encima de los
20 kHz y responden a frecuencias entre 1 KHz y 4 KHz.
Cubren frecuencias por encima de los 8 KHz, pero en la zona
próxima a los 20 KHz no reproducen con buena respuesta en
frecuencia. Pueden encontrarse: de cono o de cúpula.
De cono: tienen diámetros entre 1” y 2”, reproducen frecuencias muy
altas pero en este momento no se utilizan tanto por problemas de
sobreoscilación o ringing.
De cúpula: reproducen altas frecuencias, son ligeros y tienen pocos
problemas de sobreoscilación o ringing, tienen un diámetro de entre
3/4” y 5/4” tienen forma cóncava o convexa y normalmente están
refrigerados por ferrofluido (mezcla viscosa de líquidos con
propiedades magnéticas y térmicas que se utiliza para rellenar el
hueco entre la bobina y el entrehierro).
Morel Supreme 110,
de cúpula blanda de seda
Focal Audiom TLR
de cúpula de titanio
Speak 9900 Revelator
de cúpula blanda de seda
Scan Speak 9800 Revelator
con cúpula de aluminio
Accuton C²24-6, de 1,25'' con cúpula
cerámica y rejilla metálica de protección
Accuton D²20-6
con cúpula de diamante
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Supertweeters o Ultra-high-tweeters: Son cúpulas de sonido
dinámico que reproducen sonidos más transparentes, naturales y
expresivos, y cubren frecuencias por encima de los 14 KHz, poseen
buena calidad y baja distorsión. Los cables de conexión son de plata
pura y están recubiertos por un barniz especial que corrige errores.
Por ejemplo las características de un ST-1 son:
Resistencia
8Ω
La división de la capacidad
0,5 MKF
Rango de frecuencia
15000 a 48000 Hz
Potencia nominal
10 w
Sensibilidad
97 db
Dimensión
210х70х70 mm
Peso
0.300 kg
Distribución aproximada de las bandas de frecuencia habituales
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CLASIFICACIÓN DE ALTAVOCES
Según el tipo de motor pueden ser:
1)DINÁMICOS (de bobina móvil): funcionan debido a la
reacción de un campo magnético variable (creado por una bobina),
con uno fijo (producido por un imán), y produce fuerzas que mueven
una estructura móvil (cono o diafragma), que está sujeto a una
carcasa mediante piezas flexibles y elásticas (para mantenerlo
centrado en su posición de reposo).
1)Diafragma
2)Chasis
3)Yugo
4)Imán permanente
5)Bobina móvil
6)Centrador o araña
7)Tapa de retención de polvo
8)Conexiones de la bobina
9)Bornes de conexión
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Cortes de un parlante
La bobina se desplaza en el interior de un imán fijo y según el sentido
de la corriente que circula por ella, se mueve en un sentido u otro, y
está adherida a un cono centrado en un entrehierro mediante una
suspensión elástica (de papel plegado, goma o goma-espuma).
En el entrehierro existe un enorme campo magnético y cuando atraves
de la bobina móvil circula una corriente, se genera otro campo
magnético que interacciona con el anterior para generar una fuerza
que mueve el cono.
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Pueden tener el diafragma en forma de cono o de cúpula.
Con forma de cono:
Con forma de cúpula: Funciona igual que el de cono, pero tiene una
eficiencia menor, porque en el centro de la cúpula la vibración es nula.
Con cono exponencial: En un principio en estos altavoces se
producía un gran pico de resonancia al final de la banda, (debido a
resonaban algunas frecuencias de la señal, con la frecuencia natural
del parlante), hoy día esto ya está bastante controlado.
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PROBLEMAS Y SOLUCIONES: El principal problema es que la bobina de
voz al desplazarse no recibe la misma cantidad de flujo magnético en
todos los puntos.
En el gráfico de la izquierda: la bobina de voz está en el interior de la
estructura magnética (aumenta la inductancia).
En el gráfico de la derecha: la bobina de voz está fuera del campo,
por ende disminuye la inductancia del circuito magnético y los
desplazamientos del cono son menores.
La solución es un anillo de un metal diamagnético (cobre, aluminio)
con forma de moneda que cubra la pieza polar para crear una LE.
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Cuando la bobina de voz está cerca del anillo, la LE crea un flujo
magnético de dirección opuesta y cuando la bobina está lejos, no se
nota tanto la disminución de la LE.
Este anillo también atenúa las corrientes de Foucault que producen el
calentamiento del núcleo.
Cuando la bobina de voz sale del campo magnético pierde simetría,
por lo que conviene reducir los desplazamientos al mínimo (con
drivers más grandes) o disminuir el SPL.
Además, si la longitud del entrehierro es demasiado
grande, decae el flujo en él y hay mayor eficiencia,
pero aumenta la distorsión.
Si la bobina de voz es demasiado pequeña, puede
salir fácilmente de la zona donde el flujo es
constante.
La distorsión creada por esta limitación se nota
mucho en frecuencias bajas porque hay mucho
desplazamiento del cono. Para solucionarla se
aumenta la longitud de la bobina de voz y/o se
reduce la longitud del entrehierro.
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Asimetrías: Generalmente son generadas por armónicos de orden par
(pues están muy relacionados con la amplitud).
La forma de corregir los efectos magnéticos en
un parlante, es desviando el campo magnético
(dentro del entrehierro) con una pieza polar.
Y para salvar la dispersión asimétrica de flujo
(debido a que a la izquierda hay una estructura
ferromagnética y a la derecha no) se adicionan
dos pequeños imanes para compensar el flujo
creado por el campo principal. El imán de atrás
compensa el flujo creado por el imán del medio.
La suspensión: centra las partes móviles a su posición de reposo, pero
cuando el desplazamiento se acerca al límite de elongación, se debe
existir una fuerza de oposición grande para que no se dañe el
parlante, por eso se utilizan arañas con gran límite de elongación y
con mayor cantidad de valles y picos.
Efectos térmicos: son muy perniciosos, pues a medida que aumenta la
temperatura, disminuyen los efectos magnéticos, se reduce el
amortiguamiento eléctrico y domina el amortiguamiento mecánico. A
grandes potencias, el calentamiento implica un aumento de la
resistencia, una disminución de la eficiencia (entre 3 y 10 dBs) y un
aumento en la distorsión cuando se reproducen bajas frecuencias.
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2)ELECTROSTÁTICOS:(condensador con una placa en su centro).
Se basan en una placa de mylan metalizado cargada eléctricamente
(que hace de cono), que se mueve por la fuerza electrostática que
producen las dos placas del capacitor.
Ofrecen una respuesta en frecuencia amplia y plana, no tienen
distorsión por armónicos pares y carecen de distorsión de fase,
pero son muy delicados y suelen ser paneles voluminosos que
necesitan alimentación externa y electrónica adicional.
Altavoz electrostático de la marca Quad.
Quad ESL-63, caja acústica con transductor electrostático.
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3)Electromagnéticos o magnetostáticos:
Principio de funcionamiento de un altavoz magnético
Se clasifican en 3 tipos: a) AMT, b) De cinta, c) Plano-magnético.
a)Transductor AMT: Consta de una membrana de mylan plegada
alrededor de barras transversales de aluminio a modo de serpentina
que está encerrada en un potente campo magnético.
El sonido se produce por la expansión y contracción alternada de los
pliegues (hoy día se ven muy poco).
Tweeter ESS AMT-1
b) Transductor de cinta: Consisten en una película o cinta conductora
muy delgada de aluminio suspendida en un potente campo magnético,
(creado por varios imanes dispuestos en fila), que radia altas
frecuencias sin producir distorsión por resonancias, pero a pesar de su
gran calidad, son caros. Como tienen muy baja impedancia (≈0,5Ω)
(vienen con un transformador adaptador integrado al tweeter).
No soportan demasiada potencia o un filtro pasa alto mal diseñado.
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Raven R2.1, tweeters de cinta (tipo "ribbon")
c)Transductor plano-magnético: Consta de una película muy delgada
de mylan recubierta de varias cintas de aluminio que actúan como
bobinas entre varios imanes. Cuando la energía atraviesa la
membrana, las cintas son atraídas o repelidas por los imanes
produciendo sonido. Su impedancia está entre los 2,5Ω y 12Ω.
Magnepan 20.1.
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4)Piezoeléctricos: no utilizan ningún tipo de magnetismo y se
basan en la piezoelectricidad. Tienen un gran rendimiento y se utilizan
para alta frecuencia (en audio, en sonares etc.), son baratos, soportan
altas potencias, pero tienen menor calidad de sonido que los tweeters
convencionales.
Tweeter piezoeléctrico Motorola
5)Iónicos o de plasma: Funcionan mediante una llama de gas
ionizado a frecuencias entre 20 Hz y 100 MHz, tiene una salida muy
lineal a frecuencias muy altas, pero los problemas de mantenimiento y
fiabilidad los hace inadecuados para el mercado electrónico.
Durante su funcionamiento, la llama varía de tamaño y brillo al son de
la música.
PLASMA: es un Estado de la materia similar al del gas (se produce al
calentar un gas, donde los átomos se disocian de sus enlaces
moleculares y se produce la ionización de sus átomos, convirtiéndose
en plasma, que es conductor y responde a los campos
electromagnéticos. (e = son los electrones. o = los átomos neutros.
'+' = los iones.)
Proceso de ionización en cascada.
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Tweeter de plasma de Magnat. (No se comercializa actualmente)
Tweeter de plasma de Acapella
6)Altavoces con motor de compresión: Es un tipo de
altavoz de bobina móvil especial, con una cámara de compresión y un
pequeño y ligero diafragma anclado en algún tipo de bocina
exponencial. Si a una bocina exponencial se le adiciona un motor de
compresión, aumenta su eficiencia y le permite manejar altos niveles
de potencia.
Transductor de compresión de origen Beyma
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7)Altavoces activos: tienen incluido un amplificador o etapa
de potencia para frecuencias bajas y un filtro divisor de frecuencias
activo.
8)Altavoces híbridos: en estos se utilizan dos tipos de
transductores (electrostático + electrodinámico) .
Como ejemplo típico tomamos los que se emplean en un panel
electrostático para las frecuencias medias y altas, y los que se utilizan
en un recinto con un woofer para las frecuencias bajas.
Martin Logan Summit: altavoz híbrido
(panel electrostático + transductor electrodinámico).
9)Altavoces de 2,5 vías: dividen la señal en tres bandas de
frecuencias diferentes y las distribuye entre distintos transductores,
envía: las frecuencias altas al tweeter, y las bajas a uno o más
woofers, pero a su vez envía las frecuencias medias y bajas a un
midwoofer (como lo haría uno de dos vías).
10)Altavoces de 4 vias: dividen la señal en cuatro sub-bandas
diferentes, las frecuencias altas a un tweeter, las medias-altas a un
squawker, las medias-bajas a un midwoofer y las bajas a un woofer o
subwoofer.
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11)Altavoces elipticos: Son utilizados donde el espacio es
muy reducido y no se exige una reproducción de alta calidad.
Equivalen a dos altavoces, uno de diámetro “D” para graves y otro de
diámetro “d” para agudos.
12)Altavoces coaxiales: Tienen dos o tres conos montados
sobre un mismo eje y consiguen una buena reproducción de toda la
gama de audiofrecuencias en un espacio muy reducido.
13)Altavoces magnéticos planos: Consisten en una
membrana flexible con una bobina impresa sobre ella.
La corriente que circula a través de la bobina interactúa con el campo
magnético de imanes (cuidadosamente colocados a ambos lados del
diafragma), haciendo que la membrana vibre más uniformemente y
sin doblarse ni arrugarse mucho.
14)Altavoces de pantalla plana: Son bobinas montadas en
paneles planos que actúan como fuentes de sonido, se cuelgan en las
paredes y deliberadamente se pintan motivos sobre ellos, se los utiliza
en algunos diseños para estanterías.
Tienen dos problemas: Son muy flexibles, y se mueven como si fueran
una sola unidad, además debido a ciertas resonancias aparecen
distorsiones importantes.
15)Altavoces digitales: Su venta masiva en el mercado
electrónico ha sido abandonada porque para obtener una adecuada
calidad de reproducción de sonido (con un número razonable de bits),
el tamaño del altavoz debería ser muy grande.
El término "digital" es de uso muy frecuente para la comercializar
altavoces o auriculares, pero en realidad son altavoces convencionales
que se pueden utilizar con fuentes de sonido digital, (por ejemplo,
medios ópticos , MP3 players, etc.).
161
16)Altavoces con doble bobina (dual voice coil
woofer): Llevan dos secciones independientes en la bobina de voz,
que se pueden conectar en serie o paralelo, o a amplificadores
diferentes. Surgieron por la necesidad de aprovechar al máximo los
recursos de espacio, peso, etc. y para reproducir dos señales
diferentes con el mismo altavoz. Si en las dos bobinas se introducen
señales iguales y en fase, los campos magnéticos se suman y se
produce un mayor SPL. Si se introducen señales de fase opuesta, hay
menos SPL (o silencio debido a la cancelación del campo magnético).
Con estos altavoces y en frecuencias demasiado bajas a veces es
difícil distinguir la dirección de donde viene el sonido, pues las
longitudes de onda son demasiado grandes. En la siguiente tabla se
muestra lo que pasa al conectar las bobinas de diferentes maneras:
Cada bobina
individualmente
Las 2 en serie
Las 2 en paralelo
Z
Re
Le
8 Ohm
6.2 Ohm
1 mH
16 Ohm
4 Ohm
12.4 Ohm
3.1 Ohm
2 mH
0.5 mH
Características de los altavoces
Respuesta en frecuencia: Es cómo reproduce un sistema las
frecuencias del espectro audible (20 Hz a 20 kHz) en función de la
presión sonora (desde 0 dB hasta 120 dB).
Por encima de los 120 dB, puede aparecer dolor de oído y si los picos
son de 150 dB o mayores, se puede producir rotura de tímpano.
En exposiciones prolongadas de esta presión sonora puede haber
pérdida de capacidad auditiva y daños físicos irreversibles.
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La respuesta en frecuencia de altavoces de mala calidad no llega a los
20 Hz, ni a los 20 kHz; la de los altavoces de alta fidelidad llega a los
20 KhHz, pero requiere de woofers para bajar hasta los 20 Hz.
En los altavoces de gran calidad la variación del valor medio es menor
del ± 1 dB. Cuando su valor medio varía entre ± 1,5 dB y ± 3 dB
aporta una mejor coloración al sonido.
En la curva de respuesta en frecuencia de las especificaciones técnicas
de un altavoz viene indicada con las siguientes consideraciones:


En los altavoces comunes, para un rango entre 100 Hz y 15 KHz
hay un margen de variación de 3 dB.
En los altavoces de alta calidad, para un rango entre los 20 Hz y
20 KHz el margen de variación es de 6 dB.
Mediante las curvas isofónicas (de igual sonoridad), se puede estimar
que para oír:
Desde los 250 Hz en adelante la señal deberá tener una presión sonora
de 20 dBSPL .
Desde los 120 Hz en adelante la presión debe ser de 40 dBSPL.
Desde los 30 Hz la presión sonora deberá ser de 65 dBSPL.
Estas curvas no lo son validas para un campo sonoro reverberante
(reflejado) donde se produce Flutter (eco que se produce entre dos
paredes paralelas, cuando el oyente está colocado entre ellas.
Si estas reflexiones se repiten continuamente puede producirse un
cambio de percepción en el pitch (coloración en el timbre e inteligibilidad
de la palabra) en frecuencias medias y medias altas, causando fatiga
auditiva.
Esto se reduce de dos maneras:
Con absorbentes de poco grosor.
Con difusores de alta frecuencia: desvían el reflejo.
163
Impedancia: Es la limitación que presenta un dispositivo a la
circulación de una señal de audio, se mide en Ω y varía con la
frecuencia (a veces se la indica como resistencia).
Para obtener transferencia máxima de energía, (desde el amplificador
hacia el altavoz) las impedancias de ambos deben ser iguales.
Las impedancias normalizadas son: 2 Ω, 3.2 Ω, 4 Ω, 6 Ω, 8 Ω, 16 Ω y
32 Ω, pero las más utilizadas son: 4 Ω (sonido en autos),
6 Ω (sistemas mini componentes), 8 Ω (sistemas de alta fidelidad),
16 Ω (sistemas de sonido envolvente (surround) y auriculares).
Por ejemplo si las especificaciones de un altavoz son:



400 W.
100 Hz – 16 KHz.
8 Ω.
Para conocer la tensión que llega al parlante haremos:
volt
Si cambiamos el altavoz por uno de 4 Ω, la potencia aplicada será:
W
Curva de Impedancia:
En la figura se ven dos curvas para una impedancia de 8 Ω, una
corresponde a la impedancia de un altavoz de cono al aire (roja),
la otra a la de una caja pasiva de dos vías con recinto tipo bass-reflex
(azul), la verde representaría una resistencia de 8 Ω.
En el caso de la roja, a los 200 Hz la impedancia cae a 6 Ώ.
164
Si medimos un altavoz con un multímetro, la lectura será menor que
la indicada en las especificaciones; por ejemplo: en un altavoz
etiquetado con 8 Ω, la lectura con multímetro será de 6 Ω.
Montaje
Conexión serie:
La corriente que pasa por cada altavoz es la misma y si una de las
cargas falla, todos los elementos de la serie quedan sin señal, y el
factor de amortiguamiento tiende a 1 (y para frecuencias medias y
altas no afecta la calidad del sonido).
165
Por ejemplo, si tuviésemos cuatro altavoces de 2 Ω conectados en
serie, la impedancia total sería 8 Ω y si el amplificador especifica
1000 W por canal a 8 Ω, cada uno recibe 250 W.
Conexión paralelo:
La tensión que llega a cada altavoz es la misma.
Cuando la impedancia de todos los altavoces es la misma:
Ztotal
Donde:
Z
= --n
n = es el número de altavoces:
Por ejemplo, si tuviésemos cuatro altavoces de 8 Ω conectados en
paralelo, la impedancia total sería de 2 Ohms (8/4=2).
(NOTA: No es habitual conectar altavoces de impedancias diferentes
en paralelo)
Por ejemplo: si conectásemos en paralelo una caja acústica de 8 Ω
con otra de 4 Ω, la de 4 Ω recibiría el doble de potencia que la de 8Ω,
por ende debería estar preparada.
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Conexión mixta:
Para calcular la impedancia resultante, se agrupan los altavoces
conectados en serie, y luego se calcula el paralelo de todas las
impedancias.
Ejemplo: Calculamos las impedancias de cada par de altavoces, que
como están en serie, se suman 8Ω+8Ω = 16Ω por par, luego se
calculan los tres paralelos, 16/3= 5,33 Ω.
Potencia eléctrica: es con la que se puede excitar un altavoz
antes de que distorsione o sufra desperfectos. Se divide en:
potencia nominal y potencia admisible.
Potencia nominal:
Potencia máxima: es la máxima que se puede aplicar a un altavoz (en
forma continua), sin que se queme la bobina del cono.
Potencia máxima en régimen continuo: es la que puede soportar el
altavoz antes de quemarse. Se calcula con:
167
Potencia admisible o de pico máximo:
Potencia máxima impulsiva: es la del pico máximo que puede soportar
un altavoz sin desconarse (es mayor que la potencia máxima).
Potencia PMPO (Peak Music Power Output): es una potencia comercial
(representa el valor pico que es capaz de soportar un altavoz durante
un tiempo extremadamente corto (10ms)).
Potencia eléctrica a corto plazo (PMUS): especifica el máximo valor de
potencia con que puede trabajar un altavoz sin que sufra daños
permanentes, (se lo excita con una señal de prueba durante 1 seg).
Potencia eléctrica a largo plazo (PNOM): especifica el máximo valor de
potencia con que puede trabajar un altavoz (Idem durante 1min.).
Potencia continua senoidal: especifica el máximo valor de potencia
senoidal con que puede trabajar un altavoz (Idem pero excitado con
una señal senoidal continua).
Potencia de ruido: especifica el máximo valor de potencia de ruido con
la que puede trabajar un altavoz (Idem a la anterior pero excitado con
una señal ruidosa).
Para evitar distorsiones la potencia máxima que deben soportar los
altavoces y las cajas acústicas, debe ser (por lo menos) un 50%
mayor que la potencia de salida del amplificador, pues la potencia
varía con la impedancia de la carga y con la frecuencia.
Eficiencia:Es la medición del rendimiento y se define con la relación
de la potencia acústica del altavoz y la potencia eléctrica:
La eficiencia de un altavoz nunca supera el 50% y generalmente es
menor del 10%.
168
En equipos domésticos y de alta calidad, la eficiencia está en el orden
de los 0.5% y del 1%, cuando se necesita mas fidelidad, se utiliza el
valor eficaz o RMS (Root Mean Square) que representa la potencia real
que puede entregar un amplificador.
Sensibilidad: En los altavoces es muy pobre, pues la mayor parte
de la potencia introducida se disipa en forma de calor.
Es el grado de eficiencia en la transducción electroacústica, se mide
relacionando el nivel eléctrico de entrada al altavoz y la presión sonora
obtenida. Suele especificarse en dB/W medidos a 1 m de distancia y
aplicando al altavoz una potencia de 1 W. Para un buen altavoz debe
estar por encima de los 85 dB/w/m. Una sensibilidad baja (hasta 88
dB/W/m) precisa mayor potencia para excitar los transductores, y una
alta (mayor de 92 dB/W/m) puede ocasionar distorsiones.
Rendimiento: es la relación entre la Potencia acústica radiada y la
potencia eléctrica y mide el grado de sensibilidad del altavoz.
Distorsión:En los altavoces es muy alta y no se suele suministrar en
hojas de datos. Algunas causas de esta distorsión son: flujo en el
entrehierro, vibraciones parciales, modulación de frecuencia sobre el
diafragma, alinealidad de las suspensiones, etc.


La mayor parte de la distorsión se concentra en el segundo y
tercer armónico, y afecta en mayor medida los tonos graves,
pues está dentro del 10%.
En medias y altas frecuencias no llega al 1%.
Direccionalidad: Indica cómo se disipa el sonido en el entorno del
altavoz, se representa mediante diagramas polares y se clasificar en:
omnidireccional, bidireccional, cardiode.
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Omnidireccional o no direccional: Irradia igual en todas direcciones, es
decir los 360°, y requieren grandes cajas acústicas.
Bidireccional: Irradia en ángulos de 100º.
Emiten sonido por delante y por detrás, y no en sus laterales, también
requieren grandes cajas acústicas.
Unidireccionales o Cardioides: Su ángulo de irradiación es de 160º, son
los más utilizados, irradian hacia delante y en su parte posterior se
produce una atenuación gradual.
170
Otras característica de los altavoces:
Posibilidad de bicablearlos/biamplificarlos, o tricablearlos: (esto puede
hacerse cuando a simple vista vienen con 4 entradas y suelen estar
puenteados los negativos y positivos entre sí).
Eliminando el puente y bicableando (alimentando cada transductor con
una señal independiente) los altavoces, ofrecen un sonido más limpio.
Todos los altavoces suelen llegar a 20 KHz; pero es muy difícil llegar a
respuestas cercanas a los 20 Hz.
Una buena respuesta en baja frecuencia es a partir de los 55 Hz y esto
es posible si el altavoz viene preparado con filtros divisores de
frecuencia independientes.
Especificaciones de un altavoz
Por lo general las incluyen en los altavoces: Full-range (rango
extendido), woofer, tweeter, mid-range, y son:

Tamaño para los conductores del cono: (en general es el diámetro
exterior de la canasta).
Si el altavoz dispone de un controlador de cuerno de compresión,
se da el diámetro de la garganta de la bocina.
171




Potencia Nominal: pico de potencia (máxima a corto plazo) que un
altavoz puede manejar antes de destruirse.
Un altavoz puede dañarse a valores menores que la potencia
nominal si se exceden los límites de bajas frecuencias.
Los tweeters también pueden ser dañados debido a los recortes
continuos de un amplificador (pues pueden producirse grandes
cantidades de energía de altas frecuencias).
Impedancia: normalmente 4 Ω, 8 Ω, etc.
Bafle o tipo de caja a utilizar: solamente en sistemas cerrados,
(con reflejo de bajos, etc).
Cantidad de atavoces a utilizar: solamente en sistemas
completos: de dos vías, tres vías, etc.
Opcionalmente aparece





Frecuencia de corte: da los límites de frecuencia nominal para la
división entre altavoces.
Respuesta en frecuencia: da los resultados en un determinado
rango de frecuencias para un nivel de entrada constante.
A veces incluye un límite de variación, ("± 2,5 dB").
Thiele/Small parametros: incluyen la frecuencia de resonancia
(Fs), factor de atenuación a la frecuencia de resonancia (Q),
volumen de aire (V), etc.
Sensibilidad: da el nivel de ruido producido por un altavoz en un
entorno no-reverberante. Se especifica en dB y generalmente a
una o más frecuencias, a una distancia de 1 metro, y con una
entrada de 1 W (2,83 voltios RMS a 8 Ω).
Máximo nivel de presión sonora (SPL): Es el más alto que puede
manejar la salida del altavoz.
172
Ubicación de altavoces (para estereofonía)
Es el triángulo equilátero formado entre ambos altavoces, donde el
oyente debe estar en el punto de cruce (a medio metro delante del
punto de escucha).
La separación entre altavoces debe ser de 2 a 4 metros, dependiendo
del altavoz y de la sala. Ofrecen mejor resultado si se los sitúa lejos
de las esquinas, y a cierta distancia de la pared posterior de la sala.
El mejor punto de escucha está a 1/3 o 2/3 de la longitud de la
sala, donde todas las ondas estacionarias tienen la misma intensidad.
173
El (tweeter) debe quedar a la altura del oído del oyente porque
las frecuencias altas son direccionales. Si hubiera exceso de
agudos, puede bajarse el tweeter a la altura del pecho.
Las cajas deben separarse (al menos) 30 cm de las paredes
traseras y laterales. Cuanto más las acercamos, mas aumentan los
graves.
El cable que une el bafle con el amplificador debe ser de
calidad(cobre de alta pureza libre de oxígeno), de buena sección y
lo más corto posible.
Si no hay tanto espacio en la habitación, lo apropiado son
altavoces tipo monitor, con un subwoofer activo.
Si disponemos de mucho espacio, optaremos por columnas o
monitores con soportes apropiados.
Al usar parlantes por primera vez, hay que habituar la
elasticidad de sus conos a las ondas sonoras, haciéndolos
funcionar durante un tiempo.