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GI LBERTO MAR TI NE Z A. Colombiano . Actor, d ra m atu rgo y ensavts ta. Dirila Revista Teatro. F ue jurado en 197 6 del Premio Casa de las Américas. Cu ba.
.
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ANOTACIONES SOBRE
" GUA DA L UPE ANOS SIN
CUEN TA ", PREMIO CASA DE LA S AMERICAS 7976.
GILBERTO MA RTI NEZ A .
Cuando s.e enfrenta la crítica - uno de los cam pos de l act ivista
cultural, con escaso desarro llo en nuestr o país - co n un prod ucto camo" Guadalupe Años sin Cuenta" , se debe tener claro , qu e si el hecho teatra l en últ imo término es poi ít ico . en últi ma insta ncia está
art iculado en la especificidad del arte escénic o, dado en una formación social dete rminada y determinante.
Es entonces cuand o nuestras actitudes y fina lmente comportamiento s ante el enfre ntamient o con la obra no deben evadi r el debat e
de la explicitación de una determ inada int erpretació n de los aco nte cimientos histó ricos y que en I[neas generales devala las grandes maqu inaciones de los explotado res y las luchas de los explotados.
Como espectadores -crfticos, no debemos deja r qu e nos domi ne lo que ataca mos: es decir, la explicitación de una parcialidad distorsionada y distorsionante, y más bien, debemos tr atar de analizar el
product o en su tota lidad, rescata ndo las carencias y afirmando para
transformarlo, si es del caso, lo positivo de la realización.
No se tra ta de tomar una posici ón endeble, por el co nt rario, se
trata de una ent rega al análisis dialéc tico de el hecho teatral, firme pero no ciego, no raqu itico sino pleno .
" Guadalupe Años sin Cuenta" -Creación Colect iva, forma genuina de nuestro teatro latinoamericano - al lograr la síntesis ent re
la investigación social y la experiencia obtenida po r la p rácti ca coti diana de el hecho teatr al, da lugar a un producto artístico que po r su
Temát ica - ext raída de la raiz misma de la lucha de c1ases- y por el
desarrollo escénico de su prob lemática - herm osa amalgama de los
elementos que constit uyen la exp resión teatral - es una pauta y un
punto de partid a para fut uras investigaciones.
No es del caso discut ir lo que es, o se ha denominado, la técn ica de la Creación Colectiva va que como ar ma de tr abajo consideramos que, aunq ue con caracterfsticas co munes, cada grupo la adec ua
a sus cond iciones espec fficas de desa rrollo. Le que sí es úti l recalcar
es que el apo rte - reconózcase o no - de los actores, se logra con
más profun d idad y mayor intensidad moti vaciona l. aunqu e al final
un activista teat ral sea el respo nsab le por el co njunto.
El análisis de montaje de " Guada lupe Años Sin Cuenta" realiza do po r el grupo de Teatro la Candelaria en tr es grandes eta pas : 1)
lnv estiqac i ón sobre el tema 2) Búsq ueda del argume nto. la est ruct ura
y la imagen y 3) Montaje, texto y Música, nos remite a la histo ria y
al estudio de la estructura de el hecho te atral.
Como bien anota Carlos José Reyes, lo que interesa no es el
héroe sino sus rel acio nes, las cuales son evidentemente co mpleja s, relaciones de toda una época intel igente mente esbozada por el título
Pero de todas maneras, co n una estructura dramática abiert a, I
es decir aquella que muest ra los procesos de transformación y no la
q ue aniqu ila el Con flict o Dramát ico en la compleja realidad escénica,
el grupo l a Cande laria en " Guadalupe Años Sin Cuenta" rescata la
. histor ia qu e las clases do minantes tra tan de ocu ltar o de presentar
deform ada men te y la rescata en imágenes escénicas de la más variada
índole tal y como anota el cr ítico cubano C. Espinosa; recursos y es-.,
tilos qu e van desde el rescate de las act itudes géstica s del pueblo hasta la parod ia de l teat ro lujoso y cortesano, de las actitudes grand ilocuen tes de la burgu esia te rrateniente. tr aidora y solapada. hast a la int uición y co nciencia revo lucion aria de los repr esentantes populares.
la utilización contrapuntrstlca de los recurso s y est ilos/es lo
qu e.da a las imágenes gésticas en acción, en func ión de los intereses '
de clase y lógicamente de su car áct er alienad o, una dime nsión critica
y real. Es así pues como vemos la nat ural géstic a de los personajes po
pulares y la co rt esana parodia gestual de los personaje s de la burg ues ia~ o como d ice el cit ado Rey es, la sirviente q ue canta al extender la
ropa y que parodia, alienada mente. el melodra ma de fo lletín de sus
seño res. Es así pues como asistimos a la bell ísima escen a cuando Jerónimo monta guardia y como hombre; porque el miedo es un sent imiento hu man o; se deba te entre las voces surgida s de Sus experiencias vitales, pero que al fin son las qu e impu lsan sus co mpo rtamie ntos , o la terrible y esperpéntica escena de consagrac1ón del país al Sagrado Corazón de Jesús y baja del Señor de Monserrate, o a la jocosa escena de la matanza de la vaca llanera.
Tal vez es en el tratamiento de algunas de esas imágenes y cornposicion es globales en donde pueda darse o rigen a una hipertrofia caricaturesca -si no se tiene cu idado - que podría co nd ucir más a la
jocosa resp uesta acrf tica que al develamiento de su sent ido en el contex to glob al de l producto escé nico.
'Y en." Guadalupe Años Sin Cuenta" no falta el canto. Canto
llanero com o expresión de las luchas de un pueblo, que cr itica, comen ta, afirma y por qué no decirlo, divierte. Repetirlo no sobra: canto que no tiene fiso no mía propia si no se mira art iculado en el prod ucto. A veces se advierte cierta actitud maniquea en el análisis de la
músic a, nuest ra música, en ciertos productos teatrales, reconociéndose sólo lo forá neo como "bueno " y válido, e impu tánd ole a lo nuest ro los térm inos de folclorismo o populisrno. Pensemos más bien que"
existen logros qu e son pu ntales. elementos básico s de futu ras investigaciones. No podemos dejar de penetrar en ese campo, tan lleno de
posibilidades, por ~I simple hecho de qu e a veces no se logren aciertos.
Por lo anterior co nsideremos qu e "Guadal upe Años Sin Cuenta'
es un pr odu cto escé nico digno del mejo r análisis y de reconocimie nto .
(Para esta critica se tuv ieron en cuenta:
Experiencias como esp e.ctador..
'
Experiencias co mo jurado Casa de las Américas . la Habana.
Cuba.
de dobl e faz AÑ OS SI N CUEN TA o A ÑOS CI NCUENTA. Epoca his-
Programa de Guadalupe Años Sin Cuenta. Creación Colecti va.
tórica de inte nsa reacción po iit ica y que se expres a en tér minos generales ~or el inevitaole Estado de Sitio , claus ura de los cuerp os legislativos, asesinato de d i; igentes políticos. masacres rura les y urbanas, tod o ello con el fin de golpear a lasmasas obreras, ca mpes inas y a todos
los sectores consecuen tes de la poblaci ón. Se des t ruyen sin compasión las organizacio nes gremiales mientras alguna s organizacio nes políticas miran con marcada indiferencia los aco ntecim ientos o los utili zan para conseguir sus fines inmediatos. Es en estos pun tos en d onde
debe hacerse hincapié, no porque hay a en la p ieza una d isto rsión de
la realidad sino más bien una carencia de rea lidad . Pod ría deci rse Que
esa misma carencia es la critica develatoria que falt aba .
Bogotá 1975.
T EOREMA 26
Buenavent ura N., Guadalupe Años Sin Cuenta. Estudios marxistas. 9; 3 - 12, 197 5 Bogot á - Oot omb¡a.
Entr evista co n el Teatro libre de Bogotá. Teorema 2; 26 - 27
1975, Bogotá - Co lo mbia.
•
Reyes C., Teat ro, Guadalupe Años Sin Cuenta. Punto Rojo 4;
38 - 40 , 197 5, Bogotá - Col omb ia.
Esp inosa C., Nuevo Teat roColombiano. Periódico J uvent ud Rebeld e 3 - XI I - 19 75, La Habana, Cuba.