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ENTREVISTA AL DIRECTOR ALAIN RESNAIS
En “Amar, beber y cantar”, Resnais adapta por tercera vez un texto (“Life of Riley”, 2010) del
dramaturgo británico Alan Ayckbourn para crear una película decididamente personal,
atrevida y arriesgada. Junto con su trabajo anterior, “Vous n’avez encore rien vu” (2012), los dos
filmes suponen una especie de díptico sobre el mundo del teatro (tema recurrente en el tramo
final de la carrera de Resnais), que el realizador aprovecha para reflexionar sobre sus temas de
siempre: la memoria, el amor y la muerte. Si en “Vous n’avez encore rien vu” un escritor teatral
fallecido reunía a todos los actores que habían interpretado su “Eurídice”, en esta ocasión el protagonista vuelve a ser un personaje invisible. George Riley tiene una enfermedad terminal y pocos
meses de vida por delante, por lo que su sombra planea y altera la vida de seis personajes (interpretados por los actores habituales en Resnais, como Sabine Azéma, André Dussollier, Hippolyte
Girardot, Michel Vuillermoz) que están ensayando para una obra de teatro. El personaje de Riley,
al que no veremos en todo el metraje, remueve situaciones del pasado que parecían enterradas
bajo la aparente comodidad del matrimonio burgués, al que Resnais disfruta poniendo en cuestión con un atrevimiento visual sorprendente en un director de más de noventa años.
Rodada casi a la manera del teatro filmado televisivo, con unos decorados y una iluminación deliberadamente artificiales que crean una extraña sensación de ensimismamiento,
en “Amar, beber y cantar” sobrevuela en todo momento la presencia de un fantasma. Un
fantasma que es el de George Riley pero que perfectamente podría ser el del propio Alain Resnais, que desde el más allá nos invita a saborear esta pequeña pieza que sirve como corolario
a una obra injustamente olvidada y que siempre se ha mantenido fiel a la innovación y al riesgo
como principal seña de identidad.
¿Por qué ha adaptado tan pocas novelas?
Prácticamente no leo novelas, salvo las de Kundera o Philip Roth. Cuando empecé a hacer cine,
no iba a ir a pedirles a los grandes guionistas de la época, Pierre Bost o Jacques Prévert, que me
escribieran una película. Entonces se me ocurrió la idea de pedirles historias a personas cuyo sonido me gustaba. Elegía escritores que todavía no habían hecho guiones y que hubiesen escrito
una o dos obras de teatro, aun cuando éstas hubieran quedado en un cajón. Era el caso de
Duras y Robbe-Grillet.
Usted también traspuso obras de Henry Bernstein (“Mélo”), Alan Ayckbourn (“Smoking/No
smoking”, “Coeurs”), André Barde y Maurice Yvain (“Pas sur la bouche”).
Se dice que mis actores tienen una actuación teatral, cosa que asumo porque en ningún momento intento engañar al espectador. Me gusta que tenga conciencia de estar en un espectáculo. En mis películas, siempre trato de lograr un lenguaje teatral, un diálogo que me permita
pedir a los actores que se alejen del realismo de lo cotidiano. Me encanta que la realidad esté
un poco desfasada. La obra de teatro tiene muchas ventajas. Es un cañamazo seguro. Y ahorra
tiempo. Cuando mi productor, Jean-Louis Livi, me propuso una película que debía filmarse rápidamente, primero nos pusimos a leer obras de teatro para evitar perder diez meses en escribir un
guión.
AMAR, BEBER Y CANTAR
SINOPSIS
En la campiña inglesa de Yorkshire, la vida de tres parejas se transforma durante algunos meses, de primavera a otoño, por el comportamiento enigmático de su amigo George Riley. Cuando el médico Colin enseña
por descuido a su mujer Kathryn que los días de su paciente George Riley están contados, ignora que él fue
el primer amor de Kathryn. El matrimonio, que interpreta una obra de teatro junto a su grupo amateur local,
persuaden a George para que se una a ellos
Género:
Duración:
País:
Año:
Comedia
108’
Francia
2014
NO RECOMENDADA A MENORES DE 7 AÑOS
ficha técnica
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IO
C
SO
Fotografía
Música
Alain Resnais
Alex Réval, Laurent Herbiet
Jean-Marie Besset
(Obra: Alan Ayckbourn)
Dominique Bouilleret
Mark Snow
ZT
E
Dirección
Guión
A
Sabine Azéma
André Dussollier
Michel Vuillermoz
Hippolyte Girardot
Sandrine Kiberlain
Caroline Silhol
documentación
¡H
ficha artística