Download Coliseo o anfiteatro Flavio - Historia del Arte Enrique Valdearcos

Enrique Valdearcos Guerrero
Historia del Arte
Edificio de la Bauhaus en
Walter Gropius
1926, Dessau (Alemania)
ANÁLISIS
Con el movimiento de
Weimar en Dessau, la Bauhaus
tuvo la oportunidad de crear un
edificio que ofreciera óptimas
condiciones de trabajo al poder
desarrollar su propio diseño,
que fue llevado adelante por el
propio Walter Gropius e
inaugurado el 4 de diciembre
de
1926,
convirtiéndose
rápidamente en icono del
Racionalismo:
volúmenes
puros
articulados
racionalmente (funcionalismo),
uso innovador de los nuevos
materiales, como el murocortina de vidrio en las
fachadas, ventanas horizontales, ausencia de ornamentación, diseño global de todos los elementos y,
sobre todo, una concepción espacial presidida por la interrelación entre el interior y el exterior a través
del muro de cristal.
Aunque se busque, nunca se
encontrará una fachada principal, todas
fueron hechas con “el cariño” por los
detalles, todas con la intención de que ya
de afuera se reconozca la función. Cada
fachada responde a las exigencias de la
actividad que se realiza en su interior: la
fachada del bloque de las aulas está
formada por ventanas horizontales, cuya
función es asegurar una adecuada
iluminación, la de los apartamentos, en
cambio, muestra aberturas individuales
pensadas para incrementar la privacidad.
Los talleres poseen un importante frente acristalado, que permite la máxima iluminación y la
visión del interior desde fuera. Gropius retoma en esta fachada el tema de la fábrica Fagus de Colonia,
estableciendo un cerramiento de vidrio que pasa por delante del borde del forjado, quedando los pilares
y las planchas de suela vistas, creando así esa famosa imagen de transparencia angular que constituye
uno de los aspectos formales más típicos de la Bauhaus y que se relaciona con el cubismo multiangular.
Los techos son planos y de gran extensión. Es decir que la construcción de los techos tuvo varios
problemas. Tienen una inclinación de sólo 1 grado de pendiente y eso planteaba problemas con el
desagüe en el interior, y por último faltaba el drenaje con gravilla, así que el sol radiaba directamente
sobre las capas de alquitrán, y como tampoco existían juntas de dilatación las capas se deformaban. Es
decir, los techos de la Bauhaus no fueron nunca impermeables.
Enrique Valdearcos Guerrero
Historia del Arte
La entrada principal de la Bauhaus está dividida por tres puertas separadas con columnas rojas que
dan acceso a la escalera y al vestíbulo. La escalera está diseñada en tres tramos, el del medio más ancho
es el que lleva a los pisos superiores, los laterales más estrechos descienden. Subiendo medio nivel se
alcanza el vestíbulo.
El edificio se distribuyó en tres alas principales interconectadas por un
elemento puente, su forma de aspa rompe el concepto de simetría y antepone su
eficacia funcional a la coherencia estética. Se caracterizó por plantas y
secciones ortogonales, generalmente asimétricas y espacios interiores
luminosos y diáfanos.
Tres niveles en un extremo se dedican a laboratorios de
ensayo y talleres. En el extremo opuesto se dispuso el comedor
de estudiantes, la cocina y el aula magna. El aula magna es
como el corazón de la Bauhaus porque es donde se hacían los
festejos. Este compartimento del edificio es llamado la sección
festiva y está compuesto por la magna, el escenario y el
comedor universitario. El comedor y el escenario se separan
mediante tres puertas plegables, de modo que toda la sección
es en realidad un gran espacio. Una ventana separa la cocina del comedor, siendo una novedad para la
época poder ver lo que está haciendo el cocinero.
En el otro lado de la calle hay seis niveles con 28 habitaciones de
20 metros cuadrados cada una. Todas tienen un pequeño balcón, una losa
de hormigón que sobresale hacia el espacio abierto. En cada piso también
había baños y una pequeña cocina. En el semisubsuelo los estudiantes
tenían duchas, un lavadero con máquinas automáticas y un gimnasio. Pero
lo especial de las viviendas fue que los estudiantes tenían varias
posibilidades de gozar del buen tiempo, puesto que además de los
balcones, el techo es una gran terraza, rodeada con bancos y en parte
semicubierta.
El elemento puente, sobre la calle, además de
conectar las distintas alas, fue destinado a las oficinas, al
taller privado de Gropius y a un club o área de recreo.
Este puente materializa la idea de una arquitectura
liberada del suelo, que no obstaculiza la circulación
urbana.
Toda la estructura es de hierro y hormigón y
forma el esqueleto del edificio, asegurando la unidad del conjunto y permite la existencia de tres
fachadas diferentes, construidas con materiales tan frágiles e innovadores como el cristal. El movimiento
moderno aprovechó las posibilidades de los nuevos materiales
industriales como el hormigón armado, el acero laminado y el
vidrio plano en grandes dimensiones.
Las ventanas de la Bauhaus son todas de acero, sin
desagüe y con vidrio simple. Nunca tuvieron el color negro sino
gris oscuro, y el gris tiene la ventaja, que desde lejos no se
reconocen los marcos, de modo que parece que es una gran
superficie.
Enrique Valdearcos Guerrero
Historia del Arte
COMENTARIO
Bauhaus, etimológicamente significa, Casa de Construcción y fue fundada en 1919, en Weimar
(Alemania), por Walter Gropius, trasladada en 1925 a Dessau y disuelta en 1933 en Berlín. El espíritu y
las enseñanzas de esta institución se extendieron por todo el mundo.
Con el edificio de la Bauhaus, Gropius puso
en práctica su ambición de unir arte, técnica y
estética en busca de funcionalidad. Nació de la
fusión de la Academia de Bellas Artes y la Escuela
de Artes y Oficios, pretendiendo superar el divorcio
existente entre arte y producción industrial por un
lado y por el otro entre arte y artesanía. Impulsaba
la utilización de los nuevos materiales y tecnologías
sin menospreciar el legado artesanal. Sus
propuestas y declaraciones de intenciones
participaban de la idea de una necesaria reforma de
las enseñanzas artísticas como base para una
consiguiente transformación de la sociedad burguesa de la época, de acuerdo con el pensamiento
socialista de su fundador. La primera fase (1919-1923) fue idealista y romántica, la segunda (19231925) mucho más racionalista y en la tercera (1925-1929) alcanzó su mayor reconocimiento,
coincidiendo con su traslado de Weimar a Dessau. En 1930, bajo la dirección de Mies van der Rohe, se
trasladó a Berlín donde cambió por completo la orientación de su programa de enseñanza. Siendo
director Mies, la escuela sufrió por el acosante crecimiento del Nacional Socialismo. Debido a que la
ideología Bauhaus era vista como socialista internacionalista y judía, los nazis cerraron la escuela.
Muchos de los integrantes de la misma,
entre ellos el mismo Walter Gropius, se
instalaron finalmente en Estados Unidos
para seguir con sus ideales.
Los objetivos de esta utopía
fueron: "La recuperación de los
métodos artesanales en la actividad
productiva, elevar la potencia artesana
al nivel de las Bellas Artes e intentar
comercializar los productos que,
integrados en la producción industrial,
se convertirían en objetos de consumo
asequibles para el gran público" ya que
una de sus metas era la de
independizarse y comenzar a vender los
productos elaborados en la Escuela, para dejar de depender del Estado que hasta ese momento era quien
los subsidiaba. Los diseñaban y realizaban todo tipo de trabajos, por tanto salían de la escuela bien
formados, sabiendo dibujar, modelar, fotografiar o diseñar muebles. La escuela disponía de talleres de
ebanistería, diseño, teatro, cerámica, tejido, encuadernación, metalurgia, vidriería. Pero no de pintura y
escultura en el sentido tradicional.
Volver al temario
Volver a la presentación