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Curso de grado y posgrado
“En torno a temporalidades presentes: caminando.”
Organizado por:
El Centro de Estudios en Filosofía de la Cultura de la Universidad Nacional del
Comahue y el IUPA: Instituto Universitario Patagónico de las Artes,
Dictado por la Dra. Marie Bardet, docente e investigadora de la Unversidad Paris
8 y de la Universidad de Buenos Aires.
8, 9 y 10 de setiembre de 2014 en la sede del IUPA
Rivadavia 2621, ciudad de General Roca, Prov. de Río Negro, Argentina.
Consultas e inscripción
Modalidad de grado: [email protected]
Modalidad posgrado: [email protected]
En t o r no a t em po r a lid a des pr esent e s: c a m in a ndo .
mar ie bar de t
Fundamento:
La articulación entre teoría y práctica ocupa más que nunca un lugar
fundamental en el arte contemporáneo, no sólo interrogando el lugar de las
llamadas “prácticas” y los procesos de elaboración de las llamadas “teorías”, sino,
sobre todo, cuestionando la separación absoluta entre las dos. Esta situación
exige reinventar siempre una articulación teórico-práctica en distintos campos: en
el campo de la educación artística tanto como en el de la creación, y más aún en
un ámbito universitario.
Desde la práctica filosófica, y desde la práctica de la danza, se pueden
indagar los modos de articulación entre las sensaciones y los gestos, entre las
problemáticas, las posturas de investigación y las propuestas que se componen.
En este sentido, el seminario propone transitar esta articulación no como una
separación, ni como una aplicación de una teoría a una práctica, o como una
inspiración de una filosofía abstracta sobre “la danza” sino como una exploración
conjunta de los dos campos que se mezclan, que son distintos y pueden cohabitar
a la vez. A partir de los amplios campos de “la” filosofía y de “la” danza”, buscará
poner de relieve algunas problemáticas específicas, e interrogar los
procedimientos de investigación a partir de preguntas por los modos de hacer.
Hacer y pensar al mismo tiempo, caminando, articulando la problemática
de la temporalidad:
Partir del presente, de lo que hay, de la percepción del contexto, presentar
el presente ¿en una “re-presentación”? De este punto de partida, se abren tantas
BARDET: En torno a temporalidades presentes: caminando
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preguntas que las prácticas actuales de la danza, pero más ampliamente que las
artes del gesto en vivo (danza, teatro, “performance”, técnicas somáticas, etc.)
exploran. Parten de un trabajo que de diferentes maneras tocan a la “presencia”
del artista. No podemos dejar de interrogarnos por lo que sostiene esta idea de
“presencia”, y proponemos hacerlo a partir de la cuestión del presente y de la
temporalidad.
Interrogando estos problemas desde el concepto de tiempo que los
sostiene, y desde prácticas del gesto, podemos avanzar en la dirección de la
paradoja de una temporalidad espesa e instantánea a la vez, duradera y
cambiante al mismo tiempo. Pensar y practicar un momento/lugar donde espacio
y tiempo se mezclan.
Caminando, se abre una temporalidad continua y cambiante al mismo
tiempo. Entre apoyo y sostén, actividad y pasividad, sentir y hacer, percibir y
actuar, se tuercen espacio y tiempo al mismo tiempo, y se abre un espesor del
momento y del contacto. Caminar como gesto de experiencia y de lectura de la
historia de la danza en el siglo XX, y de la Generación del Judson Theater y del
Grand Union en particular.
Interrogaciones en cruce estético-político. ¿De qué modo se vuelven a
repartir los pesos? ¿Hacia ningún lugar privilegiado? ¿Cómo percepción y acción,
sensación y composición se articulan? ¿Qué efectos para los marcos de nuestras
investigaciones, nuestros aprendizajes? ¿Gesto amateur, gesto atento? Serán
tantas preguntas que este gesto nos permitirán plantear.
Modalidad:
Cada módulo partirá de un planteo problemático por parte de la docente.
Luego propuestas simples y precisas, ejercicios de técnica de improvisación,
lecturas atentas de textos de filosofía, dibujarán un recorrido para construir un
pensamiento híbrido. De este trabajo físico surgirán inquietudes que permiten
abrir puentes hacia recorridos conceptuales, en esta permeabilidad entre teoría y
práctica, o mejor dicho entre “práctica” de la filosofía y “práctica” del movimiento y
de los gestos.
Programa:
-
Módulo 1: ¿Teoría y práctica? (6 horas)
¿Cómo pensar hoy acercamientos “teórico-prácticos”? ¿Qué entra
particularmente en juego cuando se trabaja en filosofía y en trabajo corporal?
Riesgo de volver el cuerpo un objeto de estudio.
Gilles DELEUZE y Michel FOUCAULT, « Los Intelectuales y el poder », La Isla
Desierta y otros textos, Pre-textos, Valencia, 2005. pp. 267-276
BARDET: En torno a temporalidades presentes: caminando
2
Laurence LOUPPE, Poética de la danza contemporánea, Univ. De Salamanca,
2011
-
Módulo 2: ¿Qué temporalidades se tejen en las prácticas artísticas del
gesto y de la re-presentación “en vivo”? (12 horas)
Retomando lo que la filosofía pudo desarrollar alrededor de la cuestión de la
temporalidad, en una dirección bergsoniana-deleuziana, se pueden estudiar los
pasos y las preguntas por esta amplia pregunta del “tiempo” a partir de la
experiencia del movimiento, de la sensación, de la composición y de la
“presentación”.
-
Duración continua y cambiante, momento presente y espeso.
Espesor activo-pasivo: presente sensori-motor
“Percepción del cambio”: tendencias, esbozos, virtuales
Composición y presentación
Henri BERGSON, El Pensamiento y lo Moviente, ed. Cactus, Buenos Aires, 2013.
“La Percepción del Cambio” pp147-178
Henri BERGSON, Materia y memoria (1896), trad., Pablo Ires, ed. Cactus, Bs As,
2006
Gilles DELEUZE, Diferencia y repetición, ed. Amorrortu, Buenos Aires, 2002,
(Cap. I)
Gilles DELEUZE et Claire PARNET, Diálogos, Pretextos, 1980 (cap. III, y IV;
apéndice « Lo actual y lo virtual)
André LEPECKI, Agotar la danza. Performance y política del movimiento, ed.
Polígrafa, 2012
Dani LEPKOFF, « the movement of attention » in The Movement Research
Performance Journal, Spring 2005, #29
-
Módulo 3: caminando… (12 horas)
El gesto simple de caminar se abre como terreno común de exploración de una
temporalidad paradojalmente continua y cambiante, una duración extensa e en el
momento.
El gesto de caminar se vuelve a su vez una pregunta para ejercer una mirada
sobre obras y artistas de la historia de la danza, del teatro, de las performances,
etc. y poder abordar estas obras históricas como fuentes de interrogación para los
proyectos actuales.
-
Caminar, varias direcciones al mismo tiempo
BARDET: En torno a temporalidades presentes: caminando
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-
Caminar: gesto ¿cotidiano?
BARDET Marie, « Marcher » in Marie Glon y Isabelle Launay (dir), Histoires de
gestes, éd. Actes Sud, 2012, pp55-72
BROWN Trisha, « Entretien avec Isabelle GINOT « En ce temps-là l’utopie… »
(p107-111), Mobiles 1 : Danse et utopie, publication du département de danse
Université Paris 8, coll. Arts 8, éd. l’Harmattan, Paris, 1999
BURT Ramsay, Judson Dance Theatre. Performatives traces, éd. Routledge,
Londres et New York, 2006
PAXTON Steve, Proxy 1961, Satisfyin’ Lover 1967
-
Módulo 4: escritura (10 horas)
Se preparará un trabajo final en el cual cada participante podrá elegir uno de los ejes
problemáticos presentados durante el seminario, y escribir a partir de su propia
experiencia y de por lo menos 3 materiales (textos, videos, etc.) de la bibliografía un texto
para validar el seminario
.
BIBLIOGRAFÍA:
Henri BERGSON, El Pensamiento y lo Moviente, ed. Cactus, Buenos Aires, 2013.
“La Percepción del Cambio” pp147-178
Henri BERGSON, Materia y memoria (1896), trad., Pablo Ires, ed. Cactus, Bs As,
2006
Ramsay BURT, Judson Dance Theatre. Performatives traces, éd. Routledge,
Londres et New York, 2006
Gilles DELEUZE, Diferencia y repetición, ed. Amorrortu, Buenos Aires, 2002,
(Cap. I)
Gilles DELEUZE et Claire PARNET, Diálogos, Pretextos, 1980 (cap. III, y IV;
apéndice « Lo actual y lo virtual)
André LEPECKI, Agotar la danza. Performance y política del movimiento, ed.
Polígrafa, 2012
Dani LEPKOFF, « the movement of attention » in The Movement Research
Performance Journal, Spring 2005, #29
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Laurence LOUPPE, Poética de la danza contemporánea, Univ. De Salamanca,
2011
Steve PAXTON, Proxy 1961, Satisfyin’ Lover 1967
BIBLIOGRAFÍA COMPLEMENTARIA

ANZIEU Didier, Le moi-peau, éd. Dunod, Paris, 1995

BADIOU Alain, « La danse comme métaphore de la pensée », (p11-22), in
ouv. coll., Danse et pensée, éd. GERMS, Paris, 1993

BARDET Marie, « Marcher » in Marie Glon y Isabelle Launay (dir), Histoires
de gestes, éd. Actes Sud, 2012, pp55-72

BARDET Marie, “¿Pensar a través del movimiento?”, Actas del I Encuentro
Latinoamericano de Investigadores sobre Cuerpos y Corporalidades en las
Culturas Editorial -1a Ed.- Investigaciones en Artes Escénicas y
Performáticas, 2012, ISBN-13: 978-987-27772-2-5

BANES Sally, Democracy’s Body, Judson Dance Theatre, 1962-1964, éd.
Duke University Press, Durham, NC et Londres, 1995

BANES Sally, Terpsicore en zapatillas, Wesleyan Univ. Press, Hanover,
1987

BARDET Marie, “Marcher”, in Marie GLON e Isabelle LAUNAY, Histoires de
gestes, Actes Sud, 2012.

BARDET Marie, Pensar con Mover, trad. Pablo Ires, ed. Cactus, Bs As,
2012

BERGSON Henri, Materia y memoria (1896), trad., Pablo Ires, ed. Cactus,
Bs As, 2006

BERNARD Michel, De la Création Chorégraphique, ed. CND, Pantin, 2001
 BROWN Trisha, « Entretien avec Isabelle GINOT « En ce temps-là
l’utopie… » (p107-111), Mobiles 1 : Danse et utopie, publication du
département de danse Université Paris 8, coll. Arts 8, éd. l’Harmattan,
Paris, 1999
 BURT Ramsay, Judson Dance Theatre. Performatives traces, éd.
Routledge, Londres et New York, 2006
BARDET: En torno a temporalidades presentes: caminando
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
BUTLER Judith, Gender trouble, Paidos, 2007
 DELEUZE Gilles y FOUCAULT Michel, « Los Intelectuales y el poder », La
Isla Desierta y otros textos, Pre-textos, Valencia, 2005. pp. 267-276
 DELEUZE Gilles et PARNET Claire, Diálogos, Pretextos, Valencia, 1980
 FORTI Simone, « Danse animée. Une pratique de l’improvisation en danse.
», (1996) in Improviser dans la danse, (trad. fr Agnès Benoît-Nader) éd. du
cratère, (pp209-224). Rééd. Revue Nouvelles de Danse, n°44-45, « Simone
Forti, Manuel en mouvement », éd. Contredanse, Bruxelles, automne-hiver.
2000
 GODARD Hubert, Le geste et sa perception, in Isabelle GINOT et Marcelle
MICHEL, La danse au XXème siècle, éd. Borda, Paris, 1995
 HAMILTON Julyen, « entretien » con Agnès BENOIT, in Revue Nouvelles
de Danse, n°32-33, On the edge. Créateurs de l’imprévu, éd. Contredanse,
Bruxelles, automne-hiver 1997

LEPKOFF Dani, « The movement of atention » in The Movement Research
Performance Journal, Spring 2005 #29

LOWE Mickael, Historia de la percepción burguesa, cap VI “De la linealidad
a la multiperspectividad”, FCE, Buenos Aires, 1986

NANCY Jean-Luc, Extensión del alma, in 58 indicios sobre el cuerpo, La
Cebra, Bs As, 2006
 NELSON Lisa, « la sensation est l’image », Nouvelle de Danse n° 38-39,
Contact Improvisation, éd. contredanse, Bruxelles, printemps-été 1999
 PAXTON
Steve,
‘Drafting
Interior
Techniques’,
Contact
Quarterly,
Spring/Winter 1993, 18(1), pp. 61-66
 RANCIERE Jacques, El espectador emancipado, Manantial, 2011
 ROLNIK Suely, “Geopolítica del rufián”, in Felix GUATTARI y Suely
ROLNIK Micropolíticas del deseo, éd. Tinta Limón, Bs As, 2006
 SIMONDON Gilbert, Cursos sobre la Percepción, ed. Cactus, Bs As, 2012
 TOMPKINS Mark, « entretien avec Agnès BENOIT », in Revue Nouvelles
de Danse, n°32-33, On the edge. Créateurs de l’imprévu, éd. Contredanse,
Bruxelles, automne-hiver 1997
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