Download Fig. IV-108. Diferentes grados de visibilidad de instalaciones

Fig. IV-108. Diferentes grados de visibilidad de instalaciones empleando distintos tipos de pantallas.
Fig. IV-109. La vegetación es un elemento que además de ayudar a la integración puede proteger frente a
elementos atmosféricos.
Fig. IV-110: En la primera imagen se muestra una vieja verja de entrada a una granja. Las vistas cambian
cuando uno pasa a través de ella y se va acercando a la edificación existente.
Fig. IV-111: Estos podrían ser ejemplos de paisajes abiertos. La vista posee una amplia horizontalidad,
pero las variaciones en altura son pequeñas. En este tipo de paisajes el observador contempla grandes
distancias.
Fig. IV-112: Ejemplos de paisajes donde domina la dimensión vertical: las variaciones en altura son grandes
mientras que la distancia es relativamente pequeña. El observador tiene que acomodarse a un amplio cono
de visión.
Fig. IV-113: Ejemplos esquemáticos de edificios
singulares y focalizados.
Fig. IV-114: Ejemplo de una edificación ubicada en diferentes entornos. En el primero de ellos es un punto
singular y en el otro está focalizada.
Fig. IV-115: El espacio está dominado
por un elemento particular y diferenciado
que protagoniza la escena. Suelen
encontrarse en composiciones abiertas
que conceden especial relevancia a la
construcción.
Abajo aparece la misma edificación
pero en dos composiciones diferentes:
singular y focalizada por las líneas de
fuerza del terreno.
Fig. IV-116: Ejemplos de acercamiento focalizado a edificaciones en un entorno natural. Las curvas del
camino proporcionan una línea natural a seguir para el ojo y encaminan al observador dentro del
paisaje.
Fig. IV-117: La vegetación puede es un elemento muy útil para configurar las aproximaciones a los
edificios, es usada, por tanto, para encuadrar vistas. Este encuadre puede proporcionar un efecto túnel
a través del cual uno se mueve a una vista que se abre de forma gradual. Esto produce la clásica
composición visual en la cual se dirige a una persona a través de un pequeño volumen indescifrable
hacia un gran área definida nítidamente, de este modo se incrementa la percepción del área
presentada.
Fig. IV-118: Este grupo de edificios
interrumpe la línea del horizonte
dominando el paisaje y despertando la
atención.
Fig. IV-119: La ubicación de estos
edificios no interfiere con la línea del
horizonte y el contorno de las
edificaciones está en sincronía con el
paisaje.
Fig. IV-120: Ejemplo de una edificación ubicada en la parte alta del terreno. La interrupción de la línea del
horizonte es evitada en el segundo caso gracias a la colocación de vegetación que dulcifica la ruptura de la
línea del horizonte disminuyendo los contrastes.
Fig. IV-121: Ejemplo de una edificación agraria donde además de estar ubicada en un espacio abierto
constituye un fuerte punto singular que despierta la atención del observador.
Fig. IV-122: Ejemplo de cielo como fondo escénico en una composición donde la construcción aparece
ligeramente focalizada por las fuerzas del entorno (líneas de siluetas de las colinas, líneas límites de las
áreas de vegetación, etc.).
Fig. IV-123: Ejemplo de edificación con fondo escénico de agua.
Fig. IV-124: Ejemplo una misma
edificación con una localización muy
similar. En la primera de ellas el
fondo es el cielo, al igual que en la
segunda que se diferencia d e la
anterior en que en esta ocasión es
menos de la mitad de la
construcción la que posee el cielo
como fondo escénico.
Fig. IV-125: En la primera imagen un edificio rompe la línea del horizonte y domina las vistas. En el
segundo la misma edificación se presenta más acorde con el contorno del paisaje y en el tercero se
observa como la visión de la edificación es casi totalmente absorbida por las líneas del terreno.
Fig. IV-126: Ejemplos de edificaciones ubicadas en la ladera de una colina y en un valle, por tanto, con
fondo escénico el terreno con vegetación.
Fig. IV-127: La percepción de la escala en el
paisaje se determina por la posición del
observador. En la parte inferior de un valle la
sensación de encerramiento es grande y cualquier
edificio posee un mayor peso. A medida que se
asciende y se sale del valle, esta sensación
disminuye hasta llegar a la cima de la colina
donde las vistas se extienden por encima del valle
inmediato.
Fig. IV-128: La percepción de la escala de un espacio puede variar dependiendo de su extensión relativa y
la altura del encerramiento que definen los diferentes elementos. Un amplio espacio (a) parecerá mayor
que un espacio más estrecho (b) donde los elementos que encierran son de la misma altura. En este
Fig. IV-129a
Fig. IV-129b
Fig. IV-129: La plantación de árboles cercanos a la nave puede, además de actuar como barrera para
la visión, disminuir su altura relativa, haciendo que parezca a nuestros ojos como una construcción de
menor altura. Esta técnica puede emplearse, no sólo cuando se pretenda enlazar con el entorno
natural, sino también cuando esta unión se quiera realizar también a otros edificios de inferior altura.
También el diseño de las fachadas de la nave puede ayudar a cumplir este objetivo. En la imagen
inferior se muestra cómo existen diferentes alturas que generan una escala graduada hasta llegar a la
cumbrera, evitando saltos bruscos de escala que llamen excesivamente la atención del observador.
Fig. IV-130a
Fig. IV-130b
Fig. IV-130: Al ubicar las edificaciones cerca de elementos naturales de gran altura, el contraste de
escala hace disminuir la altura relativa de las construcciones, influyendo, por tanto, en su impacto
visual en el paisaje.
Fig. IV-131: Rodeado de construcciones de menor altura, el depósito presenta una apariencia que
denota un claro contraste de escala. Así se aprecia en esta vista de un núcleo rural donde se ha hecho
desaparecer el depósito existente en la realidad para poder apreciar la distorsión en alturas que
introduce el mismo.
Fig. IV-132: Pendientes pequeñas disminuyen considerablemente el tamaño del edificio completo.
Fig. IV-133: Las sombras ayudan a mejorar la apariencia y disminuyen el tamaño aparente de un gran
edificio.
Fig. IV-134: Ejemplo de ilusión óptica en la que se observa la misma figura pero donde el tamaño aparente
de la amazona y el caballo se ve afectado por la composición y otros elementos que forman parte de la
imagen.
Fig. IV-135: Los materiales en la fachada de una edificación se comportan como unos elementos más de
la construcción en la composición visual. En el ejemplo se realiza una comparación entre un dibujo
esquemático de los materiales y un estudio de una composición visual de elementos básicos (“Painting
Nº 1, 1921” realizado por Piet Mondrian).