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BROWNFIELD POLICY IMPROVEMENT TASK FORCE / BROWNFIELD DAYS EN SEVILLA/ ESPAÑA
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BROWNFIELD POLICY
IMPROVEMENT TASK FORCE /
BROWNFIELD DAYS EN SEVILLA/
ESPAÑA (31 DE MAYO, 1, 2 ,3 DE JUNIO 2011)
ITINERARIO SEVILLA INDUSTRIAL-BUS: LOS PROYECTOS DE TRANSFORMACIÓN EN LOS
ESPACIOS INDUSTRIALES
EQUIPO DE INVESTIGACIÓN SEVILLA GLOBAL B-TEAM
PROFESORES DE LA ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE SEVILLA
JULIÁN SOBRINO SIMAL
ENRIQUE LARIVE LÓPEZ
B-TEAM
BROWNFIELD POLICY IMPROVEMENT TASK FORCE / BROWNFIELD DAYS EN SEVILLA/ ESPAÑA
SEVILLA INDUSTRIAL
En su día fueron símbolos de modernidad y desarrollo pero hoy muchas
de las antiguas fábricas que dieron riqueza y empleo a Sevilla se han
convertido en un quebradero de cabeza para las administraciones que
tienen que decidir qué uso dar a estos edificios, algunos de los cuales
tienen varios siglos de historia y están profundamente integrados en la
arquitectura de la ciudad.
Durante mucho tiempo los vestigios del patrimonio industrial sevillano
han sido menospreciados por los expertos y por el público en general. Hoy
día comienzan a ser reconocidos y valorados como una parte sustancial
de nuestro patrimonio cultural. A esta situación hay que añadir la
concepción tradicional de Andalucía, y Sevilla, como territorios en los que
fracasó la revolución industrial y que, por tanto, no cuentan con
importantes ejemplos de la cultura industrial. Pero hay que ir más allá de
este primer diagnóstico y reconocer, en el proceso histórico global, que la
cultura del trabajo constituyó un aporte significativo a la universalidad,
que se manifestó a través de obras maestras de la arquitectura, la
tecnología y la ingeniería civil como fueron las fábricas, los ferrocarriles o
los puentes y que partiendo de una fase previa, como fue la
protoindustrialización representada por los molinos, haciendas o las
Fábricas Reales, contribuyó a la creación de un tipo de sociedad y de
paisaje totalmente nuevo.
Estos testimonios industriales también son lugares de memoria; una
memoria obrera, de trabajo y de sufrimiento; una memoria, también, de
un tiempo en la que la sociedad mantenía una estrecha relación entre las
materias primas, los productos transformados y las formas de uso. En este
nuevo marco podemos observar como la potente realidad de la cultura
española constituye uno de los recursos básicos que pueden contribuir a
dinamizar la transformación de este país en un territorio en el que el
Patrimonio Cultural signifique a un tiempo identidad y progreso.
Hoy el patrimonio industrial, como otros sectores del patrimonio cultural,
se encuentra amenazado en todo el mundo. Los cambios económicos e
industriales que han marcado los dos últimos siglos han tenido un gran
impacto en numerosos sitios, que a menudo se extienden en zonas
amplias, que han quedado abandonados debido a los cambios de las
tecnologías o al agotamiento de los recursos naturales.
El valor de estos espacios de la historia industrial es, sin embargo, mal
comprendido y con frecuencia hay una falta de conciencia sobre la
importancia de este patrimonio y especialmente sobre la necesidad de los
ciudadanos de apropiárselo. Fábricas, fundiciones, minas, ferrocarriles y
otras formas de patrimonio industrial son los indicadores de unos modos
de trabajo y de producción que corren el peligro de desaparición debido a
las destrucciones y al abandono.
En Sevilla contamos con numerosos ejemplos pertenecientes a este sector
patrimonial en los que su conservación atraviesa por momentos de gran
dificultad debido a las transformaciones que se están produciendo
constantemente en la estructura urbana. El patrimonio industrial sevillano
constituye un extraordinario yacimiento de recursos para las sociedades
actuales debido a la rica complejidad que lo constituye. Las razones de su
interés son variadas y tienen que ver con la estructura histórica de la
memoria de una comunidad -documento-, con los valores de orden
artístico asociados a las formas materiales de la industrialización -estética, con sus propiedades de eficiencia -formación-, con su potencial de
utilidad para nuevos usos -reciclaje-, o con los sentimientos de autoestima
y tradición cultural concebidos como expresión sincera de los rasgos de
identidad de un pueblo - símbolos-.
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DENOMINACIÓN
CORRAL
/
DESCRIPCIÓN
DE ARTESANOS DE LA CALLE
CASTELLAR, 52. Se entiende por enclave la
concentración de diversas actividades productivas
en uno o varios inmuebles agrupados. Sevilla debe
ser una de las pocas ciudades que sigue
albergando en su trama urbana histórica lugares
tan singulares como los corrales de artesanos.
Estos espacios se caracterizan por su ubicación en
el interior de manzanas, un tanto apartados y
escondidos. Son lugares donde se propician
relaciones y formas de habitar singulares, ya que
durante cientos de años los artesanos formaron
parte indisociable de la ciudad intramuros. En el
corral de Castellar, una quincena de artistas dan
vida a un antiguo edificio, falto de rehabilitación,
pero en el que está latente la magia de su
interculturalidad y de las distintas disciplinas que
aquí se trabajan, quizás más enfocadas a las artes
escénicas que en los otros corralones, pero con el
mismo objetivo: sacar a la luz los tesoros que sus
viejas paredes guardan.
HISTORIA
LOCALIZACIÓN
El Barrio de Feria - San Julián, tiene una de
sus señas de identidad en la actividad de
sus corrales de artesanos. La riqueza y
variedad de la Artesanía sevillana
constituye todavía un panorama fértil
aunque se enfrenta a numerosas
dificultades. No sólo pervive la impronta
clara de su magnífico legado histórico en
estética, técnica y diseños que ha ido
evolucionando con los tiempos y las
costumbres o las modas, conservando
siempre su sello propio, su imagen de
autenticidad. .Sin embargo, actualmente,
se está produciendo un proceso de
gentrificación iniciado en el barrio de San
Luis Alameda, en el casco antiguo de
Sevilla, llega a la amenaza cierta de
expulsión de las actividades artesanales
del barrio.
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DENOMINACIÓN
TALLERES
/
DESCRIPCIÓN
SINGER. Obra Del arquitecto José
Espiau y Muñoz, realizada en 1913. El proyecto lo
realiza Espiau para M. Balbontín para la fabrica ya
almacenes de maquinas Singer. El edificio ocupa
una parcela irregular en su parte trasera, con
medianera a la Torre de Don fabrique y su jardín
circundante, pero en su parte delantera ocupa un
rectángulo alargado que se resuelve con una nave
con cerchas metálicas a dos aguas apoyadas en el
muro de fachada de la calle Lumbreras y en
machones de fábrica de ladrillo. A pesar de la
rehabilitación la cubierta de hierro a dos aguas se
mantiene. En la actualidad, en su interior se
realizan las reproducciones de los paneles
cerámicos de la Plaza de España y en breve se
comenzará a trabajar sobre las balaustradas de la
Plaza de España.
HISTORIA
LOCALIZACIÓN
Este pequeño edificio industrial, destaca
por dos aspectos. Su situación, construido
sobre un tramo de los antiguos jardines de
de Santa Clara, lo que evidencia la clara
necesidad a principios del Siglo XX de
realizar un ensanche para Sevilla y por su
fachada adornada con unos ingeniosos
carteles modernistas.
El mayor interés del edificio radica en la
fachada, donde afloran detalles de estilo
modernista. Destacan los letreros
modernistas, perdidos en la década de los
ochentas del pasado siglo y hoy
restaurados, a pesar de que el lema
comercial de "Almacenes, Maquinas..."
han sido sustituidos por otros que aluden
a la nueva función del edificio "Centro de
Formación, Promoción y Empleo".
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DENOMINACIÓN
/
DESCRIPCIÓN
FÁBRICA DE VIDRIO LA TRINIDAD. En 1998 la
organización espacial de la fábrica guarda bastante
semejanza con el proyecto original y consta de:
"Un solar de 10.800 m2 que contiene los
siguientes edificios: la nave industrial que ocupa
3.440 m2 de terreno, y con una superficie
construida de 6.880 m2 en dos plantas para
albergar los hornos de fusión, de templado,
almacén de moldes, sala de decorado y calderas.
Un edificio de 660 m2 de planta que alberga a las
oficinas, el almacén y la tienda-exposición. Un
edificio industrial de 460 m2 que acoge los talleres
auxiliares. El resto de la parcela no construida
totaliza 6.240 m2 y se destina a aparcamiento,
servicios y almacenajes al aire libre".
HISTORIA
LOCALIZACIÓN
La Fábrica de Vidrio "La Trinidad" (19001902) en la Avenida de Miraflores debe
sus primeros planos de planta y alzado a
José Luis Rodríguez Caso. Posteriormente
se hicieron obras de reforma (1924 y
1926) proyectadas, respectivamente, por
los arquitectos Vicente Traver y Ramón
Balbuena.
La historia de "La Trinidad" es, por muchas
razones, la historia de Sevilla durante el
siglo XX. La vida de la fábrica comienza con
la misma persona, D. Luis Rodríguez Caso,
que también se puede considerar como
iniciadora de la Sevilla del S.XX ya que fue
el inventor e impulsor de la famosa
Exposición Ibero-Americana de 1929.
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DENOMINACIÓN
FÁBRICA
/
DESCRIPCIÓN
DE TEJIDOS HYTASA .
El
Establecimiento Industrial de HYTASA (Hilaturas y
Tejidos Andaluces S.A.) situado en el Cerro del
Águila, constituye una de las aportaciones de
mayor interés de la arquitectura del Movimiento
Moderno en Sevilla. El conjunto, obra de Juan
Talavera y Heredia y José Galnares Sagastizábal,
del primero la fase inicial y dos naves (1938-1941)
y del segundo, el resto y la ordenación del
conjunto (1941-1963), ha mantenido su
producción industrial de tejidos hasta fecha
reciente en un ámbito aislado, si bien las
dificultades de mercado han ido generando un
proceso de segregación, sustitución y cambio de
uso en las instalaciones notable. La serie de naves,
ordenadas racionalmente, combinan diversas
tipologías
constructivas,
destacando
la
especialidad de las mismas, la imagen de la fábrica
de ladrillo visto de sus muros perimetrales o la
liviana estructura de cubrición en dientes de
sierra.
HISTORIA
LOCALIZACIÓN
Empresa sevillana, Hilaturas y Tejidos
Andaluces, Sociedad Anónima, es creada
en 1937, dentro de los planes de
industrialización de Sevilla impulsados por
Queipo de Llano y para aprovechar la
producción algodonera de la baja
Andalucía. Entre sus impulsores se
encuentran Prudencio Pumar, Luis Cobián
y Jorge García Dornaleteche. La empresa
es durante un cuarto de siglo una de las
principales compañías textiles españolas
en alguna coyuntura. Llega a alcanzar los
3.300 trabajadores, que tienen fuerte
presencia en los movimientos sindicales y
reivindicativos de finales del franquismo y
la Transición. Desde 1967 no reparte
beneficios y en 1975 conoce pérdidas,
paulatinamente agrandadas que llevarán a
su liquidación en 1997.
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