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"Los Rubios" son el antónimo del cine clásico.
RHC.
Trabajo practico 5.
Critica de: Los Rubios
Profesor: Lic. Alfredo Marino
Alumno Roberto Cascabelo
4to Año T. Noche. UAI.
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Índice
Carátula…………………………….. pagina 1
Índice………………………………. Pagina 2
Ficha Técnica………………………. Pagina 3
Sinopsis Argumental………….…….. Pagina 4
Decoupage………………………….. Pagina 5
Hipótesis Crítica……………………..Pagina 8
Validación………………...………….Pagina 8
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Ficha Técnica
Duración: 89 minutos
Año 2003.
Blanco y negro - Color.
Dirección: Albertina Carri.
Guión: Albertina Carri.
Producción: Albertina Carri y Barry Ellsworth
Fotografía: Catalina Fernández
Cámara: Albertina Carri y Carmen Torres.
Montaje: Alejandra Almiron
Música: Gonzalo Córdoba
Interpretes:
Analia Couceyro. actúa de Albertina Carri (el resto del equipo técnico también actúa)
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Sinopsis
Albertina es hija de una pareja de desaparecidos y asesinados en la ultima dictadura
militar argentina.
Ella busca reconstruir el pasado consultando a las personas que sus padres conocieron o a
las que los indicios dan a entender que conocieron a sus padres.
Albertina no solo no logra reconstruir su pasado sino que aumentan sus interrogantes.
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Decoupage
Este Decoupage se hará en función de buscar partes del relato que sea visible al
espectador y que lo saquen de ese trance que busca el relato clásico en búsqueda de
identificación.
por la gran cantidad de recursos y repetición catalogare estos momentos por técnicas.
El desarrollo de cada una de estas técnicas serán volcadas en la validación de la hipótesis.
Texto 3D en superficie 3D de textura no fotorealista.
1) la presentación.
La cámara avanza con los textos de "Barry Ellsworth presenta", "Una película de
Albertina Carri", "Con Analia Cruceiro".
2) minuto 00:07:12 "El 24 de febrero de 1977", "ana maria carudo y roberto carri",
"fueron secuestrados", "ese mismo año asesinados", "tuvieron 3 hijas"y "andrea, paula y
albertina"
03) 00:40:00 "no creo que mi famila sepa nada", "y lo mas probable es que seas hija de
tus padres", "y yo también creí ser hijo del rey salomon", "de rasputin", "de mata hari", "y
nada", "ya lo ves" y "resulto que soy hijo de mis padres"
4) 00:55:56 "primero mataremos a los subversivos", "luego a los colaboradores", "luego a
sus simpatizantes", "luego a quienes permanezcan indiferentes" y "y por ultimo
mataremos a los indecisos"
5) 01:15:06 "si todo el mundo pudiera ser asi", "como recuerdos", "amaria a la
humanidad entera", "moriría por ella con deleite",
6) 01:19:17 Títulos finales.
Animación con muñecos.
Animación con muñecos Playmovil.
Repite en el minuto 00:28:52
Repite en el minuto 00:42:05
Repite en el minuto 00:47:12
Repite en el minuto 01:02:01
Sonido:
Durante las animación y durante gran parte de la película. Escuchamos a los técnicos
hablando, diciendo cosas como "Albert, fíjate si entro en cuadro, decime si puedo
acercarme un poco mas" ¿Qué función cumple en el espectador esto? que quiere decir
una frase como esta?
Fragmentación Absoluta.
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Un ejemplo entre tantos, el comienzo del film.
1era escena parte El Texto en 3D sobre las paredes 3D
2da escena los Playmoviles en el campo con la voz de fondo de la "sonidista"
preguntando si entra en cuadro.
3ra "escena" Planos de horizontes en el campo hecho con cámara en mano.
4ta escena tomas Cenitales de trafico de autos
5ta escena "Albertina Carri" leyendo el libro "Isidro Velázquez"
y asi hasta el final del film…
Desencuadres.
por ejemplo… cuando Alberitna lee el libro de velzáquez el plano es pecho, pero
recortando la mitad de su cabeza.
Así se encuadra una enorme cantidad de tomas en la película
Corte sobre el mismo Plano.
Ejemplo, cuando vemos a los integrantes del equipo técnico llegando a la primera casa
(00:03:20 minutos del film) mientras caminan por la vereda por montaje se corta la toma
en varios momentos solo.
Aparecimiento de equipo técnico en cuadro.
Micrófonos con y sin Zepeling (dispositivo para disminuir el viento)
Cañas porta micrófono
Video cámaras 3 cámaras diferentes.
Cámara filmadora
claqueta
Falsas claquetas (hechas con un cuaderno)
Spot Meter (medidor de brillos)
Tomas a la Televisión sin corrección de color ni sincronización de fase que
naturalice su visión.
Minuto 00:13:33 vemos a una entrevistada en un primer plano desde la TV total mente
azulado, donde no se hizo balance de blancos.
Repite en el minuto 00:23:50
Repite en el minuto 00:33:51
Blanco y Negro.
Al minuto 00:17:30 esta el equipo hablando del nombre de la película, pero la imagen en
blanco y negro.
Repite en el minuto 00:20:48 donde el equipo entra en Antropología forense.
Repite en el minuto 00:26:26 cuando el equipo debate sobre el rechazo del inca.
Repite en el minuto 00:34:51 el equipo se dirige al barrio en búsqueda de testimonios.
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Repite en el minuto 00:41:22 los niños del barrio.
Repite en el minuto 00:48:23 El equipo prepara la filmación de un interior
Repite en el minuto 01:10:40 el equipo se distiende con unos perritos.
Repite en el minuto 01:12:07 la entrevista "baquita de san Antonio"
Imágenes fijas:
Secuencia de imágenes fijas del interior de auto de día. Minuto 00:46:06
1) Primer plano de la directora desde el reflejo del espejo retrovisor lateral del auto.
2) PP de la conductora.
3) PP del hombre durmiendo
4)Primerísimo Primer Plano de Analia Couceyro sonriendo.
5) desde la venta del auto la señalización de curva en las rutas.
6) Puente y ruta.
7) PP de compañero varón feliz.
8) PP del mismo compañero bailando.
9) parte trasera de un camión.
Secuencia de imágenes fijas de Analia Couceyro leyendo una nota.
1)P. Detalle con la mano de Analia y un texto
2)P. Detalle con la mano de Analia y un texto (es un plano diferente)
3) P. Detalle con la mano de Analia agarrando una foto.
4) PP de Albertina mirando las fotos.
5) P. Detalle de una cámara de cine.
6) P. Detalle con la mano agarrando un tape.
7) P. Medio de la DF midiendo la luz de la escena.
8) P.medio de la fotógrafa sacando una foto.
Combinación de técnicas.
en el minuto 00:58:00 vemos una imagen fija que es un camino de tierra, y desde el
horizonte vienen caminando dos playmoviles animados en Stop Motion.
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HIPOTESIS CRÍTICA
"Los Rubios" son el antónimo del cine clásico.
Validación
Como Cine clásico se entiende a la forma de filmar que el americano David Wark
Griffith crea.
El cine clásico busca la invisibilidad del relato, "naturalizando" hacia el ser humano cada
parte del todo que crea una película, por ejemplo se busca un MONTAJE INVISIBLE se
entiende por esto a que el espectador no note el corte entre plano y plano. ¿Cómo se logra
esto? Rigiendo a rajatabla las leyes del RACCORD ¿Qué es el Raccord? es la
continuidad. Y se refiere a que todo lo que puede verse en un plano debe verse sin
modificaciones en el otro. Ej: maquillaje, luz, posición del actor etc.
¿Por qué el cine Clásico busca la invisibilidad del relato?
Para que el espectador no piense, reflexión o se pregunte nada sobre la película, que esta
avance sola hasta el fin y el espectador logre una identificación, una penetración absoluta
en el film.
Okey montaje invisible, no se distingue entre toma y toma, pero ¿como hacer que el
espectador no se pregunte nada?
Sencillo, contándolo todo, de forma progresiva, clara y con un principio y un fin bien
marcados.
Por eso todas las escenas de películas Clásicas, comienzan con planos grandes, para que
el espectador enseguida note donde esta situado los personajes, si es de día o noche etc.
termina el film con un final cerrado, cosa que el espectador no interprete nada se
emocione con lo que se tendría que emocionar, salga del cine y siga con su vida.
¿Qué sucede cuando el espectador descubre alguna parte del aparato cinematográfico?
Simple, se despierta de ese trance que debe tener el espectador con una película de cine
clásico, al despertarse piensa! Ese Actor miro a cámara… y si puede empezar a pensar,
puede interpretar y hasta relacionar lo que ve en la película con su vida.
Entonces, que efecto hace una película no clásica en el espectador?
Que no te el aparato cinematográfico, o sea que se separe del film, que se distancie de la
película y pueda pensar…
BORDWELL, DAVID, STAIGER, JANET Y THOMPSON, KRISTIN, El cine clásico de
Hollywood. Estilo cinematográfico y modo de producción hasta 1960, Paidós, 1997.
Montaje y Edición 2 de Adolfo Cabanchik.
¿Por qué "Los rubios" son el antónimo al montaje clásico?
porque como describo mas adelante, la Directora Albertina Carri, utiliza todas las
herramientas cinematográficas en función de hacer pensar al espectador, por eso es que la
película de "Los Rubios" es totalmente contraria a lo que David Wark Griffith creo.
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¿para que Albertina crea una película así y no clásica? Es claro. ella logra hacernos
pensar sobre su historia, sobre su memoria, el espectador no ve a "Los rubios" como una
película para pasar el tiempo.
Textos 3D en superficie 3D de textura no fotorealista
Esta realizado con un Soft de diseño 3D que puede ser Maya, 3D Studio Max o Cinema
4D. No es distinguible por cual, ya que el diseño no explota las cualidades particulares de
ninguno de estos Soft. Las formas del 3D parecen imitar un laberinto o simplemente
paredes, pero las texturas no son realistas, no desvalorizo, solo que aclaro que no fue la
intención imitar nada real.
Las Letras son adaptadas a las paredes en búsqueda de evocar a un graffiti, pero sin la
irregularidad, los colores, la plasticidad o texturas de estos, con el mismo fin de las
paredes 3D.
O sea… nunca confundimos esto con filiación real.
Animación con muñecos.
Animación con muñecos es una de las variantes del Stop Motion.
La elección de muñecos es de Playmoviles. (muñecos que todo el mundo conoce)
Este muñeco es de pésima calidad y variedad de movimientos.
La variedad de movimientos de muñecos preparados exclusivamente para la animación
permiten de cierta forma "olvidar" al espectador la técnica ya que el mismo acepto de
antemano ver una animación (Cosa que en la película "Los Rubios" no sucede, uno de
antemano espera una película filmada con actores de principio a fin) y los muñecos
especiales con movimientos "humanos naturales"
Combinado con una animación lejos de Full Animación (Es la animación con la misma
fluidez que Nº de frames soporte la norma de grabación o filmación (24fps Cine, 25 fps
PAL, 30 FPS NTSC)
La animación Full se utiliza cuando el trabajo de la animación requiere de una fluidez
que no permita que el espectador se distraiga con la posibilidad de percibir del refresco
de la imagen. (Animación 1, de Marcelo del Castillo)
Resumiendo: Animación en búsqueda de invisibilidad técnica.
1)MUÑECOS EXCLUSIVAMENTE CREADOS PARA CADA ANIMACION EN
PARTICULAR.
2)MUÑECOS CON MOVIMIENTOS EN BUSQUEDA DE IMITAR LA REALIDAD.
3)FULL ANIMACION.
Animaciones de "Los Rubios"
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1)MUÑECOS PLAYMOVIL (Reconocibles por todos)
2)MUÑECOS DE MOVILIDAD MUY LIMITADA (Tres movimientos 1) Cabeza eje
horizontal 2) brazos en eje Vertical (los dos brazos por separado) 3) piernas en eje
vertical (las dos piernas juntas
3)ANIMACION DE FLUIDEZ LIMITADA (12fps hacia abajo, pueden contarse
haciendo pausa frame por frame)
(ENCICLOPEDIA DE TECNICAS DE ANIMACION
de TAYLOR, RICHARD. EDITORIAL ACANTO, S.A.)
Por lo tanto la animación de la película es técnicamente muy visible y distancia mucho al
espectador hasta por ser una animación.
Fragmentación Absoluta.
¿Por qué así?
La respuesta es simple, la película evita que nos dejemos atrapar por ella misma y nos
distancia sin parar. ¿para que? Simple, para que pensemos en su contenido.
Sonido
No solo esta mostrando el aparato cinematográfico, sino que nos hace pensar en este, por
ejemplo en esta frase que escuchamos: "Albert, fíjate si entro en cuadro, decime si puedo
acercarme un poco mas" uno piensa ¿Será la Sonidista que no sabe si puede acercarse
mas porque esta entrando en cuadro?
Cámara en mano:
infinidad de tomas hechas con la cámara en mano, que "despiertan" al espectador cuando
nota el pulso del cameraman.
Desencuadres
En búsqueda de el "desagrado" del espectador al ser un encuadre incomodo a la vista y
obviamente notorio.
Estos desencuadres suceden a lo largo de toda la película.
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Corte sobre el mismo Plano.
Para que la imagen pegue un salto, ni siquiera tiene una elipsis temporal (recorte de
tiempo) considerable. Solo para que el espectador note estos saltos.
Aparecimiento de equipo técnico en cuadro.
Todo esto sumado al equipo humano que utiliza todos estos dispositivos.
En un film clásico justamente cualquier dispositivo de estos si aparecería en plano se
consideraría un error fatal, en "Los Rubios" todo esta hecho adrede.
Repetición de planos
Ejemplo, cuando Analia Couceyro se presenta y comenta que interpretara a Albertina
Carri, seguido a esto vemos a Analia Couceyro (00:07:50 min), en un Plano Entero de
perfil en un calle de tierra, que entra en cuadro por izquierda y sale por derecha gracias a
un traveling de dirección derecha-izquierda, esta toma se repite 18 veces hasta que el
taveling sigue avanzando.
Realmente no es una sola toma son dos por lo menos se las distingue viendo los arbustos
de la cerca, pero si miramos la formación de las nubes podremos deducir que se hicieron
sin espacio una de otra, posiblemente para el espectador sea 1 sola toma repetida.
Repite en el minuto 00:32:30 Primer plano de la cameraman con la cámara paneando.
Tomas a la Televisión sin corrección de color ni sincronización de fase que
naturalice su visión.
Toda luz además de medirse por intensidad o color puede medirse en una temperatura
que afecta a la naturalidad de color.
la luz del sol es blanca y tiene una temperatura color de 5600 grados kelvin. la luz de una
lámpara profesional construida para imitar la luz de un interior también es blanca pero su
temperatura color es de 3200 grados kelvin.
El ojo humano reconoce estas luces y las ve blancas todo el tiempo, pero las cámaras de
video no puede hacer eso. Si no se les indican cual es el blanco sea cual sea la fuente de
luz con que se grabe los colores serán distorsionados.
Por esto sea hace el proceso llamado "Balance de blancos" lo que se hace es poner bajo la
fuente de luz donde se va a grabar cualquier elemento blanco, sea una hoja o telgopor. y
al hacer funcionar el Balance de Blancos la cámara de video ajustara todos los colores
teniendo en cuenta que a esa temperatura color ese papel es blanco.
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Esto se hace para que los colores sean correctos y el espectador no se distraiga con una
mala colorimetría del material.
(Capitulo 3 "La cámara de vídeo: El ojo humano y la cámara de video" del libro "La
iluminación en video. de G. Swaison y Des Lyver. editorial Gedisa.)
A todo esto le agregamos que para grabar una televisión debe sincronizarse el refresco de
la imagen de la cámara de video a la de la televisión.
En Argentina la norma oficial es la PAL que refresca a 25 FPS la televisión al igual que
la cámara de video. pero si no se las sincroniza con el CLEAR SCAN (dispositivo que
tienen las cámaras de video profesionales con el único fin de poner en sincro la cámara
con la TV) se vera un error en la imagen de la tele que es el barrido… que vemos en
todas las tomas de "Los Rubios".
Encuadres muy marcados.
El encuadre es lo que reconocemos dentro de los "cuatro" limites del plano. Cuando la
vista naturalizada de lentes normales, altura de hombre e inclinaciones naturales de la
vista del hombre desaparecen, empezamos a notar el encuadre forzoso de la cámara.
ejemplo: minuto 00:15:48 vemos a la protagonista en un auto, vista desde el reflejo del
espejo que tiene el auto en el lugar de acompañante. el encuadre esta muy caído y es
rebuscado, hace que notemos el trabajo de la cámara.
Imagen en Blanco y Negro
El Blanco y negro en un film sin colores no sobresalta la atención del espectador, solo tal
vez al principio de un film y si solo hablamos en los tiempos donde el cine color es
estándar. o sea, seria una sorpresa los primeros minutos al esperarse una película color.
Pero en "Los rubios" de repente esto evidentemente "golpea" la percepción del
espectador, sumado a que en imagen y video vemos al equipo debatiendo sobre el
nombre del film, la distancia de este al espectador es total.
Imágenes fijas:
Cortan la magia del movimiento del cine y distancian al espectador.
Montaje veloz.
Nos encontramos con 3 secuencias seguidas de imágenes de una duración de tal vez 1 o 2
frames por foto, lo que hace que veamos casi una ametralladora de planos.
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la primera minuto 00:56:14 vemos a Analia Couceyro en solo dos planos.
la segunda seguida es de una baca con otros 2 planos.
la tercera seguida es de una cerca con otros dos planos.
Confirmo que Albertina Carri, busca en su film el distanciamiento constante con el
espectador, para que piense y reflexione sobre el tema.
Para hacer esto Albertina utiliza una gran variedad de recursos cinematográficos en
función de distanciar al espectador.
Podemos decir que "Los Rubios" son el antónimo del cine clásico.
Fin.
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