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La electrografía comúnmente conocida como fotocopia, se enmarca dentro de los
procesos de impresión electrostática que se basan, principalmente, en el fenómeno de
la atracción eléctrica. Este se produce, cuando un cuerpo aislante puede depositarse, de
manera superficial, en un soporte con cargas positivas y negativas, diciendo del mismo
que está cargado con electricidad electrostática.
Por ello, llamamos electrografía, o grafía eléctrica o electrónica a todo gesto generado por el
uso de sistemas y tecnologías eléctricos, electromecánicos o electrónicos. Así, podemos definir
como obra electrográfica toda producción creativa que contemple para su realización el uso de
sistemas o tecnologías de estas características (…) a todas aquellas obras artísticas realizadas
mediante el uso total o parcial de fotocopiadoras, faxes, ordenadores, videos y, en general, de
sistemas digitales de generación, manipulación, impresión o reproducción de imágenes (…) así
como aquellos sistemas de transferencia que transforman las imágenes realizadas mediante los
procedimientos y las tecnologías citadas *.
* (Yuste, Jose Luis., Museo de arte abstracto Español: Pinturas murales de Alarcón, Fundación Antonio Pérer,
Museo Internacional de Electrografía, Fundación Antonio Saura, Cuenca, Diputación de Cuenca. Pág 229 ).
Desde principios de los años sesenta muchos artistas
comenzaron a interesarse por la celeridad y el espacio-tiempo
que se daba en los procesos generativos electrográficos,
viendo en ellos un alto potencial creativo alternativo al arte
que se venía haciendo hasta el momento.
Confiaron en la máquina y la utilizaron como medio de
expresión y soporte creativo, cuya meta no era el arte por el
arte, sino el proceso de experimentación, de búsqueda y de
azar que las máquinas les permitían.
Sonia L Sheridan en el centro de Sistemas Generativos de Chicago.
http://www.sonart.org/
Abdemour, Ammal, Xerografía 1982
AlcaláCanales, The Wulf war variations I y II.
Técnica Mixta. 160 x112 cm. 1992
Ñ.Canales Fernando,
Cuatro Autorretratos.
Electrografía y Dibujo
Ñ, Canales Fernando, Autorretrato en cama, 110 x 79 cm.
Técnica Mixta
Peter Kennard
Fotomontaje Electrográfico
Wolfang Tillmans
Sin título, 2006
Electrografía doblada
Nate Lowman
History of the SUV/No Blond Jokes, 2004
Instalación, Medidas variables
Desde 1952 el artista norteamericano Robert Rauschenberg, experimentó con el
proceso de transferencia de imágenes impresas. Sus primeros contactos con ésta
técnica son sutiles, puesto que las imágenes quedaban transferidas, solo en parte. A
partir de 1958 comenzó a utilizar ésta técnica de modo habitual y con mejores
resultados.
El artista español, Jesús Pastor investigó sobre el proceso de transferencia en el
ámbito de la calcografía. Su tesis doctoral de 1989, Electrografía y Grabado.
Aportaciones plásticas a través de un nuevo medio de creación de imágenes en el
grabado en talla: El Copy Art, supuso un grandísimo avance en el mundo de la
gráfica, ya que permitió a los grabadores poder procesar y estampar imágenes con
calidades fotográficas de una manera más rápida y económica, superando algunas
de las limitaciones impuestas por la electrografía.
Jesús Pastor Bravo
Collage electrográfico sobre papel
Jesús Pastor,
Grabado Calcográfico. ( 1987 )
José Fuentes Estéve
Serie Catedrales Mágicas
Fotoaguafuerte y Aguatinta
1980-81
José Fuentes Estéve
Serie Catedrales Mágicas
Fotoaguafuerte y Aguatinta
1980-81
José Fuentes
Estéve
Catedrales Mágicas
Fotoaguafuerte y
estarcido.
1980-81
María Reina Salas, Serie “Mano Izquierda”
300 x 100 cm, Electrografía sobre papel, y Electrografía sobre vinilo.
Mike y Doug Starn; Serie Atraídos por la luz.
Electrografía impresa en papel de plata 120 x 264 cm
2004
Vanessa Gallardo
Mi familia, 2009
Transferencia electrofotográfica, dibujo y collage en cajas de madera
Pilar Muñoz del Castillo.
Normality. Serigrafía sobre madera.
2008, Medidas variables
Mau Monleón. S/T
Trasferencia electrofográfica sobre escayola.
Cecilia Mandrile
Serie Juguetes Nocturnos
1994 -97
Trasferencia sobre tela
SanLeón
Pintor pintando
Transferencia y Serigrafía
sobre lona.
122 x 90 cm
Ariadne Théze.
Deportraitisations, 1983.
Electecrografía sobre
látex.
1-LA CREACIÓN DE IMÁGENES CON ELECTROGRAFÍA:
POSIBILIDADES
A- La fotocopia como punto de partida y soporte definitivo de la imagen
Cuando partimos de una fotocopia para crear la imagen, hay básicamente
tres
variables que podemos manejar y que determinarán el resultado final:
El original
Este es el punto de partida, el “origen” de la imagen que posteriormente
será
fotocopiado. Es evidente que su carácter puede ser muy diverso:
- Una fotografía.
- Collage.
- Manual: dibujo, pintura, grabado…
- Texto: imprenta, manuscrito…
- Textura: papel arrugado, tela…
- Objetos tridimensionales.
- Partes del cuerpo.
- Superposición de imágenes por transparencia. Etcétera.
El proceso de fotocopiado
Dependiendo del tipo de fotocopiadora, las posibilidades de
intervención del
original pueden variar; pero básicamente consistirían:
- Mayor o menor intensidad de grises.
- Cambios de escala: ampliación-reducción.
- Inversión de la imagen.
- Fotocopia de fotocopia.
- Desplazamiento del original (movimiento) en diferentes sentidos.
En este punto, una imagen se podría considerar como definitiva si
así se ha
concebido.
Intervenciones sobre la fotocopia
Sobre la imagen fotocopiada se pueden realizar todo tipo de
intervenciones.
Podríamos sugerir algunas que sirvan como ejemplo:
- Manuales o directas: dibujo, pintura, collage…
- Disolución de partes de la fotocopia (dibujar con el disolvente).
- Gráfica: técnicas de GRABADO EN RELIEVE, que serían las idóneas
para intervenir sobre la fotocopia. De este modo se puede estampar sobre
la imagen fotocopiada “linograbado”, “plantillas”, “monotipo”,… y
cualquier técnica en la que la tinta se sitúe en la parte alta (relieve) de la
matriz. No así aquellas en las que la tinta esté en la parte profunda o talla
de la plancha, ya que la rigidez del papel de la fotocopia, no se adapta
para recoger la tinta durante la estampación. Las técnicas de “grabado en
talla” requieren un tipo especial de papel; las de grabado en relieve, son
más flexibles en este aspecto.
Una vez realizadas las intervenciones oportunas, tendríamos ya la imagen
definitiva. También se puede volver a fotocopiar esta imagen (fotocopia más
intervenciones) para que el resultado final tenga un carácter total de
fotocopia.
B- El papel de grabado como soporte definitivo en la construcción de la
imagen, mediante Electrografía y Grabado.
Cuando queramos incorporar la imagen electrográfica al papel de grabado
para combinarla con otras técnicas de estampación, o simplemente para
utilizar ese soporte en lugar del papel de fotocopia, podemos hacerlo de
tres formas.
- Encolando la fotocopia al papel. Si en la imagen interviene además
cualquier técnica de grabado, la incorporación de la fotocopia se puede
realizar antes o durante el proceso de estampación.
- Por disolución. En este caso, la fotocopia siempre se transfiere antes de
estampar cualquier matriz de grabado, ya que el disolvente que se aplica
al papel actuaría también sobre la tinta calcográfica, que es de carácter
graso…La imagen fotocopiada se puede transferir total o parcialmente,
dependiendo de dónde y como apliquemos el disolvente. Si en vez de
hacerlo de forma regular para que ocupe toda la imagen, damos
brochazos o salpicamos sobre el papel receptor, la imagen sólo se
transferirá allí dónde haya disolvente. Es un recurso poco controlable,
pero que puede dar buenos resultados.
- Mediante tinta calcográfica. Este procedimiento se basa en la técnica del
“fotoaguafuerte”, y se describe al hablar de la transferencia electrográfica.
2-TRANSFERENCIA ELECTROGRÁFICA
¿Por qué es posible la transferencia de imagen electrográfica a otros
soportes?
Porque el toner que forma la imagen-fotocopia puede pasar de su soporte
inicial a otro distinto. Dicho de otro modo, la transferencia electrográfica implica
una adherencia de la imagen al papel inicial que debe ser arrancada de éste
para transferirla a otro.
Los componentes de la imagen electrográfica son:
-El soporte temporal (o soporte inicial de la fotocopia.).
-La imagen ( toner ).
-El soporte receptor.
El soporte temporal
Las fotocopias se pueden hacer en diferentes tipos de soporte. Según sean sus
características, se adaptará mejor o peor al sistema elegido para transferir la
imagen, y repercutirá directamente sobre el resultado final respecto de la
imagen original trasladada.
Podemos citar como soportes temporales más utilizados:
Papel normal (tipo folio)
Papel cuché
Papel de fotocopia en color
Hoja de acetato (para fotocopiadora)
Papel vegetal de poliéster
Papel recubierto de silicona (transfer)
Cuanto más satinada es la textura del papel, peor se agarra el toner a su superficie,
lo que implica que se desprenderá más fácilmente a la hora de transferirlo. Esto
sucede en papeles como el cuché, el acetato para fotocopiadora, el transfer…Si por
el contrario la superficie del papel es rugosa el toner se anclará más y se
desprenderá peor; por ejemplo el folio normal.
El toner
El toner que forma la imagen, es un pigmento opaco, coloreado y recubierto de
silicona (o resina sintética).Se disuelve en benceno, acetona, disolvente universal,
tricloroetileno y casi todos los tipos comerciales de disolventes para pinturas y
lacas. Sin embargo no se disuelve con alcoholes, aguarrás ni gasolina. Utilizaremos
el disolvente universal por ser el menos nocivo de los citados.
La resina que envuelve a los granos de pigmento posee además otra propiedad
que es la “termoplasticidad”: o la capacidad de fundirse cada vez que se aplica
calor a partir de 80º centígrados.
Otra característica del toner, interesante también para la transferencia de
imagen, es que rechaza el agua al ser graso.
Soportes receptores
Básicamente, los soportes finales (o de destino) de la transferencia se
pueden clasificar en dos tipos:
- Los absorbentes, entre los que se recomiendan: papeles, telas,
cartones, tablex. (transferencia por disolución).
- Los susceptibles de ser calentados: metales, cerámica, cristal, piedra,
maderas y algunas telas (transferencia por calor más presión).
3-MODOS DE TRANSFERIR LA IMAGEN
La imagen fotocopiada se puede transferir a otro soporte básicamente de
dos formas:
- Mediante la utilización de disolventes.
- Mediante la combinación de calor y presión.
La transferencia a su vez es posible gracias a las propiedades del TONER,
cuya resina se diluye con ciertos disolventes y al ser termoplástico se funde
al aplicar calor. Y gracias también a las cualidades del soporte temporal, ya
vistas, que hacen que el toner, al estar más o menos anclado al papel, se
desprenda con mayor o menor facilidad.
Trabajaremos básicamente con el primer proceso, el de disolución, ya que para el
segundo, aplicación de calor y presión, se necesita una máquina especial: plancha
térmica que aplica temperatura y presión a la fotocopia sobre el soporte elegido para la
transferencia, normalmente papel transfer al que se le aplica entre 90º y 140º C. de
temperatura.
Maneras de incorporar la imagen fotocopiada a otros soportes:
Básicamente incorporaremos la imagen fotocopiada a otros soportes de tres
maneras:
3.1Encolado de la fotocopia.
3.2Transferencia por disolución.
3.3 “ de la imagen con tinta.
3.1. Encolado de la fotocopia a otro soporte.
Según la finalidad de la fotocopia en la concepción de la imagen, se
pueden dar dos casos:
a) Que la fotocopia sea la imagen definitiva, en cuyo caso, la intención de “pegarla” a
otro soporte será la de darle una mayor consistencia a la obra. Los soportes más
adecuados serán cartones (cartón pluma), maderas (tablex, conglomerado…). Es
conveniente blanquear la superficie porque se puede transparentar su color. Como
adhesivo, se puede utilizar latex vinílico transparente que nos permite desplazar la
copia una vez entra en contacto y su secado es muy estable. Es conveniente humedecer
la fotocopia por inmersión en agua fría de forma rápida. Luego se escurre el agua y se
coloca sobre la superficie previamente preparada con látex. Primero se coloca una
esquina y con un rodillo duro se va estirando poco a poco procurando que no queden
burbujas.
b) Que la fotocopia forme parte de la imagen final, en este otro caso, si se
combina con técnicas de grabado, se puede incorporar antes, durante
(ver:Recursos de estampación, “encolados”) y después de la estampación.
El momento se elegirá en función de lo que más nos convenga para la
imagen en relación con el resultado y la comodidad en el proceso.
Para que la fotocopia se incorpore mejor conviene humedecerla
ligeramente con una esponja escurrida, quitar el exceso de agua con
secantes y aplicar el adhesivo: látex con rasqueta, o pegamento en spray.
La presión se la daremos con el tórculo.
3.2. Transferencia por disolución:
- MATERIALES
Disolvente Universal.
Brocha ancha y recipiente para aplicar el disolvente.
Papel secante.
Fotocopia. (Tiene que ser de toner.).
Soporte que recibirá la transferencia de la fotocopia. ( papel de grabado,
otro tipo de papeles, telas,…).
PROCESO:
Con la brocha aplicamos el disolvente al soporte receptor. Lo haremos
de manera uniforme y lo más rápido posible, procurando que no haya
partes que se evaporen antes que otras. La fotocopia se coloca sobre el
papel; cuando observamos que en su superficie no hay brillos (charcos),
pero rápidamente, antes de que seque y pierda poder de disolución.
COLOCACIÓN EN EL TÓRCULO:
Se sitúa primero el papel secante sobre la pletina, después sobre el papel
secante se coloca el papel de grabado, y encima la fotocopia con la
imagen en contacto con el papel de grabado. Se cubre todo con otro papel
secante, y por último las mantillas del tórculo.
Con todo esto es necesario ajustar la presión del tórculo, ya que el grosor
de tantos elementos puede ser superior al de una estampación normal, y
resultar por tanto excesiva.
BIBLIOGRAFÍA RECOMENDADA
Libros
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