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EDIFICIO DE LOS NORMANDOS DE PALERMO:
EJEMPLO DE EXCELENCIA DE GESTIÓN DE UN BIEN CULTURAL
HISTORIA Y GESTIÓN DEL PATRIMONIO ARTÍSTICO
Alessia Ciccotto
Grupo B Castellano
Curso 2013/2014
Prof. Luis Arciniega García
Departament d’història de l’art
Universitat de València
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SUMARIO
1. INTRODUCCIÓN
1.1.
OBJETO ES DESCRIPTIÓN GENERAL DEL TEMA
1.2.
MATERIAL ES MÉTODO DE BÚSQUEDA
1.3.
ESTRUCTURA DE LA BÚSQUEDA
2. OBJETO DEL ESTUDIO
2.1.
DESCRIPTIÓN DEL MONUMENTO ES SU EVOLUCIÓN HISTÓRICA CULTURAL
3. METODOLOGÍAS DI GESTIÓN DE LOS BIENES CULTURALES
3.1.
GESTIÓN ESTATAL Y TRASLADO BIENES INMÓVILES A. LA REGIÓN
3.2.
MODELO DI EXCELLENCIA DE GESTIÓN
4. CONCLUSIONES
5. BIBLIOGRAFÍA
2
1.
INTRODUCCIÓN
1.1. OBJETO ES DESCRIPCIÓN DEL TEMA
El intento de este estudio es enseñar junto una visión de de las varias características,
histórico culturales, artísticas, arquitectónicas y gestionales de uno de los edificios
históricos más importantes de la ciudad de Palermo y toda la historia siciliana.
Serán evidenciados los varios períodos históricos que el monumento ha atravesado,
caracterizados por las notables mutaciones de ello padecéis, detectables de los alambiques
diferentes que en algunos casos, en los años se han mezclado a aquellos precedentes y que
en otros casos los tienen completamente reemplazados.
La elección del "Edificio" de los normandos de Palermo, como objeto de estudio es atado al
atractivo de su historia milenaria, en efecto de fortaleza fundada por los cartaginenses
más allá de2.500 años hace, ello fue ampliado y refundido sucesivamente por los romanos,
de los bizantino y sobre todo de los árabes. Sólo fue transformado en palacio real en el
1130 y hospedó el primer parlamento siciliano, uno de los más antiguos al mundo. El
edificio se volvió en los años un monumental complejo constituido por torres y
camminamenti, talleres y laboratorios y su fama fue de alcance a europea, fue ampliado,
modificado y readaptado hasta el 1947, año en que se volvió la sede de la asamblea
regional siciliana.
Este edificio, del enorme valor histórico y cultural, ha hecho parte y sigue hoy todo
haciendo parte de la vida de la ciudad de Palermo y sus habitantes, desarrollándose con
los tiempos y entrando a hacer no sólo parte de la historia y de los acontecimientos del
pasado pero también del presente y del periódico habiendo sido conformado con las
exigencias de fruición y gestión a culturales contemporáneas.
1.2.
MATERIAL ES MÉTODO DE BÚSQUEDA
El material relativo el "Edificio de los Normandos" es muy vasto porque tanto han sido los
estudiosos y los historiadores que se han interesado en este edificio, considerado una de
las más grandes riquezas históricas culturales sicilianas, del patrimonio italiano y símbolo
distintivo de nuestra identidad. La búsqueda se ha basado sea sobre los escritos de
importantes historiadores internacionales, del calibre de E. Kitzinger, histórico del arte
antiguo, medieval y bizantino, que sobre los de historiadores de fama nacional y regional
como B. Rocco, que analiza las representaciones artísticas y los mosaicos de las iglesias
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sicilianas, en el específico también las de la "Capilla Palaciega" dentro del Edificio de los
normandos, del punto de vista teológico, bíblico y litúrgico.
El método utilizado es recoger las informaciones históricas y culturales necesarias a
comprender el paso, por el estudio de las formas de su producción artística, de la
dominación musulmana en Sicilia al régimen de los nuevos dominadores normandos que
nos permitirán comprender los aspectos pù importantes de la civilización siciliana,
producido de aquel complejo enredo de aportaciones culturales que han dejado su
testimonio más de la piedra que en los textos históricos y documentales.
1.2.
ESTRUCTURA DE LA BÚSQUEDA
La exposición del siguiente trabajo sigue el curso cronológico de los hechos históricos,
también comprendiendo la descripción esmerada de los elementos más importantes y
representativos que constituyen el "Edificio" de los normandos y el análisis de sus técnicas
constructivas y sus miembro artísticas y arquitectónicas de mayor relieve, hasta a llegar
hoy en día y a descubrir como ha logrado mantener en vida y a valorizar un edifico del
valor social, económico, histórico y cultural de tal nivel, con una gestión simple, innovativa
y creativa a cura de la fundación "Federico" II, atada más a la valorización con
acontecimientos de carácter cultural y social del inmueble administrados que al provecho.
2.
OBJETO DEL ESTUDIO
2.1.
DESCRIPCIÓN DEL MONUMENTO ES SU EVOLUCIÓN HISTÓRICA CULTURAL
Lugar de excepción por aquella dúplice identidad, museística, museo de él mismo, y junto
de representación, Edificio de los normandos a Palermo, es el más antiguo palacio real de
Europa. Único en efecto, entre los edificios reales, antiguos y medievales, a haber
atravesado los siglos para llegarnos guardado y leíble hasta en sus capas más antiguas, de
edad fenicia, es sin embargo una sede viva, dónde se sigue ejerciendo el poder político,
aunque este, parado a los vestidos de rey y virrey, ha asumido, del1947, aquellas
demócratas de un parlamento, la asamblea Regional siciliana. De la magnificencia de los
salones barocchi el objetivo se posa hasta en los pasajes accesibles. Torres das medievales
a la dieciochesca Sala del Parlamento o Hércules, de las "Ocultas" al corral Maqueda, se
impone la singularidad del monumento, un formidable palimpsesto arquitectónicos largos
tres milenios.
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Una novedad absoluta, por ejemplo, entre los castillos medievales, cerrados en las
paredes, tuvo que representar el “aula verde", con sus loggiati y soportales, diafragma
entre edificio y ciudad. Un palacio real capaz de impresionar intensamente los
contemporáneos como los más ilustres y antiguos visitadores.
El edificio surge sobre una estructura de origen púnico cuyas huellas son todavía visibles
en las galerías. Las primeras noticias históricas remontan al tiempo de la primera
construcción, el Qasr o sea el Edificio o Castillo, que es atribuida al período de la
dominación árabe de Sicilia, IX siglo, los árabes modificaron la originaria estructura
púnica construyendo el edificio del emir, pero sucesivamente por motivos de seguridad la
sede del emir fue trasladada y el edificio vuelve a ser centro del poder solo con los
soberanos normandos, los que transformaron el anterior edificio árabe en un centro
complejo y polivalente que tuvo que expresar toda la potencia de la monarquía, un real
palacio real. Vino tan realizada una estructura de edificios turriformi unidos entre de ellos
con un sistema de porches alternados a jardines, que hospedó también laboratorios de
joyería y producción de tejidos, el kiraz.
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En el 1132 Ruggiero II os hace construir la "Capilla Palaciega", maravillosa estructura
revestida por mosaicos bizantinos realizados de esmalte y oro, raffiguranti historias del
antiguo Testamento, del santo Pietro y Paolo, la Natividad, la entrada a Jerusalén y
muchísimo otras escenas sagradas. Sobre toda la capilla, en el ábside central, incumbe la
figura guapísima y austera del Cristo Pantocrator que bendice a la manera griega
encerrada en un círculo dorado y rodeado por cuatro Arcángeles recanti el labaro y el
globo cruzado y de cuatro Ángeles casi inclinados, todo representados cuanto en un anillo
vasto el imbotte de la cúpula misma. A los márgenes del tambor se encuentran ocho
figuras de profetas mientras otros eres llenan los círculos que decoran el campo sobre las
arcadas de sostén de la cúpula. Entre los mosaicos más antiguos en el Diaconicon,
desprende el bautismo de Cristo con una asombrosa estilización de las olas. Las
maestranzas árabes ejecutaron el techo a muqarnas que domina la nave central,
apreciable y único ejemplo al mundo de decoraciones pictóricas islámicas con
representaciones de figuras humanas dentro de un lugar de culto. Tal obra es una
estructura modular de madera, elegantemente trabajada y compuesta por elementos
stallattitici y alveolares, que recuerdan una gruta.
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Como diferentes estudiosos han notado entre los que el Rocco y el Kitzinger, la capilla
combina dos diferentes concepciones y funciones espaciales, incluso si dentro de un
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proyecto orgánico, al presbiterio que presenta una instalación céntrica con cúpula de
clara inspiración bizantina se yuxtapone un cuerpo longitudinal a tres naves concebido
como sala del trono y dominado por la tribuna donde el soberano dispuso el propio
escaño. La búsqueda de una síntesis coherente y equilibrada entre la instalación céntrica
bizantina y aquel horizontal occidental representa indudablemente la más importante
experimentación
formal
atada
a
la
arquitectura
del
período
normando.
Guglielmo I y Guglielmo II, continuarán en la obra de transformación del Edificio que,
articulándose por un sistema de torres (Pisanas, Ioaria, Chirimbi, Griega), entre ellos
conectadas por recorridos, presenta numerosos entornos necesarios a hospedar una
corta cosmopolita además de la Garrapata y el Tiraz, el taller por la manufactura de
tejidos preciosos.
Para la elegante elegancia de las soluciones arquitectónicas y por el refinamiento de las
decoraciones se tiene que creer que la Torre pisana y la torre Ioaria haya hospedado los
pisos de los soberanos normandos además de de Federico II de Svevia emperador de
Alemania y rey de Sicilia, el que, incluso obligado a dejar por largos períodos su ciudad,
querrá servos enterrado.
La habitación de Ruggero fechada 1170 acerca de, toma el nombre de Ruggero II de
Altavilla, primeros reyes normandos en sicilia, pero las estupendas decoraciones le se
deben al hijo a Guglielmo I dice lo "Malo", a instalación rectangular y cubierta de una vez a
crucero, ella presenta, sobre un alto zueco marmóreo, una rica decoración en mosaico de
gran cualidad raffigurante escenas de caza y
símbolos del poder normando, el entero aparato
decorativo se extiende sobre un único fondo de
tejer con lámina de oro. Después de la muerte de
Federico II (1250) y con el ocaso del linaje suevo,
Sicilia es atravesada por largas luchas de poder
que verán prevalecer primera los angevinos y,
después de la revuelta de los Crepúsculos
sicilianos, iniciada en el 1282, los Aragoneses.
Al fin del 1300 los últimos soberanos de esta
dinastía, deciden, probablemente también por
motivos de seguridad en cuánto culpables de
traición, de dejar el Edificio real para trasladarse al edificio les sacado a los Chiaramonte,
el "Steri".
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El Edificio se reducirá, por lo tanto, por todo el siglo XV, a sola estructura de defensa;
quedará, dichosamente, siempre activa la Capilla Palaciega.
A continuación de largos y complejos hechos dinásticos, Sicilia se encuentra a hacer parte, en
las primeras décadas del siglo XVI, de las posesiones de los soberanos españoles, los que
confían el gobierno de la isla a un virrey: un tipo de gobernador, selecto entre personalidad de
relieve de la nobleza más fiel a la Corona, que ejerció poderes amplissimi en nombre y de parte
del rey.
Apunto en tal período el Edificio se convierte en sede del virrey y su corte padeciendo
profundas intervenciones de reestructuración sea de las partes externas que de aquellas internas.
Ya en el 1536, en el ámbito de las obras de fomento del entero sistema defensivo de la ciudad,
querido por el virrey Gonzaga, el ingeniero Antonio Ferramolino se ocupó de las
fortificaciones del Edificio, pero está en el 1553, después del traslado al Steri del Tribunal del
Santa Inquisición, que se inician las demoliciones y las nuevas construcciones.
En particular, en el 1553 es demolida por motivos estratégicos la Torre Roja; en el 1560
son construidos un bastión revuelto a occidente y el cuerpo de guardia comprendidos
entre la Torre pisana y la Torre griega, que a su vez en el 1567 es demolida parcialmente
para sacar ambientas más amplios de ello.
En los años enseguida siguientes, 1569 -1571, es demolido una amplia parte de las
estructuras normandas del extenso occidental del Edificio y, también reutilizando las
fundaciones y parte de los materiales preexistentes, es realizada una estructura con tres
elevaciones, un seminterrata, que algunas décadas después de habría sido transformada
ulteriormente, Sal Duque de Montalto, una segunda que se asoma sobre el Corral "de la
Fuente", realizado en el 1571-72, en el lugar en que surgió la normanda torre Chirimbi; la
tercera elevación, constituida por un amplio salón, habría hospedado las sesiones del
Parlamento de Sicilia o, mejor, los "Parlamentos generales del Reino", convocados
periódicamente por los Soberanos españoles.
En los mismos años se procede a la construcción de los loggiati del Corral de la Fuente y,
en el 1580, por voluntad del virrey Marcantonio Columna, a la realización de un largo
pasillo
descubierta
para
conectar
el
Edificio
a
la
Puerta
Nueva.
En los años del 1599 al 1601 son construidos el gran corral Maqueda, del nombre del
Virrey, y la escalera monumental de honor destinada a conectar los tres niveles de los
galerías.
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En el 1600, por lo tanto, el Edificio ha cambiado casi completamente el aspecto que
mantuvo sustancialmente por cuatro siglos. Y todavía lo cambiará en los años siguientes
con el nuevo folleto que será apoyado, ocultándola, a la antigua estructura normanda. Al
interior de este nuevo folleto se sacarán vastos entornos, en particular, el llano aristócrata
hospedará una vasta "Galería."
En el 1637 el Presidente del Reino, Don Luigi Moncada Duque de Montalto, hizo pintar de
los más valiosos artistas del tiempo, el antiguo depósito de las munición transformándolo
en sala de las audiencias veraniegas del Parlamento. El gran entorno padeció una ulterior
modificación después del 1798 cuando bajo Ferdinando de Borbón se volvió la sede de las
cuadras.
Otras intervenciones de relieve concernirán la construcción de dos bastiones sobre el
folleto principal (1647), la cobertura del pasillo de enlace con la Puerta Nueva (1696) y la
creación de nuevos entornos que hoy hospedan el Mando militar de la Región Sicilia, la
demolición de la cúpula de la Torre Ioaria reemplazado por una cobertura leñosa con al
centro la rosa de los veinte (1713), denominado a Sala de los Veinte y considerado uno de
los entornos más sugestivos y fascinadores del Edificio, la realización de un tramo de
acceso al Corral de la Fuente (1735), la "reestructuración" de la Galería que determina la
creación de la actual Sala Roja, Amarilla y Verde (1787).
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Con los Borbones el edificio todavía se
transforma,
en
el
1790
en
efecto
Ferdinando IV hace elevar sobre la Torre
pisana un observatorio astronómico echa
el ancla hoy existente y particularmente
especializado
por
los
estudios
de
astrofísica; en el 1798 la corte borbónica,
trasladada él en el edificio a causa de la
ocupación francesa de Nápoles, hace
modificar
numerosos
entornos
para
conformarlos con las nuevas exigencias; en
el 1811 vienen por la enésima vez
decorada las paredes y la vez de la Sala del
Parlamento que será en fin llamada "Sala
de Hércules" por los numerosos temples
que representan las fatigas del héroe
mitológico;
después
del
1820
son
demolidos los bastiones. Alrededor del 1835, fue pintada la Sala china, conforme a una
moda exótica difundida él entre la mitad del XVIII sec. y la primera parte del XIX sec. en
muchos cortas europeas, inspirándose en metas orientales cuál China, este género de
entornos suplieron de sal de representación o de simples salas de té.
Con la unidad de Italia el edificio, aunque eche el ancla "real" con la monarquía Sabauda,
hospedará también despachos ministeriales. El período más reciente ahora ha sido
caracterizado por una restauración del edificio iniciado en el 1930 con las estructuras de
época normanda y todo en curso. En hacer eso se ha tenido en cuenta la específica
actividad que del 1947 se desarrolla en este articulado complejo monumental siendo sede
de la asamblea Regional siciliana, el parlamento siciliano moderno. Al interior de la Sala de
Hércules los noventa diputados de la asamblea Regional siciliana se reúnen (órgano
legislativo de la región). A su interior dos fechas recuerdan: el 1130 año de nacimiento del
Parlamento siciliano bajo el reino de Ruggero II de Altavilla y el 1947 que conduce al
estreno saluda de aula después de la concesión del Estatuto Autónomo siciliano (1946).
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Giuseppe Velasco, dice el Velasquez, entre el fin de lo VIII y los principios del IX siglo, sobre
committenza de Ferdinando III de Borbón, decoró las paredes de la sala con algunos de las
doce "Fatigas de Hércules", utilizando la técnica monocroma. Sobre la vez en cambio son
visibles el nacimiento, la muerte y la monumental apoteosis, única obra polícroma, del
héroe mitológico griego. Las decoraciones a "grotesca", fueron pintadas por Benedetto
Cobardes, en estilo neoclásico pompeyano, según la moda del tiempo.
3.
METODOLOGÍAS GESTIONALES DE LOS BIENES CULTURALES
3.1.
GESTIÓN ESTATAL Y TRASLADO BIENES INMÓVILES A. LA REGIÓN
Usted actividad de conservación y fruición comportan costes elevados, que, en efecto, el
balance del Estado no está absolutamente capaz de sustentar, ya que soy, de por si,
actividades improductivas de renta si no en medida marginal por la venta de los billetes de
entrada. El bien cultural ha sido entendido desde siempre como un objeto precioso, nos
llegado en herencia y que como herencia debe ser transmitida a las generaciones futuras
intactas y si posible cotizado y advenedizo. El bien cultural, luego, ha sido en fin confiado
totalmente a la administración que se pone celosa, pero al contempo queda incapaz de
coger su valencia pública y al mismo tiempo productivo del bien mismo. Se deduce a veces
un tipo de horror a la sola idea que a un museo o un sitio arqueológico puedan ser
utilizados para "hacer dinero", pero con eso se condena el bien mismo al deterioro no
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siendo Estado le capaz de proveer aquella provisión financiera que, en efecto, aumenta en
medida creciente de año en año.
El Consejo de ministros en la sesión del 26 de noviembre de 2010 ha aprobado dos
decretos legislativos, que disciplinan, el definitivo traslado a la Región de un complejo de
bienes inmóviles del Estado a la Región. La aprobación de los decretos legislativos,
otorgando la titularidad de los bienes a la Región siciliana, interviene a eliminar una
situación de incertidumbre risalente al 1961, año en cuyo fueron emanadas las normas de
realización del estatuto en materia de propiedad del estado y patrimonio a que, en cambio,
no sigue la prevista aprobación de parte estatal de las listas de individuación de los bienes
de asignar. Sin embargo, en el 1975, a la Región siciliana fueron atribuidas las funciones de
tutela, valorización, además de de concreta gestión de los antedichos bienes. Sin embargo,
tampoco en esta ocasión se llegó al acuerdo entre el Estado y la región sobre la lista de los
bienes de que trasladar la titularidad. Así, el quedar de esta situación de incertidumbre
condicionó los procesos de empleo y valorización de los bienes limitando de ello o
devolviendo de ello dificultoso, en unos casos, la gestión.
Los acerca de 120 bienes inmóviles de que los decretos legislativos trasladan la titularidad
regresan en la categoría de bienes de interés histórico-artístico y componen una parte
extremadamente relevante del patrimonio arqueológico, cultural e histórico artístico de
Sicilia, bastos sólo decir que entre ellos también representa el Edificio de los normandos.
Los bienes han sido trasladados con los límites consiguientes por los vínculos históricos
artísticos y ambientales a cuyo son sometidos, con todas las pertinencias, los accesorios, los
gravámenes, los pesos inherentes en el estado de hecho y derecho en que ellos se
encuentran, con contextual introducción de la Región siciliana en la posesión jurídica y
sustitución en todas las relativas relaciones activas y pasivas. La adquisición de la
titularidad de un ingente patrimonio y de así gran relieve artístico e histórico ha sido el
presupuesto por la abertura de un nuevo entero capítulo en la historia de la tutela,
valorización y gestión de los bienes culturales de la Región siciliana y su capacidad
administrativa, financiera y de governance de procesos en que se decide mucha parte del
desarrollo de los territorios. La cultura de los territorios, sus bienes, su patrimonio
artístico, arqueológico, paisajístico y las políticas culturales elegidas para tutelarlos y
valorizarlos soy, en efecto, parte sustancial de su vida económica y no tanto y no sólo
porque pueden crear provechos y comercios pero también y sobre todo porque actúan,
dando voz y componiendo, sistemas de riquezas imaginarias, favoreciendo el mutuo
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reconocimiento social y la confianza; porque soy manantial del capital social que sustenta
la vitalidad económica y garantiza la reproducción de una esfera pública demócrata.
3.2.
MODELO DE EXCELENCIA DE GESTIÓN
Imaginando de administrar el bien público al criterio de una empresa, se entiende que el
bien cultural lo produce destejo los recursos por su conservación y su fruición y que la
óptica de la simple conservación-fruición es inadecuada en la actual época de "turismo
cultural de masa."
En el caso específico, la gestión de los servicios conexos a la valorización y fruición
palaciega de los normandos ha sido confiada a la "Fundación a Federico II" con la ley
regional n.° 15 del 2004, la fundación nace en el 1996 con el objetivo de promover
iniciativas vueltas a la valorización del patrimonio cultural de Sicilia y las obras de los
artistas sicilianos, la fundación tiene en gestión los servicios adicionales riguardanti la
fruición y valorización del Complejo Monumental del Edificio de los normandos y durante
el año realiza acerca de 14 exhibiciones de artistas de clara fama, hospeda unos 215 mil
visitadores a pagadoras por los solos sitios palaciego Real y Capilla Palaciega frente a un
patrimonio constituido por 13 sitios de la provincia de Palermo que 230 mil visitadores
acogen. Luego solo la fundación logra engendrar un número de visitadores mayor con
respecto de los totales 13 sitios y éste por una gestión cautelosa, un mecanismo que
funciona, inteligente, racional para la transparencia. El balance de la Fundación Federico II
en el 2008, presentó un déficit menos 2 millones que euro mientras ahora se ha curado y el
balance ha sido llevado en activo. Un dato de seguro éxito, que además ha hecho posible el
salvaguardia de 50 unidades de personal a tiempo indeterminado, que trabaja por la
Fundación con el objetivo de una puntual difusión de la cultura en Sicilia de modo eficiente.
La Fundación Federico II de Palermo representa un ejemplo original de gestión de los
bienes culturales, visto que se trata de una fundación de recto público, administrada según
una concepción empresarial del patrimonio cultural. Las razones de estos performances
positivos son múltiples, en primer lugar en primer lugar, la Fundación Federico II organiza
periódicamente de los acontecimientos culturales que atraen millares de visitadores, como
por ejemplo las "Noches palaciegas" o las exhibiciones preparadas en las Salas a Duque de
Montalto, dirigidas a promover las obras de artistas sicilianos e internacionales. Otro factor
determinante es el situado internet desarrollado y administrado por la Fundación. El
empleo del web representa hoy un aspecto fundamental por la valorización de los bienes
culturales. El situado web de la fundación está completo, sea del punto de vista informativo
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que del punto de vista de la innovación: es visitable en cinco lenguas, contiene foto y
descripciones del Edificio y las obras en ello contenido y es puesto al día constantemente
con los news riguardanti las actividades.
Este ente de recto público, engendra un servicio cultural y sólo recibe hondos públicos por
las exhibiciones temporales, realizan alrededor de uno al mes al.
La abertura al público toda la semana, el control de los billetes vendido por la red
telemática, el sitio en cinco lenguas, los videoguide con tablet a disposición de los
visitadores pagando un suplemento sobre el billete son los elementos vencedores curados
por la fundación.
En contextos particulares se organizan visitas privadas, después del cierre del normal
horario, por ejemplo por una importante familia francesa ha sido organizada la visita
guiada, una cena en el jardín y un concierto en la Capilla Palaciega.
4.
CONCLUSIONES
La solución por una gestión vencedora en una visión moderna consiste, nota, en permitir el
nacimiento de las empresas culturales affidatarie ellas mismos del bien público, cuyo
explotación contesta a las lógicas del mercado y coincide con las exigencias de la fruición y
la conservación, ya que el bien es ello destejo el factor de producción de la empresa.
La elección de los sujetos sea públicos sea privados sin finos de lucro, debería ser actuada
con competición pública, probablemente europea y la explotación del bien cultural debería
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encuadrarse a lleno título en la economía de empresa. En particular estamos hablando de
una empresa del sector tiempo libre - turismo cultural.
La gestión debería ser imprimida a lógicas empresariales que produzcan renta por una
empresa a hoc, justo porque destinado a sustentar la conservación y la fruición.
Se tome por ejemplo el sistema inglés, dónde por motivos de política cultural del País, la
entrada al British Museum es totalmente gratuita pero con la oferta a pago de los tan
dichos servicios accesorios cuál cafetería, book shop, guías que son finalizados a favorecer
la fruición, pero no a regresar costes, mientras también existe un sistema de lugares
culturales bastante caros para el visitador, cuales las Chachas Gallery, Hampton Court, la
Victoria and Albert Museum.
A mi parecer pues la gestión de un bien cultural, es posible dejando la libertad a las
empresas de idear modalidad económicamente ventajosa de gestión o predisponiendo a
llanos empresarios de implementamento de la facturación y reducción de los costes o
estrategias de alianzas con otros empresarios de sectores económicos unidos y de poder
organizar autónomamente la rotación de las pinturas de los almacenes o el préstamo al
extranjero de una pintura, en el cuadro de una relación más amplia de colaboración entre
museos y prepararse un plan de restauración a rotación de los bienes más interesantes
bajo el perfil de la mercadotecnia.
5.
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