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Nombre: Yesly de los Angeles Can Cauich
Fecha:
N. Lista: 2
Actividad 5.
Básicos de la notación musical.
Pentagrama: Es el símbolo gráfico en el que se centra toda la grafíamusical. Es
en él donde se escriben las notas musicales y otros signos musicales como los
compases o las fórmulas de compás. El pentagrama está compuesto por cinco
líneas horizontales y paralelas; además de equidistantes.
Estas cinco líneras paralelas forman cuatro espacios entre ellas. En estos
espacios también se ubican las notas musicales. En la práctica, decimos que hay
cinco líneas y cuatro espacios Estas líneas y espaciosse nombran de abajo a
arriba; así, por ejemplo, la línea de más abajo la podemos nombrar como primera
línea.
Clave de Sol. Nos indica que la nota Do está en la 2ª línea. Es la
que más se utiliza.
Clave de FA en 4ª línea. La nota situada en la 4ª línea del
pentagrama es un Fa. Se utiliza mucho para piano.
Clave de Fa en 3ª línea. La tercera línea del pentagrama
contendrá un Fa
Clave de DO en 1ª. En este caso, es la primera línea la que
alberga a la nota Do. Se utiliza para instrumentos graves.
Clave de DO en 2ª. En la segunda línea del pentagrama se
situará la nora Do.
Clave de DO en 3ª. Esta clave indica que es el Do la nota de la
3ª línea. Se usa con instrumentos como la viola.
Clave de DO en 4ª. En este caso, el Do está en la 4ª línea.
Clave: Las claves son una referencia para saber la ubicación de una determinada
nota musical “símbolo gráfico”. Este símbolo es lo que se conoce como clave, y
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es, precisamente, el que nos da la clave para discernir las notas en el pentagrama.
Compás: El compás es la entidad métrica musical compuesta por varias unidades
de tiempo (figuras musicales) que se organizan en grupos, en los que se da una
contraposición entre partes acentuadas y átonas. Los compases se pueden
clasificar atendiendo a diferentes criterios. En función del número de tiempos que
los forman surgen los compases binarios, ternarios y cuaternarios. Por otra parte,
en función de la subdivisión binaria o ternaria de cada pulso aparecen los
compases simples (o compases de subdivisión binaria) en contraposición a los
compases compuestos (o compases de subdivisión ternaria).
La representación gráfica del compás se hace mediante la indicación de compás,
que es una convención que se emplea en la notación musical occidental para
especificar cuántos pulsos hay en cada compás y qué figura musical define un
pulso. En las partituras los compases se sitúan al principio del pentagrama de la
obra, o bien tras una doble barra que indica un cambio de compás. La división en
compases se representa mediante unas líneas verticales, llamadas líneas
divisorias o barras de compás, que se colocan perpendicularmente a las líneas del
pentagrama.
La barra de compás o línea divisoria: es un signo que se usa en notación
musical representado como una línea vertical que atraviesa el pentagrama
separando los compases. En las partituras o partichelas las barras de compás
sirven como método de organización que contribuye a una mejor orientación.
Barras de compás
a: barra simple
b: doble barra
c: doble barra final
d: inicio de repetición
e: fin de repetición.
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Figura: (también llamada «nota») es un signo que representa gráficamente la
duración musical de un determinado sonido en una pieza musical. La manera
gráfica de indicar la duración relativa de una nota es mediante la utilización del
color o la forma de la cabeza de la nota, la presencia o ausencia de la plica así
como la presencia o ausencia de corchetes con forma de ganchos (ver Figura 1).
Cuando aparece situada en un pentagrama con clave establecida, determina
también la altura del sonido. Las figuras más utilizadas son siete y se denominan
elementos gráficos de la música de la siguiente forma: redonda, blanca, negra,
corchea, semicorchea, fusa y semifusa.
Nombre
Máxima
(en desuso)
Longa
(en desuso)
Cuadrada
(en desuso)
Redonda
o Entera
Blanca
o Media
Negra
o Cuarto
Corchea
u Octavo
Figura
Silencio
Valor
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Semicorchea
o Dieciseisavo
Fusa
o Treinta y dosavo
Semifusa
o Sesentaycuatroavo
Garrapatea
o Cientoveintiochoavo
(En desuso)
Semigarrapatea
o Doscientoscincuentayseisavo
(En desuso)
Las líneas adicionales o auxiliares: son unos signos que se usan en notación
musical para representar las alturas correspondientes a notas que, por ser muy
agudas o muy graves, no caben dentro de las cinco líneas y cuatro espacios del
pentagrama regular; y por tanto, deben representarse por encima o por debajo de
éste. Un pentagrama tiene una capacidad máxima para escribir once notas: cinco
en las líneas, cuatro en los espacios interiores y dos notas más situadas justo por
encima y por debajo del pentagrama.
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Silencio: En música un silencio o pausa es un signo que representa gráficamente
la duración de una determinada pausa en una pieza musical. La manera gráfica de
indicar la duración relativa de un silencio es mediante la utilización de una serie de
símbolos diversos cuyos rasgos se modifican, como por ejemplo la ubicación en el
pentagrama o el número de ganchos que tienen.
Tiempos fuertes y débiles: Existen tres tipos:
FUERTE - SEMIFUERTE - DÉBIL
Los primeros tiempos de cualquiera de los compases vistos siempre es FUERTE.
En un compás de dos tiempos el primero es FUERTE y el segundo DÉBIL.
En un compás de tres tiempos el primero es FUERTE, y el segundo y el tercero
son DÉBILES.
En un compás de cuatro tiempos el primero es FUERTE, el segundo es DÉBIL, el
tercero es SEMIFUERTE y el cuarto es DÉBIL. En este caso es como si
juntáramos dos compases de dos tiempos, con la diferencia de que el tercer
tiempo no vuelve a ser fuerte, pero tiene una diferencia de acentuación con
respecto a los débiles dentro del mismo compás.
Unidad de tiempo y unidad de compas: La unidad de tiempo es la figura que
ocupa un tiempo y la de compás la que ocupa un compás entero. Observa la
siguiente tabla que te aclarará estos conceptos.
Compases simples y compuestos
Los compases simples son los que hemos visto hasta ahora, en ellos la unidad de
tiempo se subdivide en mitades de forma que, por ejemplo, una blanca se
subdivide en dos negras.
Los compases compuestos en vez de subdividirse en dos lo hacen en tres partes.
Es importante saber que:
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
Se reconocen porque sus numeradores, la cifra superior del indicador del
compás, son 6, 9 ó 12.

El número de tiempos en el compás se obtiene dividiendo el numerador
entre 3. Por ejemplo: un compás de 6/8 tiene 2 tiempos, conclusión a la que
llegamos después de dividir 6 entre 3.

Todos llevan un puntillo, que representado por un punto pequeño añade a
la figura o silencio que acompaña la mitad de su valor.

El denominador, número inferior, indica que la figura ocupa un tercio del
tiempo. Observa un ejemplo de compás compuesto.
Compases simples y compuestos
Movimiento o aire:
Tempo (en plural, tempi), movimiento o aire en terminología musical hacen
referencia a la velocidad con la que debe ejecutarse una pieza musical. Se trata
de una palabra italiana que literalmente significa «tiempo». En las partituras de
una obra el tempo se suele representar al inicio de la pieza encima del
pentagrama
Intervalo: Es la diferencia de altura —frecuencia— entre dos notas musicales,
medida cuantitativamente (número) en grados o notas naturales y cualitativamente
(especie) en tonos y semitonos. Su expresión aritmética suele ser una proporción
simple.
Por ejemplo, aritméticamente, la relación de frecuencias entre dos sonidos
situados a distancia de quinta justa es 3:2.
Escalas: En un sentido general, se llama escala musical a un conjunto de sonidos
ordenados, notas de un entorno sonoro particular (sea tonal o no); de manera
simple y esquemática (según la notación musical convencional pentagramada).
Estos sonidos están dispuestos de forma ascendente (de grave a agudo) aunque,
de forma complementaria, también de forma descendente (de agudo a grave), uno
a uno en posiciones específicas dentro de la escala, llamadas grados.
Modo mayor y menor: Una tonalidad puede tener dos modalidades: mayor y
menor.
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Lo que diferencia a un modo del otro es la distancia que existe entre algunos de
sus grados respectivos, es decir, entre las notas que forman la escala.
Todos sabemos ya que en el modo mayor (escala diatónica que solemos utilizar
en clase) tenemos un semitono del III al IV grado (nota) y del VII al VIII grado
(nota), y un tono de distancia entre todos los demás.
Sin embargo, esta disposición de los semitonos cambia en el modo menor, donde
encontramos un semitono de distancia entre el II y el III y entre el V y el VI, y un
tono entre los demás.
El resultado de esto que parece tan complicado, es una sonoridad diferente.
Ligadura: La ligadura en notación musical es un signo de prolongación con forma
de una línea curva que conecta las cabezas de dos notas consecutivas de la
misma altura, aunque no necesariamente del mismo valor. Indica que se van a
reproducir como una sola nota con una duración igual a la suma de los valores de
las notas individuales. Por ejemplo unanegra ligada a una blanca tiene el valor
total de una blanca con puntillo
Puntillo: El 'puntillo' en [notación musical] es un signo de prolongación con forma
de punto que se coloca a la derecha de la figura, aumentando la mitad del valor de
la misma. Es decir, si la figura original dura dos pulsos con el puntillo
correspondiente durará tres pulsos
Alteraciones: las alteraciones o accidentes, en música, son los signos que
modifican la entonación (o altura) de los sonidos naturales y alterados. Las
alteraciones más utilizadas son el sostenido, el bemol y el becuadro
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Tono y semitono: La diferencia de altura entre las notas se mide en tonos y
semitonos. No todas las distancias entre dos notas correlativas son iguales.
Tenemos dos distancias, una es mayor que la otra. Llamamos tono a la distancia
más grande que hay entre dos notas correlativas y llamamos semitono a la
distancia más pequeña.
Calderón: El calderón, también conocido como corona o fermata, en notación
musical es un signo que indica un punto de reposo, alargando la duración de las
figuras musicales a las que afecta. Es decir, esta prolongación suspende el pulso
que se estaba ejecutando hasta ese momento, y la nota, silencio o barra de
compás afectada debe mantenerse durante un tiempo mayor del que indica en la
partitura. La cantidad exacta de tiempo que se prolonga es a discreción del
intérprete o del director, si bien es usual doblar la duración.
En el aria da capo es el signo que marca la finalización de la primera parte
(«fine»). Y en los conciertos para solistas señala los pasajes conocidos como
cadenzas que están dedicados a la improvisación del solista