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ABC.es: cultura - arte - Los tentáculos del surrealismo
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Los tentáculos del surrealismo
POR JESÚS GARCÍA CALERO
BILBAO. El surrealismo está de moda (y no por las metáforas de la campaña electoral). Está por todas partes, desde hace
casi un siglo. Y desde hoy, hasta el 7 de septiembre, una magnífica muestra del Museo Guggenheim explora la forma en la
que este movimiento, que nació como militancia radical -emparentada con las teorías de Marx y Freud-, fue capaz de
trascender los círculos de las vanguardias, extendiendo sus impactantes tentáculos a actividades culturales y comerciales
de toda índole. Hoy sabemos que los símbolos que maneja el diseño, la moda, la publicidad, el cine, la propaganda, tienen
un ancestro común en el ADN surrealista. Pero ¿cómo fue posible?
La muestra, patrocinada por BBVA, ya se exhibió en Londres y Rotterdam con enorme éxito. Y no es para menos, puesto
que reúne más de 250 piezas clave -algunas de ellas se exponen por primera vez-, que describen el viaje de la creación
abstracta al diseño industrial, de la musa surreal al cuerpo erótico y banal de la moda, del lienzo al cartel -que era un grito
pegado a la pared, según Eugenio D´Ors-. Muchas de estas cosas, reunidas por la comisaria Ghislaine Wood, son piezas
maestras de indudable importancia en la historia del Arte, y pertenecen a grandes colecciones y museos de todo el mundo.
«Cosas del surrealismo» ocupa toda la tercera planta del edificio de Gehry, en un montaje espectacular realizado por el
estudio arquitectónico londinense «Metaphore».
Dalí, afluente muy principal del surrealismo comercial, decía: «Trato de crear cosas fantásticas, cosas mágicas, como en un
sueño. El mundo necesita más fantasía. Nuestra civilización es demasiado mecánica. Podemos convertir lo fantástico en
real, transformándolo en más real que lo que realmente existe». La potencia magmática de las imágenes que manejaban
estos artistas explican sólo en parte el éxito del surrealismo, término acuñado en 1914 por Apollinaire, que tomó cuerpo diez
años después en el manifiesto de André Breton.
Bronca en el ballet
http://www.abc.es/20080229/cultura-arte/tentaculos-surrealismo_200802290246.html (1 de 3)29/02/2008 22:39:29
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La muestra se ordena temáticamente y parte del ballet, porque fue el encargo de unos decorados del ballet ruso a Ernst y
Miró lo que encendió la mecha de la polémica entre el artista y la industria. Los decorados de ambos artistas provocaron
una feroz crítica de Breton, que reventó el estreno de Romeo y Julieta con una bronca monumental de pateos y pasquines.
No es admisible que el arte esté al servicio del dinero, decía la octavilla de protesta.
La polémica, que dura todos los años treinta, no fue capaz de parar el éxito de los surrealistas entre los mecenas,
seducidos por una estética que a veces frivolizaba sus principios fundacionales.
Además del ballet, la muestra indaga el gusto por crear objetos, la inspiración en la naturaleza -tan importante como la que
hallaron en el inconsciente-, el lenguaje del cuerpo y la decoración de interiores, donde el surrealismo alcanza toda su
potencia atávica.
Las obras maestras
Un festín para los sentidos es lo que ofrecen las obras maestras reunidas para esta ocasión. Pinturas de Magritte, Ernst,
Dalí o Tanguy, objetos que se han convertido en iconos como el primero de los cinco Sofá en forma de los labios de Mae
West o el Teléfono Langosta de Dalí. El diseño tiene un protagonismo merecido con los vestidos de Elsa Schiaparelli
(Desgarro o Esqueleto) o la recién descubierta Mesa con patas de ave de Oppenheim.
Pero la lista es interminable: figurines de De Chirico, para Diaghilev; la Venus de Milo con cajones, de Dalí; la Carretilla, de
Óscar Domínguez -a quien la muestra reivindica como uno de los grandes del surrealismo-; o la Cama-jaula con biombo, de
Max Ernst.
La inspiración en la naturaleza alcanza su grado máximo en el biomorfismo de la Cabeza y concha, de Jean Arp; los
Pendientes para Peggy Guggenheim, de Tanguy; obras de Cocteau, Matta, Moore, Gorky; el Sofá en forma de nube, de
Noguchi, o una maqueta de la decoración de Kiesler para la galería Art of this Century, de Peggy Guggenheim. El arte
surreal es una emulsión en manos de Man Ray y se convierte en joyas, como la Estrella de mar daliniana, cuyos tentáculos
abrazaron el mundo.
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