Download Entrevista a Jorge Díaz

Jorge Díaz: Una
entrevista
Esta mañana, Jorge Díaz nos habla del
De todo el teatro, no sólo de las
obras que ha escrito, sino de cada uno
teatro.
de los
con el
la
nuestra
hacen la
el
propia,
tancia histórica:
experien
los actores,
espacio, todo den
relación con
con
público,
de
tro
que
elementos
teatral. De
cia
circuns
urgente
hay
qué
hacer
que
aho
él las limitaciones de su
anterior, cómo llegar a nuevos
públicos, sacar el teatro del encierro de
trato de generalizar, es decir,
de hacer un cuadro de por qué
los escritores latinoamericanos en general
viven ahí. Intentaría darte una respuesta
blema,
si
trato
si
más
lo
o
menos
de Chile
en
verdaderamente
no
sala,
butaca. Viene de
Chile,
España, de Nueva York,
mente
de festivales de teatro popular
ca latina. Su grupo de teatro
aquí,
"itinerante",
santiaguinas, ir
a
de
Améri
en
se
queda
de las salas
los minerales de cobre
para
salir
de
ni
salí
la
mente
mente,
porque no
la
que
tas,
casi
es un
preferimos
labras,
tal
tiempo:
eliminamos
contar su
dejar
nuestras
todas
casi
pregun
Por eso,
experiencia.
aquí
como se
entrevista, de
esta
sus
pa
dijeron.
me
lo
¿Por qué tantos
nos en
—Yo
muy
siete
esto me
impulsó
romper
(lo
escritores
en
España?
posible,
primera
razón,
o
Europa?
no
con
dar
una
respecto
a
respuesta
este
pro
punto
en
práctica
el
trabajo,
y la forma
de
romper,
sin
reflexionar
que
porque mis padres son es
tengo
sea,
afincarme
con
sitio;
los
me
ahí,
y la
di
donde
algunos
revelaron
la
se
escasos
era un país
durante
se
parientes
un
a
porque
llevaba
po
meses.
una
serie
que
de
fueron, quizás,
los que justificaron una permanencia pro
longada. En primer lugar, me sentí fren
para
valores
te puedo
coherente
a
pensé
de llegar
En España
latinoamerica
un
escribir,
irme: y un país para mí
dos razones, era España. La
por
der
absoluta
del traba
era
masiado)
pañoles,
años
en
simple
hacer bien. Entonces to
sé
do
gunda razón,
casi
mi
abrumado
tampoco hacía bien
y
de
neros
qué
hasta
alienaba
había dejado de
que
posibilidad
—¿Por
nada;
total
responsabilidad
Jorge Díaz es muy lúcido al hablar de
las cosas que lo preocupan, y muy sim
al mismo
de
del teatro
sentía
me
interesa
me
del teatro y tenía
presidente
este momento".
ple
país,
porque
de
ni
de
momento
un
jo. Esto
.
mi
problema
a
trabajo de tipo administrativo, el
del teatro La Comedia, porque yo era
por
y "moverse por Chile en este plan".
"porque creo que es lo que interesa en
.
del
ni
salida
un
general
visión
ninguna
problema
su
encierro
lugar, la
primer
que
respecto
sobre mi caso
En
ba tener
del
con
sea,
salí
yo
en
espectador
o
Chile:
ra, como siente
al
mí,
particular.
trabajo
la
coherente
que me pasa a
te
a un
tipo
de
mí
persona,
a un
pueblo,
ex-
259
travertido,
sa
sus
Esto
de
que
con
de
vivir
y
con mi manera
de
porque yo era una persona completa
ser,
rrado en mí mismo.
frente
me sentí
viva
todas
no
—y
hablo de lo
idioma,
realidad
vivencias
a
que en ese
un
enri
de tus
nivel de lenguaje. Yo creo
sentido la experiencia de Es
bien extraordinaria,
paña es
de
como una ampliación
quecimiento,
de todo,
con
tan rico
país
un
des
porque
en
de idiosincrasia y de
raza
para un
y de lenguaje también,
escritor es una experiencia, a nivel de len
guaje, bien importante; por lo menos es
lo que a mí me pasa.
cuanto
a
matices
.
Ahora,
creo
do,
zón
que todas
.
estas
son
estar en un sitio
do,
sintiendo
sas
con
haciendo
hacer cosas
tú estás
facuidad; y
verdaderamente
el
en cierta manera cómo
que
este
este caso se refiere a escribir.
en
sentí,
tranquilidad,
las cosas, y
ra corregir
lo
que
que
madurez.
hacía
este
período,
a
hago,
me puse
a
escribir
forma bastante
en
lado,
si se
sobre
directa,
el aspec
quiere,
problemas
dos,
que me parece una obra
pillo
.
.
de El Ce
se escribieron allá; eso a mí me
.)
importante.
parece
Los problemas objetivos y
de censura, y las limitaciones
para el escritor
tro
en
menor,
cierta manera una prolongación
y
para el
concretos
que
hombre de
hay
tea
España, son evidentemente muy
Yo mismo estuve durante casi cin
co años, de los siete que pasé allá, mar
ginado del tinglado teatral español, fuera
en
graves.
de
contactos
unos
con
dos
o
tres
interesantes
amistosos
personas como
Alfonso Sastre; los
Monleón,
o
haber tenido
por amistad, aunque no hubiera sido es
critor. No tuve ningún problema con la
censura, por la sencilla razón de que no
se
representaban
tendía eso,
presario,
el
brazo
ni
censura;
no
tuve
ni
o
podría
obras
nunca
mías,
para entregarlas
tampoco las
sea,
no
ocasión
tuve
yo
ni
andaba
con
a
pre
obras
un
presentaba
em
a
la
problemas porque
de tenerlos,
pero eviden
temente los habría tenido. Posteriormen
han difundido
prohibió a nivel ministerial por una razón
El Cepillo de Dientes, que es la
de autor chileno que más se ha es
muy tonta y circunstancial. En un ciclo,
se dieron Las Viejas
Difíciles, de Muñiz;
tres obras que
claves
son
fuera;
mi
las
en mi
—me
Topografía de
juicio, quizás, la
y la
cia
literaria, dramática;
que
tiene
parece-
producción;
que se
mía
un
más
Desnu
madura
una mayor consisten
Introducción
Elefante y Otras Zoologías,
260
bien im
en el sentido
metafórico
bajo
Espa
que yo
gru
gestó en
se
de las cosas para hablar de
de América latina con más
Estas tres
realismo, más directamente.
(además de Liturgia para Cornu
obras
to
los
pa
cierta mayor
pensar que en
a un
con
sentía
que
te, cuando se intentó esto, empezaron las
dificultades. El Velero en la Botella se
trenado
do,
y
tiempo
lo tanto
una
en
valiosa
en
bastante
cierta forma
obra
más
por
tenía
Tú debes
yo escribí
son
más.
tenía
co
En España
que escribía con mayor perspectiva
mayor
ña
razo
fon
la razón de la permanencia es una ra
de bienestar sicológico, anímico, el
intelectualizadas. En
nes un poco
lo
pronto
dejando
obra
una
que marca un quiebre
una
como co
como
España y
portante en
pronto
político ni
idioma
de comunicación,
sa viva
pués
y
es
de
además me encon
con el
Ictus,
po
la
con
de Jaime Celedón y del
colaboración
que
a una cosa verdaderamen
esas historias—
con el
Entonces de
Chile
que se reescribió en
ence
distinta, frío, introvertido,
mente
tré
expre
facilidad.
mucha
contrastaba extraordinariamente con
mi manera
te
manera
alguna
emociones
que
a
al
pesar
ciclo era subvencionado,
y los padres
de familia protestaron; se prohibió. Se
guía El Velero
y claro, también cayó.
Posiblemente El Velero se podría estrenar
el
ahora
en
España,
con
algunos
cortes.
¿ Y
funciona la
cómo
—
puede
censura?
ocurrir
da
—No
gan
tilo,
o
porque
razones,
firmados
pliegos
tú
que
sea,
cumento
escrito con el membrete
nisterio.
El
si
diciendo:
arriba
tanto
cen...
bueno, la
te de
palabras; y
enton
censurada,
con
una palabra
O
censurada.
sea
documento, y
de la
miembros
Los
censura
rios de
nas
o
una
teratura,
raria,
ex
aun
po,
un
(en
más
minoría,
un
hay
Naturalmente,
general son
especializada:
de arte y li
de La Estafeta Lite
crítico
directores de teatro... Este
sus
cuando
tiene
con
enfrentado
líticos;
ideas
—o
son
sea,
gru
políticas
la indudable
son
afectos
ventaja
al
de
de reconocer, por lo menos en
líneas muy gruesas, lo que debe ser
leído con un poco más de atención. La
característica de la censura española en
este momento no es
sentido
de
de
alto
que
De todas
enviar una cosa a
es
lo
que
que
es
tiene de
arbitraría,
una
verdadera
la censura,
verdaderamente
edad
es
maneras vale
ocurrir perfectamente
algo
de la
como
menos;
desconcertante
ser una cosa
—creo—
siniestra,
media ni mucho
el
a
de
po
niveles
una
obra
fondo
estudiada a
la
afecta
—¿Esto
—Es
curioso
el
situación,
de él
o sim
plano.
del teatro
calidad
do
por
refiero
les,
a
que
lo
me
que
es
se quiten
la idea de
en
España
la
pena
porque pue
que
pasen
por
importante, y
gran
producción
de teatros
es
Pero
es
vicios
que
Evidentemente,
de teatros
que
deficientes,
son
del
es
española,
en
enorme; pienso
enorme
mayoría
dos los
teatro
cantidad
toda
Chi
fenómeno
es un
la
se refiere a
la
que en
el
supuesto, y tampoco
por
muy reciente,
porque
una
que
Esto
no me
españo
los montajes,
obra. Yo
a
bien importante
pañol está atrasado.
Y
autores
realizar
esta
esté pasan
momento.
refiero
es
de
margen
España
de los
teatro
creo que es
le
en
un excelente
al
sino
todo
al
que,
teatro
cantidad
aventura.
régimen
el
pañol?
concretamente.
en
hay
entonces, claro,
sus
más
se
casos ya
muy
de
característicos,
Arrabal, que,
al margen de la virulencia
y la obsceni
dad (no en el mal sentido de la palabra:
él utiliza la obscenidad como elemento
dramático), es una persona que ya se ha
ser capaz
inquisitorial,
gen
que
el
como
que
periodista
bastante definidas
régimen—
hay
a
de funciona
contingente
de teatro, funda
Dejando de lado sus bue
ejemplo,
atri
de trabajo tal, que
tiempo de hacer un estudio muy
riguroso.
perso
primer
buenas personas) no saben ni de teatro
de nada. Luego hay un grupo de per
sonas,
debe
cantidad
rápidamente es
ni
por
se
segundo,
y
sea
nimia
cosa
censura es un cuerpo ad
intenciones
malas
especializada,
acumula una
no
una
creo, primero a que no
yo
plemente rechazada
cono
conocedores
mentalmente.
te
nombres
carrera cuya característica es
son
no
un
lo
buir,
se
formado por muchas
dos tipos de gente. En
Hay
lugar, hay
que
por
ministrativo
nas.
se
tampón
con
o
explicación.
ninguna
de los
frases
obra
un
entrega
se
y
está
la
entregan
del Mi
entonces
tachado
cortan
entera
obra
te
no
te
que
la
ces
libreto
un
vuelven
do
un
siguiente:
el
es
libretos,
tres
entregan
si es
sistema
es
el
por
tienes
nunca
entre
se
no
nada
ni
que
Este fenómeno
censurada.
importante
que
en
con
hay,
la
la
tienen to
teatro
antiguo
hay
Madrid,
una
español.
ciudad
de pri
mer orden, aunque se estén dando vein
ticinco obras que sean deficientes. Y es
el caso de Madrid; en los últimos tres
años tú has encontrado en cada tempora
da tres espectáculos de primer orden,
tú
encuentres
tan importantes
que
tienen
tres
espectáculos
en niveles
ya categoría
de
realización
internacional. Es
261
de Las Criadas, de Genet, en el
de Nuria Espert y de Víctor Gar
cía, un director argentino: un montaje
que se ha llevado a todas las capitales
de Europa, a los festivales, con un éxito
portante
sin
mí
el
caso
montaje
es
precedentes;
estuvo
la
taje, y
obtuvo
ción
obra
mucho
una
mejor
Y luego
una
París,
en
crítica
que
que
paradoja
una
y
el
mon
este
con
estreno
recep
fran
de Rosas Rojas
para Ti (o para Mí)
de O'Casey, una
obra montada realmente con rigor. El ca
so de Luces de Bohemia, de Valle-Incés.
el
montaje
muy interesante. Valle-Inclán
se está dando en los últimos
años. Y
ahora se está dando Yerma, de García
Lorca, en otro montaje de Nuria Espert
y Víctor García: un montaje alucinante,
es
clán,
absolutamente
planetario,
parece
que
existe
la
extraordinario;
posibilidad
de
que
América latina. Nuria Espert es
persona que quiere hacer un largo
que me
mente,
yo
empiezo
sentido
de
que
bién:
en
tonces
tivo
Sería la
teatro
crea
español.
español?
autor
gran
es por
supuesto un
desesperación. El autor
joven vive en la más absoluta
desesperación, y su trabajo avanza, ma
dura, con mucha lentitud, o no madura,
porque
con
tiene
no
ocasión
Yo
el público.
de
confrontarlo
conozco mucha gente
que escribe con mucho
talento,
ir
etapas
tiene
que
critorio,
obras
quemando
simplemente.
de los
escritores
pero
en
Eso hace
españoles
el
que
que
en
yo
era
una
estén
No
pueden
sos
problemas
262
ser
representados
del
en
gar porque mi carácter no me
Hasta
de
en muchos
ha ido
hoy
que
en
el espectáculo
aumentando
Prácticamente
en
contexto
más
bajo, hasta
ción,
a
la
día
mi com
teatral, diga
y
de
participo
tra
este
la
la labor de direc
de incorporarme
a
a
Los Mamíferos...
escenografía.
año pasado
Madrid
en
con
Teatro del Nuevo
mía;
Mundo trabajó durante dos años, y yo
escenografía
era
Y
actor.
trabajo
más
jó
es
a
dar
creo
que
ha
por
casi
en
que
colectiva.
aspecto
obra
con
sido
este
creada
Mi
el
Ame-
decisivo.
esta
Chile
ha
este
sido
ejemplo,
ahora en
una obra
ma
el
en equipo
va
español.
aspectos.
cambiando.
y es cada vez
los últimos dos
creación
el punto
se estrenó el
ricaliente,
diver
la
labor de actuación,
las
por
en
impulsaba
estos
progresivamente
el punto
promiso con
es
plagadas
aisla
muy ignorante
segundo lu
persona
de teatro, y
materia
que
de infantilismo o
de una falsa retórica, o al revés, de un
extremismo virulento totalmente despro
porcionado, y esto se debe exclusivamen
te a la falta de contacto con el público.
venes
tam
introvertida,
años yo escribo mucho menos
una
vacío,
español
español
obras un po
carácter
en este caso era el ICTUS,
y
las trabajaban, con relativa colabo
ración de mi parte. En primer lugar, por
mucho
—El
propio
ellos
mos,
el autor
mi
escritor, en el
mis
escribo
Evidente
no.
que
po,
mayor.
—¿Y
o
eso
Santiago en esos momentos. En
llevaba mis obras hechas a un gru
Esto ha ido
América latina.
bien im
una cosa
como
una persona
era
una
por
y
estado ocurriendo a
con
por
aislado;
a colaborar
recorrido
siempre
el público?
punto
relación
da
hay
ha
alguna
co
actores
los últimos años. Y yo no sé hasta
la estadía en España tiene
en
recorra
primera vez que vendría un
los
este aspecto
—En
qué
has hecho
tus obras, ¿las
—Y
en contacto con
que se
grupo,
en
for
participación
ha sido importante, pero los aportes de
los demás también han sido bien impor
tantes. Yo con esto no quiero decir que
mi
trabajo
cado
por
va; quiero
en
el
el
signo
decir
futuro
de la
va
a
estar
creación
mar
colecti
simplemente que mi
com-
el
con
promiso
ha ido
espectáculo
au
ciendo
través de los
a
corporación
progresivamente.
mentando
en
var, ver, comprometerme
crees
no
—Entonces,
la importan
en
fundamental del texto
cia
drama)
pectáculo
su
sobre
por
el
realización,
es
Yo soy
interesaba
me
está
ra
mí,
en
cuanto
tanto
mientras
y
se
un
Resultó
yo.
de
estudiante
teresaba
ba
por
pero
teatro
el
que
que
no:
arquitectura
y
yo
era
me
in
ella, debajo del brazo lleva
por
de arquitectura. Mi forma
humanística es paupérrima. Yo real
leía nada; lo
mente no
bujar,
porque
me
día de hoy;
ta el
amigos
literatos
absolutamente
creía
asesorara
en
al
época
esa
teatro,
novelistas,
ni
ni
era
tenía
nada,
Esto significó que
teatro fue a través de
nada.
que
al
afiches
mi
vocación
necesitaba, gente
los
en
fía,
y
de
aspectos
que
lo
escenogra
de
literaria, tan especial, hace
esas
que yo nunca
por
era di
dibujar has
El teatro ICTUS necesitaba,
plástica.
o yo
pero
ni
incorporación
mi
hacía
que
encanta
No iba
una obsesión.
to
sido uno
revistas
ción
la
—¿Piensas
un público?
arquitectura
enloquecen
ciento,
haya
en
cosas.
Este
origen
sido un escritor cien
el
aspecto
puramente
literario. Hasta el día de hoy, la literatu
ra como literatura no me interesa mu
Soy
cho.
un
mal
lector de
soy
dictar
una cátedra
parte,
por ejemplo.
un
ción
al
especialista
teatro
ha
literatura,
teatro;
en
de teatro
O sea,
sido
a
no
no
podría
en ninguna
mi
incorpora
través
de los
—De
lugar,
los
en
en
lo
mínima
diálogos,
concreto estas obras se
pero
han ido ha
sino
en
co
así,
un
espacio,
en
que
una
mal
mal
que
temprano se van re
o
función tenga
cada
un
atmósfera,
distinta. Es
espacio,
hecho deter
minante en la visión que tengo ahora del
teatro, hasta el punto de que, como te
digo, mi regreso a Chile fue motivado
por el deseo de trabajar en esta línea
gente
Y
exclusivamente.
del ICTUS,
te
teresaron
porara
tán en
nuevo
bajar
pia;
en
en una sala
a
esté
digo
uno
que
van.
no
es
me
mí
no
interesa.
me
mí
a
eso
no
tra
en una sala pro
yo
de
lo
conozco
que
Entonces
una
que
la idea de
menos
en el sentido
Es
menos
o
(por
de los diez
haciendo
a
lo
pero
incor
ellos.
más
trabajo
in
se
me
trabajo de
chica,
poco
cada
que
yo
del ICTUS
al público
tadores
te
ese
gen
mantengo
amistosas,
invitación)
esa
prácticamente
ludo
al
colectivo,
violenta
acepté
que
línea también
una
de trabajo
me
llegué, la
los
porque
mucho
de
un
cuando
con
relaciones
espléndidas
cuestiono,
los
obra
donde
sala
tarde
ambiente,
una
de
capacidad
también
una
pitiendo,
un
nido
organizar
una
último he tomado más con
los últimos dos años, a través
públicos
realmente
cierta
en
de este trabajo con el Teatro del Nuevo
Mundo. Verdaderamente este trabajo ha
sido así como dices tú, es decir, la idea
de hacer teatro ni siquiera en un solo
te
una
las obras
lado. Me es
concibo
esto
ciencia en
hechos. Evidentemente, debo haber
escribir, de
no
grupo a mi
pensar
la ar
de los
libros debajo del brazo y
con
andan
qué
estudian
que
as
mo en abstracto.
arquitectura
realmente
haber
quitectura; podría
tantos
cosa
ciertos
formación.
mi
Estudié
arquitecto.
porque
hay
de
poco
un
proviene
que
una
con
in
obser
del teatro. En este momento, esto
llegando a su máxima dimensión pa
muy difícil
particular
caso
mi
—En
mi
poder
pectos
si no es con un
teatro?
el
completo,
(del
escrito
En
actos.
ICTUS,
al
mil
este
de
sa
espec
trabajo
Tampoco lo
que esta gen
labor inútil;
interesan en
sólo
este
263
Pienso
momento.
llar
trabajo
un
líneas también,
ahora
le,
por
Porque
artístico.
cierto
jar
en
más
critas
real,
es
un
deterioro
TUS...
consiguen
las luces
que
se
no
no
se
las
consiguen
impor
más
realidad;
enriqueciendo
enfrenta
decir,
es
lenguaje
el
municar
va
humanos, y
uno
maturgo,
una
los
ese
ideas
o
lenguaje
su
útil,
es
ellos
de dra
a niveles
ve
de los
a
hasta
con
qué pun
sirve para co
sensaciones
o
etc.
no,
forma viva, inmediata, pal
Yo creo que este tra
y muy
bajo es difícil ahora. Es difícil por va
rias razones. En Chile no se han creado
los canales de comunicación que per
mitan moverse con facilidad por todo el
territorio, que permitan acercarse a de
terminados
etc.
Sobre todo
públicos,
cuando se hace como una iniciativa pri
Todo
esto en
real.
pable
sin
vada,
ninguna
subvención
importante de dinero.
tiempo
un
esto
va
que puede
dar
a
lo
gente que
ción
de las
como
o
apoyo
Además, durante
ser bastante largo,
resultado,
para
la
la penosa confronta
limitaciones en cuan
haga,
propias
la incapacidad de comunicar sen
e ideas. Las formas, el lenguaje,
todo lo que es el vehículo que sirve pa
to
se
ni
que
transforma
hacer
hacer en
puede
en el es
el
teatro
imposible totalmente.
es
a
tus
—Pero
condicio
tantes. Se consigue adiestramiento
que
traba
pero se consiguen otras
infinitamente
son
al
hay
eso
inmediatamen
que
deterioro
obra
y
La Comedia,
un
la
todo
confrontarlo
eso no se puede
critorio
es
rigurosas,
como seres
Y
ción.
etc.,
usa,
que se produzca una
para
pero
adecuadas,
actores
te
forma,
aparente
que
uno
en
lo formal:
cosas
duda
cabe
no
que
chequearlo
deterioro
esta
nes más
to
Chi
Santiago, y hacer un teatro quizás
limitado, incluso en lo estético, en
hay
en
moverse
por
más
lo
pero a mí me parece por
importante
más
puede desarro
dentro de esas
se
que
creativo
primeras
especialmente
Yo
—Exacto.
de los
hechos,
he
través de la
que
cios
soy
a
que
obras
y las
Las
ha
de
través
he
sido
gente
y
No
espa
es
a
literaria abstracta,
sido una persona que
guardaba
o
que
su
en
escribí un poco en razón
cionalidad
cuyo
través
a
vivido.
y
escribir
a
IC
persona
creación
iba
pensó
es
teatro
una
conocido
pura; yo nunca
fueron
el
teatro
al
acercamiento
obras
para
inmediata. A
de
veces
escribió
escritorio.
una
fun
empe
se
zaban a ensayar sin que el segundo acto
El
terminado.
estuviera
Mueren los Mamíferos
determina
otros
que estas obras
limitación,
vísima
cos, a
tienen
quiem
apreciable.
para
Es
el
Girasol
un
esto
esa gra
y distintos
veces sufren un violento
deterioro
Y
con
confrontadas
y
sociales
contextos
donde
Lugar
es un caso.
públi
shock,
caso
Madrid, El
en
Lugar donde Mueren los Mamíferos
Buenos
Aires;
trabajo
el
ta mucho,
Yo
entonces
lo
por
necesito
es
efectivo
estas circunstancias se
en
menos
ha
un
de Ré
en
que
limi
sido mi caso.
salir
y am
de lenguaje, de
hasta ahora.
verdaderamente
pliar un poco
el registro
conceptos, que
he
usado
saciones
ra
esto,
está
plemente
Esto
gente
que
264
uno
hay
que vivirla
vivirla
que
para
o
no
estar
puede
es absolutamente
etapa
creo
desfasado
sirve;
sim
rápidamente,
esta
es ur
quemarla, porque
tiene uno, todo
Chile
no
se
te había
planteado
problema?
equivocado.
inevitable. Pero
la formación
—¿En
este
yo
pequeño-burguesa
el acopio
de formas
cosas he ido tomando con
fuera de Chile. Concretamente,
te puedo decir que en América latina
ha_ sido bien interesante la confrontación.
De Americaliente, concretamente, de To—De
ciencia
estas
de
pografía
dos
a nivel
tinoamericanos. En
fía,
dio
se
un
de
expresiva
el
caso
latinoamericano,
teatro
un
posibilidad
una
camino,
limitaciones.
algunas
con
sido las
de países la
de Topogra
Han
Desnudo.
un
confrontaciones
Sin
embargo,
una obra excesivamente fría, intelec
tual, distanciada y todavía con elemen
tos de regodeo, de barroquismo, de abi
es
garramiento
barroco del len
puramente
guaje, digamos. Una cosa que a mí me
ocurre. Yo
soy una persona que se rego
dea
en
lenguaje. A veces
la maraña de un lenguaje
el
con
cosa
pura
lenguaje
nivel
de
formal, dejando de lado
el
funcionalidad
de
sea
no
que
dado
mento
tenga
que
a
instrumento
como
dramático,
me pierdo
una
finalidad y
una
ser
mo
puede
en
también,
estética
puro
expresivo
pero
Hay
regodeo.
un
ha
que
creo
sido
latina,
de
de
cubrimiento
una
vía
joven,
Salimos de España
pregunta tuya.
Americaliente
biamos la
mos
a
Los
etc.
temporada
teresaron
saba
hacer
cluir
nuevos
abierta,
que
Esta
creo
en
a
chilena,
mi experiencia
es
en
que
por
dramática,
podría ser propia.
ducirse
en
Americaliente
trabajo
un
cambio
cambio
de
mentalidad
teatro
ha
mente
una
sido
teatro
un
sin
la
vía es
dividuo
una
de
de
serie
la
de
obra
un paque
criticada
o
de
manera
vivencias
de
pero
escritor,
alguna
experiencia
es
formas,
un
o
toda
un
in
vuelve
con
propias,
latinoamericano.
contexto
es
distintas
que
de
de urgencia, de un
Topografía es un teatro
todavía obra, es un huevo,
te que puede ser juzgada
en
como
tipo
otro
teatro
crónica.
valorada
Verdadera
también
de
pero
al
cercana
serlo.
recibida
posibilidad,
teatro; de
directa,
es
documento,
a
un
obra-crónica,
se,
abstracto, sino
que
tanto
trabajo
el
permitirá
para
Sobre
guiente
España
digo
la línea
no
el
en
voy
pero
la
a
que
es
absoluto
que
futuro,
grupos
la tomaran, En
un
entra,
poquitito,
a
sel
que viaja
totalmente
en
que esta vaya
seguir
no
menciono
en
torno
a
lo
que
pueblos,
es
Chile
Yo
material.
tengo,
esto
en
cuentas,
de
a
sin
producir
conciencia
en medios
Es
por
Chile lo
poco
encontrar
experiencia
que
los
un
ser
produciendo
trabajo
en
que
este
los
una
lo
que
medios
forma de
comunicación.
que
resumidas
va
vivencias.
aquí
adecuar
expresivos,
pro
ser
que
que
toma
con
esas
permitan
deséa
la y por
con
tiene
se
una
en
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se
equipo
lentitud. Debe
base de
a
cambiada, alterada, trans
que
el
esto
y
que
de mentalidad;
tanto
no
formada
los
lo
por
cero, y
con una enorme
que pudiera ser
en
en
y
pero eso no
Tiene
base de vivencias, y tiene
Americaliente
una
mí
registro
teatro popular,
razones.
muchísimas
tea
un
el
ampliando
un
absoluto
ser
yo
está
esto
que
luz de
años
Voy
popular.
que
experiencia
duda—
cabe
—no
de
expresiva
una
experiencia
es
absolutamente
tro
era
Es
facilidad
con
moverse
la
tengo. Me falta la
y
esto
es simplemente una estruc
permite
ella.
estre
a
transformaciones, in
materiales, y todo
tipo de obra.
obra
en
van
este
tura
orden,
Pero les intere
ahora.
nuevas
con
posible
el
y colombia
Nueva York se in
la obra, y la
por
Colombia
en
nar
hicimos,
argentinos
que conocimos en
nos
de
antes
que
cambiamos
cosas,
grupos
des
el
Nueva York
en
pequeña
quitamos
y
Puerto Rico, cam
de la obra; empeza
en
estructura
ensayar
dar la
con
Después de las
ensayada.
funciones,
primeras
eso
gente
para mucha
para gente
Topo
en
grafía elementos así, pero a pesar
América
que
la
no
en
entrado
que el
la
si
sabes
inglés,
forma coloquial,
nunca; ahora un
la juventud,
la tecnología, o por
Pero en provincias, en los
naturalmente
más,
sea.
ejemplo,
España. Tú
un país en
usamos
ha
por
en
existe
por
o por
una
verdadera
incapaci-
265
dad
desinterés,
o
todo lo
entonces, de
lo llames,
como
o
idioma
sea un
que
descubre
uno
pronto,
por
Y
extranjero.
que
de términos
mos, desde
hasta
mas
así como...
idio
de
o
lectuales.
una
bien divertida. Llegamos
Galicia,
ha
de
a
una
dar
va a
los
(que
obra
una
presentáramos
los
sobre
se
(en España
otros
Dimos
de
munidad
mos,
tras
todos
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estaban
comentar
a
reuníamos
nos
Se
Después de
gallego.
sino
los
actores
actuando, que
mencionaba
en
un
español
función,
cada
lo
inglés
en
you?—
todas esas
y
que
cuenta
obra
una
causado
gran
(se dio
aquí,
es
mente,
una
bre la libertad;
culta,
¿no?
se
y
Se
esto
eso no servía.
dado
mater
a
reflexión
pero es
es
una
no
de la
funciones
de
que
ha
so
una obra
mí
ha
me
cía, en
tro de
la
primer
el
infantil
Además,
niños
o
porque
mer
lugar,
con el papá
y
no cono
niños,
que se cono
de
venían
era
iba,
se
la
con
mamá, y,
históricos,
de
quién era el niñito que estaba al
qué
perder
sé
Entonces,
yo.
tampoco
el
—por
mendo,
en
allá
niño
España,
no
esto
se transformaba en un
pri
tenía idea
segundo
el
un
el ca
en
en
lugar,
tea
un
sólo
barriada. No
una
España
en
era
que
del Comedia, donde
so
de
era
resultado
totalmente. Yo
lugar, lo
ellos,
de
años
exclusivamente
doscientos niños,
mil
colegio o
Te
por
sólo
alucinante.
marcado
entre
eso.
experiencia
sin mayores.
cen
niños.
Además,
trabajo.
A
con
que com
las funciones,
Durante dos
Iban
España
en
vivimos
with
simple
muy
cultura.
vivíamos
que
re
distinto
era
actuábamos
no
eran
in
cien
instituciones: la municipalidad, la
absolutamente
de las proporciones. Incluso con
ese tipo de obras
ejemplo, en esa
después
nos quedamos
función
las cua
como
hasta
pescadores
con los
conversando.
Es bien
mañana
tro de la
interesante que haya ciertas imágenes,
266
praban
de
cerca
público
porque
chileno,
por
positivo,
barrera increíble,
sentido
misma—
del
taquilla abierta;
po
América latina
personajes
que
El
presentaciones.
este
Nos dábamos
también
escritores,
hay
dimos
cual
con
ICTUS). Aparente
el
mencionan
mencionan
Claro,
en
en
fantil del
sentían,
muy directa,
impacto
posi
espectáculo
un
era
obvias,
níamos que cobrar por
fuera de foco to
estábamos
qué
experiencias
que sí era sumamente
casa
Dábamos también Libertad, Li
talmente.
bertad,
cosas.
Lo
razones
senti
the
what's
también
—¿Tuvieron
mien
momento
—
ver
y
tivas?
que
Jacques Maritain, se hacían chistes
el inglés. La burguesa le hablaba al
bre
co
que
gallegos,
hablan
no
casas
esta
en
esa obra
pescadores
sus
en
además
cosas
ocurre.
se
llamaba La Pancarta, que es el elemento
con que
en las manifestaciones se sale
a protestar).
bajo de ir y hacer las
no
tra
un
es
llamada Amaos
en televisión aquí
unos
que
ahora
de mesa, solo;
un trabajo
es
trabajo
que este
a mí me parece
que
en
función a una comunidad
pescadores. Nos habían llamado para
cer
absolutamente
per
experiencia
de uno, hay elementos
que hacen la experiencia
positiva
y necesaria. O sea
valiosos
muy
escritores, o inte
sonas, o personajes,
Tuvimos
diga
otros
mención
ejemplo
por
cultos,
en
cosas
algunas
revelar
para
sirven
tipo
este
en
las deficiencias
una obra escrita por un chileno está pla
gada
que
experiencias,
les llega
obra que
Incluso
evidentemente.
ron,
de
de la
aspectos
ciertos
lado.
era
tre
happening
alucinante.
La obra, además, tenía
participación
muy
plo, se perdía una
ravillosa—
cia
el
y los
público,
elementos
violentos:
pulga
actores
porque
—una
por
pulga ma
todos se iban
la
de
ejem
pulga
ha
podía
estar
se
to
hacerles
a
transformaba
se
de
mento
Esto
ta.
ca...
no
al
lo
siempre
en
locura,
al
con ellos
la
los
niños
lleno de
por
cía,
era
con
empujando
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corriendo.
actores
caos más
seguían
subían
absoluto.
Y esto,
ejemplo,
bajo la
los
actores
era
cuando se
vigilancia
los hermanitos maristas... Había
hermanitos maristas que estaban
mienzo
de la
representación
porque
todavía
se usa eso en
entrada
de los
marista;
o
niños
era
sea, entraban
de
el
ha
de
cuatro
co
al
con
pitos,
España. La
absolutamente
en
fila,
sé
colo
las filas del teatro, estaban en
un silencio relativo. Los hermanitos pi
teaban, se sentaban los niños... entonces,
caban
en
llegan
como generalmente
co
minutos
o
(¡el
truoso
qué
cosas
hermanito
iban
les
esto
de
ocio
se
hora
media
hora prevista, y
subía
al
proscenio,
vechar
esta
mientras
recía
media
Entonces
nos
a
mons
quizás
hora
en
con
coro.
Y
nos
un
de
llevábamos
ninguna
puesto,
todo
baúl
el
con
era
oso
có
enorme
a
Y
sentación.
baúles. Por
eran
en
las
decorado
De ese baúl salía
usar para la repre
el
armar
dos
personajes
fundamentales (Es
el
al
subi
Se
gigantescos.
coturnos
unos
con
sacaba
encima;
muy autoritario):
dos personas
la
alcaldesa,
y
calde
su
explotado; iba
es un país
paña
das
titiritero y su
decorado y con
entraban
ahí
España
que en
gira
en
decorados
un
unos
el
y
delante de los niños.
todo lo que se iba a
hacer el
papel de la alcaldesa, e iba llena de jo
yas
y de plumas increíbles. Eran las dos
autoridades del pueblo que venían a ver
la representación de estos titiriteros. Y en
buscó
una
torno
a
obra,
un
senci
argumento
de los
prohibir.
se
actores
prohibir;
poner
malas
niños
¿qué
y
pone
por
"se
que
prohi
Y bajaban hacia
empezaban
preguntarles:
a
Era harto cómico,
hallaban qué decir...
tú?
niños no
sentido
les
que
decir lo
a
ejemplo,
caras".
prohibirías
española,
dice: Juguemos al jue
Y entonces cada uno
gitanita
una
quiere
be
los
para
enorme
tejía
eso se
de los
go
gorda
Era bien divertido. Al final de la
llo.
los
cuando
Era
empezaba
cosas
nosotros
llevábamos
no
clase.
el
el
pa
cuarto
realmente
cargaban con el
Es tal
pito,
al
y dejaban
sencilla, como to
obra
que
España;
por
bien
una
porque
llegaba el momento de subir las cor
tinas, el hermanito bajaba y se sentaba
atrás, Bueno, a los 10 minutos se daban
cuenta de lo que era esto y empezaban
ya
Era
do lo
un
lecciones
los oíamos
ya
pito
Era
ocurriera.
las
para
nosotros
entonces,
cantar
con
vamos a apro
maquillábamos, y
increíble; y
empezaban
hora,
de la
hacer los niños!),
a
cerradas, y decía:
canto.
antes
parecía
media
cortinas
de
unos veinticin
el
mico.
todo. Entraban
el escenario
a
esto
pero
guardaban
se
que
el resto
Bueno,
..
que
locos;
como
de hora
oso; ellos
bajaban,
y
pitear
a
así:
hacer
a
actores
escenario, y todo
representación ya
y los
cosa
una
escalerita
los
porque
los
ya
pero
nun
nosotros
y después subíamos por la otra;
la práctica esto no fue así. Fue
gracias
una
violen
pensamos
como
una
por
des
un ele
activa
lo
nunca
es
y
en un
producía
controlamos
veíamos
bajábamos
pero
lo
registrar
a
realmente
participación
comienzo
porque
cosquillas...
barajuste monstruoso, y
En
cualquiera.
batahola,
una
empezaban
actores
los niños,
de
ropas
armaba
los
todos
a
las
entre
tonces
autoritario
parece
de la
como
vida
increíble
esto de que podían prohibir... pero pro
hibían las cosas más alucinantes: prohi
bían ir al colegio, prohibían todas las co
sas
y
antipáticas,
por
cas
que a
los
uno prohibido
imaginas?
todo
era
realmente
supuesto, todas las
esto
niños
en
fisiológi
gritaba
mear, ¿te
y terminaba
prohibido
estupendo—
una
divertido;
les encantan;
cagar,
—era
cosas
orgía
de
prohibir.
Y
267
fue
esto
ciones
Bilbao. Teníamos
en
programadas,
representación
una
dijo
nos
y
vio
mete la pata
de los niños
no,
poético,
fun
cuatro
director
el
pero
que
porque en realidad se estaba minando el
de autoridad, y
sentido
disolvente,
pectáculo
de
que
payasadas
unas
y
tipo. Pero el teatro
ese
es
un
era
para niños en
España tiene unas posibilidades infinitas.
Se hace muy poco, y cosas espectacula
Madrid;
en
res,
unos
cuarenta
figurinistas de trajes increíbles,
tos...
ópera
una
los
que
ir
en
todo
necesitan
que
da
se
que
gira,
el
en
sean
el
la
español
titiriteros,
y
en
carbones
mo
real
mente.
menlo",
infantil español, es dis
ejemplo, al del teatro La Co
el público
por
media?
Comedia
—El
Los
niños
violentos, muy
res
era
en
son
muy
Allá los acto
refiero a los per
grupo,
agresivos.
eran agredidos:
me
de la obra. Les desgarra
ban los trajes, de todo. Llegaba un mo
mento en que no bastaban todas las teo
sonajes
rías
ja
a
uno
como
esas
miendan.
moría
tiene
la de
cosas
En
un
de la risa,
oreja, pero
sobre
evitar
que
los
otras
—Entre
el
teatro para
mu
texto
cúe mucho al público
provoca una par
ticipación
tas
el
taca, empuja,
lo...
se
que se ade
enorme
que
sino
pregun
partici
una
incorpora
al
bu
su
abandona
niño
desde
la
solamente
no
de hacer
estúpida
física:
pación
Y
momento.
los niñitos,
a
y
absolutamente
primer
—¿Cómo
ves
del
cipación
espectácu
problema
el
de la parti
la función
público adulto en
teatral?
Pienso
momento,
el
alcalde
se
de ore
Todos los acto
preguntaban
cómo
re
Los niños, como ya se acercaba
el final de la obra, habían abandonado
sus butacas
y estaban todos parados en
de los otros, en el es
cenario. En la escena del alcalde muerto
del texto inicial había puros elementos
poéticos, que es en lo que uno siempre
unos
arriba
he
total
que
tú
planteas
tal, tendría que
resultaría
como
absurda
ving Theater,
ha trabajado en
zan
a
tan
y
desnudarse
el
adultos.
adultos
se
total, lo
participación
to
radicalizada
que
sincera.
poco
es
esta
(Paradiso,
para
para
participación
ser
que
táculos
teatro
teatro
el
en
niveles
a
preguntado cómo so
no creo en esa participa
ideas. La
plantean
que
he
un
en
esto
planteado
me
lucionarlo. Pero
sicólogos
reco
me
—No
concretos, no
ción
sucitarlo.
268
interesa
me
cosas,
cho porque necesita un
la violencia, y
con una sonrisa
se moría.
res, preocupados,
cima,
para
malos
que
niños,
todas
teatro
el
de leche.
taza
una
españoles,
te interesa
qué
—¿Por
niños?
participación
tinto,
corta
alargaban
ardiendo,
atado.
el
—¿Y
ser
En
decían "sáquenle los ojos", "qué
unas cosas de un sadismo des
plumas,
el
mí
verdade
existe
no
y
monstruoso.
mundo
tonces decíamos: tenemos que resucitarlo
haciéndole cosquillas en la punta del de
do con una pluma, o cosas así. Pero tú
mirabas a los niños
y veías unos ojos co
y
por
compañía
de cámara,
compañía
de
ramente
no piensa
escénico
aparato
teatro
teatro María Guerrero. La
nima,
caros
muy
barriadas,
ni a
un
el mundo
que
cree
poético;
Esto hace
monstruosa.
espectáculos
no puedan
actores,
unos efec
es
porque
es
grupo
línea,
El Li
que
más
en sus espec
ejemplo) empie
invitan al público a
por
e
hacer lo mismo. Ellos creen realmente
que las ropas son una imposición de la
sociedad, o sea una coerción, etc., y lo
hasta tal
creen
Theater
por el
como
pobremente, se
ellos, llevan a sus
tienen
lo
ellos;
total
entre
chan contra
el
con
que
creen
contra el
status,
eso
ellos,
res
se
que
cosa
pedirles
la
saquen
unos
a
cho, muchos espectadores
para
los
Resulta
espectadores
mueven
lu
no
tiene
de
propósitos
Así
que
cir un
la
nunca
hay
la
se
que
está
pretenden, ¿ves?
truco más,
poniendo
un
te
digo
cosas, porque
que
hay
hay
aburrido,
De todas
que
ma
las
matizar
algunos elementos
que
línea.
sí son valiosos en esta
Las
tea
como el
poco
gente no va al teatro...
neras
que
pureza
de efecto, de produ
(no en el caso del Living
son tipos bastante puros);
en general es un
tro
ellos
que
la
mucho
efecto
Theater,
¿no?
acto
representaciones
dinarios: Orlando
el
para
por
niños,
Furioso. Se ha
presentado en casi toda
la
suerte
ce en un
tro
de
teatro,
no sirve.
Caupolicán,
portes
un
en
gran
Se
o
Europa;
en primer
hace,
en
el
París y
espacio
por
lugar;
re
tuve
yo
Madrid. No
verlo en
ha
se
el
ejemplo,
tea
en el
Palacio de los De
en
libre,
que
hay
no
España.
techado,
Necesita
por
el
son
veces
a
se
que
ruedas
de
son
veces
como
madera
varias
estar
que
lámpara del techo,
la
ver
La única posibilidad tuya
tú elijas lo que tú quieres ver,
a
este rincón
y después
Toda la acción es
distancias en que
una
sé
no
ahí,
cómo.
vayas
obra
en
como
mirando
es
así
partes,
de
posibilidad
tendrías
entera:
al
es
que
o
que
o
otro,
una acción
se
necesita
desplazarse (esto es encantador) y en
tonces los desplazan los propios especta
dores; no por invitación de los actores,
sino porque se ven de pronto empuja
dos por algo que se tiene que retirar, y
ellos
lo
mismos
ca,
sino una situación
encatrados
tú
otro,
tienes
mucho
no
de hecho:
en
incorporar
que
te
que
en
se
a
a
Este
a
te
y
ser
no
carro
y
elemento se
para
incorporan
unos
lado
espacio
esto,
una
teóri
hay
un
atropelle un
teatro
el
de
un
¿no?
ti,
por sobre
pase
da
libre
estás
es
no
poco
un
que se mueven
quieras
que
Esta
corren.
intelectual,
participación
niños
ejemplo, me recordaban mucho el espec
táculo este de los italianos, tan extraor
enormes
representación,
en
multáneamente
grandes
lesera,
la
ahí
en
(como
ejemplo,
caballos de Troya)
para las peleas de
los caballeros. La acción se desarrolla si
a
he
con
caballos
pedir
un
sinceridad ni
de
que sea.
una
pie
facilidad. Otras
por
lo
De
que
madera
con
elementos
a
de
empujando unos
que
pero
esto
evidentemente
actores
este
entra
Entonces
mover.
sea,
lo hacen;
es una
tran los
gente
se quedan
tú te puedas
espectado
es
ropa
donde
La
sol.
de pie, y
de
régimen;
superflua.
absolutamente
el
por
proscenios
forma de lu
cha. Son unos tipos puros, que han lle
gado a eso después de procesos persona
les, evidente, y después de años de con
vivencia
y de cosas, ¿no?, de sufrimien
tos
de
dolor, en fin, de lo que es la
y
vida humana. En este contexto,
en lo
que son
o
espacio,
tinglados
evasión sino una
no es una
frío
pequeños
entre
o
cárcel en
porque
rihuana
con
casan
Total, absoluta: han
Brasil, fuman ma
que son.
la
estado en
crios
coherencia
una
hacen y lo
vagan
vagabundos,
viven en unas camionetas
mundo,
Volkswagen,
que
años
viven
lo viven. Ha
los del Living
que
punto
diez
como
ce
niños.
porque
Los
inte
se
determinada
temática de la
la anécdota, fíjate.
Hay momentos en que hasta pierden la
anécdota. Lo que les interesa en algunos
resan
en
o ni siquiera por
obra,
momentos es participar en
ma,
es
decir,
vantarse,
gritar
los
de
niños
en
uno
la
de
sé yo.
Y
pierden
por
porque
como
de le
empujar
general pierden
gritando
acción mis
una posibilidad
correr,
algo, qué
del texto. Lo
está
ver
de
o
otra parte
gran parte
a
su
lado
enloquecido
o
269
le
tirando
está
da
tonces se
teatro
En
qué se yo.
el pelo o
un
a reta
como
así
En
cuanto
la
a
obras
en
participación
de adultos, el crítico norteamericano Shektiene, por ejemplo, un grupo que se
ner
llama Performance
corporado
unos
El trabaja
en
un
negros,
un
barrio
chos;
York. Tienen
sin
unas
luces
ni
mero que
elemento
un
y borra
pobres
en
Nueva
espacio,
un
garage,
lugar
me
una
y lo
dónde te vas
pri
hay
no
a
elemento
que
te
aclare
llame la atención, que no me vayan
a desnudar ni a hacerme cosas;
y por
otra parte, desde dónde podré ver, pe
no
eso
para
hay
que
saber
dónde
van
a
y si no se sabe es terrible. Cuan
do tú llegas el primero debe ser como
actuar;
para
salir
corriendo; ahora,
si
hay
trein
ta o cuarenta personas, te das cuenta que
gente
se
suerte,
y te
tonces
salen
puerta
obra
ra
ha
entonces
pilla;
de
por
sentado
dices
a
ver
los
actores,
este grupo
por
entraste.
fue muy
los espectadores; toda la
la
tengo
yo
colocas en un rinconcito.
donde tú
raba que
donde
ahí
si
segunda
la
La
En
cosas
corporado
porque
un
El
la del
espectador
teatro
un
se
daba
en
día
sería
butacas
pero
al
la
un
espectador
digo
que
sea
ac
hable,
que
para
es un efecto
en
rosada
en
de tipo
esa fun
distinta.
En
muy difícil de
es
detrás,
no
efecto;
bueno,
luz
estabas
estaba programado.
no
con
tor disimulado
un
que
otro
conseguir; colocarle
es
ni
in
sentías
sabías
sólo
que
en
ción, y
empujaba
tú te
era una participación
espacio;
espacial,
te
ni
pero
espectador,
malo
o
como una
más,
izquierda.
esquina
hay
la
posible
—¿Es
demasiada
participación
cuando
tienen
que ser
gente? ¿O
grupos relativamente pequeños?
el
—En
es
un
del teatro
ria
grandes
personas
digo
una
y
había
ahí
ticipación
está
de
en
este
caso
simplemente
del
parte
unas
público,
palabra par
mal;
que
puesto
creo
activa
posición
una
de
dos
física,
participación
La
es
una
cantidades
una cierta actitud activa.
que
Orlando
la histo
en
Allí había
moderno.
público; como te
mil
único
caso
con
participación
digo, de
te
que
caso
Furioso,
el
ellos
la decisión de qué par
te de la obra veían. Es el único caso
masivo.
Creo que no se dan los casos
tomaban
mismos
de
se
este
da
tipo.
en
Más bien la
pequeños
participación
espacios.
misma
gente
—¿Puedes
los de
contar
algo
de
tus
planes
y
tu grupo teatral?
espe
pero en
la segunda no se agredió a nadie. Pero
lo interesante es que los actores actua
ban en todas partes, realmente, y actua
ban en los espacios que la gente había
270
te decía
ade
participa
una
pidiera al
de nada,
primera
agresiva pa
fuera igual,
le
te trataba
ni
dón
de debes estar tú y donde va a ser la
representación.
Yo vi Macbeth de esta
forma. Había dos o tres plataformas, pe
ro colocadas de tal manera que no ha
bía cómo saber dónde iban a actuar los
tipos. Tú dices dónde me coloco yo, que
un pequeño
había
Ahí
que se
se
dejaban los
que
espacios
buen
un
parece
porque
sicológico,
partes.
por
extraña,
es pensar
ya
todas
por
este
a
Hay
nada.
nada, nada,
eso
es
porque
de
bastante
haces
valiosos.
un
repartidas
tú;
colocar
bien
garage,
Entonces tú llegas
puertecita chica
ha in
que
y
portorriqueños
ahí
escenario,
Group
elementos
barrio de
la
los
a
ción sin
nadie
libres;
espontáneamente
espectadores.
zos.
ro
dejado
cuaban
—Después
de
me quedaré en
te
cuanto
Portugal
Europa,
tiempo:
Me interesa
María Luisa
mucho
tal
ir
D'Amico,
seguramente
no sé exactamen
vez
a
unos
Italia,
nieta
de
meses.
porque
Piran-
dello,
muy
les,
traductora
excelente
relacionada
los
con
profesional,
teatra
medios
de El
terminando la traducción
está
Lugar donde Mueren los Mamíferos. Me
interesa
Italia. Después
ña
unos
teatro
sé.
formé
Vinimos
entonces
tres
Chile
aquí a
deseo de trabajar a unos niveles
diferentes de lo que habíamos trabaja
do antes (casi mi única experiencia tea
tral anterior era la del ICTUS). Y des
el
con
de afuera, uno reflexiona un poco, sien
te la realidad de su propio país quizás
en una forma un poco mítica
y distor
sionada;
con
un
una serie
de
deseo de hacer
el
itinerante,
más
poco
lo hicimos
como
toma
maneras
de
conciencia
volví
de todas
pero
valores.
más
móvil,
España, Puerto
en
americano
Nueva
na.
en
tal
Rico
festival de Teatro Latino
Puerto Rico, y después a
York, donde
Luego
nos
actuamos
movimos
sema
una
las
por
univer
latinoamericanas. Toda esta serie
de pequeñas experiencias se fueron su
mando para darnos una seguridad de que
sidades
el camino
aquí era un camino
de
un grupo móvil
montaje
itinerante,
que
no
ne
nada, prácticamente, fuera de los
actores. Llegamos aquí un poco en este
plan. La obra con que íbamos a empe
cesitara
zar es
en
una
bajo,
nar
y
que no se
serie
pero
la
el
obra
de
en
los
se moverá por
voy
a
lo
en
a
trabajo
al
cobre,
con
si
una
un
—¿Ves
es
cierta
tante, parece que
llevándoles alguna
me
in
que
parece
que
sus propias
No
asesoría.
van
vez
obs
matizar
a
esto
cosa.
alguna
desarrollo,
un
cambio,
teniendo tus
que van
sentido
que
por
se
de
pesar
a
organicen, hagan
mismos
cosas,
cobre
la matizan
No quieren estar llevando obras
sino que quieren que los obre
un poco.
ros
El
política
una
Mag
precisamente
cobre.
bastante acertada,
al
No
trabajo,
por
este
he
no me
—Yo
ma
en el
obras?
este proble
planteado
sí
pero
escribir,
me
lo
planteo
a
duda que, después
de una cantidad de participación en fo
ros, de preguntas, o de lecturas de tesis
sobre mi obra, me he tenido que hacer
No
posteriori.
cabe
interrogaciones. Esto
tenga
do
en
claro
cómo
dimensión
un
poco
todo
en
que yo
escribien
seguir
a
pero
parece que mi obra
significa
no
voy
futuro,
el
me
caso
ha ido tomando
en
clara
más
una
cuanto
contexto, el contexto del país, del con
tinente. Este trabajo se desarrolla progre
al
sin
sivamente,
cosas
una
una
cosa que es
tante
interesante
(y
me
:
la
se
vida
vida,
de
y
pura,
sino
encasilla)
sobre
que
contexto
de carácter
de la vida
daverizados
más
la
nunca
hay,
social
en
una
No
en
de
más
documental,
artificialmente.
cual
negación
incluso
como elementos
bas
la
reflexión
muerte.
en
del
una
a
se aparta
absurdo
de
obra:
soledad
auscultación
de la línea del
metafísica
obras
cierta
mi
en
de la
cierta auscultación
hombre y
la
hay
que
serie
una
abandonar
compulsivas
sobre
vol
en
tienen
ellos
tra
al
interesa
del
este
en
voy
estre
este plan.
a este
que
mi
empezar
a
minerales
siempre
del cobre,
Santiago. Yo
integrar
que creo que es
va
minerales
como
me
con
sigue, y
Chile
actuará en salas en
ver me
ahora
problemas
grupo
ha dado
participaba
Desgraciadamente
actor.
por
Americaliente,
Chile todavía. Yo
salido
Y
y EE. UU. Nos movíamos por toda Es
paña, con dos tipos de espectáculo. Lue
go asistimos al
Vamos
los
trabajo
un
artísti
del Teatro de Ensayo, y también
dalena Aguirre.
teresó
yo
está dirigido
Francisco Morales,
grupo
por
camente
eso
Espa
Magdalena Aguirre y
con
españoles.
no
España,
en
años,
de
posibilidad
me quedaré en
tal vez,
meses
Hace dos
un
la
mucho ver
en
El
momento.
en
estas
definido y
una reflexión
apagados,
Es
ca-
decir, hay
271
en mí una
de la
no
a partir
guiendo
fe
en
la
vida
estos
vida,
cuyo
tema
continuando con
tes,
que
termina
juego
este
monstruosos",
el
dan
intolerable,
somos
cepillo va a
pero
que
continuar;
continúa, y
que continúa significa que estos
seres
tienen la
tactándose.
tándose,
era
prácticamente
da la impresión de
pero
juego atroz,
hecho
dos
es
juego del
que este
un
se
El Cepillo de Dien
diciendo "verdadera
ese,
es
una conciencia
y
de Un Hombre Llamado Isla, si
en
forma muy clara por Ré
quiem...,
mente
y
elementos
.
.
sibilidades
no,
de
de
contactarse.
hay
en mí una
de los
seguir
elementos
Por
fe
eon-
contac-
seguir
de
sino
que en esto
avidez
no
eso creo
en
vivos
las
po
en
la
sociedad.
Creo que todas estas reflexiones sobre
la soledad, sobre la vida y la no vida,
se dan como líneas hilvanadoras aún en
obras que
co
de
han ido
forma,
cambiando poco a po
como
es
el
caso
de las úl
timas
de
obras
Yo
ricaliente.
tipo
creo
documental
que
mi
con el espectáculo teatral
tando
en
tal forma
obra en una
nidad,
línea de
bastante;
sin
que
de Ame
o
compromiso
ha ido
ya
servicio a
la
hay
la
comu
creo
embargo,
estos elementos viscerales que
aumen
concibo
que
en mí
Prueba de
de vez en cuando siento la
necesidad de escribir obras que son una
pura
y exclusiva reflexión sobre la condi
ción humana.
Es el caso de la obra que acabo de
terminar ahora. La está leyendo Alejan
dro Sieveking, para ver si la dan o no.
Se llama Allegro ma non tropo, y es una
reflexión sobre la infancia. Lo que dije
sobre el teatro para niños lo dije porque
estoy todavía con la herida abierta sobre
la obra: presenta una infancia realmente
se van a seguir manteniendo.
ello
es
que
monstruosa.
peor período
nosa,
de
una
Creo que la infancia es el
de la vida; es dolorosa, pe
angustia
indecible.