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EL COLLAGRAPH CON MOLDE ELÁSTICO
AÑO DE LA APORTACIÓN: 1991
DEFINICIÓN
Es un proceso de imagen múltiple que permite la reproducción de texturas
naturales y elementos objetuales a través de la creación de un molde elástico; este
proporciona a la imagen una sensación muy intensa de tridimensionalidad. A partir
del molde elástico se obtiene una imagen en positivo que Fuentes ha llamado papel
artificial. Este papel artificial es entintado como una matriz del grabado tradicional.
Dos son los aspectos que caracterizan esta técnica; el primero de ellos es el material
con el que se crea el molde: la silicona. La característica fundamental de este material
una vez endurecido es la elasticidad, por lo que se introduce un nuevo concepto en el
campo de la creación de la imagen múltiple: el de matriz elástica, que abre un campo
de alternativas plásticas distintas de los sistemas de creación de imágenes a través de
los moldes rígidos tradicionales.
Los moldes elásticos de silicona permiten mantener los llamados “enganches” o
zonas donde la silicona penetra en las hendiduras laterales de las formas y los
materiales. La elasticidad de las matrices permite, una vez conformada la imagen, que
se pueda estirar el molde impidiendo que se dañe la imagen. De este modo se
mantienen en la imagen los huecos ocultos al plano frontal generando en la imagen
final una sensación de reproducción de los detalles en las partes laterales de las formas
y que los volúmenes siguieran más allá de lo que es la visión frontal, e incluso lateral
de las mismas. Esto es lo que confiere a las imágenes obtenidas con moldes elásticos
una sensación muy intensa de tridimensionalidad.
Por otra parte la silicona tiene la propiedad de registrar los detalles de las superficies
al %, lo que confiere a la estampa una similitud topográfica absoluta.
EL PROCESO TÉCNICO
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En la creación de la imagen inicial, los elementos objetuales se fijan sobre la
superficie con unos puntos mínimos de silicona de cartucho o acrílica.
La imagen se crea sobre una superficie plana de madera.
Con una plancha de madera de 5 mm. de DM. se hace un cerramiento
alrededor de la imagen cuya altura deberá ser siempre mayor que el relieve
más alto de la imagen. Este cerramiento en forma de balsa se deberá sellar con
silicona de cartucho para que la silicona vertida no se salga por las juntas.
Con el fin de que la silicona que aplicaremos posteriormente no se pegue al
molde aplicaremos una capa de desmoldeante a toda la imagen. El
desmoldeante es una mezcla de Cera desmoldeante F.C.A. de la empresa
Plastiform. La composición es 150 grs. de cera desmoldeante y un litro de
aguarrás. Se prepara fundiendo la cera con calor al baño María y añadiéndole
después el aguarrás una vez líquida la cera y retirada del fuego. Se aplica con
una brocha empapando toda la superficie de la imagen.
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Después con un secador y aire caliente y se extiende el desmoldeante y se seca
mientras se frota suavemente en todas direcciones con una brocha de pelo
muy fino.
Colocamos la imagen plana a nivel comprobándolo con un nivel de burbuja de
albañilería.
Preparamos la silicona en un recipiente añadiéndole el catalizador en la
cantidad proporcional recomendada por el fabricante. La silicona recomendada
para ésta técnica es Silicona RTV 3325 de la casa Plastiform. Se bate con una
pala de madera y con movimientos suaves para evitar el producir burbujas.
Después se vierte la silicona con cuidado y cubriendo toda la superficie,
evitando tocarla.
Se deja secar 24 horas en un lugar seco y a temperatura ambiente.
Si en la imagen los puntos más altos del relieve presentan un aspecto de capa
fina y por tanto débil preparamos una mezcla de silicona de cartucho
convencional y fibra de vidrio en hilos, que mezclaremos con una espátula. Esta
mezcla la aplicaremos sobre las zonas que vemos que tienen una capa fina,
reforzándola de este modo.
Con escayola hacemos un molde de refuerzo del de la silicona aprovechando la
misma caja hecha para la silicona.
Dejamos transcurrir 24 horas para que se seque la nueva silicona y la escayola
Pasado este tiempo procedemos al despegado de la silicona de la imagen. Para
despegar iniciamos la operación por cualquiera de los lados y vamos enrollando
la silicona sobre ella misma, de modo que ayudamos a que se desprenda de las
zonas en las que crea enganches al penetrar en zonas posteriores de los
elementos pegados. Una vez separada la silicona, con unas tijeras cortamos
aquellas rebabas de silicona que pueden impedir la aplicación posterior de la
mezcla del papel artificial. Concluida la operación de la eliminación de las
rebabas de la silicona que ciegan las formas interiores de la misma, se puede
proceder a la creación de la estampa con la aplicación del papel artificial.
EL PAPEL ARTIFICIAL.
- La imagen final se crea aplicando una materia sobre la matriz elástica que, una vez
endurecida se puede separar sin que se alteren los detalles de la superficie o que se
modifiquen los volúmenes de la imagen.
- Se prepara la materia del papel artificial mezclando: masilla de poliéster de las que
usan para arreglar las carrocerías de los coches. Un tercio de resina de poliéster rígida.
Y una pequeña cantidad de algodón en fibra, del mismo que se usa para el papel
hecho a mano. Las operaciones siguientes se deberán hacer en un lugar ventilado, o
mejor al aire libre. Se bate con una espátula y se le añade la cantidad proporcional del
catalizador a la masilla de poliéster.
- Se bate la mezcla intensamente para que el catalizador impregne bien la mezcla.
Con una brocha de pelo duro y de tamaño medio se aplica una capa uniforma sobre
toda la superficie.
- Sobre el molde de silicona no se aplica ningún desmoldeante por que no lo necesita
ya que sobre la silicona no se adhiere nada más que la propia silicona. Esto tiene la
extraordinaria cualidad de que después se reproducen los detalles del molde con una
definición del cien por cien.
- Se deberá hacer la aplicación con cierta rapidez, dependiendo del tamaño de la
imagen, ya que la mezcla se endurece a partir de los diez minutos.
- En el momento que se empieza a endurecer se no se debe seguir aplicando la
mezcla ya que no se adapta bien a las formas.
- Para no perder la brocha se deberá enjuagar intensamente con Acetona o con
Disolvente Universal.
- Endurecida la primera capa procedemos aplicar una segunda para garantizarnos de
que no quedan poros o zonas de la superficie sin la mezcla y que en todas ellas hay una
capa lo suficientemente consistente como para que resista la manipulación y el
contacto directo posterior de la imagen. Entre la primera y la segunda capa deberán
transcurrir media hora, y entre la segunda capa y la separación de la matriz unas dos
horas.
- El despegado del molde de silicona se hace enrollándolo y estirándolo para que se
separe de la superficie, de modo que se ejerce una presión mínima sobre la imagen
final. De este modo obtenemos una imagen que reproduce fielmente los detalles de la
superficie y que tiene el color de la masilla de poliéster.
EL TRATAMIENTOS SOBRE EL PAPEL ARTIFICIAL
El papel artificial presenta distintas características al papel convencional, entre ellas
la de no ser poroso y la de no absorber productos líquidos. Estas características son las
que permiten el aplicar el entintado directamente sobre este materia, como lo
haríamos si se tratara de una matriz de grabado tradicional. Al entintar estas
superficies de detalles tan precisos se produce una recuperación óptica de los mismos,
al igual que sucede con una matriz de metal grabada, que hasta que no la entintamos
no vemos la riqueza de matices que tiene. Con la diferencia de que aquí la tinta tiene
un destino final de permanecer en la superficie en vez de ser transferida al papel como
sucede en el Grabado tradicional.
El proceso que seguido es este:
Se mezcla tinta de estampación con una tercera parte de preparación mateadora
para pinturas al aceite. La presencia de la preparación mateadora es para evitar un
brillo final excesivo una vez se seca la tinta sobre la superficie. Se aplica con brocha de
tamaño medio dura y se extiende cubriendo toda la superficie, evitando que se
acumule mucha tinta en zonas profundas. Con tarlatana eliminamos la mayor cantidad
de tinta posible y cuando empieza a aparecer el tono del fondo se remata la imagen
frotando con un trapo de algodón fino para sacar los efectos más claros de la imagen
sin perder el velo general que le da unidad. Este es el modo general básico de
entintado de la estampa, aunque, esta no es la única forma de resolver las imágenes
generadas por esta técnica por lo que a continuación se describen algunas de sus
alternativas o recursos.
RECURSOS DE APLICACIÓN DE SOBRE LA IMAGEN FINAL.
- Coloreado previo a la capa de tinta general.
Se pueden aplicas colores acrílicos o plásticos directamente en partes de la imagen
antes de aplicar la tinta general sobre la misma. Previamente a la aplicación de la
pintura conviene, para una mejor adherencia, pasar con una brocha y un trapo
acetona. Pueden ser colore normales o purpurinas metalizadas mezcladas con látex o
una base transparente acrílica. Una vez secos se puede aplicar la capa general del
preparado de tinta descrito anteriormente. Al ser tinta grasa no disuelve la materia
acrílica o plástica ya que son hidrófilas y la tinta es encrófila u oleofílica.
- Entintado a la Poupeé.
Se pueden aplicar tintas de distintos colores en distintas zonas creando fundidos
entre ellos para unirlos. En este caso se entinta un color, se limpia del modo descrito y
se aplica el segundo color haciendo lo mismo. En las zonas de encuentro de los dos
colores se puede preparar una mezcla de los dos colores para crear una transición más
suave.
- Espolvoreado de materias.
Dado que tenemos una base grasa, un naves entintada y limpiada la imagen con el
preparado de tinta descrito, podemos espolvorear distintos productos en forma de
polvo. Los productos pueden se pigmentos, grafito, purpurinas o incluso arenas finas.
Estos marciales quedaran adheridos a la pase grasa de la tinta y fijados a ella cuando
esta seque.
- Pulverizados rasantes.
Se pueden aplicar pulverizados rasantes de distintos colores con el fin de acentuar
los efectos de relieve de las imágenes, del enriquecimiento cromático de las mismas, o
simplemente para cambiar el color de base de la imagen sobre el que se aplicará la
pátina general de tinta. Los pulverizados se pueden aplicar antes o después de la capa
general del preparado de tinta. Si los pulverizados se aplican antes de la tinta general
deberán de ser de pintura acrílica o plástica, esto es pinturas hidrosolubles.
Si por el contrario los pulverizados se aplican después deberán ser de tintas grasas o
pinturas de esmalte o solubles con aguarrás o aceite.
ESTAMPAS REALIZADAS CON ESTA TÉCNICA.
Magma_Pi
100 x 100 cm.
Imagen en papel sintético a partir de molde de silicona.
Magma_Pi
100 x 100 cm.
Imagen en papel sintético a partir de molde de silicona.
Magma_Pi
65 x 50 cm.
Imagen en papel sintético a partir de molde de silicona.